ضوء التعبئة

في إضاءة الأفلام والتلفزيون والمسرح والتصوير الفوتوغرافي ، يُستخدم ضوء التعبئة (أو ما يُعرف اختصارًا بـ" التعبئة ") لتقليل تباين المشهد بما يتناسب مع النطاق الديناميكي لوسائط التسجيل، ولتسجيل نفس القدر من التفاصيل التي تراها العين عادةً في الإضاءة العادية. انطلاقًا من هذا المستوى الطبيعي، فإن استخدام إضاءة تعبئة أكثر أو أقل سيجعل الظلال تبدو أفتح أو أغمق من المعتاد، مما يدفع المشاهد إلى التفاعل بشكل مختلف، من خلال استنتاج دلالات بيئية وحالة مزاجية من درجة لون الظلال.

يُعدّ ضوء السماء الطبيعي إضاءةً شاملة الاتجاهات ومنتشرة، مع معدل انخفاض أقلّ في شدة الإضاءة مقارنةً بالمصادر الاصطناعية. تعتمد إحدى استراتيجيات الإضاءة الاصطناعية الشائعة، والتي تُحاكي المظهر العام للإضاءة الطبيعية، على وضع ضوء التعبئة على محور العدسة بحيث يبدو وكأنه يُلقي ظلالًا قليلة، إن وُجدت، من وجهة نظر الكاميرا. يُتيح ذلك للضوء الرئيسي المُتداخل معه خلق وهم ثلاثي الأبعاد في صورة ثنائية الأبعاد، بنفس أنماط المصدر الواحد التي تُرى عادةً مع الإضاءة الطبيعية، حيث تعمل الشمس كضوء رئيسي وضوء السماء كضوء تعبئة. كما يمنع استخدام إضاءة تعبئة "محايدة" مركزية قريبة من المحور ظهور فراغات داكنة غير مملوءة في نمط الإضاءة، والتي قد تظهر على الوجوه إذا حجبت الخدود أو الحواجب مصدر إضاءة التعبئة.

يؤثر موضع الإضاءة المساعدة على المظهر العام لنمط الإضاءة. عند استخدام استراتيجية إضاءة مساعدة مركزية، تُنشأ النسبة بتراكب الضوء الرئيسي على أساس الإضاءة المساعدة. سيؤدي وضع مصدر رئيسي ذي شدة إضاءة ساقطة مساوية للإضاءة المساعدة، متراكبًا على الإضاءة المساعدة المتساوية، إلى إنشاء نسبة انعكاس 2:1 (مصدر رئيسي + إضاءة مساعدة فوق إضاءة مساعدة) = 2:1. سيؤدي وضع مصدرين متساويين في شدة الإضاءة الساقطة على جانبين متقابلين من الوجه إلى إلغاء تأثير بعضهما البعض، مما يخلق مظهرًا مسطحًا ثلاثي الأبعاد مع فراغات داكنة غير مملوءة في المناطق المنخفضة التي لا يصل إليها الضوء. جزء من عملية تعلم الإضاءة هو تجربة نسب انعكاس مختلفة بين الإضاءة والظلال ومواضع الإضاءة المساعدة، ومقارنتها بالخطوط الأساسية وردود الفعل على ما تراه العين، ومن خلال ذلك تعلم كيفية إثارة نفس ردود الفعل في ذهن المشاهد.

في الأعمال السينمائية والمسرحية التي تستخدم فيها مصادر إضاءة متعددة، تُحدد النسب العددية عادةً بناءً على شدة الإضاءة الساقطة لكل مصدر، ويتم الرجوع إليها بنفس الطريقة. يعتمد نظام نسبة الإضاءة إلى الظل، المستخدم منذ زمن طويل في تصوير البورتريه، على الضوء المنعكس الذي تسجله الكاميرا عند تداخل المصادر. كانت مقاييس النسب التناظرية القديمة تتكون من بطاقة بها فتحتان، إحداهما فارغة والأخرى مغطاة بشريط من مادة محايدة الكثافة. تُوضع الفتحة الفارغة فوق جانب الظل من الوجه، والفتحة المغطاة بالمرشحات فوق جانب الإضاءة، ويتم ضبطها حتى يتطابق المظهر بصريًا. كل فرق 0.30 في كثافة المادة المحايدة يعادل ضعف الفرق في الضوء المنعكس. في حالة تداخل مصدرين متساويين في استراتيجية تعبئة مركزية، تكون شدة الإضاءة الساقطة بينهما 1:1، لكن التداخل يُنتج نسبة انعكاس 2:1. لذا، عند التعبير عن النسب، من المهم التمييز بين الإضاءة الساقطة والمنعكسة لتجنب الالتباس.

في الحالات التي يُراد فيها أن يكون ضوء التعبئة أغمق مما هو متاح بدون وسائل اصطناعية، يمكن استخدام حاجز أو إطار لحجب الضوء المحيط وبالتالي توفير ما يسمى بالتعبئة السلبية . ^{[ 1 ]}

في الظل المفتوح متعدد الاتجاهات أو في يوم غائم حيث يخلق الضوء القليل من الإشارات البارزة أو الظلية فيما يتعلق بحجب الضوء ثلاثي الأبعاد من جانب واحد، سيكون التأثير الصافي هو جعل الضوء من الاتجاه الآخر هو المتجه "الرئيسي" الأكثر هيمنة في نمط الإضاءة باستخدام عملية يشار إليها أيضًا باسم "الإضاءة الطرحية".

يُعدّ استخدام عاكس ضوئي بديلاً عن استخدام مصدر إضاءة مباشر كإضاءة مساعدة، حيث يُمكن إعادة توجيه أو "عكس" الضوء الرئيسي نحو الهدف . عند استخدام إضاءة رئيسية اصطناعية ، قد يصعب وضع العاكس في مكان يسمح له بالتقاط الضوء وعكسه بدقة، بحيث ينعكس الضوء على الهدف بزاوية "محايدة" مثالية قريبة من المحور، مما ينتج عنه غالبًا مناطق مظلمة وغير مكتملة الإضاءة. يُعدّ هذا الأمر أقل إشكالية في الإضاءة الخارجية، حيث تأتي الإضاءة عادةً من اتجاهات متعددة.

يشير مصطلح "الإضاءة المساعدة" إلى الإضاءة الناتجة عن انعكاس مصادر الضوء عن الأسطح في بيئة التصوير. وإذا لم يُلاحظ هذا المصطلح ويُفهم جيدًا، فقد يؤدي إلى افتراضات خاطئة حول استراتيجيات الإضاءة واختيارات مُعدِّلات الإضاءة. على سبيل المثال، يكمن الفرق بين صندوق الإضاءة الناعمة ومظلة الإضاءة الشفافة من نفس الحجم، عند استخدامهما في مساحة عاكسة صغيرة، في أن صندوق الإضاءة الناعمة مُصمم للحد من الإضاءة المساعدة، بينما تُصمم مظلة الإضاءة الشفافة لزيادة انتشارها. قد تبدو المظلة وكأنها "تُغلِّف" الضوء بشكل أكبر، ولكن في الواقع، ينتج تأثير "التغليف" عن انعكاس الضوء عن السقف والجدران عائدًا إلى الظلال التي يُنشئها الضوء الرئيسي من اتجاهات متعددة.

تتمثل إحدى مزايا التصوير في استوديو مخصص مقارنةً بالتصوير في مواقع خارجية في أن الإضاءة غير المباشرة تصبح عاملاً قابلاً للتنبؤ به في استراتيجيات الإضاءة العامة. يوجه بعض مصوري الاستوديو مصدر الإضاءة غير المباشرة المخصص نحو جدار أبيض خلف الكاميرا بالقرب من السقف لخلق إضاءة شاملة "مُحيطة" تشبه ضوء السماء الطبيعي، والتخلص من انعكاس الضوء الذي قد يُحدثه مصدر الإضاءة المباشرة في العينين.

في التصوير الخارجي، يؤدي اختلاف الإضاءة الناتجة عن استخدام مصادر إضاءة خارجية إلى نتائج مختلفة حتى مع نفس استراتيجية الإضاءة. في الهواء الطلق، لا توجد إضاءة ناتجة عن مصادر اصطناعية، ولهذا السبب يختلف أداء مُعدِّلات إضاءة الفلاش الخارجية عن أدائها في الأماكن المغلقة الكبيرة التي تعكس القليل جدًا من هذه الإضاءة. تُعتبر الإضاءة الطبيعية في الهواء الطلق بمثابة "إضاءة ناتجة عن استخدام مصادر خارجية" لأنها تعكس ضوء الشمس بطريقة لا يستطيع المصور التحكم بها إلا باستخدام عاكس أو فلاش لتعديل فرق السطوع الذي يبلغ ثلاث درجات توقف، والذي يحدث عادةً بين ضوء الشمس المباشر والظل.

تتمثل إحدى الطرق المنهجية لتصور العلاقة بين السبب والنتيجة في البدء بإعداد أساسي، مع إجراء الاختبار في الهواء الطلق ليلاً أو في مساحة داخلية كبيرة مظلمة حيث لا يوجد انعكاس "للإضاءة المتسربة". ثبّت الكاميرا على حامل ثلاثي الأرجل بالفتحة المطلوبة لعمق المجال، وابدأ بوضع مصدر الإضاءة المتسربة فقط في المنتصف وعلى مستوى الذقن لشخص يرتدي ملابس سوداء وبيضاء منقوشة.

ارفع مستوى إضاءة التعبئة حتى تظهر تفاصيل الملابس السوداء. ستلاحظ أن الأنف في مقدمة الوجه أفتح من الأذنين بسبب انخفاض شدة إضاءة التعبئة عكسيًا مع مربع شدة الإضاءة، مما يُنشئ تدرجًا من الفاتح إلى الداكن. يمكن تعديل تباين هذا التدرج بتغيير بُعد إضاءة التعبئة عن الهدف. في معظم وسائط التسجيل (باستثناء الأفلام السلبية بالأبيض والأسود)، لن تظهر الملابس البيضاء بشكل صحيح عند ضبط إضاءة التعبئة بناءً على تفاصيل الظلال. تُحل هذه المشكلة بإضافة الإضاءة الرئيسية ، والتي يجب وضعها في هذا التمرين بزاوية 45 درجة فوق مستوى العين و45 درجة على جانب أنف الهدف المواجه للكاميرا بشكل عمودي.

ارفع قوة الإضاءة الرئيسية الجانبية حتى تظهر الملابس البيضاء بشكل صحيح، فتبدو بيضاء مع الحفاظ على تفاصيل نسيجها. يعمل الجمع بين الإضاءة الرئيسية المتداخلة والإضاءة المركزية على تغيير تباين المشهد ليتناسب تمامًا مع النطاق الديناميكي لوسيط التسجيل. نظرًا لطريقة هندسة عملية التصوير، ستتم إعادة إنتاج الاستجابة بين أقصى درجات الأسود والأبيض في نطاق المشهد بطريقة مشابهة للإدراك البشري، وستبدو الصورة "طبيعية" في المقدمة المضاءة بالفلاش. ولكن إذا تم إجراء هذه التجربة في الخارج حيث لا يوجد ضوء محيط أو إضاءة منعكسة، فسيظهر التضاؤل ​​السريع والبصمة الفعلية للمصادر.

تختلف نسبة الإضاءة الرئيسية إلى الإضاءة المساعدة، اللازمة لإعادة إنتاج طرفي النطاق اللوني على الهدف، باختلاف النطاق الديناميكي للمستشعر الرقمي أو فيلم الشفافية. في حالة أنظمة الطباعة/النيجاتيف، يكون العامل المحدد هو نطاق مادة الطباعة، أو النطاق الديناميكي للماسح الضوئي في حالة مسح النيجاتيف ضوئيًا. يمكن تحديد هذه النسبة عدديًا بعد التقييم البصري بناءً على تفاصيل الظلال للإضاءة المساعدة وتفاصيل الإضاءة الساطعة للإضاءة الرئيسية، وذلك بقياس كل إضاءة على حدة من موضع الهدف باستخدام مقياس الإضاءة المساعدة، موجهًا أولًا نحو الإضاءة المساعدة ثم نحو الإضاءة الرئيسية.

انطلاقًا من تلك التجربة الأساسية باستخدام التعبئة المركزية ومطابقة نطاق المشهد مع وسائط الإخراج، يستطيع المصور تغيير متغير واحد في كل مرة بشكل منهجي وملاحظة تأثير ذلك على المظهر، مثل موضع التعبئة (مناطق التعبئة الظاهرة أو المظللة)، أو تغيير نسبة المفتاح إلى التعبئة باستخدام النمط نفسه، أو استخدام مُعدِّلات مختلفة على مصدر التعبئة. إن تكرار الاختبارات نفسها في الداخل، حيث يكون ارتداد الضوء في الغرفة عاملاً مؤثراً، سيجعل المصور يدرك كيف ستؤثر بيئة التصوير على كلٍّ من المظهر والنسبة العددية للإعداد الأساسي القياسي نفسه الذي تم إنتاجه عند عدم وجود "تعبئة متناثرة".

إن فهم كيفية تأثير السبب والنتيجة للمتغيرات التقنية على رد فعل المشاهد العاطفي تجاه المحتوى تحت الأضواء هو ما يزود المصور بالمهارة اللازمة لاختيار استراتيجية الإضاءة وتقنيات التعديل التي ستلبي على أفضل وجه الهدف المتمثل في كيفية تفاعل الجمهور المستهدف عاطفياً مع الصورة بسبب الدلائل التي تخلقها الإضاءة حول البيئة والمزاج العام للأشخاص.

التصوير عبر المظلة (Shoot-Through) هو تصوير يمر فيه الضوء عبر المظلة بدلاً من أن ينعكس عنها. تعمل المظلة كمشتت للضوء، فتخفف من حدته وتسمح له بالانتشار بالتساوي على الهدف. ^{[ 2 ]}

• الإضاءة المحيطة
• نسبة الإضاءة
• إضاءة خافتة
• إضاءة عالية
• فلاش التعبئة

• أمثلة على استخدام الإضاءة العالية والمنخفضة