إضاءة ثلاثية النقاط

كما يوحي الاسم، فإن الضوء الرئيسي يسلط مباشرة على الهدف ويعمل كمصدر الإضاءة الرئيسي له؛ أكثر من أي شيء آخر، تحدد قوة ولون وزاوية الضوء الرئيسي تصميم الإضاءة العام للصورة.

في التصوير الداخلي، يكون العنصر الأساسي عادةً مصباحًا متخصصًا أو فلاش الكاميرا. أما في التصوير الخارجي نهارًا، فغالبًا ما تكون الشمس هي مصدر الإضاءة الرئيسي. في هذه الحالة، لا يستطيع المصور ضبط الإضاءة في الموضع المطلوب بدقة، لذا يُرتب اللقطة لالتقاط ضوء الشمس بأفضل شكل ممكن، ربما بعد انتظار الشمس حتى تتخذ الوضعية المثالية.

يُسلط ضوء التعبئة أيضًا على الهدف، لكن من زاوية جانبية بالنسبة للضوء الرئيسي، وغالبًا ما يُوضع في مستوى أدنى منه (تقريبًا عند مستوى وجه الهدف). يُوازن ضوء التعبئة الضوء الرئيسي بإضاءة الأسطح المظللة، ويُقلل أو يُزيل تأثيرات التباين بين النور والظلام ، مثل الظل الذي يُلقيه أنف الشخص على باقي الوجه. عادةً ما يكون ضوء التعبئة أقل سطوعًا وأقل حدة من الضوء الرئيسي، بنسبة تصل إلى النصف. قد يؤدي عدم استخدام ضوء التعبئة على الإطلاق إلى تباينات حادة (بسبب الظلال) على سطح الهدف، وذلك بحسب شدة الضوء الرئيسي. أحيانًا، كما في الإضاءة الخافتة ، يكون هذا التأثير مقصودًا، لكن اللقطات التي تهدف إلى الظهور بمظهر طبيعي أكثر وأقل تكلفًا تتطلب استخدام ضوء التعبئة.

في بعض الحالات، يمكن للمصور استخدام عاكس ضوئي (مثل قطعة من الورق المقوى الأبيض مثبتة خارج الكاميرا، أو حتى جدار مطلي باللون الأبيض) كإضاءة مساعدة بدلاً من مصباح فعلي. إن عكس أشعة الضوء الرئيسي وإعادة توجيهها على الهدف من زاوية مختلفة يُضفي تأثيراً أكثر نعومة ودقة من استخدام مصباح آخر.

يُسلط الضوء الخلفي أو ضوء الشعر أو ضوء الكتف على الهدف من الخلف، وعادةً ما يكون ذلك من جانب واحد، وإن لم يكن بالضرورة. ويختلف الضوء الخلفي عن ضوء الركلة أو ضوء الركلة الجانبية في أنه يُساهم في جزء من التظليل على السطح المرئي للهدف.

تُضفي الإضاءة الخلفية هالة من الضوء على الجسم، مما يفصله عن الخلفية ويُبرز ملامحه. وهذا يُنشئ خطاً رفيعاً حول الجسم دون أن يُسلط الضوء بالضرورة على سطحه الأمامي المرئي.

• 
  إضاءة ثلاثية النقاط من الأمام
• 
  إضاءة ثلاثية النقاط من الخلف
• 
  مثال على إعداد إضاءة ثلاثي النقاط مكتمل