صول بيمول كبير

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

سلم صول بيمول الكبير هو سلم موسيقي كبير مبني على صول بيمول ، ويتكون من النغمات صول بيمول ، لا بيمول ، سي بيمول ، دو بيمول ، ري بيمول ، مي بيمول ، وفا . ويحتوي مفتاحه على ستة علامات خفض .

سلمها الصغير النسبي هو سلم مي بيمول الصغير (أو سلم ري دييز الصغير المتماثل ). أما سلمها الصغير الموازي ، سلم صول بيمول الصغير، فيُستبدل عادةً بسلم فا دييز الصغير ، لأن وجود علامتي خفض مزدوجتين في سلم صول بيمول الصغير يجعله غير عملي عمومًا. ويحتوي سلمها المتماثل، فا دييز الكبير ، على ست علامات رفع.

السلم الموسيقي الكبير G-flat هو:

\header { tagline = ##f } scale = \relative f' { \key ges \major \omit Score.TimeSignature ges^"G♭ natural major scale" as bes ces des es f ges f es des ces bes as ges2 \clef F \key ges \major } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }

تُدوَّن التغييرات اللازمة للنسختين اللحنية والتوافقية من السلم الموسيقي مع علامات التحويل حسب الحاجة. سلم صول بيمول الكبير التوافقي وسلم صول بيمول الكبير اللحني هما:

\header { tagline = ##f } scale = \relative f' { \key ges \major \omit Score.TimeSignature ges^"G♭ harmonic major scale" as bes ces des eses f ges f eses des ces bes as ges2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }
\header { tagline = ##f } scale = \relative f' { \key ges \major \omit Score.TimeSignature ges^"G♭ melodic major scale (ascending and descending)" as bes ces des es f ges fes eses des ces bes as ges2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }

درجات السلم الموسيقي للأوتار

درجات سلم صول بيمول الكبير هي:

صفات

على غرار سلم فا دييز الكبير، نادرًا ما يُختار سلم صول بيمول الكبير كمفتاح رئيسي للأعمال الأوركسترالية. ويُستخدم غالبًا كمفتاح رئيسي لأعمال البيانو، مثل ارتجالات شوبان وشوبرت . وهو المفتاح السائد في مقدمة وأليغرو لموريس رافيل للقيثارة والناي والكلارينيت والرباعي الوتري ، ويُستخدم أيضًا في الحركة الثانية "لو جيبيه" من أوبرا " غاسبار دو لا نوي " الشهيرة لرافيل .

يمكن العثور على استخدام لافت للنظر لمفتاح صول بيمول الكبير في ثنائي الحب "Tu l'as dit" الذي يختتم الفصل الرابع من أوبرا جياكومو مايربير Les Huguenots .

عند كتابة الأعمال الموسيقية في جميع السلالم الموسيقية الرئيسية والثانوية الأربعة والعشرين ، استخدم ألكان ، وراخمانينوف ، وسكريابين ، وشيدرين ، وويندينغ سلم صول بيمول الكبير بدلاً من سلم فا دييز الكبير. أما موزيو كليمنتي، فقد اختار سلم فا دييز في مجموعته الموسيقية للمقدمة، ولكنه اختار سلم صول بيمول للجزء الختامي "التمرين الكبير" الذي ينتقل بين جميع السلالم الموسيقية.

قام أنتونين دفوراك بتأليف مقطوعة "Humoresque No. 7" في سلم صول بيمول الكبير، بينما يقع قسمها الأوسط في المفتاح الموازي ( فا دييز الصغير ، وهو مكافئ توافقي لسلم صول بيمول الصغير النظري ).

كان غوستاف مالر مولعًا باستخدام سلم صول بيمول الكبير في المقاطع الرئيسية من سيمفونياته. ومن الأمثلة على ذلك: دخول الكورال خلال خاتمة سيمفونيته الثانية ، [ 1 ] وخلال الحركة الأولى من سيمفونيته الثالثة ، [ 2 ] والقسم الانتقالي من أداجيتو سيمفونيته الخامسة ، [ 3 ] وخلال روندو-الخاتمة من سيمفونيته السابعة . [ 4 ] وقد ألف مالر سيمفونيته العاشرة في سلم فا دييز الكبير المتناغم .

يُستخدم هذا المفتاح بكثرة في موسيقى البيانو، إذ يُسهّل استخدام المفاتيح السوداء الخمسة على العازف التكيف مع حركات يديه، على الرغم من كثرة علامات الخفض. وتحديدًا، تُقابل المفاتيح السوداء G ♭ ، A ♭ ، B ♭ ، D ♭ ، وE ♭ النغمات الخمس لسلم صول♭ الخماسي . وقد اختار الملحن النمساوي فرانز شوبرت هذا المفتاح لثالث مقطوعة ارتجالية له من مجموعته الأولى من المقطوعات الارتجالية (1827). كما ألّف الملحن البولندي فريدريك شوبان دراستين في مفتاح صول♭ الكبير: دراسة رقم 5 من المجموعة 10 بعنوان "المفتاح الأسود" ، ودراسة رقم 9 من المجموعة 25 بعنوان "الفراشة"، بالإضافة إلى مقطوعة فالس من المجموعة 70 . استخدم المؤلف الموسيقي الفرنسي كلود ديبوسي هذا المقام الموسيقي في إحدى أشهر مؤلفاته، " الفتاة ذات الشعر الكتان" ، وهي المقدمة الثامنة من كتابه الأول "المقدمات" (1909-1910). ويمكن عزف "فلوهوالزر" في مقام صول بيمول كبير أو فا دييز كبير، لسهولة العزف عليه.

اختار جون راتر سلم صول بيمول الكبير لعدد من مؤلفاته، بما في ذلك "تهويدة مريم" و"يا لها من موسيقى أحلى". [ 5 ] وفي مقابلة خيرية [ 6 ] أوضح عدة أسباب دفعته لاختيار هذا السلم. ففي كثير من أصوات السوبرانو، يوجد فاصل موسيقي حول نغمة مي (أعلى بعشر درجات من دو الوسطى)، مما يجعلها ليست أفضل نغمة لديهم، ويتم تجاوزها في سلم صول بيمول الكبير. ولذلك، كما يقول، فهو سلم غنائي بامتياز. إضافةً إلى ذلك، عند الكتابة للآلات الوترية، لا توجد أوتار مفتوحة في هذا السلم، مما يسمح باستخدام الفايبراتو على أي نغمة، ما يجعله سلمًا دافئًا ومعبرًا. كما أشار إلى سهولة استخدامه على لوحة مفاتيح البيانو.

مراجع

  1. ↑ مالر، غوستاف. السمفونيتان رقم 1 و2 في النوتة الكاملة ، دوفر، ISBN 0-486-25473-9(1987) ص 354.
  2. ↑ مالر، غوستاف. السمفونيتان رقم 3 و4 في النوتة الكاملة ، دوفر، ISBN 0-486-26166-2(1989)، ص 53.
  3. ↑ مالر، غوستاف. السمفونيتان رقم 5 و6 في النوتة الكاملة ، دوفر، ISBN 0-486-26888-8(1991)، ص 175.
  4. ↑ مالر، غوستاف. السيمفونية رقم 7 في النوتة الموسيقية الكاملة ، دوفر، ISBN 0-486-27339-3(1992)، ص 223.
  5. ↑ راتر، جون (2005). ترانيم جون راتر . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780193533813.
  6. ↑ "«اعترافات ملحن ترانيم عيد الميلاد»: جون راتر في حوار مع آنا لابوود. (مدة الفيديو 35:16) . يوتيوب . 15 ديسمبر 2021. تاريخ الاطلاع: 6 ديسمبر 2023 .