الموسيقى التوليدية

الموسيقى التوليدية هو مصطلح أشاعه بريان إينو لوصف الموسيقى التي تختلف وتتغير باستمرار، والتي يتم إنشاؤها بواسطة نظام.

في عام 1995 أثناء العمل ببرنامج Koan من SSEYO (الذي بناه تيم كول وبيت كول اللذان طوراه لاحقًا إلى Noatikl ثم Wotja)، استخدم برايان إينو مصطلح "الموسيقى التوليدية" لوصف أي موسيقى مختلفة ومتغيرة باستمرار، تم إنشاؤها بواسطة نظام. ومنذ ذلك الحين، تم استخدام المصطلح للإشارة إلى مجموعة واسعة من الموسيقى، من المزيج الموسيقي العشوائي تمامًا الذي تم إنشاؤه من خلال تشغيل أقراص مضغوطة متعددة في وقت واحد، إلى التأليف الموسيقي المباشر القائم على قواعد الكمبيوتر .

كان Koan أول نظام لتوليد الموسيقى في الوقت الفعلي من إنتاج SSEYO، وقد تم تطويره لمنصة Windows. بدأ العمل على Koan في عام 1990، وتم طرح البرنامج لأول مرة للجمهور في عام 1994. في عام 1995، بدأ Brian Eno العمل باستخدام برنامج Koan Pro من SSEYO، وهو العمل الذي أدى إلى نشر كتابه "Generative Music 1 with SSEYO Koan Software" في عام 1996.

تم تسجيل العلاقة المبكرة التي جمعت بين إينو ومؤسس SSEYO Koan و Intermorphic تيم كول ونشرها في مذكراته التي صدرت عام 1995 بعنوان " عام مع الزوائد المتورمة" .

هناك أربعة وجهات نظر أساسية بشأن الموسيقى التوليدية (Wooller، R. et al.، 2005) (أعيد إنتاجها بإذن):

الموسيقى المؤلفة من نظريات تحليلية واضحة لدرجة أنها قادرة على توليد مادة متماسكة هيكليًا (لوي وأبوت 1985؛ كوب 1991). هذا المنظور له جذوره في القواعد النحوية التوليدية للغة ( تشومسكي 1956) والموسيقى ( ليردال وجاكيندوف 1983 )، والتي تولد مادة ذات بنية شجرة متكررة .

الموسيقى التي يتم توليدها بواسطة أحد مكونات النظام التي لا تحتوي على مدخلات موسيقية يمكن تمييزها. أي "غير تحويلية" (Rowe 1991؛ Lippe 1997:34؛ Winkler 1998). يعد برنامج Wotja من Intermorphic، وبرنامج Koan من SSEYO الذي يستخدمه Brian Eno لإنشاء Generative Music 1 ، مثالين على هذا النهج.

الموسيقى التي يتم توليدها من خلال عمليات صممها و/أو بدأها الملحن. أغنية It's Gonna Rain لستيف رايش وأغنية In C لتيري رايلي من الأمثلة على ذلك (Eno 1996).

الموسيقى غير الحتمية (بايلز 2002)، أو الموسيقى التي لا يمكن تكرارها، على سبيل المثال، أجراس الرياح العادية (دورين 2001). يأتي هذا المنظور من حركة الفن التوليدي الأوسع . يدور هذا حول فكرة أن الموسيقى أو الأصوات قد "تتولد" بواسطة موسيقي "يزرع" المعلمات داخل بيئة، بحيث تنتج البيئة بشكل دائم اختلافات مختلفة بناءً على المعلمات والخوارزميات المستخدمة. ومن الأمثلة على هذه التقنية السمفونية الفيروسية لجوزيف نشفاتال : سمفونية موسيقى ضوضاء إلكترونية تعاونية ^[1] تم إنشاؤها بين عامي 2006 و2008 باستخدام برنامج حياة اصطناعية مخصص يعتمد على نموذج فيروسي. ^[2]

• استخدم بريان إينو ، الذي صاغ مصطلح الموسيقى التوليدية ، تقنيات توليدية في العديد من أعماله، بدءًا من Discreet Music (1975) وحتى Another Day on Earth (وفقًا لـ Sound on Sound أكتوبر 2005) . وقد فعلت أعماله ومحاضراته ومقابلاته حول هذا الموضوع ^[3] الكثير لتعزيز الموسيقى التوليدية في مجتمع الموسيقى الطليعية . استخدم إينو نظام الموسيقى التوليدية Koan التابع لـ SSEYO (الذي أنشأه بيت كول وتيم كول من Intermorphic)، لإنشاء ألبومه الهجين Generative Music 1 (الذي نشرته SSEYO وOpal Arts في أبريل 1996)، والذي ربما يكون أول استخدام عام له لمصطلح الموسيقى التوليدية.
• وصفت منشورات ليردال وجاكيندوف قواعد توليدية للموسيقى النغمية المتجانسة، استنادًا جزئيًا إلى نموذج شينكير . ورغم أن الغرض الأصلي من هذا النموذج كان التحليل، فإن أبحاثًا مهمة في مجال أتمتة هذه العملية في البرامج تجري حاليًا بواسطة كيجي هيراتا وآخرين.
• في It's Gonna Rain ، وهو عمل مبكر للملحن المعاصر ستيف رايش ، يتم تشغيل حلقات شريط متداخلة للعبارة المنطوقة "it's gonna rain" بسرعات مختلفة قليلاً، مما يؤدي إلى توليد أنماط مختلفة من خلال الطور .
• تمت محاولة إنشاء شكل محدود من الموسيقى التوليدية بنجاح من قبل أعضاء فرقة الموسيقى الإلكترونية البريطانية Unit Delta Plus ؛ ديليا ديربيشاير وبريان هودجسون وبيتر زينوفييف ، في عام 1968. ومع ذلك، لم يتم تعميم استخدامه إلا في وقت لاحق. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

• الموسيقى العشوائية  – الموسيقى التي يُترَك فيها بعض عناصر التكوين للصدفة
• التكوين الخوارزمي  – تقنية استخدام الخوارزميات لإنشاء الموسيقى
• الروبوت الخلوي  – نموذج منفصل تمت دراسته في علوم الكمبيوتر
• تغيير الرنين  – فن رنين مجموعة من الأجراس في أنماط رياضية
• الموسيقى المولدة بواسطة الكمبيوتر  – تطبيق تكنولوجيا الحوسبة في الموسيقىالصفحات التي تعرض أوصافًا مختصرة لأهداف إعادة التوجيه
• الفن التوليدي  – الفن الذي يتم إنشاؤه من خلال مجموعة من القواعد، وغالبًا ما يتم ذلك باستخدام أجهزة الكمبيوتر
• الموسيقى التفاعلية  – الموسيقى التي تتغير استجابة لأحداث معينة في لعبة فيديوالصفحات التي تعرض أوصافًا مختصرة لأهداف إعادة التوجيه
• قائمة برامج الموسيقى
• البرمجة المباشرة  – دمج البرمجة كجزء من تشغيل البرنامج
• Musikalisches Würfelspiel  – ألعاب النرد الموسيقية المستخدمة لتوليد الموسيقى بشكل عشوائي

• أرتيستيكا دي فالنسيا، بعد الشبكة ، 5 – 29 يونيو 2008، فالنسيا، إسبانيا: الكتالوج: مرصد 2008: بعد المستقبل ، ص. 80
• بايلز، أ. 2002أ. جينجام في مرحلة انتقالية: من التشويش الجيني إلى التشويش التوليدي. في المؤتمر الدولي حول الفن التوليدي، ميلانو، إيطاليا.
• تشومسكي، ن. 1956. ثلاثة نماذج لوصف اللغة. نصوص معهد البحوث الاقتصادية حول نظرية المعلومات، 2: 113-124.
• كولينز، ن. 2008. تحليل برامج الموسيقى التوليدية. الصوت المنظم، 13(3): 237-248.
• كوب، د. 1991. أجهزة الكمبيوتر والأسلوب الموسيقي. ماديسون، ويسكونسن: إصدارات AR.
• دورين، أ. 2001. العمليات التوليدية والفنون الإلكترونية. الصوت المنظم، 6 (1): 47-53.
• إينو، ب. 1996. الموسيقى التوليدية. http://www.inmotionmagazine.com/eno1.html (تم الولوج إليه في 26 فبراير 2009).
• Essl, K. 2002. Generative Music. http://www.essl.at/bibliogr/generative-music.html (تم الولوج إليه في 22 مارس 2010).
• جارسيا، أ. وآخرون. 2010. تأليف الموسيقى على أساس النهج اللغوي. المؤتمر الدولي المكسيكي التاسع حول الذكاء الاصطناعي، معهد المكسيك للذكاء الاصطناعي 2010 ، باتشوكا، المكسيك. ص 117-128.
• التاريخ المحدود متعدد الأشكال لـ Noatikl و Koan و SSEYO (تم الوصول إليه في 26 فبراير 2009).
• ليردال، ف. و ر. جاكندوف. 1982. نظرية توليدية للموسيقى النغمية. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
• Lippe, C. 1997. الموسيقى للبيانو والكمبيوتر: وصف. ملاحظات جمعية معالجة المعلومات اليابانية SIG، 97 (122): 33-38.
• لوي، جي. وسي. أبوت. 1985. لغات البرمجة لتوليف الموسيقى على الكمبيوتر والأداء والتأليف. استطلاعات الحوسبة ACM ، 17 (2): 235-265.
• نيرهاوس، ج. التأليف الخوارزمي - نماذج توليد الموسيقى الآلية. سبرينغر 2009.
• رو، ر. 1991. التعلم الآلي والتأليف: فهم الموسيقى باستخدام وكلاء متعاونين في الوقت الفعلي. أطروحة من مختبر الوسائط. ماساتشوستس: معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
• وينكلر، ت. 1998. تأليف موسيقى تفاعلية. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
• Wooller, R., Brown, A. R, et al. A framework for comparison algorithmic music systems. في: ندوة حول ممارسة الفنون التوليدية (GAP). 2005. جامعة التكنولوجيا في سيدني.