تأثير فايزر

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

جهاز الفايزر ، المعروف أيضاً باسم مُغيّر الطور ، هو معالج صوتي إلكتروني يُستخدم لتصفية الإشارة عن طريق إنشاء سلسلة من القمم والقيعان في طيف التردد. يتم عادةً تعديل موضع القمم والقيعان في الموجة الصوتية المُتأثرة بواسطة مُذبذب داخلي منخفض التردد بحيث تتغير بمرور الوقت، مما يُحدث تأثيراً كاسحاً.

تُستخدم أجهزة الفايزر غالبًا لإضفاء تأثير مُصنّع أو إلكتروني على الأصوات الطبيعية، مثل الكلام البشري.

عملية

مخطط طيفي لمُعدِّل طوري ثماني المراحل مُعدَّل بواسطة مذبذب منخفض التردد جيبي مُطبَّق على ضوضاء بيضاء. المحور السيني هو الزمن، والمحور الصادي هو التردد، واللون يشير إلى السعة.

يُنتج تأثير التزامن الإلكتروني بتقسيم إشارة صوتية إلى مسارين. يُعالج أحد المسارين الإشارة بمرشح تمرير كامل ، يحافظ على سعة الإشارة الأصلية ويُغير طورها. يعتمد مقدار تغيير الطور على التردد. عند مزج الإشارات من المسارين، تلغي الترددات غير المتزامنة بعضها بعضًا، مُحدثةً فجوات مميزة في تأثير التزامن. يُغير تغيير نسبة المزج عمق هذه الفجوات؛ وتكون أعمق الفجوات عند نسبة مزج 50%.

يستثني تعريف الفايزر عادةً الأجهزة التي يكون فيها قسم تمرير الكل عبارة عن خط تأخير ؛ ويُطلق على هذا النوع من الأجهزة اسم فلانجر . [ 1 ] يُنشئ استخدام خط التأخير سلسلة غير محدودة من الفجوات والقمم المتساوية التباعد. من الممكن توصيل خط التأخير بنوع آخر من مرشحات تمرير الكل. [ 2 ] يجمع هذا بين العدد غير المحدود من الفجوات من الفلانجر والتباعد غير المتساوي للفيزر.

بناء

تستخدم أجهزة الفايزر الإلكترونية التقليدية سلسلة من شبكات إزاحة الطور المتغيرة ذات التمرير الكامل ، والتي تُغير أطوار مكونات التردد المختلفة في الإشارة. تُمرر هذه الشبكات جميع الترددات بنفس مستوى الصوت، مُحدثةً تغييرًا في الطور فقط. لا تستجيب الأذن البشرية بشكل كبير لفروق الطور، ولكن هذا يُسبب تداخلات مسموعة عند مزجها مع الإشارة الأصلية (غير المُعالجة)، مما يُؤدي إلى ظهور فجوات. يوضح الشكل أدناه التركيب المُبسط لجهاز الفايزر أحادي القناة:

يختلف عدد مرشحات تمرير الإشارة (التي تُسمى عادةً بالمراحل ) باختلاف الطرازات؛ فبعض أجهزة الفايزر التناظرية توفر 4 أو 6 أو 8 أو 12 مرحلة. أما أجهزة الفايزر الرقمية فقد توفر ما يصل إلى 32 مرحلة أو أكثر. ويحدد هذا عدد الفجوات/القمم في الصوت، مما يؤثر على خصائصه العامة. عادةً ما يحتوي جهاز الفايزر ذو n مرحلة على n/2 فجوة في الطيف، لذا فإن جهاز الفايزر ذو 4 مراحل سيحتوي على فجوتين.

بالإضافة إلى ذلك، يمكن إعادة توجيه الإشارة الخارجة إلى الإشارة الداخلة للحصول على تأثير أقوى، مما يُحدث صدىً من خلال تضخيم الترددات بين نطاقات الترددات المنخفضة. يتضمن ذلك إعادة توجيه إشارة سلسلة مرشحات تمرير الكل إلى الإشارة الداخلة، كما هو موضح هنا:

استجابة التردد المقاسة لمُعدِّل طور ثماني المراحل بدون تغذية راجعة، نسبة الإشارة الجافة/الرطبة: 50/50%
استجابة التردد المقاسة لمُعدِّل طور ثماني المراحل مع تغذية راجعة بنسبة 50%، ونسبة الإشارة الجافة إلى المبللة: 50/50%

يُظهر الشكل استجابة التردد لجهاز فيزر ثماني المراحل مع أو بدون تغذية راجعة. لاحظ أن القمم بين الفجوات تكون أكثر حدة عند وجود تغذية راجعة، مما يُعطي صوتًا مميزًا.

عادةً ما يكون جهاز الفايزر الاستريو عبارة عن جهازي فايزر متطابقين يتم تعديلهما بواسطة إشارة تربيعية ؛ وتكون مخرجات المذبذبات للقناتين اليسرى واليمنى خارج الطور بمقدار ربع موجة .

تُنفذ العديد من أجهزة الفايزر الحديثة باستخدام معالجة الإشارات الرقمية ، وغالبًا ما تحاكي أجهزة الفايزر التناظرية. وتوجد أجهزة الفايزر في الغالب كإضافات لبرامج تحرير الصوت، أو كجزء من وحدة مؤثرات صوتية متكاملة تُركب في رف ، أو كمؤثرات غيتار تُوضع على دواسات القدم .

الاستخدام

عرض فيديو توضيحي لدواسة الفايزر على الغيتار الكهربائي ( Maxon PT999 Phase Tone)

كان مصطلح "التأثير الصوتي" يُستخدم غالبًا للإشارة إلى تأثير " فلانجر " الأصلي الذي سُمع في العديد من تسجيلات موسيقى السايكدليك في أواخر الستينيات، ولا سيما أغنية " إيتشيكو بارك " (1967) لفرقة " سمول فيسز " . [ 3 ] وكان جهاز "إيفنتايد إنستانت فايزر" من عام 1971 من أوائل أجهزة الاستوديو التي تحاكي تأثير "فلانجر" (باستخدام مرشحات تمرير كاملة بدلًا من التأخير، ما يجعله من أوائل الأجهزة التي ميّزت بين "التأثير الصوتي" و"فلانجر"). [ 4 ] وقد استُخدم على نطاق واسع في الاستوديوهات وفي الحفلات الموسيقية الحية من قِبل فنانين مثل "ليد زبلين" و "تود راندغرين" . يُعدّ "التأثير الصوتي" تأثيرًا شائعًا للجيتار الكهربائي . في عام 1968، أضافت دواسة التأثيرات "يوني-فايب" من "شين-إي" ، التي صممها مهندس الصوت فوميو ميدا، خاصية " إزاحة الطور" ، وسرعان ما أصبحت من التأثيرات المفضلة لدى عازفي الجيتار مثل جيمي هندريكس وروبن تروور . [ 5 ]

بحلول أوائل سبعينيات القرن العشرين، أصبح تأثير الطور متاحًا كأداة محمولة لعزف الجيتار، وكان أولها جهاز Maestro Phase Shifter PS-1 الذي صممه توم أوبرهايم . وعلى عكس أجهزة تغيير الطور الأخرى التي ظهرت لاحقًا، احتوى جهاز Maestro PS-1 على ثلاثة أزرار للتحكم في السرعة: بطيئة، ومتوسطة، وسريعة. [ أ ] ومن أبرز مستخدمي جهاز Maestro Phase Shifter: جون بول جونز من فرقة ليد زبلين ، وأليكس لايفسون من فرقة راش ، ووايلون جينينغز [ 6 ] ، وإرني إيسلي من فرقة الإسلي براذرز . ومن الأمثلة المبكرة الأخرى البارزة جهاز MXR Phase 90 [ 7 ] الذي كان مزودًا بمقبض للتحكم في السرعة. منذ عام 1974، استخدم ستيف هاكيت ، عازف غيتار فرقة جينيسيس، جهاز MXR Phase 90 مع غيتاراته من طراز Les Paul في ألبوم وجولته " Selling England by the Pound" (1973)، ومنذ ألبوم وجولته " The Lamb Lies Down On Broadway " (1974)، استخدم قسم مرشح الطور في جهازه Synthi Hi-Fli من إنتاج Electronic Music Studios . في موسيقى الكانتري، كان وايلون جينينغز من أبرز مستخدمي تأثير الفايزر، وخاصة في أغنية " Are You Sure Hank Done It This Way " (1975). [ 8 ] في أواخر السبعينيات، استخدم برايان ماي كميات كبيرة من تأثير الفايزر في أغاني مثل " Sheer Heart Attack ". [ 9 ] في أواخر السبعينيات والثمانينيات، استخدم إيدي فان هيلين جهاز MXR Phase 90 بشكل متكرر كجزء من سلسلة معالجة الإشارات الخاصة به، [ 10 ] على سبيل المثال في المقطوعة الموسيقية " Eruption " وفي أغنية "Atomic Punk". [ 11 ]

استخدم عازفو لوحات المفاتيح أيضًا تقنية الفاز: ففي سبعينيات القرن الماضي، شاع استخدام الفايزر في آلات لوحات المفاتيح مثل البيانو الكهربائي فيندر رودز ، والأورغ الإلكتروني إميننت 310 ، والكلافينيت ، لا سيما في موسيقى الجاز الطليعية . على سبيل المثال، استخدم بيل إيفانز جهاز فايزر مايسترو في ألبوم إنتويشن (1974). [ 12 ] كما يُستخدم الفايزر لتحسين جودة الصوت. ويمكن سماع أمثلة على ذلك في أغنية "Just The Way You Are" لبيلي جويل ، وأغنية "Babe" لفرقة ستيكس ، وألبوم أوكسجين (1976) لجان ميشيل جار ، حيث استخدم فيه جهاز فايزر إي إتش إكس سمول ستون بكثافة. استخدم توني بانكس ( جينيسيس ) جهاز إم إكس آر فايز 100 على بيانو آر إم آي 368x إلكترا الخاص به من عام 1974 (لاحقًا أضاف هذا التأثير، بالإضافة إلى تأثير الفاز بوكس، إلى لوحة تحكم الإلكترا). منذ أواخر عام 1977، استخدم أيضًا جهاز الفايزر (إلى جانب جهاز Boss CE-1) على أورغ هاموند الخاص به لاستبدال تأثير الدوران الخاص بجهاز ليزلي . ساهمت فرقة دافت بانك في إعادة إحياء هذا التأثير في القرن الحادي والعشرين، حيث استخدمته في عدد من مقطوعات ألبومها " ديسكفري " عام 2001. كما استخدم ريتشارد تي جهاز تغيير الطور موصولًا بآلة فيندر رودز الخاصة به .

في إنتاج الأفلام السينمائية والتلفزيونية ، يُستخدم تأثير الفايزر غالبًا للإيحاء بأن الصوت مُولّد اصطناعيًا، كما لو كان يُحوّل صوتًا بشريًا طبيعيًا إلى صوت حاسوب أو روبوت. تنجح هذه التقنية لأن ترشيح الترددات يُنتج صوتًا يُشبه الأصوات التي تُصدرها المصادر الميكانيكية، والتي تُنتج ترددات مُحددة فقط، بدلًا من الأصوات الطبيعية التي تُنتج نطاقًا واسعًا من الترددات. كما تُستخدم تقنيات فوكودر وتعديل الحلقة لإنشاء تأثيرات اصطناعية.

تأثيرات مماثلة

يُعدّ الفلانجر نوعًا خاصًا من تأثيرات الطور، وهو تأثير مشابه، حيث تكون الفجوات متباعدة خطيًا. في تأثير الفلانجر، تُنشأ الفجوات بمزج الإشارة مع نسخة متأخرة منها. تميل أصوات الفلانجر إلى أن تكون أكثر وضوحًا وطبيعية، مثل صوت "أزيز الطائرة النفاثة"، بينما تميل أصوات الفايزر إلى أن تكون أكثر دقة وغرابة. للمقارنة بين التأثيرين، راجع قسم "الفلانجر" § "  المقارنة مع تغيير الطور" .

يُعدّ جهاز Uni-Vibe تأثيرًا مبكرًا لتغيير الطور يستخدم المقاومات الضوئية للتعديل.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ أصدرت شركة مايسترو لاحقًا جهاز PS-1B الذي كان مزودًا بمقبض للتحكم في السرعة.

مراجع

  1. ↑ سميث، جيه أو (2010)، "Phaser" ، معالجة الإشارات الصوتية الفيزيائية ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2020
  2. ↑ "جيه إتش. ستورم تايد فلانجر" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28-06-2007 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10-05-2007 .
  3. ↑ هانتر، ديف (2004). دواسات تأثيرات الجيتار: الدليل العملي . هال ليونارد. ص 15. ISBN  978-0-87930-806-3.
  4. ↑ "الذكرى الخمسون #1: جهاز PS101 Instant Phaser" . إيفنتايد أوديو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مايو 2021 .
  5. ↑ موليندا، مايك؛ باو، ليس (2007). كتاب عازف الجيتار: 40 عامًا من المقابلات والمعدات والدروس من أشهر مجلة جيتار في العالم . هال ليونارد. ص 222. ISBN  9780879307820.
  6. ↑ "راندال والون جينينغز كوماندور الثاني 210 1976 - المؤثرات السوداء" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16-08-2024 .
  7. ↑ هانتر، ديف (2004). دواسات تأثيرات الجيتار - الدليل العملي . هال ليونارد. ص 81. ISBN  978-0-87930-806-3.
  8. ↑ هانتر، ديف (2010). غيتارات النجوم: 101 غيتار هزت العالم . دار فويجر للنشر. ص 124. 
  9. ↑ كتاب "ذا بوس بوك: الدليل الشامل لأشهر المؤثرات الصوتية المدمجة للجيتار في العالم" . هال ليونارد. 2002. ص 104. ISBN  978-0-634-04480-9.
  10. ↑ بريستر، ديفيد م. (2003). مقدمة في نغمات وتأثيرات الجيتار: دليل للحصول على الأصوات من الجيتارات الكهربائية ومكبرات الصوت ودواسات التأثيرات والمعالجات . هال ليونارد. ص 28. ISBN  978-0-634-06046-5.
  11. ↑ جيل، كريس (2015) https://www.guitarworld.com/gear/eddie-van-halen-how-he-created-his-signature-sound-using-mxrs-phase-90-and-flanger-pedals
  12. ^ بيتنجر ، بيتر (2002). بيل إيفانز: كيف يغني قلبي . ييل اب. ص 227 – 28. ISBN  978-0-300-09727-6.