وحدة المؤثرات

دواسات التأثيرات عبارة عن هياكل صغيرة من البلاستيك أو المعدن، توضع عادةً على الأرض أو في لوحة الدواسات، ويتم تشغيلها بواسطة قدم المستخدم. غالبًا ما تكون الدواسات مستطيلة الشكل، ولكن هناك مجموعة متنوعة من الأشكال الأخرى (مثل دواسة Fuzz Face الدائرية ). تحتوي دواسات التأثيرات البسيطة عادةً على مفتاح قدم واحد، ومقياس جهد واحد إلى ثلاثة مقاييس جهد للتحكم في التأثير، ومؤشر LED واحد يُشير إلى ما إذا كان التأثير مُفعلاً. على سبيل المثال، تتحكم مقاييس الجهد الثلاثة في دواسة التشويش أو التضخيم النموذجية في مستوى أو شدة تأثير التشويش، ونغمة الإشارة المُعالجة، ومستوى إخراج الإشارة المُعالجة. اعتمادًا على نوع الدواسة، قد تتحكم مقاييس الجهد في معايير مختلفة للتأثير. بالنسبة لتأثير الكورس ، على سبيل المثال، قد تتحكم المقابض في عمق وسرعة التأثير. قد تحتوي دواسات التأثيرات المعقدة على عدة مفاتيح قدم، والعديد من المقابض، ومفاتيح أو أزرار إضافية يتم تشغيلها بالأصابع، وشاشة عرض LED أبجدية رقمية تشير إلى حالة التأثير باستخدام اختصارات قصيرة (مثل DIST لـ "التشويه"). ^{[ 6 ] [ 10 ]}

أنتتكون سلسلة المؤثرات من خلال توصيل دواستين أو أكثر لتشكيل سلسلة إشارة. تُنشأ سلاسل المؤثرات عادةً بين الغيتار ومكبر الصوت، أو بينالصوت الأوليومضخم الطاقة. عندما تكون الدواسة مطفأة أو غير نشطة،تتحولإشارة الصوتمسار جانبيجافةغير معدلةتستمر إلى المؤثرات الأخرى في السلسلة. بهذه الطريقة، يستطيع الموسيقي دمج المؤثرات داخل السلسلة بطرق متنوعة دون الحاجة إلى إعادة توصيل الدواسات أثناء العزف. ^{[ 11 ]} يتيح نظام التحكم أوإدارةالمؤثراتللموسيقي إنشاء سلاسل مؤثرات متعددة، بحيث يمكنه اختيار سلسلة واحدة أو عدة سلاسل بضغطة زر واحدة. عادةً ما تكون الأزرار مرتبة في صف أو شبكة بسيطة. ^{[ 12 ]}

من الشائع وضع دواسات الضغط ، والواه ، والأوفر درايف في بداية سلسلة المؤثرات الصوتية؛ ودواسات التعديل ( الكورس ، والفلانجر ، ومغير الطور ) في المنتصف؛ ووحدات المؤثرات الزمنية ( التأخير /الصدى، والتردد) في النهاية. ^{[ 13 ]} عند استخدام العديد من المؤثرات، قد تظهر ضوضاء وطنين غير مرغوب فيهما في الصوت. يستخدم بعض العازفين دواسة بوابة الضوضاء في نهاية السلسلة لتقليل الضوضاء والطنين غير المرغوب فيهما الناتجين عن وحدات الأوفر درايف أو المعدات القديمة. ^{[ 14 ]}

تُصنع وحدات المؤثرات الصوتية المثبتة على الرفوف عادةً في هيكل معدني رفيع مزود بأقواس تثبيت مصممة للتركيب اللولبي في قضبان الرفوف القياسية مقاس 19 بوصة، وهي المقاس المتعارف عليه في صناعة تكنولوجيا الموسيقى . تتميز هذه الوحدات بعرض قياسي يبلغ 19 بوصة وارتفاع يعادل وحدة رف واحدة أو أكثر . ويمكن في بعض الأحيان جعل الأجهزة التي يقل عرضها عن 19 بوصة متوافقة مع نظام الرفوف باستخدام محولات خاصة. ^{[ 15 ]}

قد تحتوي وحدة المؤثرات المثبتة على الرف على دوائر إلكترونية مماثلة لتلك الموجودة في دواسة التأثيرات، على الرغم من أن دوائرها عادةً ما تكون أكثر تعقيدًا. وعلى عكس دواسات التأثيرات، تحتوي وحدات المؤثرات المثبتة على الرف عادةً على عدة أنواع مختلفة من المؤثرات. ^{[ 16 ]} يتم التحكم في وحدات المؤثرات المثبتة على الرف بواسطة مقابض أو مفاتيح أو أزرار على لوحتها الأمامية، وغالبًا ما يمكن التحكم بها عن بُعد بواسطة واجهة تحكم رقمية MIDI أو وحدة تحكم قدمية من نوع الدواسة . ^{[ 17 ]}

تُستخدم وحدات المؤثرات الصوتية المثبتة على الرفوف بشكل شائع في استوديوهات التسجيل وفي عمليات مزج الصوت المباشر . قد يستخدمها الموسيقيون بدلاً من دواسات المؤثرات، حيث يوفر استخدام الرف مساحة لتركيب معدات أو ملحقات إضافية بسهولة. تُركّب وحدات المؤثرات الصوتية المثبتة على الرفوف عادةً داخل رف، والذي قد يكون موضوعًا داخل حقيبة نقل متينة مزودة بألواح وصول قابلة للإزالة لحماية المعدات أثناء النقل. لهذا السبب، لا تُصمّم وحدات المؤثرات الصوتية المثبتة على الرفوف دائمًا بميزات حماية متينة مثل واقيات الزوايا المستخدمة في دواسات المؤثرات ومكبرات الصوت المصممة للنقل كوحدات مستقلة.

جهاز المؤثرات المتعددة (MFX) هو جهاز إلكتروني واحد، إما دواسة أو وحدة تُركّب في رف، ويحتوي على العديد من المؤثرات الإلكترونية المختلفة. تتيح هذه الأجهزة للمستخدمين ضبط مجموعات مسبقة من المؤثرات المختلفة، مما يُمكّن الموسيقيين من الوصول السريع إلى مجموعات المؤثرات المتنوعة على المسرح. ^{[ 18 ]} عادةً ما تحتوي وحدات المؤثرات المتعددة على مجموعة من مؤثرات التشويش، والكورس، والفلانجر، والفايزر، والتأخير، والتكرار، والتردد. تتراوح وحدات المؤثرات المتعددة التي تُركّب على شكل دواسات من وحدات صغيرة غير مكلفة نسبيًا تحتوي على دواستين وعدد قليل من المقابض للتحكم في المؤثرات، إلى وحدات أرضية كبيرة وباهظة الثمن تحتوي على العديد من الدواسات والمقابض. يمكن تركيب وحدات المؤثرات المتعددة التي تُركّب في الرف في نفس الرف مع مضخمات الصوت الأولية ومضخمات الطاقة.

وحدة سطح المكتب هي نوع من أجهزة المؤثرات المتعددة التي توضع على المكتب ويتم التحكم بها يدويًا. ومن الأمثلة على ذلك جهاز محاكاة مضخم صوت الجيتار Pod . غالبًا ما تُباع المؤثرات الرقمية المصممة لمنسقي الأغاني (دي جيه) في نماذج سطح المكتب، بحيث يمكن وضع هذه الوحدات بجانب خلاط الدي جيه ، وأجهزة تشغيل الأسطوانات، ومعدات الخدش . ^{[ 19 ]}

غالبًا ما تُدمج المؤثرات الصوتية في مضخمات الآلات الموسيقية، بل وحتى في بعض أنواع الآلات نفسها. فمضخمات الغيتار الكهربائي عادةً ما تحتوي على مؤثرات صدى، وكورس، وتشويه مدمجة ، بينما تميل مضخمات الغيتار الصوتي ولوحات المفاتيح إلى الاكتفاء بمؤثرات الصدى فقط. بعض مضخمات الآلات الصوتية مزودة بمؤثرات الصدى، والكورس، والضغط، ومعادلة الصوت (الترددات المنخفضة والعالية). أما مضخمات الغيتار الكلاسيكية، فعادةً ما تحتوي على مؤثرات التريمولو والفايبراتو ، وأحيانًا الصدى. على سبيل المثال، كان مضخم Fender Bandmaster Reverb مزودًا بمؤثرات الصدى والفايبراتو مدمجة. قد توفر المؤثرات المدمجة للمستخدم تحكمًا أقل من دواسات المؤثرات المستقلة أو الوحدات المثبتة في الرف. فعلى سبيل المثال، في بعض مضخمات صوت الباس منخفضة إلى متوسطة السعر ، يكون التحكم الوحيد في مؤثر ضغط الصوت عبارة عن زر أو مفتاح لتشغيله أو إيقافه، أو مقبض واحد. في المقابل، توفر الدواسة أو الوحدة المثبتة في الرف عادةً عناصر تحكم في النسبة، والعتبة، والهجوم، أو خيارات أخرى تتيح للمستخدم تحكمًا إضافيًا في الضغط.

تحتوي بعض مضخمات الغيتار على وحدات تأثيرات متعددة مدمجة أو تأثيرات محاكاة رقمية للمضخم . أما مضخمات الباس، فمن غير المرجح أن تحتوي على تأثيرات مدمجة، على الرغم من أن بعضها قد يحتوي على ضاغط / محدد أو تأثير تشويه الباس . ^{[ 20 ]}

تشمل الآلات الموسيقية المزودة بمؤثرات مدمجة: أورغن هاموند ، والأورغن الإلكتروني ، والبيانو الإلكتروني ، والمُركِّبات الصوتية الرقمية . ^{[ 21 ]} تتضمن المؤثرات المدمجة في لوحات المفاتيح عادةً صدى الصوت، وتأثير الكورس، وتأثير الفايبراتو في أورغن هاموند. تحتوي العديد من أورغنات الكلون ويل على تأثير أوفر درايف. أحيانًا، تحتوي الغيتارات الصوتية الكهربائية والكهربائية على مؤثرات مدمجة، مثل مضخم الصوت أو مُعادل الصوت. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

استُخدمت المؤثرات الصوتية الأولى حصراً في إنتاجات الاستوديوهات. حيث وُضعت ميكروفونات في غرف صدى ذات خصائص صوتية مصممة خصيصاً لمحاكاة صوت العروض الحية في بيئات مختلفة. في منتصف إلى أواخر أربعينيات القرن العشرين، بدأ مهندسو التسجيل والموسيقيون التجريبيون، مثل ليس بول، بالتلاعب بشريط التسجيل ذي البكرات لإنتاج تأثيرات صدى وأصوات غير مألوفة ومستقبلية. ^{[ 24 ] [ 25 ]} في عام 1941، أصدرت شركة دي أرموند جهاز التحكم في التريمولو موديل 601، ^{[ 26 ]} وهو أول وحدة مؤثرات مستقلة متاحة تجارياً. أنتج هذا الجهاز تأثير التريمولو عن طريق تمرير الإشارة الكهربائية للآلة الموسيقية عبر سائل إلكتروليتي مائي. ^{[ 27 ]} كانت معظم المؤثرات المستقلة في خمسينيات وأوائل ستينيات القرن العشرين، مثل وحدة اهتزاز جيبسون GA-VI وصندوق صدى فيندر، باهظة الثمن وغير عملية، إذ تتطلب محولات ضخمة وفولتيات عالية . لم تكن الوحدات المستقلة الأصلية مطلوبة بشكل خاص، حيث كانت العديد من المؤثرات الصوتية مدمجة في مكبرات الصوت. أول وحدة مستقلة شائعة كانت Watkins Copicat عام 1958، وهي عبارة عن مؤثر صدى شريطي محمول نسبيًا اشتهر بفضل فرقة The Shadows البريطانية . ^{[ 28 ] [ 29 ]}

كانت المؤثرات المدمجة في مضخمات الغيتار التي تعمل بالصمامات الإلكترونية أولى المؤثرات التي استخدمها الموسيقيون بانتظام خارج الاستوديو. منذ أواخر الأربعينيات، بدأت شركة جيبسون بتضمين دوائر الفايبراتو في مضخمات الصوت المدمجة التي تجمع بين مكبر صوت واحد أو أكثر. وكان مضخم راي بوتس إيكو سونيك لعام 1950 أول مضخم يتميز بتأثير صدى الشريط ، ^{[ 30 ]} والذي سرعان ما لاقى رواجًا بين عازفي الغيتار مثل تشيت أتكينز ، وكارل بيركنز ، وسكوتي مور ، ولوثر بيركنز ، وروي أوربيسون . ^{[ 31 ]} وقد قامت كل من شركتي بريمير وجيبسون بتصنيع مضخمات صوت مزودة بتأثير صدى الزنبرك . وبدأت شركة فندر بتصنيع مضخمات التريمولو، تريمولكس في عام 1955 وفيبرولوكس في عام 1956. ^{[ 32 ]}

لم يكن التشويه تأثيرًا مقصودًا في الأصل من قِبل مُصنّعي مُضخّمات الصوت، ولكن كان من السهل تحقيقه غالبًا عن طريق زيادة جهد التغذية في مُضخّمات الصمامات القديمة . في خمسينيات القرن العشرين، بدأ عازفو الغيتار بزيادة مستوى التضخيم عمدًا إلى ما يتجاوز المستويات المُخصصة له للحصول على أصوات دافئة مشوّهة. ^{[ 33 ]} من بين أوائل الموسيقيين الذين جربوا التشويه: ويلي جونسون من فرقة هاولين وولف ، ^{[ 33 ]} وغوري كارتر ، ^{[ 34 ]} وجو هيل لويس ، ^{[ 35 ] [ 36 ]} وآيك تيرنر ، ^{[ 37 ]} وغيتار سليم ، ^{[ 38 ]} وتشاك بيري . ^{[ 39 ]}

في عام ١٩٥٤، أنتج بات هير نغمات جيتار كهربائي مشوهة بشدة لعدة تسجيلات (بما في ذلك أغنية "Cotton Crop Blues" لجيمس كوتون)، مُبتكرًا "صوت جيتار كهربائي أكثر خشونة وعنفًا وضراوة" [ ^{٤٠ ] ،} وذلك عن طريق رفع مستوى الصوت في مضخمه "إلى أقصى اليمين حتى يكاد مكبر الصوت يصرخ". ^{[ ٤١ ]} ألهم تسجيل لينك راي " Rumble " عام ١٩٥٨ موسيقيين شبابًا مثل بيت تاونشيند من فرقة ذا هو ، وجيمي بيج من ليد زبلين ، وجيف بيك ، وديف ديفيز من فرقة ذا كينكس ، ونيل يونغ لاستكشاف التشويه بوسائل مختلفة. ^{[ ٤٢ ]} في عام ١٩٦٦، بدأت شركة مارشال أمبليفيكيشن البريطانية بإنتاج مارشال ١٩٦٣، وهو مضخم جيتار قادر على إنتاج صوت الكرنش المشوه الذي بدأ موسيقيو الروك في البحث عنه. ^{[ ٤٣ ] [ ٤٤ ]}

أتاح الترانزستور الإلكتروني أخيرًا إمكانية دمج دوائر المؤثرات الصوتية في وحدات دواسات محمولة للغاية. حلت الترانزستورات محل الصمامات المفرغة ، مما سمح بتصميمات أكثر إحكامًا واستقرارًا أكبر. كان أول مؤثر صوتي للجيتار يعمل بالترانزستور هو دواسة مايسترو فاز تون عام 1962، والتي حققت شهرة واسعة بعد استخدامها في أغنية رولينج ستونز الشهيرة " (I Can't Get No) Satisfaction " عام 1965. ^{[ 45 ] [ 46 ]}

صنعت شركة وارويك إلكترونيكس أول دواسة واه-واه ، ^{[ 47 ]} وهي دواسة كلايد مكوي، عام 1967، وفي العام نفسه، طوّر روجر ماير أول تأثير أوكتاف ، والذي أطلق عليه جيمي هندريكس اسم "أوكتافيو". ^{[ 48 ]} ويُقال إن هندريكس، فور سماعه الأوكتافيو، سارع بالعودة إلى الاستوديو واستخدمها على الفور لتسجيل عزف الجيتار المنفرد في أغنيتي " بيربل هيز " و" فاير ". ^{[ 49 ]} وفي عام 1968، بدأت شركة يونيفوكس بتسويق دواسة شين-إي يوني-فايب ، وهي تأثير صممه مهندس الصوت الشهير فوميو ميدا ، يحاكي تأثيرات تغيير الطور والكورس الغريبة لمكبرات الصوت الدوارة من نوع ليزلي المستخدمة في أورغن هاموند . وسرعان ما أصبحت هذه الدواسات من التأثيرات المفضلة لدى عازفي الجيتار جيمي هندريكس وروبن تروور . في عام 1976، أصدرت شركة بوس، التابعة لشركة رولاند، جهاز CE-1 Chorus Ensemble، وهو أول دواسة كورَس ، تم ابتكارها عن طريق أخذ دائرة كورَس من مضخم صوت ووضعها في دواسة تأثيرات . ^{[ 50 ]} وبحلول منتصف السبعينيات، توفرت مجموعة متنوعة من دواسات التأثيرات الإلكترونية، بما في ذلك دواسات الفلانجر والكورَس ومعدلات الحلقة ومغيرات الطور . ^{[ 51 ] [ 52 ]}

في ثمانينيات القرن العشرين، بدأت وحدات الرف الرقمية تحل محل دواسات المؤثرات الصوتية كخيار مفضل. غالبًا ما كان الموسيقيون يسجلون مقاطع صوتية خام غير معدلة في الاستوديو، ثم تُضاف المؤثرات في مرحلة ما بعد الإنتاج. ساهم نجاح ألبوم نيرفانا " نيفرمايند " عام ١٩٩١ في إعادة إحياء الاهتمام بدواسات المؤثرات الصوتية. كان بعض عازفي غيتار موسيقى الغرنج يربطون عدة دواسات تشويه معًا ويوصلونها بمضخم صوت أنبوبي . ^{[ ٥٣ ]} طوال تسعينيات القرن العشرين، استمر الموسيقيون الملتزمون بأسلوب لو-فاي، مثل جيه ماسكيس من فرقة داينوسور جونيور ، وستيفن مالكموس من فرقة بافمنت ، وروبرت بولارد من فرقة غايدد باي فويسز، في استخدام دواسات المؤثرات الصوتية التناظرية . ^{[ ٥٤ ]}

احتفى موسيقيو البوب ​​والروك بالمؤثرات الصوتية ووحداتها، وخاصة دواسات المؤثرات، في عناوين ألبوماتهم وأغانيهم وأسماء فرقهم. فعلى سبيل المثال، تم تخليد ذكرى " بيغ ماف" ، وهي دواسة تشويه صوتية من إنتاج شركة إلكترو-هارمونيكس ، ^{[ 55 ]} في أغنية " بيغ ماف " لفرقة ديبش مود ، وفي ألبوم " سوبر فاز بيغ ماف" لفرقة مادهاني . كما أن فرقًا موسيقية أخرى، مثل ناين إنش نايلز ، وبينك فلويد ، وجورج هاريسون ، وذي مايت بي جاينتس، وجوي ديفيجن، قد أشارت إلى وحدات المؤثرات الصوتية في موسيقاها. ^{[ 56 ]}

تُضيف وحدات تأثيرات التشويه، والتضخيم، والضبابية طابعًا دافئًا أو خشنًا أو ضبابيًا إلى الإشارة الصوتية عن طريق إعادة تشكيلها أو قصها ، مما يُشوه شكل الموجة الصوتية بتسطيح قممها، مُنتجًا أصواتًا دافئة بإضافة التوافقيات أو أصواتًا خشنة بإضافة النغمات غير التوافقية . تُسمى تأثيرات التشويه أحيانًا بتأثيرات التضخيم ، حيث تم الحصول على أصوات الجيتار المشوهة لأول مرة عن طريق زيادة تضخيم مضخمات الصمامات . ^{[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]}

بينما تُنتج وحدات تأثيرات التشويه قممًا مسطحة تمامًا أو تشويهًا حادًا ، تُنتج وحدات تأثيرات التضخيم الزائد تشويهًا ناعمًا يُشبه صوت الصمامات الإلكترونية عن طريق ضغط شكل الموجة دون تسطيحها تمامًا. ومثل مضخمات الصمامات الإلكترونية للغيتار، فإن وحدات تأثيرات التضخيم الزائد قادرة على إنتاج أصوات نقية عند مستويات صوت منخفضة وأصوات دافئة مشوهة عند مستويات صوت عالية. ^{[ 60 ] [ 61 ]}

ومن الأمثلة البارزة على دواسات التشويش والتضخيم الزائد : Boss DS-1 Distortion و Ibanez Tube Screamer و Marshall ShredMaster و MXR Distortion + و Pro Co RAT .

دواسة الفاز، أو صندوق الفاز، هي نوع من وحدات تأثيرات التشويش التي تقص الإشارة حتى تصبح قريبة من الموجة المربعة ، مما ينتج عنه صوت مشوه أو ضبابي بشدة . ^{[ 59 ] [ 62 ]} قد تحتوي صناديق الفاز على دوائر مضاعفة التردد للحصول على نغمة حادة عن طريق إضافة توافقيات معقدة . ^{[ 63 ] [ 64 ]} أغنية فرقة رولينج ستونز " (I Can't Get No) Satisfaction "، التي ظهر فيها تأثير الفاز بشكل بارز على عزف الجيتار الكهربائي الرئيسي الذي عزفه كيث ريتشاردز، ساهمت بشكل كبير في انتشار استخدام تأثيرات الفاز. ^{[ 65 ]} جاز الفاز (يُسمى أيضًا تشويش الباس) هو أسلوب لعزف الباس الكهربائي ينتج صوتًا طنينيًا مشوشًا عبر مضخم صوت أنبوبي أو ترانزستوري أو باستخدام دواسة الفاز أو التشويش.

ومن الأمثلة البارزة على وحدات تأثير التشويش: Arbiter Fuzz Face و Electro-Harmonix Big Muff و Shin-ei Companion FY-2 و Univox Super-Fuzz و Vox Tone Bender و Z.Vex Fuzz Factory .

في حين أن وحدات تأثير التشويه ترتبط في الغالب بالغيتار الكهربائي والباس، إلا أنها تستخدم أيضًا بشكل شائع على آلات المفاتيح (مثل أجهزة المزج ، وأجهزة الأورغن المدمجة وأجهزة الأورغن ذات العجلات الصوتية ، والبيانو الكهربائي )، بالإضافة إلى الطبول والأصوات.

تُعرف أيضًا باسم تأثيرات الحجم والسعة ، وتعمل تأثيرات الديناميكيات على تعديل حجم صوت الآلة الموسيقية. وكانت تأثيرات الديناميكيات من بين أول التأثيرات التي تم تقديمها لعازفي الجيتار. ^{[ 1 ]}

دواسة رفع مستوى الصوت : عند تفعيلها، تعمل دواسة رفع مستوى الصوت أو دواسة رفع مستوى الصوت النظيف على تضخيم صوت الآلة الموسيقية عن طريق زيادة سعة الإشارة الصوتية . تُستخدم هذه الدواسات عادةً لرفع مستوى الصوت أثناء العزف المنفرد ومنع فقدان الإشارة في سلاسل المؤثرات الطويلة. قد يستخدم عازف الجيتار الذي ينتقل من عزف الجيتار الإيقاعي إلى عزف الجيتار الرئيسي في عزف منفرد دواسة رفع مستوى الصوت لزيادة مستوى صوت عزفه المنفرد. ^{[ 66 ]}

دواسات التحكم في مستوى الصوت: Electro-Harmonix LPB-1، وFender Volume Pedal، و MXR Micro Amp ، و Ernie Ball Volume Pedal. يستخدم عازفو الآلات الكهربائية (الغيتار، والبيس، ولوحات المفاتيح) دواسات التحكم في مستوى الصوت التي تعمل بالقدم لضبط مستوى صوت آلاتهم باستخدام القدم أثناء العزف. كما تُستخدم هذه الدواسات غالبًا لإضفاء تأثيرات تضخيم تدريجي للصوت عن طريق إزالة بداية النوتة أو الوتر، كما هو شائع بين عازفي غيتار البيدال ستيل . يُمكّن هذا عازفي الغيتار الكهربائي وغيتار البيدال ستيل من محاكاة الصوت المتصاعد تدريجيًا الذي تُصدره آلات الأوركسترا الوترية ، حيث تبدأ النوتة أو الوتر بنعومة ثم يرتفع مستوى الصوت تدريجيًا. لا تحتاج دواسات التحكم في مستوى الصوت التي تعمل بالقدم عادةً إلى بطاريات أو مصدر طاقة خارجي.

الضاغط : تعمل الضواغط على خفض مستوى الصوت العالي ورفع مستوى الصوت المنخفض عن طريق تقليل أو ضغط النطاق الديناميكي للإشارة الصوتية . ^{[ 67 ]} يُستخدم الضاغط غالبًا لتثبيت مستوى الصوت وتغيير نبرة بداية النوتة. عند ضبط إعداداته على أقصى حد، يمكن أن يعمل الضاغط كمحدد . ^{[ 68 ]}

تأثيرات الضغط: Keeley Compressor ، MXR Dyna Comp ، Boss CS-3 Compression Sustainer .

بوابة الضوضاء : تعمل بوابات الضوضاء على تخفيف الطنين والهسهسة والتشويش في الإشارة الصوتية عن طريق خفض مستوى الصوت بشكل كبير عندما ينخفض ​​عن عتبة محددة. تُعد بوابات الضوضاء موسعات نطاق ، أي أنها، على عكس الضواغط، تزيد النطاق الديناميكي للإشارة الصوتية لجعل الأصوات الخافتة أكثر هدوءًا. ^{[ 67 ]} عند استخدامها بإعدادات قصوى ودمجها مع صدى الصوت، يمكنها إنتاج أصوات غير مألوفة، مثل تأثير الطبول المُتحكم به المستخدم في أغاني البوب ​​في ثمانينيات القرن الماضي، وهو أسلوب اشتهر بفضلأغنية فيل كولينز " In the Air Tonight" . ^{[ 69 ] [ 70 ]}

تأثيرات بوابة الضوضاء: جهاز كتم الضوضاء Boss NS-2 .

تعمل تأثيرات المرشح على تغيير محتوى التردد لإشارة الصوت التي تمر من خلالها إما عن طريق تعزيز أو إضعاف ترددات أو نطاقات تردد محددة.

المعادل الصوتي : هو مجموعة من المرشحات الخطية التي تُقوّي ( تُعزّز ) أو تُضعف ( تُخفّض ) نطاقات ترددية مُحدّدة . في حين أن أجهزة الاستريو المنزلية الأساسية غالبًا ما تحتوي على معادل صوتي لنطاقين، لضبط الترددات المنخفضة والعالية، فإن المعادل الصوتي الرسومي الاحترافي يُوفّر تحكّمًا أدقّ بكثير في طيف الترددات الصوتية. ^{[ 71 ]} يستخدم مهندسو الصوت معادلًا صوتيًا متطورًا للغاية لإزالة الأصوات غير المرغوب فيها، وجعل آلة موسيقية أو صوتًا بشريًا أكثر بروزًا، وتحسين جوانب مُحدّدة من نغمة الآلة. ^{[ 72 ]}

تأثيرات المعادل: معادل Boss GE-7 ، دواسة MXR 10-band EQ.

صندوق الكلام : يقوم صندوق الكلام بتوجيه الصوت الصادر من غيتار كهربائي أو سينثسيزر إلى فم المؤدي باستخدام أنبوب، مما يسمح بتشكيل الصوت إلى حروف متحركة وساكنةبحركات الفم. ثم يلتقط الميكروفون الصوت المُعدَّل. وبهذه الطريقة، يستطيع عازف الغيتار خلق تأثير يوحي بأن الغيتار يتحدث. من أشهر استخدامات صندوق الكلام:أغنية " Livin' on a Prayer " لفرقة بون جوفي ، وأغنية " Black Man " لستيفي وندر ، وأغنية " Kickstart My Heart " لفرقة موتلي كرو، وأغنية " Rocky Mountain Way " لجوي والش ، وأغنية " Man in the box " لفرقة أليس إن تشينز ، وأغنية " Show Me the Way " لبيتر فرامبتون . ^{[ 73 ] [ 74 ]}

أجهزة الاتصال: Dunlop HT1 Heil Talk Box ، Rocktron Banshee .

دواسة الواه-واه : تُصدر هذه الدواسة أصواتًا شبيهة بحروف العلة عن طريق تغيير طيف الترددات الصادرة من الآلة الموسيقية، أي مدى ارتفاع الصوت عند كل تردد على حدة ، فيما يُعرف بالانزلاق الطيفي أو المسح الطيفي . ^{[ 75 ]} يتم تشغيل الجهاز بواسطة دواسة قدم تُحرك مقياس الجهد أو أي جهاز تحكم إلكتروني آخر. غالبًا ما يستخدم عازفو غيتار الفانك والروك دواسات الواه-واه. ^{[ 76 ]}

تأثيرات الواه: Dunlop Cry Baby ، ^{[ 77 ]} Morley Power Wah ، Vox . ^{[ 78 ]}

تأثير الواه التلقائي، أو بشكل أعم، تأثير مرشح الغلاف: هو تأثير مرشح يتم التحكم فيه بواسطة مستوى صوت الإشارة المدخلة. ^{[ 79 ]} النوع الأكثر شيوعًا من المرشحات المستخدمة في دواسة التأثير هذه هو مرشح الترددات المنخفضة، على الرغم من أن العديد من التصاميم تتضمن مفتاحًا للتبديل بين مرشحات تمرير النطاق أو مرشحات تمرير الترددات العالية. بالإضافة إلى ذلك، يمكن لبعض التصاميم التبديل بين وضع مرشح الترددات المنخفضة ووضع مرشح الترددات العالية. يُستخدم هذا التأثير بشكل شائع في موسيقى الفانك والريغي وموسيقى فرق الجاز.

تأثيرات مرشح المغلف: Musitronics Mu-Tron III ، Electro-Harmonix Q-Tron Plus، ^{[ 80 ]} DOD Envelope Filter 440. ^{[ 81 ]}

في الإلكترونيات عمومًا، يُقصد بالتعديل تغيير إشارة بناءً على إشارة أخرى. أما في المؤثرات الصوتية، فيُعدّ التعديل خاصية تحكم تُغيّر قوة التأثير أو سماته الأخرى بمرور الوقت لتغيير خصائصه الصوتية. بعض مؤثرات التعديل تُعدّل الإشارة الصوتية للآلة الموسيقية بإشارة مُولّدة من التأثير تُسمى الموجة الحاملة . ^{[ 82 ]} بينما تقوم مؤثرات تعديل أخرى بتقسيم الإشارة الصوتية للآلة الموسيقية إلى قسمين، حيث تُعدّل أحد القسمين وتخلطه مع القسم الآخر غير المُعدّل. ^{[ 83 ]}

تأثير الكورس : تحاكي دواسات الكورس التأثير الذي تُنتجه الجوقات وفرق الأوركسترا الوترية بشكل طبيعي، وذلك بمزج أصوات متشابهة مع اختلافات طفيفة في النبرة والطبقة الصوتية . يعمل تأثير الكورس على تقسيم الإشارة الصوتية وإضافة تأخير طفيف وتغيرات في التردد أو اهتزاز إلى نسخة واحدة مع ترك باقي النسخة دون تغيير. ^{[ 83 ] [ 84 ]} ومن الأمثلة المعروفة على استخدام الكورس استخدام غيتار الليد في أغنية " Come As You Are " لفرقة نيرفانا . ^{[ 68 ]}

تأثيرات الكورس: Boss CE-1 Chorus Ensemble، Electro-Harmonix Small Clone، TC Electronic Stereo Chorus.

الفلانجر : يُنتج الفلانجر صوتًا أشبه بصوت طائرة نفاثة أو مركبة فضائية ،محاكيًا بذلك تأثيرًا صوتيًا استوديويًا تم إنتاجه في الأصل عن طريق تسجيل مقطع صوتي على جهازي تسجيل متزامنين ، مع إبطاء أحد الشريطين دوريًا بالضغط على حافته ( الحافة ). عند مزج الإشارات الصوتية للشريطينيُمكن سماع تأثير مرشح الترددات . تُضيف وحدات الفلانجر نسخةً مُؤخّرة بدرجات متفاوتة من الإشارة الصوتية إلى الإشارة الأصلية، مما يُنتج تأثير مرشح الترددات أو تأثير دوبلر . ^{[ 85 ] [ 86 ]} من أشهر استخدامات تأثير الفلانجر أغنية " Walking on the Moon " لفرقة ذا بوليس ، ومقدمة أغنية " Ain't Talkin' 'Bout Love " لفرقة فان هيلين ، وأغنية " Barracuda " لفرقة هارت . ^{[ 87 ] [ 88 ]}

تأثيرات فلانجر: Electro-Harmonix Electric Mistress، MXR Flanger، Boss BF-3 Flanger.

الفايزر : يُحدث الفايزر، أو مُغيّر الطور، تأثيرًا تموجيًا طفيفًا - يُضخّم بعض جوانب النغمة ويُخفّف جوانب أخرى - عن طريق تقسيم الإشارة الصوتية إلى قسمين وتغيير طور أحدهما. من الأمثلة المعروفة على الفايزر: جزء النقر بكلتا اليدين في مقطوعة " Eruption " الموسيقية لفرقة فان هيلين،وأجزاء لوحة المفاتيح فيأغنيتي " Just the Way You Are " لبيلي جويل و " Slip Slidin' Away " لبول سايمون . ^{[ 89 ]}

تأثيرات تغيير الطور: Uni-Vibe ، Electro-Harmonix Small Stone، MXR Phase 90 .

مُعدِّل الحلقة : يُنتج مُعدِّل الحلقة صوتًا رنانًا معدنيًا عن طريق مزج تردد إشارة صوتية لآلة موسيقيةمع موجة حاملة مُولَّدة بواسطة المذبذب الداخلي للجهاز. يتم كبح الموجة الصوتية الأصلية واستبدالها بحلقة من نغمات أعلى وأدنى غير متناغمة أو نطاقات جانبية . ^{[ 82 ] [ 90 ]} ومن الأمثلة البارزة على استخدام تعديل الحلقة استخدام غيتارأغنية " Paranoid " لفرقة بلاك ساباث . ^{[ 91 ]}

تأثيرات مُعدِّل الحلقة: مُعدِّل الحلقة Moogerfooger MF-102 .

التريمولو : يُنتج تأثير التريمولو تغيرًا في مستوى صوت الإشارة. يجب عدم الخلط بين تأثير التريمولو وجهاز التريمولو ، وهو جهاز يُركّب على جسر الغيتار ويُحدث اهتزازًا أو تغييرًا في درجة الصوت . في المؤثرات الإلكترونية، يُنتج التريمولو عن طريق تعديل الإشارة الصوتية للآلة الموسيقية بموجة حاملة دون مستوى الصوت ، مما يُولّد تغيرات في سعة الموجة الصوتية. ^{[ 92 ] [ 93 ]} تُعد تأثيرات التريمولو من التأثيرات المدمجة في بعض مضخمات صوت الغيتار القديمة . يُظهر عزف الغيتار في مقدمة أغنية" Gimme Shelter " لفرقة رولينج ستونز تأثير التريمولو. ^{[ 94 ]}

تأثيرات التريمولو: جهاز التريمولو Demeter TRM-1، وجهاز التريمولو Fender Tremolux .

Slicer : يجمع بينتسلسل تعديل وبوابة ضوضاء أو مرشح غلاف لإنشاء تأثير إيقاعي وإيقاعي مثل طائرة هليكوبتر. ^{[ 95 ]}

الفايبراتو : تُنتج تأثيرات الفايبراتو تغيرات طفيفة وسريعة في درجة الصوت ، مُحاكيةً التغيرات النصفية الطبيعية التي يُصدرها مغنو الأوبرا وعازفو الكمان عند إطالة نغمة واحدة. غالبًا ما تُمكّن تأثيرات الفايبراتو المؤدي من التحكم في سرعة التغير بالإضافة إلى الفرق في درجة الصوت ( العمق ). يُنتج الفايبراتو ذو العمق الأقصى (مثل نصف نغمة أو أكثر) صوتًا دراميًا مُدوّيًا . في المؤثرات الترانزستورية ، يُنتج الفايبراتو عن طريق مزج الإشارة الصوتية للآلةمع موجة حاملة بطريقة تُولّد تغيرات في تردد الموجة الصوتية. ^{[ 93 ]} غالبًا ما يستخدم عازفو الغيتار مصطلحي الفايبراتو والترميلوبشكل مُضلل. قد تُنتج وحدة الفايبراتو في مُضخّم الغيتار في الواقع ترميلو، بينما يُنتج ذراع الترميلو أو ذراع الـ وامي في الغيتار الفايبراتو. ^{[ 96 ] [ 97 ]}

تأثيرات الفايبراتو: Boss VB-2 Vibrato .

يقوم مُغيّر النغمة (ويُسمى أيضًا مُغيّر الأوكتاف للمؤثرات التي تُغيّر النغمة بمقدار أوكتاف ) برفع أو خفض (أي نقل ) كل نغمة يعزفها العازف بمقدار فاصل زمني مُحدد مُسبقًا . على سبيل المثال، مُغيّر النغمة المُضبوط على رفع النغمة بمقدار ربع نغمة سيرفع كل نغمة أربعة فواصل دياتونية فوق النغمات التي تم عزفها فعليًا. تُرفع أو تخفض مُغيّرات النغمة البسيطة والأقل تكلفة النغمة بمقدار أوكتاف واحد أو اثنين ، بينما تُقدم الأجهزة الأكثر تطورًا مجموعة من تعديلات الفواصل الزمنية. يُمكن لعازف الجيتار الكهربائي استخدام مُغيّر النغمة لعزف نغمات لا يُمكن الحصول عليها عادةً إلا على جيتار البيس الكهربائي. كذلك، يُمكن لعازف البيس الذي يستخدم جيتار بيس كهربائي بأربعة أوتار استخدام دواسة الأوكتاف للحصول على نغمات منخفضة لا يُمكن الحصول عليها عادةً إلا باستخدام جيتار بيس بخمسة أوتار مع وتر "سي" منخفض.

المُنسِّق الصوتي هو نوع من مُغيِّرات النغمات المُتطورة التي تجمع بين النغمة المُعدَّلة والنغمة الأصلية لإنشاء تناغم من نغمتين أو ثلاث نغمات بناءً على النغمة الأصلية. بعض المُنسِّقات الصوتية قادرة على إنشاء تأثيرات شبيهة بالكورس من خلال تعديل تغييرات طفيفة في النغمة. ^{[ 98 ]}

كان جهاز DigiTech Whammy أول جهاز لتغيير درجة الصوت الرقمي يُطرح في الأسواق على نطاق واسع ، وقد طُرح عام 1989. ^{[ 99 ]} يُنتج هذا الجهاز صوتًا "غريبًا ومصطنعًا"، مع تشوهات صوتية "متذبذبة" مميزة . ^{[ 100 ] [ 101 ]} ومن بين مستخدميه جوني غرينوود وإد أوبراين من فرقة راديوهيد ، ^{[ 102 ] [ 103 ]} ومات بيلامي من فرقة ميوز ، ^{[ 104 ]} وتوم موريلو من فرقتي ريج أغينست ذا ماشين وأوديوسليف ، ^{[ 101 ]} وديفيد غيلمور من فرقة بينك فلويد ^{، [ 105 ]} وجاك وايت من فرقة ذا وايت سترايبس . ^{[ 106 ]} وصفت مجلة غيتار وورلد جهاز Whammy بأنه أحد أشهر دواسات الغيتار. ^{[ 107 ]}

تعمل المؤثرات الزمنية على تأخير إشارة الصوت، أو إضافة صدى أو صدى، أو تمكين الموسيقيين من تسجيل وتشغيل الحلقات .

التأخير/الصدى : تُنتج وحدات التأخير/الصدى تأثير الصدى بإضافة نسخة مُكررة إلى الإشارة الأصلية مع تأخير زمني طفيف. يمكن أن يكون التأثير صدىً واحدًا (يُسمى صفعة أو صدىً مُرتدًا )، أو أصداءً متعددة. من الاستخدامات المعروفة للتأخير عزف الجيتار الرئيسي في أغنية U2 " Where the Streets Have No Name "، وكذلك المقطع الافتتاحي لأغنية Guns N' Roses " Welcome to the Jungle ". ^{[ 108 ]}

تأثيرات التأخير: Boss DD-3 Digital Delay، MXR Carbon Copy، Electro-Harmonix Deluxe Memory Man، Line 6 DL4 ، Roland RE-201 .

دواسة التكرار : تسمح دواسة التكرار أو مُكرِّر العبارات للمؤدي بتسجيل عبارة أو لحن أو مقطع من أغنية وإعادة تشغيله لاحقًا. يمكن إنشاء الحلقات مباشرةً أثناء الأداء ( التكرار المباشر ) أو تسجيلها مسبقًا. باستخدام دواسة التكرار، يستطيع المغني وعازف الغيتار في فرقة موسيقية فردية عزف الأوتار المصاحبة للأغنية، وتكرارها باستخدام الدواسة، ثم الغناء وعزف منفرد على الغيتار فوق هذه الأوتار. تسمح بعض الوحدات للمؤدي بدمج حلقات متعددة، مما يُمكّنه من خلق تأثير فرقة موسيقية كاملة. ^{[ 109 ]} تم إنشاء أولى تأثيرات التكرار باستخدام شريط بكرة إلى بكرة باستخدام حلقة شريطية .

الصدى : تحاكي وحدات الصدى الأصوات الواسعة التي تُنتج طبيعيًا في أي مساحة صوتية ، من قاعة أو غرفة إلى كاتدرائية حجرية ضخمة. ويتم ذلك عن طريق إنشاء عدد كبير من الأصداء التي تتلاشى تدريجيًا في شدتها أو انحلالها . إحدى التقنيات المبكرة لإنشاء تأثير الصدى كانت إرسال إشارة مُضخّمة للموسيقى عبر مكبر صوت إلى غرفة أخرى ذات أسطح عاكسة، مثل حمام مُبلّط، ثم تسجيل الصدى الطبيعي الناتج. يستخدم نظام صدى الصفيحة مُحوّل طاقة كهروميكانيكي لإنشاء اهتزازات في صفيحة معدنية. أما أنظمة صدى الزنبرك ، والتي تُستخدم غالبًا في مُضخّمات صوت الغيتار، فتستخدم مُحوّل طاقة لإنشاء اهتزازات في زنبرك. تستخدم تأثيرات الصدى الرقمية خوارزميات مُعالجة إشارات مُختلفة لإنشاء تأثير الصدى، غالبًا باستخدام دوائر تأخير تغذية راجعة مُتعددة . يُعدّ كل من موسيقى الروكابيلي وموسيقى السيرف غيتار من الأنواع الموسيقية التي تستخدم الصدى بكثرة. ^{[ 110 ]}

تأثيرات الصدى: Electro-Harmonix Holy Grail ، وحدة صدى Fender .

تُعدّ التغذية الراجعة الصوتية تأثيرًا ينتج عن التقاط صوت مُضخّم بواسطة ميكروفون أو لاقط غيتار، ثم إعادة تشغيله عبر مضخم صوت الغيتار ، مما يُنشئ حلقة تغذية راجعة تتكون عادةً من صوت حادّ. ويُتجنّب عادةً حدوث التغذية الراجعة من ميكروفون صوتي إلى نظام صوتي . مع ذلك، في بعض أنماط موسيقى الروك، يُنشئ عازفو الغيتار الكهربائي التغذية الراجعة عمدًا بالعزف مباشرةً أمام مكبر صوت مضخم الغيتار المُعدّ بمستوى تضخيم كافٍ. وقد كان عازفو غيتار مثل جيمي هندريكس من الرواد في استخدام تأثيرات التغذية الراجعة في ستينيات القرن الماضي. تُنتج هذه التقنية نغمات عالية متواصلة وأصواتًا غير مألوفة لا يُمكن الحصول عليها من خلال تقنيات العزف العادية. قد يكون من الصعب تنفيذ تأثيرات التغذية الراجعة على الغيتار، لصعوبة تحديد مستوى الصوت وموضع الغيتار بالنسبة لمكبر صوت مضخم الغيتار اللازمين للحصول على صوت التغذية الراجعة المطلوب. ^{[ 111 ] [ 112 ]} تُستخدم تأثيرات التغذية الراجعة على الغيتار في عدد من أنواع موسيقى الروك، بما في ذلك موسيقى الروك السايكدلي ، وموسيقى الهيفي ميتال ، وموسيقى البانك روك .

إيبو (EBow) هو اسم علامة تجارية لشركة هيت ساوند برودكتس، ومقرها لوس أنجلوس، كاليفورنيا، لجهاز رنان صغير محمول يعمل بالبطارية. اخترع غريغ هيت جهاز إيبو كوسيلة لجعل نغمة على وتر غيتار كهربائي ترن باستمرار، مما يخلق تأثيرًا صوتيًا مشابهًا لصوت التشيلو أو الكمان. ^{[ 113 ]} يستخدم الرنان دائرة تغذية راجعة لاقطة ، تتضمن ملف استشعار وملف تشغيل ومضخم صوت، لحث رنين الوتر قسرًا. جهاز إيبو أحادي الصوت ، لذا فهو يشغل وترًا واحدًا فقط في كل مرة. ^{[ 114 ]}

كانت هناك رنانات أخرى محمولة ومثبتة على الغيتار والبيس، تُصنع في ألمانيا تحت العلامة التجارية SRG، متوفرة في السوق منذ أوائل التسعينيات وحتى عام ٢٠١٦. كانت هذه الرنانات متوفرة بنماذج أحادية الصوت (وتر واحد في كل مرة) ومتعددة الأصوات (عدة أوتار في وقت واحد)، وتضمنت العديد من تأثيرات مفتاح التشغيل المدمج، مثل مرشح الترددات العالية (HPF) لتعزيز التوافقيات وإنتاج تأثيرات التغذية الراجعة، ومرشح الترددات المنخفضة (LPF) الذي يُنتج تعزيزًا للبيس مع صوت يشبه صوت التشيلو على الأوتار السميكة. ^{[ ١١٥ ]} تحتوي طرازات EBow اللاحقة، مثل Plus Ebow، على مفتاح انزلاقي للوضع في الخلف، يسمح للعازف بإنتاج استدامة فقط أو تغذية راجعة للنغمات التوافقية بالإضافة إلى الاستدامة. ^{[ ٧٦ ]} تستخدم دواسات مثل Boss DF-2 وFB-2 إشارة مُولدة داخليًا مُطابقة لتردد الغيتار، ويمكن استدامتها إلى أجل غير مسمى بالضغط على الدواسة. غالبًا ما يتم تسويق العديد من دواسات الضغط أيضًا على أنها دواسات استدامة . مع استمرار النغمة، تفقد طاقتها وشدتها نتيجةً لتناقص اهتزاز الوتر. تعمل دواسة الضغط على تضخيم الإشارة الكهربائية إلى النطاق الديناميكي المحدد ، مما يطيل مدة النغمة. ^{[ 116 ]} هذا، بالإضافة إلى التشويش العالي وقرب الجيتار من مكبر الصوت، قد يؤدي إلى استمرار النغمة إلى ما لا نهاية عند مستويات الصوت العالية.

مُتتبّع الغلاف : يُفعّل مُتتبّع الغلاف تأثيرًا صوتيًا عند الوصول إلى مستوى صوت مُحدد. ومن بين التأثيرات التي تستخدم مُتتبّع الغلاف، تأثير "واه" التلقائي ، الذي يُنتج تأثير "واه" اعتمادًا على شدة صوت النوتات المُعزوفة. ^{[ 117 ] [ 118 ]}

محاكاة مضخمات الغيتار : محاكاة المضخمات هي تقنية رقمية تحاكي صوت مضخمات متنوعة، غالباً مضخمات الصمامات القديمة وأنواع مكبرات الصوت الشهيرة . يمكن لتقنيات المحاكاة المتطورة محاكاة أنواع مختلفة من مكبرات الصوت (مثل صوت مكبر صوت 8×10 بوصة) وتقنيات التسجيل . يحاكي جهاز محاكاة مكبر الصوت الدوار تأثير دوبلر وتأثير الكورس لنظام مكبر صوت ليزلي القديممن خلال محاكاة تعديلات مستوى الصوت ودرجة النغمة،وقدرة التشويش الزائد ، وانزياحات الطور . ^{[ 119 ]}

تصحيح طبقة الصوت والمؤثرات الصوتية المرتبطة به : تستخدم مؤثرات تصحيح طبقة الصوت خوارزميات معالجة الإشارات لإعادة ضبط النغمات الخاطئة في أداء المغني ^{[ 120 ]} أو لإنشاء مؤثرات صوتية غير مألوفة تشبه تلك المستخدمة في أجهزة الفوكودر . ومن أشهر الأمثلة على ذلك برنامج Autotune ، وهو برنامج ووحدة مؤثرات صوتية يمكن استخدامها لتصحيح طبقة الصوت وإضافة مؤثرات صوتية.

المحاكيات : تُمكّن المحاكيات الغيتارات الكهربائية من محاكاة صوت آلات موسيقية أخرى مثل الغيتار الصوتي ، والغيتار الكهربائي الباس، والسيتار . تُحاكي محاكيات التقاط الصوت ، المستخدمة في الغيتارات ذات التقاطات الملف الواحد، صوت الغيتارات ذات التقاطات الملف المزدوج ، أو العكس. أما مُزيل الفريتات فهو تأثير يُستخدم في غيتار الباس لمحاكاة صوت غيتار الباس بدون فريتس . يستخدم هذا التأثير مُرشِّحًا مُتحكَّمًا فيه بواسطة غلاف صوتي ومُضخِّمًا مُتحكَّمًا فيه بواسطة جهد كهربائي لتخفيف حدة النغمة من حيث مستوى الصوت ونبرته . ^{[ 121 ]}

مرشحات Bitcrusher : تعتمد مرشحات Bitcrusher على تحويل الإشارة الصوتية من تناظرية إلى رقمية وتقليل دقة الصوت من خلال استخدام أعماق بت ومعدلات أخذ عينات منخفضة بما يكفي لإحداث تلوين وتصفية كبيرة ضمن نطاق التردد المسموع.

مكبرات صوت ليزلي هي مكبرات صوت ومضخمات صوت مصممة خصيصًا لإنتاج مؤثرات صوتية مميزة عن طريق تدوير مكبرات الصوت أو قناة توجيه الصوت لإحداث تأثير دوبلر وانعكاسات صوتية أخرى. يُنتج حاجز مكبر الصوت الدوار تأثيرًا صوتيًا مشابهًا لتأثير الكورس. سُميت هذه التقنية نسبةً إلى مخترعها، دونالد ليزلي ، وهي مرتبطة بشكل خاص بآلة هاموند الموسيقية، ولكنها تُستخدم مع مجموعة متنوعة من الآلات الموسيقية والأصوات البشرية. وقد أصبح مزيج هاموند/ليزلي عنصرًا أساسيًا في العديد من أنواع الموسيقى.

جهاز Korg Kaoss Pad هو وحدة تحكم MIDI صغيرة ، وجهاز أخذ عينات ، ومعالج مؤثرات صوتية للآلات الموسيقية. يمكن استخدام لوحة اللمس الخاصة بجهاز Kaoss Pad للتحكم في محرك المؤثرات الداخلي، والذي يمكن تطبيقه على إشارة الإدخال أو على العينات. تشمل أنواع المؤثرات تغيير درجة الصوت، والتشويه ، والترشيح، وتأثير واه-واه ، والترومولو ، والفلانجر ، والتأخير ، والتردد ، والتوزيع التلقائي للصوت، والبوابة، والطور ، وتعديل الحلقة .

يوجد أيضًا سوق متخصص لتعديل أو "تطوير" المؤثرات الصوتية. عادةً، يقدم البائعون خدمات تعديل مخصصة أو يبيعون دواسات مؤثرات جديدة قاموا بتعديلها مسبقًا. تُعدّ دواسات Ibanez Tube Screamer و Boss DS-1 و Pro Co RAT و DigiTech Whammy من أكثر المؤثرات الصوتية التي يتم تعديلها. ^{[ 125 ] [ 126 ]} تشمل التعديلات الشائعة تغيير قيم المكثفات أو المقاومات، وإضافة خاصية التجاوز الحقيقي بحيث لا تكون دائرة المؤثر ضمن مسار الإشارة، واستبدال المكونات بمكونات ذات جودة أعلى، واستبدال مضخمات العمليات الأصلية للجهاز، أو إضافة وظائف جديدة، مثل السماح بتحكم إضافي في عامل معين أو إضافة مخرج صوت آخر. ^{[ 125 ] [ 127 ] [ 128 ]}