قسم الأوتار

يتألف قسم الآلات الوترية في الأوركسترا من آلات وترية مقوسة تنتمي إلى عائلة الكمان . ويتألف عادةً من الكمان الأول والثاني ، والفيولا ، والتشيلو ، والكونترباس . وهو المجموعة الأكثر عددًا في الأوركسترا التقليدية. عند مناقشة توزيع الآلات في عمل موسيقي، تُستخدم عبارة "الآلات الوترية" أو "والآلات الوترية" للإشارة إلى قسم الآلات الوترية كما هو مُعرّف. تُسمى الأوركسترا التي تتكون فقط من قسم الآلات الوترية أوركسترا وترية . تُستخدم أحيانًا أقسام أصغر من الآلات الوترية في موسيقى الجاز والبوب ​​والروك، وفي أوركسترا حفرة المسرح الموسيقي .

يُعدّ ترتيب الجلوس الأكثر شيوعًا في القرن الحادي والعشرين هو ترتيب أقسام الكمان الأول، والكمان الثاني، والفيولا، والتشيلو في اتجاه عقارب الساعة حول قائد الأوركسترا ، مع وجود آلات الكونترباس خلف آلات التشيلو على اليمين. ^{[ 1 ]} يقود قسم الكمان الأول عازف الكمان الرئيسي (قائد الأوركسترا في المملكة المتحدة)؛ ولكل قسم من أقسام الآلات الوترية الأخرى عازف رئيسي (عازف الكمان الثاني الرئيسي، وعازف الفيولا الرئيسي، وعازف التشيلو الرئيسي، وعازف الكونترباس الرئيسي) يعزفون المقاطع المنفردة للأوركسترا الخاصة بالقسم، ويقودون دخول العازفين، وفي بعض الحالات، يحددون حركات القوس للقسم (قد يحدد عازف الكمان الرئيسي/قائد الأوركسترا حركات القوس لجميع الآلات الوترية، أو للآلات الوترية العليا فقط). يجلس عازفو الآلات الوترية الرئيسيون في مقدمة قسمهم، الأقرب إلى قائد الأوركسترا، وفي صف العازفين الأقرب إلى الجمهور.

في القرن التاسع عشر، كان من المعتاد ^{[ 2 ]} وضع الكمان الأول والثاني على جانبين متقابلين (الكمان الأول، التشيلو، الفيولا، الكمان الثاني)، مما يُبرز بوضوح تداخل أجزائهم، على سبيل المثال، في افتتاحية خاتمة سيمفونية تشايكوفسكي السادسة . إذا كانت المساحة أو عدد العازفين محدودًا، يمكن وضع التشيلو والكونترباس في المنتصف، والكمان والفيولا على اليسار (وبالتالي مواجهةً للجمهور)، وآلات النفخ على اليمين؛ وهذا هو الترتيب المعتاد في حفر الأوركسترا . ^{[ 3 ]} كما يمكن للمؤلف الموسيقي تحديد أماكن الجلوس، كما في موسيقى بيلا بارتوك للوتريات والإيقاع والسيليستا ، التي تستخدم أقسامًا وترية متناوبة ، قسم على كل جانب من المسرح.

يمكن التعبير عن حجم قسم الآلات الوترية بصيغة من النوع (على سبيل المثال) 10-10-8-10-6، حيث تشير إلى عدد الكمان الأول، والكمان الثاني، والفيولا، والتشيلو، والكونترباس. وتختلف هذه الأعداد اختلافًا كبيرًا: ففي أوبرا " فالكيري" لفاغنر ، يُحدد العدد بـ 16-16-12-12-8؛ ^{[ 5 ]} أما في أوبرا " خلق العالم" لداريوس ميلو ، فيُحدد العدد بـ 1-1-0-1-1. ^{[ 6 ]} عمومًا، استخدمت موسيقى العصر الباروكي (حوالي 1600-1750) والعصر الكلاسيكي (حوالي 1720-1800) أقسامًا وترية أصغر حجمًا (ولا تزال تُعزف في العصر الحديث). خلال العصر الرومانسي (حوالي 1800-1910)، تم تكبير أقسام الآلات الوترية بشكل ملحوظ لإنتاج صوت أوتار أعلى وأكثر امتلاءً يُضاهي قوة صوت أقسام الآلات النحاسية الكبيرة المستخدمة في الموسيقى الأوركسترالية في تلك الفترة. خلال العصر الحديث ، طلب بعض الملحنين فرقاً وترية أصغر حجماً. وفي بعض الأوركسترات الإقليمية، وأوركسترات الهواة، وأوركسترات الشباب ، قد تكون الفرق الوترية صغيرة نسبياً، نظراً لصعوبة إيجاد عدد كافٍ من عازفي الآلات الوترية.

لا تُكتب الموسيقى الخاصة بقسم الآلات الوترية بالضرورة في خمسة أجزاء؛ فإلى جانب المتغيرات التي نناقشها أدناه، في الأوركسترات الكلاسيكية، غالبًا ما يُطلق على "الخماسي" اسم "الرباعي"، حيث تعزف آلات الباص والتشيلو معًا.

يُستخدم مصطلح "قسم الآلات الوترية" أيضاً لوصف مجموعة من الآلات الوترية المقوسة المستخدمة في موسيقى الروك والبوب ​​والجاز والموسيقى التجارية . ^{[ 9 ]} في هذا السياق ، يكون حجم وتكوين قسم الآلات الوترية أقل توحيداً، وعادةً ما يكون أصغر حجماً، من المكمل الكلاسيكي. ^{[ 10 ]}