روكابيلي

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

الروكابيلي أحد أقدم أنماط موسيقى الروك أند رول . [ 1 ] يعود تاريخه إلى أوائل الخمسينيات في الولايات المتحدة، وخاصةً في الجنوب . كنوع موسيقي، يمزج الروكابيلي بين أصوات الأنماط الموسيقية الغربية ، مثل موسيقى الريف، مع موسيقى الريذم أند بلوز ، [ 2 ] [ 3 ] مما أدى إلى ما يُعتبر موسيقى الروك أند رول "الكلاسيكية". [ 2 ] وقد وصفه البعض أيضًا بأنه مزيج من موسيقى البلوغراس مع موسيقى الروك أند رول. [ 4 ] مصطلح "روكابيلي" نفسه هو كلمة مركبة من "روك" (من "روك أند رول") و" هيلبيلي "، حيث تشير الأخيرة إلى موسيقى الريف (التي كانت تُسمى غالبًا " موسيقى هيلبيلي " في الأربعينيات والخمسينيات) والتي ساهمت بشكل كبير في هذا النمط. من بين التأثيرات المهمة الأخرى على الروكابيلي: موسيقى الويسترن سوينغ ، والبوغي ووجي ، والجامب بلوز ، والبلوز الكهربائي . [ 5 ]

تضمنت السمات المميزة لموسيقى الروكابيلي إيقاعات قوية، ومقاطع بيانو بوغي ووجي ، ونغمات صوتية مميزة ، وغناء دو-ووب بدون مصاحبة موسيقية  ، والاستخدام الشائع لصدى الشريط ؛ [ 6 ] وتطورت لاحقًا لتشمل آلات موسيقية وتناغمات صوتية مختلفة. [ 3 ] اشتهرت موسيقى الروكابيلي في البداية بفضل فنانين مثل كارل بيركنز ، وإلفيس بريسلي ، وجوني بورنيت ، وجيري لي لويس، وغيرهم، ثم تراجعت شعبيتها في أواخر الخمسينيات؛ ومع ذلك، شهدت انتعاشًا خلال أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. ولا يزال الاهتمام بهذا النوع الموسيقي قائمًا حتى في القرن الحادي والعشرين، غالبًا ضمن ثقافات موسيقية فرعية . وقد انبثقت عن موسيقى الروكابيلي أنماط فرعية متنوعة، وأثرت في تطور أنواع موسيقية أخرى مثل موسيقى البانك روك . [ 6 ]

تاريخ

كانت هناك علاقة وثيقة بين موسيقى البلوز وموسيقى الريف منذ بدايات تسجيلات موسيقى الريف في عشرينيات القرن العشرين. وكانت أغنية " Wreck of the Old 97 " أول أغنية ريفية تحقق نجاحًا على مستوى البلاد، [ 7 ] [ 8 ] وقد رافقتها أغنية "The Prisoner's Song" التي لاقت رواجًا كبيرًا أيضًا. عُرف جيمي رودجرز ، "أول نجم حقيقي لموسيقى الريف"، باسم "مغني البلوز"، واستخدمت معظم أغانيه تتابعات وترية مستوحاة من موسيقى البلوز ، على الرغم من اختلاف الآلات الموسيقية والصوت بشكل كبير عن تسجيلات معاصريه السود مثل بلايند ليمون جيفرسون وبيسي سميث . [ 9 ]

خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، ظهر نمطان موسيقيان جديدان. كان بوب ويلز وفرقته "تكساس بلايبويز" من أبرز رواد موسيقى " ويسترن سوينغ" ، التي جمعت بين غناء الريف وعزف الجيتار الفولاذي مع تأثيرات موسيقى الجاز للفرق الكبيرة وأقسام آلات النفخ النحاسية ؛ وحققت موسيقى ويلز شعبية هائلة. تتضمن تسجيلات ويلز من منتصف الأربعينيات إلى أوائل الخمسينيات إيقاعات "جاز النغمتين"، و"كورالات الجاز"، وعزف جيتار سبق تسجيلات الروكابيلي المبكرة. [ 10 ] يُنقل عن ويلز قوله: "روك أند رول؟ يا رجل، هذا هو نفس نوع الموسيقى الذي نعزفه منذ عام 1928! ... لكنه مجرد إيقاع أساسي، وقد عُرف بأسماء مختلفة كثيرة في زماني. إنه نفسه، سواء اتبعت إيقاع الطبول كما في أفريقيا أو أحطته بالعديد من الآلات. الإيقاع هو المهم." [ 11 ]

بعد أن أطلق فنانو موسيقى البلوز مثل ألبرت أمونز وميد لوكس لويس وبيت جونسون موجة من موسيقى البوغي على مستوى البلاد بدءًا من عام 1938، بدأ فنانو موسيقى الريف مثل مون موليكان ، والأخوة دلمور ، وتينيسي إرني فورد ، وسبيدي ويست ، وجيمي براينت ، والأخوة مادوكس وروز بتسجيل ما كان يُعرف آنذاك باسم " هيلبيلي بوغي "، والذي كان يتألف من غناء وآلات موسيقية "هيلبيلي" مع خط باس بوغي. [ 12 ]

بعد الحرب العالمية الثانية ، كان الأخوان مادكس وروز في طليعة موسيقى الروكابيلي، بفضل أسلوب العزف على الباس الذي طوره فريد مادكس. [ 13 ] [ 14 ] ثم انتقلوا إلى أسلوب أكثر حيوية، يميل إلى طابع موسيقى الهونكي تونك المرح ، مع صوت جهير قوي ونابض بالحياة، ومستوى صوت عالٍ. [ 15 ] اشتهر الأخوان مادكس بعروضهما المفعمة بالحيوية والحركات البهلوانية، والتي شكلت إضافة مميزة ومؤثرة للمستمعين والموسيقيين البيض على حد سواء. [ 16 ] [ 17 ]

إلى جانب تأثيرات موسيقى الريف والسوينغ والبوغي، أثر فنانو موسيقى الجاز السريع مثل وينوني هاريس وروي براون ، وفرق موسيقى البلوز الكهربائي مثل هاولين وولف وجونيور باركر وآرثر كرودوب ، في تطور موسيقى الروكابيلي. [ 5 ] وكان لعازف البلوز من ممفيس ، جونيور باركر، وفرقته لموسيقى البلوز الكهربائي، ليتل جونيورز بلو فليمز، التي تضم بات هير على الغيتار، تأثير كبير على أسلوب الروكابيلي، لا سيما بأغنيتيهما "أحب حبيبتي" و" قطار الغموض " عام 1953. [ 18 ] [ 19 ]

يُعد تسجيل زيب تيرنر لأغنية "جيرسي روك" في فبراير 1953 بمزيجه من الأساليب الموسيقية وكلمات الأغاني عن الموسيقى والرقص وعزف الجيتار المنفرد، [ 20 ] مثالًا آخر على مزج الأنواع الموسيقية في النصف الأول من الخمسينيات.

يُعرف بيل مونرو بأنه أبو موسيقى البلوغراس ، وهو نمط موسيقي ريفي محدد. كانت العديد من أغانيه على نمط البلوز، بينما اتخذت أخرى شكل الأغاني الشعبية، أو أغاني الصالونات، أو رقصات الفالس. كانت موسيقى البلوغراس ركيزة أساسية في موسيقى الريف في أوائل الخمسينيات، وكثيراً ما يُشار إليها كمؤثر في تطور موسيقى الروكابيلي، ويعود ذلك جزئياً إلى ميلها إلى الإيقاعات السريعة. [ 21 ]

تميزت موسيقى الهونكي تونك ، التي "ركزت في الغالب على حياة الطبقة العاملة، وتناولت مواضيع مأساوية كالحب الضائع والخيانة الزوجية والوحدة والإدمان على الكحول والشفقة على الذات"، بأغانٍ حيوية ذات إيقاع سريع على نمط موسيقى الهيلبيلي بوغي. ومن أبرز الموسيقيين الذين سجلوا هذه الأغاني وأدّوها: الأخوان دلمور ، والأخوان مادكس وروز ، وميرل ترافيس ، وهانك ويليامز ، وهانك سنو ، وتينيسي إرني فورد. [ 22 ]

تينيسي

شكّل كارل بيركنز ، ابن مزارع أبيض ، وشقيقاه جاي وكلايتون، برفقة عازف الطبول دبليو إس هولاند ، إحدى أشهر الفرق الموسيقية في منطقة جاكسون بولاية تينيسي . كانت معظم أغانيهم من الأغاني الريفية الكلاسيكية ذات الإيقاع السريع. [ 23 ] وهناك بدأ كارل بتأليف أغانيه الأولى. أثناء العزف، كان يراقب حلبة الرقص ليرى ما يُفضّله الجمهور، ويُعدّل ألحانه وفقًا لذلك، ولا يُدوّنها إلا بعد أن يتأكد من اكتمالها. أرسل كارل العديد من التسجيلات التجريبية إلى شركات التسجيل في نيويورك دون جدوى؛ إذ اعتقد المنتجون أن أسلوب بيركنز في موسيقى الريف الإيقاعية غير مُجدٍ تجاريًا. لكن هذا تغيّر في عام 1955 [ 24 ] [ 25 ] بعد تسجيل أغنية " Blue Suede Shoes " (سُجّلت في 19 ديسمبر 1955) مع شركة " Sun Records " التابعة لسام فيليبس في ممفيس . اشتهرت النسخة الأصلية لبيركنز لاحقاً بفضل إلفيس بريسلي ، وكانت من أوائل معايير موسيقى الروك أند رول. [ 26 ] [ 27 ]

في أوائل الخمسينيات، شهدت منطقة ممفيس منافسة شديدة بين فرقها الموسيقية التي قدمت مزيجًا متناغمًا من الأغاني المُعاد غناؤها، والأغاني الأصلية، وموسيقى البلوز ذات الطابع الريفي. ويشير أحد المصادر إلى أن منسق الأغاني المحلي ديوي فيليبس والمنتج سام فيليبس كان لهما تأثير كبير في هذا المشهد. [ 28 ] وسرعان ما تحول برنامج إذاعي مبكر على محطة KWEM في غرب ممفيس، أركنساس، إلى مزيج من موسيقى البلوز والكانتري والروكابيلي المبكر. [ 29 ] [ 30 ] وكان "مهرجان ليلة السبت" عرضًا مسرحيًا في ممفيس يُقام كل ليلة سبت في قاعة معهد غودوين بوسط مدينة ممفيس، تينيسي، خلال الفترة من 1953 إلى 1954. وكانت عروض المهرجان تُبث أحيانًا مباشرة على محطة KWEM. وقد قدم عدد من المشاهير المستقبليين عروضهم هناك، بمن فيهم إلفيس بريسلي. [ 31 ] وكثيرًا ما كان الفنانون يجربون أصواتًا جديدة في غرف ملابسهم، ويدمجون أفضلها في عروضهم. [ 32 ]

في عامي 1951 و1952، قدّم الأخوان جوني ودورسي بورنيت ، بالإضافة إلى بول بورليسون ، مزيجًا من موسيقى البلوز والكانتري والروكابيلي في حفلات موسيقية حية في ممفيس وما حولها. [ 29 ] [ 30 ] وفي عام 1953، عزفوا لفترة مع فرقة دوك ماكوين الموسيقية في نادي هايداواي. وخلال تلك الفترة، ألّفوا أغنية بعنوان "روك بيلي بوغي"، نسبةً إلى ابني الأخوين بورنيت، روكي وبيلي (أصبح روكي بورنيت لاحقًا نجمًا في موسيقى الروك أند رول؛ كما خاض بيلي بورنيت مسيرة موسيقية وانضم إلى فرقة فليتوود ماك في أواخر الثمانينيات وحتى منتصف التسعينيات)، على الرغم من أنهم لم يسجلوا الأغنية حتى عام 1957. [ 33 ] [ 34 ] لم يُعجب الأخوان بورنيت بالموسيقى الشعبية التي كان يعزفها ماكوين، فبدأوا بتقديم عروض أصغر بمفردهم، مركزين على أسلوبهم الناشئ في موسيقى الروكابيلي. [ 33 ] أصدرت الفرقة الثلاثية أغنية " Train Kept A-Rollin ' " عام 1956، والتي صنفتها مجلة رولينج ستون ضمن أفضل 500 أغنية روك على مر العصور . ويعتبر الكثيرون هذا التسجيل الصادر عام 1956 أول استخدام متعمد لتأثير التشويش الصوتي في أغنية روك، والذي عزفه عازف الجيتار الرئيسي بول بورليسون.

إلفيس بريسلي

صورة بالأبيض والأسود لإلفيس بريسلي واقفاً بين مجموعتين من القضبان
إلفيس بريسلي في صورة ترويجية لأغنية "Jailhouse Rock" عام 1957

سُجّلت أولى تسجيلات إلفيس بريسلي في استوديوهات "صن ريكوردز"، وهي شركة تسجيلات مستقلة صغيرة يديرها المنتج الموسيقي سام فيليبس في ممفيس، تينيسي. [ 35 ] لسنوات عديدة، كان فيليبس يُسجّل ويُصدر أعمالاً لموسيقيي البلوز والكانتري في المنطقة. كما كان يُقدّم خدمةً تُتيح لأي شخصٍ القدوم من الشارع وتسجيل نفسه مقابل رسوم رمزية على أسطوانةٍ شخصيةٍ تضم أغنيتين. وادّعى أن شابًا جاء لتسجيل نفسه كمفاجأةٍ لوالدته كان إلفيس بريسلي. [ 36 ]

ترك بريسلي انطباعًا قويًا لدى فيليبس، ما دفعه إلى تعيين عازف الغيتار سكوتي مور ، الذي بدوره استعان بعازف الباس بيل بلاك ، وكلاهما من فرقة "ستارلايت رانجلرز" المحلية لموسيقى الويسترن سوينغ، للعمل مع الشاب. [ 37 ] تدرب الثلاثي على عشرات الأغاني، من موسيقى الريف التقليدية إلى موسيقى الغوسبل. [ 38 ] خلال استراحة في 5 يوليو 1954، بدأ إلفيس بالعزف على أغنية " That's All Right Mama "، وهي أغنية بلوز من تأليف آرثر كرودوب عام 1946، وانضم إليه مور وبلاك. بعد عدة محاولات، حصل فيليبس على تسجيل مُرضٍ. صدرت أغنية "That's All Right" في 19 يوليو 1954. [ 37 ] [ 39 ]

مزجت نسخة بريسلي من أغنية "That's All Right Mama" بين موسيقى الريف، المرتبطة بالثقافة الأمريكية الأوروبية، وموسيقى الريذم أند بلوز، المرتبطة بالثقافة الأمريكية الأفريقية . وقد مُنع بث الأغنية على محطات إذاعة موسيقى الريف ومحطات الريذم أند بلوز، بدعوى أنها "سوداء أكثر من اللازم" و"بيضاء أكثر من اللازم" على التوالي. بل إن منسقي أغاني الريف أخبروا فيليبس أنهم سيُطردون من المدينة إذا قاموا ببثها. وعندما قام أحد منسقي الأغاني المتمردين، ديوي فيليبس، ببث الأغنية أخيرًا، [ 35 ] أثار تسجيل بريسلي ضجة كبيرة لدرجة أنه وُصف بأنه شن حربًا على محطات الإذاعة العنصرية.

تضمنت جميع أغاني إلفيس بريسلي الأولى أغنية بلوز على أحد وجهيها وأغنية كانتري على الوجه الآخر، وكلاهما مُغنّى بنفس أسلوب المزج بين النوعين الموسيقيين. [ 40 ] تتميز تسجيلات بريسلي مع شركة "صن" بصوته وعزفه على غيتار الإيقاع، بالإضافة إلى عزف بيل بلاك على غيتار البيس بتقنية "سلاب باس"، وعزف سكوتي مور على غيتار مُضخّم. كان عزف "سلاب باس" عنصرًا أساسيًا في موسيقى الويسترن سوينغ والهيلبيلي بوغي منذ أربعينيات القرن العشرين. وصف سكوتي مور أسلوبه في العزف بأنه مزيج من التقنيات التي اكتسبها من عازفي غيتار آخرين على مر السنين. [ 41 ] ساهم أسلوب بريسلي الموسيقي الفريد في شهرته الواسعة، وجذب إليه جماهير غفيرة. [ 42 ]

لم يكن أحد متأكدًا من كيفية تسمية موسيقى بريسلي، لذا وُصف إلفيس بـ"قط الريف" و"ملك موسيقى البوب ​​الغربية". خلال العام التالي، سجل إلفيس أربع أغنيات منفردة أخرى لشركة صن. يمكن وصف موسيقى الروكابيلي التي سجلها فنانون قبل بريسلي بأنها تتبع أسلوب الروكابيلي الريفي العريق. يصف البعض تسجيلات بريسلي بأنها جوهر الروكابيلي لاندماجها الحقيقي بين موسيقى الريف والريذم أند بلوز، وهو ما يمكن وصفه بأنه التجسيد الحقيقي لهذا النوع الموسيقي. بالإضافة إلى مزج الأنواع الموسيقية المختلفة، تحتوي تسجيلات بريسلي على بعض السمات التقليدية والجديدة: "إيقاع سريع متوتر" (كما وصفه بيتر غورالنيك )، مع استخدام تقنية السلاب باس، وعزف جيتار متقن، وصدى صوت قوي، وصيحات تشجيع، وأداء صوتي مليء بالحركات الدرامية مثل الفواق والتلعثم والتنقل السريع بين طبقة الصوت العالية وطبقة الصوت المنخفضة. [ 43 ] [ 44 ]

في عام ١٩٥٥، طلب إلفيس من دي جي فونتانا ، عازف الطبول في فرقة لويزيانا هايريد ، الانضمام إليه في حفلات لاحقة. [ ٤٥ ] في ذلك الوقت، كانت العديد من فرق الروكابيلي تُدخل الطبول في موسيقاها، مما ميّزها عن موسيقى الريف، حيث كانت الطبول غير شائعة آنذاك. في جلسات عام ١٩٥٦، بعد فترة وجيزة من انتقال بريسلي من شركة صن ريكوردز إلى شركة آر سي إيه فيكتور، رافقه في العزف فرقة موسيقية ضمت مور، وبلاك، وفونتانا، وعازف البيانو فلويد كرامر . [ ٤٦ ] في عام ١٩٥٦، حصل إلفيس أيضًا على دعم صوتي من خلال فرقة جوردانيرز . [ ٤٧ ]

شمال خط ماسون-ديكسون

بيل هالي وفرقته "ذا كوميتس" خلال ظهور تلفزيوني

في عام ١٩٥١، سجّل قائد فرقة موسيقى الويسترن سوينغ ، بيل هايلي، نسخةً من أغنية " روكيت ٨٨ " مع فرقته "ذا سادلمن ". تُعتبر هذه النسخة من أوائل تسجيلات موسيقى الروكابيلي المعروفة. [ ٤٨ ] تبع ذلك نسخ من أغنية " روك ذا جوينت " في عام ١٩٥٢، وأعمال أصلية مثل "ريل روك درايف" و" كريزي مان، كريزي "، التي وصلت الأخيرة إلى المركز الثاني عشر على قائمة بيلبورد الأمريكية في عام ١٩٥٣. [ ٤٩ ] [ ٥٠ ] في ١٢ أبريل ١٩٥٤، سجّل هايلي، برفقة فرقته "بيل هايلي آند هيز كوميتس " ، أغنية " روك أراوند ذا كلوك " لصالح شركة "ديكا ريكوردز " في مدينة نيويورك. عند إصدارها لأول مرة في مايو ١٩٥٤، دخلت أغنية "روك أراوند ذا كلوك" قوائم الأغاني لمدة أسبوع واحد في المركز الثالث والعشرين، وباعت ٧٥٠٠٠ نسخة. [ 51 ] في عام 1955، ظهرت الأغنية في فيلم "بلاك بورد جانغل" ، مما أدى إلى انتعاش مبيعاتها. [ 52 ] تصدرت الأغنية المرتبة الأولى، وظلت في هذا المركز لمدة ثمانية أسابيع، وكانت الأغنية الثانية في قائمة بيلبورد هوت 100 لعام 1955. [ 53 ] وحتى أواخر التسعينيات، اعترفت موسوعة غينيس للأرقام القياسية بأن هذا التسجيل هو صاحب أعلى مبيعات مُسجلة لأسطوانة فينيل بوب، حيث بلغ عدد النسخ المباعة "غير المُدققة" 25 مليون نسخة. [ 54 ]

بدأ بيل فلاغ، المولود في ولاية مين والمقيم في ولاية كونيتيكت، استخدام مصطلح "روكابيلي" لوصف مزيجه الموسيقي من موسيقى الروك أند رول وموسيقى الهيلبيلي في وقت مبكر من عام 1953. [ 55 ] وسجّل عدة أغاني لشركة "تيترا ريكوردز" في عامي 1956 و1957. [ 56 ] ودخلت أغنيته "Go Cat Go" قوائم بيلبورد الوطنية في عام 1956، وتُعتبر أغنيته "Guitar Rock" من كلاسيكيات موسيقى الروكابيلي. [ 55 ]

في عام ١٩٥٣، كانت جانيس مارتن، البالغة من العمر ١٣ عامًا، تُحيي حفلاً غنائيًا في برنامج "أولد دومينيون بارن دانس" على إذاعة WRVA في ريتشموند، فيرجينيا. [ ٥٧ ] [ ٥٨ ] قدّمت مارتن مزيجًا من أغاني الريف، ممزوجًا بأغانٍ من موسيقى الريذم أند بلوز ، بأسلوب وُصف بأنه "روكابيلي بدائي". [ ٥٩ ] صرّحت لاحقًا: "لم يعرف الجمهور كيف يُفسّر ذلك. لم يسمحوا تقريبًا باستخدام الآلات الكهربائية، وكنتُ أغني بعض الأغاني لفنانين سود". [ ٥٩ ]

كاش، بيركنز وبريسلي

في عام ١٩٥٤، خضع كل من جوني كاش وكارل بيركنز لاختبار أداء أمام سام فيليبس . كان كاش يأمل في تسجيل موسيقى الإنجيل، لكن فيليبس لم يكن مهتمًا. في أكتوبر من العام نفسه، سجل كارل بيركنز أغنيته الأصلية " Movie Magg "، والتي صدرت في مارس ١٩٥٥ على علامة فيليبس المتخصصة في موسيقى الريف "Flip". [ ٦٠ ] عاد كاش إلى شركة "Sun" في عام ١٩٥٥ بأغنيته " Hey, Porter "، وفرقته "Tennessee Two"، التي تضم مارشال غرانت على غيتار البيس، ولوثر بيركنز (لا تربطه صلة قرابة بكارل بيركنز) على الغيتار الرئيسي. صدرت هذه الأغنية وأغنية أخرى من تأليف كاش بعنوان " Cry! Cry! Cry! " في يوليو. [ ٦١ ] تمكنت أغنية "Cry! Cry! Cry!" من دخول قائمة أفضل ٢٠ أغنية في مجلة بيلبورد، حيث وصلت إلى المركز الرابع عشر. [ ٦٢ ]

لم تحقق أغنيتا بريسلي الثانية والثالثة نفس نجاح أغنيته الأولى. [ 63 ] أما أغنيته الرابعة، "Baby, Let's Play House"، فقد صدرت في مايو 1955، ووصلت إلى المركز الخامس في قائمة بيلبورد الوطنية لأغاني الريف. [ 64 ] وفي أغسطس، أصدرت شركة صن نسخ إلفيس من أغنيتي " I Forgot to Remember to Forget " و"Mystery Train". أمضت أغنية "Remember to Forget" ما مجموعه 39 أسبوعًا على قائمة بيلبورد لأغاني الريف، منها خمسة أسابيع في المركز الأول. أما أغنية "Mystery Train"، فقد وصلت إلى المركز الحادي عشر.

خلال معظم عام ١٩٥٥، قام كاش، وبيركنز، وبريسلي، وغيرهم من فناني برنامج "لويزيانا هايريد" بجولة في تكساس، وأركنساس، وأوكلاهوما، ولويزيانا، وميسيسيبي. وأصدرت شركة "صن" أغنيتين إضافيتين لبيركنز في أكتوبر: "غون، غون، غون" و"ليت ذا جوك بوكس ​​كيب أون بلاينغ". [ ٦٥ ] وتنافس بيركنز وبريسلي تحديدًا على لقب أبرز فناني موسيقى الروكابيلي. [ ٦٦ ]

موسيقى الروكابيلي تنتشر على مستوى البلاد: 1956

في مارس 1956، أصدرت شركة كولومبيا أغنية " Honky Tonk Man " لجوني هورتون ، [ 67 ] وأصدرت شركة كينغ أغنية "Seven Nights to Rock" لمون موليكان، وأصدرت شركة ميركوري أغنية "Rockin' Daddy" لإيدي بوند ، [ 68 ] وأصدرت شركة ستارداي أغنية "Fat Woman" لبيل ماك . [ 69 ] وقدّم شابان من تكساس أولى أغانيهما المسجلة في أبريل 1956: بادي هولي مع شركة ديكا، وروي أوربيسون ، كعضو في فرقة تين كينغز، بأغنية "Ooby Dooby" مع شركة جي-ويل التي تتخذ من نيو مكسيكو/تكساس مقرًا لها. [ 70 ] ولم تُصدر أغاني هولي الناجحة حتى عام 1957. وكانت جانيس مارتن في الخامسة عشرة من عمرها فقط عندما أصدرت شركة آر سي إيه أسطوانة تضم أغنية "Will You, Willyum" وأغنية "Drugstore Rock 'n' Roll" التي ألفتها مارتن، والتي بيع منها أكثر من 750,000 نسخة. [ 71 ] أصدرت شركة كينغ ريكوردز أسطوانة جديدة للفنان مون موليكان، البالغ من العمر سبعة وأربعين عامًا، بعنوان " سبع ليالٍ للروك " و"روك أند رول مستر بولفروغ". كما أصدرت شركات تسجيلات مختلفة عشرين أسطوانة أخرى، منها فور ستار، وبلو هين، ودوت، وكولد بوند، وميركوري، وريجكت، وريبابليك، وروديو، وستارديه. [ 72 ]

في أبريل ومايو من عام ١٩٥٦، عزفت فرقة الروك أند رول الثلاثية في برنامج المواهب التلفزيوني الذي يقدمه تيد ماك في مدينة نيويورك. فازت الفرقة في جميع المشاركات الثلاث، مما ضمن لها مكانًا بين المتأهلين للتصفيات النهائية في العرض الكبير الذي أقيم في سبتمبر. [ ٣٣ ] أُصدر تسجيل جين فينسنت وفرقته "بلو كابس" لأغنية " بي-بوب-أ-لولا " في ٢ يونيو ١٩٥٦، مصحوبًا بأغنية "وومان لوف" على الوجه الآخر. في غضون ٢١ يومًا، بيع منها أكثر من ٢٠٠ ألف نسخة، وتصدرت قوائم أغاني البوب ​​والكانتري الوطنية لمدة ٢٠ أسبوعًا، وبيع منها أكثر من مليون نسخة. [ ٧٣ ] [ ٧٤ ] [ ٧٥ ] أصدر هؤلاء الموسيقيون أنفسهم أغنيتين أخريين في عام ١٩٥٦، تلتها أغنية أخرى في يناير ١٩٥٧. أما أول أغنية لواندا جاكسون ، "ملكة الروكابيلي "، فقد صدرت في يوليو بعنوان "آي غوتا نو" من إنتاج شركة كابيتول، تلتها أغنية "هوت دوغ ذات ميد هيم ماد" في نوفمبر. أصدرت شركة كابيتول تسعة ألبومات أخرى لمايكل جاكسون، بعضها بأغانٍ من تأليفها، قبل نهاية الخمسينيات. [ 76 ] [ 77 ] صدر أول ألبوم لجيري لي لويس ، الذي سيُعرف لاحقًا بأنه رائد موسيقى الروكابيلي والروك أند رول، في 22 ديسمبر 1956، وتضمن نسخته من أغنيتي " Crazy Arms " و"End of the Road". [ 78 ] حقق لويس نجاحات كبيرة في عام 1957 بنسخته من أغنية " Whole Lotta Shakin' Goin' On "، التي صدرت في مايو، وأغنية " Great Balls Of Fire " التي صدرت في عام 1957. [ 26 ] [ 79 ]

أواخر الخمسينيات وبداية التراجع

كان هناك آلاف الموسيقيين الذين سجلوا أغاني بأسلوب الروكابيلي، وأصدرت العديد من شركات التسجيل ألبومات روكابيلي. [ 80 ] حقق بعضهم نجاحًا كبيرًا في قوائم الأغاني وكان لهم تأثير كبير على موسيقيي الروك اللاحقين.

استضافت شركة صن أيضًا فنانين مثل بيلي لي رايلي ، وسوني بورغيس ، وتشارلي فيذرز ، ووارن سميث . كما برزت العديد من الفنانات، مثل واندا جاكسون، التي سجلت موسيقى الروكابيلي بعد فترة طويلة من رحيل الفنانات الأخريات، وجانيس مارتن، وجو آن كامبل ، التي تُعتبر بمثابة إلفيس بريسلي النسائية، وأليس ليزلي ، التي غنت أيضًا بأسلوب الروكابيلي. وسجل ميل "سليم" كيمبرو أغنيتي "أشعر بالوحدة أيضًا" [ 81 ] و"ها، ها، هي، هي" لصالح شركة غلين ريكوردز، بالإضافة إلى أغنيتي "الحب في فرجينيا الغربية" و"صوت موسيقى الريف والروك" لصالح شركة تشيكميت، التابعة لشركة كابريس ريكوردز. [ 82 ]

أصدر جين سامرز ، المولود في دالاس وعضو قاعة مشاهير الروكابيلي ، أسطواناته الكلاسيكية Jan/Jane 45s في الفترة 1958-1959. واستمر في تسجيل موسيقى الروكابيلي حتى عام 1964 مع إصدار أغنية "Alabama Shake". [ 83 ] وفي عام 2005، اختار بوب سولي ومجلة Record Collector ألبوم سامرز الأكثر شهرة، School of Rock 'n Roll ، كواحد من "أعظم 100 ألبوم روك أند رول". [ 84 ]

سجّل تومي " سليبي لابيف " لابيف ألحان الروكابيلي مع عدد من شركات الإنتاج الموسيقي بين عامي 1957 و1963. [ 85 ] واستمر رواد الروكابيلي، الأخوان مادوكس وروز، في التسجيل لعقود. [ 86 ] [ 87 ] ومع ذلك، لم يحقق أي من هؤلاء الفنانين نجاحات كبيرة، ولم يظهر تأثيرهم إلا بعد عقود. [ 88 ]

في صيف عام ١٩٥٨، حقق إيدي كوكران نجاحًا باهرًا بأغنية " Summertime Blues " التي تصدرت قوائم الأغاني. لم تشهد مسيرة كوكران الفنية القصيرة سوى بضع أغنيات ناجحة أخرى، مثل "Sitting in the Balcony" التي صدرت في أوائل عام ١٩٥٧، و" C'mon Everybody " التي صدرت في أكتوبر ١٩٥٨، و" Somethin' Else " التي صدرت في يوليو ١٩٥٩. ثم في أبريل ١٩٦٠، وأثناء جولته مع جين فنسنت في المملكة المتحدة، اصطدمت سيارة الأجرة التي كانا يستقلانها بعمود إنارة خرساني، مما أدى إلى وفاة إيدي وهو في ريعان شبابه، عن عمر يناهز ٢١ عامًا. ومن المفارقات المأساوية في كل هذا أن أغنيته التي تصدرت قوائم الأغاني في المملكة المتحدة بعد وفاته كانت بعنوان " Three Steps to Heaven ".

حظيت موسيقى الروكابيلي بشعبية واسعة في الولايات المتحدة خلال عامي 1956 و1957، لكن بثها الإذاعي تراجع بعد عام 1960. وتُعزى هذه التراجعات عادةً إلى وفاة بادي هولي عام 1959 في حادث تحطم طائرة (إلى جانب ريتشي فالينز وبيغ بوبر )، والتحاق إلفيس بريسلي بالجيش عام 1958، وتغير عام في الأذواق الموسيقية الأمريكية. وظل هذا النمط الموسيقي رائجًا لفترة أطول في إنجلترا، حيث استقطب جمهورًا متعصبًا حتى منتصف الستينيات.

رسّخت موسيقى الروكابيلي موقفًا ضمن لها جاذبيتها الدائمة لدى المراهقين. كان هذا الموقف مزيجًا من التمرد والجنسانية والحرية، وتعبيرًا ساخرًا عن الازدراء لعالم الآباء وشخصيات السلطة. كان هذا النمط أول نمط من موسيقى الروك أند رول يؤديه في المقام الأول موسيقيون بيض، مما أدى إلى ثورة ثقافية لا تزال أصداؤها تتردد حتى اليوم. [ 89 ] [ 90 ] مع ذلك، كان خروج موسيقى الروكابيلي عن الأعراف الاجتماعية رمزيًا أكثر منه واقعيًا؛ ولم يكن إعلان موسيقيي الروكابيلي المتقدمين في السن عن إيمانهم علنًا أمرًا نادرًا. [ 91 ]

التأثير على فرقة البيتلز والغزو البريطاني

أُطلق على الموجة الأولى من مُحبي موسيقى الروكابيلي في المملكة المتحدة اسم " تيدي بويز" (فتيان تيدي) نسبةً إلى ارتدائهم معاطف طويلة على طراز العصر الإدواردي ، إلى جانب سراويل سوداء ضيقة وأحذية ذات نعل سميك . وفي خمسينيات القرن الماضي، ظهرت مجموعة أخرى من مُحبي الروكابيلي تُعرف باسم "تون-أب بويز" (فتيان تون-أب)، الذين كانوا يركبون الدراجات النارية البريطانية، والذين عُرفوا لاحقًا باسم "روكرز" (موسيقيو الروك) في أوائل ستينيات القرن الماضي. وقد تبنى الروكرز مظهر " غريسر " الكلاسيكي ، الذي يتألف من قمصان تي شيرت ، وبناطيل جينز، وسترات جلدية، بالإضافة إلى تسريحات شعرهم المصفف بعناية . وكان الروكرز يعشقون فناني موسيقى الروك أند رول في خمسينيات القرن الماضي ، مثل جين فنسنت، وقام بعض مُحبي الروكابيلي البريطانيين بتشكيل فرق موسيقية وعزف نسختهم الخاصة من هذا النوع من الموسيقى.

كانت فرقة البيتلز أبرز هذه الفرق . عندما التقى جون لينون بول مكارتني لأول مرة ، أُعجب بمعرفة مكارتني التامة بأوتار وكلمات أغنية " Twenty Flight Rock " لإيدي كوكران. ومع احتراف الفرقة وبدئها العزف في هامبورغ، اتخذت اسم "البيتلز" (مستوحى من فرقة بادي هولي، ذا كريكيتس [ 92 ] )، واعتمدت إطلالة جين فنسنت بالجلد الأسود. موسيقيًا، جمعت الفرقة بين حساسية هولي في كتابة الأغاني اللحنية وصوت الروك أند رول القوي لفنسنت وكارل بيركنز. عندما أصبحت فرقة البيتلز نجومًا عالميين، أصدرت نسخًا من ثلاث أغنيات مختلفة لكارل بيركنز، أكثر من أي كاتب أغاني آخر خارج الفرقة، باستثناء لاري ويليامز ، الذي أضاف أيضًا ثلاث أغنيات إلى أعمالهم. [ 93 ] (ومن الغريب أن أياً من هذه الأغاني الثلاث لم يغنها المغنون الرئيسيون المعتادون لفرقة البيتلز - "Honey Don't" (التي غناها رينغو) و "Everybody's Trying to be my Baby" (التي غناها جورج) من ألبوم Beatles for Sale (1964) و "Matchbox" (التي غناها رينغو) في ألبوم Long Tall Sally EP (1964)).

بعد فترة طويلة من تفكك الفرقة، استمر أعضاؤها في إظهار اهتمامهم بموسيقى الروكابيلي. في عام ١٩٧٥، سجل لينون ألبومًا بعنوان " روك أند رول" ، ضمّ نسخًا من أشهر أغاني الروكابيلي، وظهر على غلافه مرتديًا زي جين فنسنت الجلدي. في نفس الفترة تقريبًا، حقق رينغو ستار نجاحًا كبيرًا بأغنيته " يو آر سيكستين " لجوني بورنيت. في ثمانينيات القرن العشرين، سجل مكارتني دويتو مع كارل بيركنز، وتعاون جورج هاريسون مع روي أوربيسون في فرقة " ترافلينغ ويلبريز ". في عام ١٩٩٩، أصدر مكارتني ألبومه الخاص "رن ديفل رن" ، الذي ضمّ أغاني روكابيلي. [ ٩٤ ]

لم تكن فرقة البيتلز الوحيدة من بين فناني الغزو البريطاني الذين تأثروا بموسيقى الروكابيلي. فقد سجلت فرقة رولينج ستونز أغنية " Not Fade Away " لبادي هولي في إحدى أغانيها المنفردة الأولى، ثم قدمت لاحقًا أغنية " Rip This Joint " بأسلوب الروكابيلي في ألبوم " Exile on Main St". أما فرقة ذا هو ، فرغم شعبيتها الكبيرة بين محبي موسيقى المود ، فقد غنت أغنية " Summertime Blues " لإيدي كوكران، وأغنية " Shakin' All Over" لجوني كيد وفرقة ذا بايرتس في ألبومهم "Live at Leeds" . حتى عازفو الجيتار البارزون مثل جيف بيك وجيمي بيج تأثروا بموسيقيي الروكابيلي. فقد سجل بيك ألبومًا تكريميًا خاصًا به لعازف الجيتار كليف جالوب، عازف جيتار جين فينسنت ، بعنوان " Crazy Legs" . كما عرضت فرقة ليد زبلين، التي كان بيج عضوًا فيها، العمل كفرقة مصاحبة لإلفيس بريسلي في سبعينيات القرن الماضي، إلا أن بريسلي لم يقبل هذا العرض. [ 95 ] بعد سنوات، قام بيج وروبرت بلانت من فرقة ليد زيبلين بتسجيل تحية لموسيقى الخمسينيات بعنوان The Honeydrippers: Volume One .

إحياء موسيقى الروكابيلي: 1970–1990

أثارت عودة إلفيس بريسلي عام 1968، وفرق مثل شا نا نا ، وكرييدنس كليرووتر ريفايفل ، ودون ماكلين ، وليندا رونستادت ، وإيفيرلي براذرز ، وفيلم "أمريكان غرافيتي" ، والمسلسل التلفزيوني " هابي دايز "، وإحياء موسيقى تيدي بوي، فضولًا حول الموسيقى الحقيقية في خمسينيات القرن العشرين، لا سيما في إنجلترا، حيث بدأت حركة إحياء موسيقى الروكابيلي بالظهور في سبعينيات القرن العشرين في أوساط هواة جمع الأسطوانات والنوادي. [ 96 ] [ 97 ] كان ديف إدموندز أنجح نتاج مبكر لهذه الحركة ، حيث انضم إلى كاتب الأغاني نيك لوي لتشكيل فرقة روكبايل عام 1975. وحققت الفرقة سلسلة من الأغاني الناجحة بأسلوب الروكابيلي، مثل أغنية " I Knew the Bride (When She Used to Rock 'n' Roll) ". وأصبحت الفرقة من الفرق الموسيقية الشهيرة التي قامت بجولات فنية في المملكة المتحدة والولايات المتحدة، مما أدى إلى مبيعات جيدة لألبوماتها. كما قام إدموندز برعاية وإنتاج العديد من الفنانين الشباب الذين شاركوه حبه لموسيقى الروكابيلي، وأبرزهم فرقة ستراي كاتس . [ 98 ] ذكر ريب كارسون، أحد أعضاء الفرقة، استياءه من الميل إلى تصنيف أي فرقة روك حديثة تستخدم آلة الكونترباس بشكل أعمى على أنها "روكابيلي"، وهو ما يتضح عند "الاستماع إلى لكنة جين مالتايس في نيو إنجلاند أو لكنة فريدي كانون في بوسطن ، مما يشير إلى نقص في تأثير موسيقى الهيلبيلي والحاجة إلى مصطلح جديد مثل "هاردكور روك أند رول" أو "روك أند رول محموم، بدائي، خام، جامح".

برز روبرت جوردون من فرقة البانك " توف دارتس" في نادي سي بي جي بي أواخر السبعينيات، ليُعيد ابتكار نفسه كفنان منفرد في إحياء موسيقى الروكابيلي. سجّل أولاً مع أسطورة الغيتار لينك راي من خمسينيات القرن الماضي ، ولاحقاً مع عازف الغيتار البريطاني المخضرم كريس سبيدينغ، وحقق نجاحاً جماهيرياً على حافة التيار السائد. في الوقت نفسه، كانت فرقة "ذا كرامبس " تزدهر في أوساط موسيقى البانك في نادي سي بي جي بي ، حيث جمعت بين أصوات الروكابيلي البدائية والجامحة وكلمات مستوحاة من أفلام الرعب القديمة في أغانٍ مثل "هيومان فلاي" و"آي واز أ تينيج وير وولف". اجتذبت عروض المغني الرئيسي لوكس إنتيريور الحية المفعمة بالحيوية وغير المتوقعة جمهوراً متحمساً. أثرت موسيقى " السايكوبيللي " الخاصة بهم على فرقتي "ذا ميتيورز " و "ريفيرند هورتون هيت" . في أوائل الثمانينيات، وُلد هذا النوع الموسيقي اللاتيني في كولومبيا على يد ماركو تي (ماركو توليو سانشيز) مع فرقة "ذا جاتوس مونتانيروس". [ 99 ] كانت فرقة "ذا بوليكاتس" ، من شمال لندن، تُعرف في الأصل باسم "ذا كالت هيروز". لم يتمكنوا من الحصول على أي عروض في نوادي الروكابيلي باسم يوحي بـ"البانك"، لذا ابتكر عازف الطبول الأصلي كريس هوكس اسم "بولكاتس". بدأ تيم بولكات وبوز بورر العزف معًا عام 1976، ثم انضم إليهما فيل بلومبيرغ وكريس هوكس في نهاية عام 1977. عزفت فرقة "بولكاتس" موسيقى الروكابيلي بروح فوضوية بانك، وساهمت في إحياء هذا النوع الموسيقي لجيل جديد في أوائل الثمانينيات.

فرقة تيدي آند ذا تايغرز، وهي فرقة روكابيلي فنلندية من كيرافا ، في صورة التُقطت في هلسنكي عام 1978

فرقة ذا بلاسترز ، التي انطلقت من مشهد موسيقى البانك في لوس أنجلوس، ضمت موسيقى الروكابيلي ضمن تأثيراتها على موسيقى الروك الأصلية. أغنية " ماري ماري "، التي ظهرت لأول مرة في ألبومهم الأول " أميريكان ميوزيك" عام 1980 ، أصبحت فيما بعد أغنية ناجحة للغاية لشاكين ستيفنز .

وفي عام 1980 أيضاً، حققت فرقة كوين نجاحاً كبيراً بوصول أغنيتها " Crazy Little Thing Called Love " المستوحاة من موسيقى الروكابيلي إلى المرتبة الأولى في قائمة بيلبورد هوت 100. [ 100 ]

كانت فرقة "ستراي كاتس" أنجح فرق الروكابيلي الجديدة تجاريًا. تأسست الفرقة في لونغ آيلاند عام ١٩٧٩ عندما تعاون برايان سيتزر مع اثنين من أصدقائه في المدرسة، أطلقوا على أنفسهم اسمي لي روكر وسليم جيم فانتوم . بعد أن لم تحظَ الفرقة باهتمام كبير في نيويورك، سافروا إلى لندن عام ١٩٨٠، حيث سمعوا بوجود مشهد روكابيلي نشط. حضر عروضهم الأولى كل من فرقة "رولينغ ستونز" وديف إدموندز، الذي سارع إلى اصطحابهم إلى استوديو تسجيل. حققت "ستراي كاتس" ثلاث أغنيات منفردة ضمن قائمة أفضل عشر أغنيات في المملكة المتحدة، بالإضافة إلى ألبومين حققا أعلى المبيعات. عادوا إلى الولايات المتحدة، وقدموا عرضًا في برنامج " فرايديز" التلفزيوني ، مع ظهور رسالة على الشاشة تفيد بعدم وجود عقد تسجيل لهم في الولايات المتحدة.

سرعان ما تعاقدت معهم شركة EMI ، وظهرت أولى فيديوهاتهم على قناة MTV، وحققوا نجاحًا باهرًا في الولايات المتحدة. تصدّر ألبومهم الثالث، Rant 'N' Rave with the Stray Cats ، قوائم المبيعات في الولايات المتحدة وأوروبا، حيث نفدت تذاكر حفلاتهم في كل مكان خلال عام 1983. مع ذلك، أدت الخلافات الشخصية إلى تفكك الفرقة في ذروة شهرتها. انطلق برايان سيتزر في مسيرة فنية منفردة ناجحة، حيث عمل في كلٍ من موسيقى الروكابيلي والسوينغ، بينما واصل روكر وفانتوم التسجيل مع فرق موسيقية أخرى، سواءً بشكل منفرد أو مع فرق أخرى. اجتمعت الفرقة مجددًا عدة مرات لإصدار ألبومات جديدة أو تنظيم جولات فنية، ولا تزال تجذب جماهير غفيرة في حفلاتها المباشرة، على الرغم من أن مبيعات ألبوماتهم لم تقترب أبدًا من نجاحهم في أوائل الثمانينيات. [ 101 ]

دخلت فرقة "ذا جيم" [ 102 ] ساحة موسيقى الروكابيلي عام 1983، عندما أسسها فينس جوردون. كانت "ذا جيم" [ 103 ] فرقة دنماركية، أسسها فينس جوردون، عازف غيتار الروكابيلي. لم يكن فينس جوردون مجرد قائد الفرقة، بل كان هو روحها. فقد لحّن معظم أغانيها الناجحة. كما ترك بصمته على موسيقى الروكابيلي في جوانب عديدة. يتحدث الخبير فريد سوكولوف [ 104 ] عن أسلوب فينس جوردون في الروكابيلي بفضل تأليفه الموسيقي. ضمّت فرقة فينس جوردون العديد من الموسيقيين المتميزين. انتهت مسيرة "ذا جيم" بوفاة فينس جوردون عام 2016.

كان شاكين ستيفنز مغنيًا ويلزيًا اكتسب شهرة في المملكة المتحدة من خلال تجسيده لشخصية إلفيس في مسرحية. في عام 1980، حقق نجاحًا كبيرًا بوصول أغنيته "ماري ماري" (نسخة مُعاد غناؤها من أغنية فرقة ذا بلاسترز ) إلى قائمة أفضل 20 أغنية في المملكة المتحدة. وحققت نسخه المُعدّلة من أغاني مثل " ذيس أولد هاوس " و" غرين دور " مبيعات هائلة في جميع أنحاء أوروبا. كان شاكين ستيفنز الفنان الأكثر مبيعًا للأغاني المنفردة في ثمانينيات القرن الماضي في المملكة المتحدة (بأربع أغنيات تصدرت قوائم الأغاني المنفردة) [ 105 ] ، واحتل المرتبة الثانية في أوروبا، متفوقًا على مايكل جاكسون ، وبرينس ، وبروس سبرينغستين . وعلى عكس فرقة ذا ستراي كاتس، التي حققت نجاحًا جزئيًا بفضل قناة إم تي في، يعود نجاح شاكين ستيفنز في البداية إلى ظهوره في العديد من برامج الأطفال التلفزيونية في بريطانيا. [ 106 ] ورغم شعبيته في أوروبا، لم يحقق نجاحًا كبيرًا في الولايات المتحدة. في عام ٢٠٠٥، وصل ألبومه لأفضل أغانيه " ذا كوليكشن" إلى المركز الرابع في قائمة الألبومات البريطانية، وقد صدر بالتزامن مع ظهوره في برنامج الترفيه " هيت مي، بيبي، ون مور تايم" على قناة ITV ، والذي فاز فيه بالمسابقة. [ ١٠٧ ] [ ١٠٨ ] [ ١٠٩ ] ومن بين فرق الروكابيلي البريطانية البارزة الأخرى في ثمانينيات القرن العشرين: ذا جيتس ، وكريزي كافان ، وماتشبوكس ، وروكاتس . [ ١١٠ ]

جمعت فرقة Jason & the Scorchers بين موسيقى الهيفي ميتال ، وأغاني تشاك بيري، وهانك ويليامز، لتُنتج أسلوبًا موسيقيًا من الروكابيلي متأثرًا بموسيقى البانك، ويُطلق عليه غالبًا اسم موسيقى الريف البديلة أو موسيقى الكاوبانك . وقد حظيت الفرقة بإشادة النقاد وقاعدة جماهيرية في أمريكا، لكنها لم تُحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. [ 111 ]

ارتبط هذا الإحياء بحركة " روك الجذور "، التي استمرت طوال ثمانينيات القرن العشرين، بقيادة فنانين مثل جيمس إنتفيلد ، الذي قام لاحقًا بجولات موسيقية كعازف غيتار رئيسي مع فرق مثل ذا بلاسترز، وهاي نون ، وذا بيت فارمرز ، وذا بالادينز ، وفوربيدن بيغز ، وديل-لوردز، ولونغ رايدرز، وذا لاست وايلد سونز، وذا فابيولوس ثندربيردز ، ولوس لوبوس ، وذا فليشتونز ، وديل فويغوس ، وريفيرند هورتون هيت، وبارنس ويتفيلد آند ذا سافاجز . استلهمت هذه الفرق، مثل ذا بلاسترز، من مجموعة واسعة من الأنماط الموسيقية الأمريكية التاريخية: البلوز، والكانتري، والروكابيلي، والآر أند بي، وجاز نيو أورلينز. ​​لاقت هذه الفرق رواجًا كبيرًا لدى المستمعين الذين سئموا من موسيقى السينثبوب التجارية وفرق موسيقى الغلام ميتال التي كانت رائجة على محطات الراديو في تلك الفترة، على غرار فرق إم تي في، لكن لم يصبح أي من هؤلاء الموسيقيين نجمًا كبيرًا. [ 112 ]

في عام ١٩٨٣، سجّل نيل يونغ ألبوم روكابيلي بعنوان Everybody's Rockin' . لم يحقق الألبوم نجاحًا تجاريًا ، ودخل يونغ في نزاع قانوني واسع النطاق مع شركة جيفن ريكوردز التي رفعت دعوى قضائية ضده بسبب تسجيله ألبومًا لا يُشبه أسلوبه. لم يُصدر يونغ أي ألبومات أخرى بأسلوب الروكابيلي. [ ١١٣ ] خلال ثمانينيات القرن العشرين، حقق عدد من نجوم موسيقى الريف نجاحات كبيرة بتسجيلهم أغاني بأسلوب الروكابيلي. تُعدّ أغنية " Hillbilly Rock " لمارتي ستيوارت وأغنية " All My Rowdy Friends Are Coming Over Tonight " لهانك ويليامز جونيور أبرز الأمثلة على هذا التوجه، لكنهما، إلى جانب فنانين آخرين مثل ستيف إيرل وفرقة كنتاكي هيد هانترز، سجّلوا العديد من الأغاني بهذا الأسلوب. [ ١١٤ ]

شهدت فترة إحياء موسيقى الروكابيلي بين عامي 1970 و1990 أيضاً تداخل هذا النوع الموسيقي مع موسيقى الهامش ، من فنانين مثل هاسيل أدكينز ، وذا ليجنداري ستارداست كاوبوي ، ورالف جين . [ 115 ] [ 116 ] [ 117 ]

موسيقى الروكابيلي الجديدة (1990–حتى الآن)

راقصو الروكابيلي في اليابان ، 2016

على الرغم من أنها ليست موسيقى روكابيلي حقيقية، إلا أن العديد من فرق موسيقى البوب ​​المستقلة المعاصرة ، وموسيقى البلوز روك ، وموسيقى الكانتري روك من الولايات المتحدة، مثل كينغز أوف ليون ، وذا بلاك كيز ، وبلاكفوت ، وذا وايت سترايبس ، [ 118 ] تأثرت بشدة بموسيقى الروكابيلي. [ 119 ]

أدخلت فرقة ذا سميثز تأثيرات موسيقى الروكابيلي في أغاني مثل " Nowhere Fast " و" Shakespeare's Sister " و" Vicar in a Tutu ". كما أثر هذا النمط على مظهرهم في أواخر مسيرتهم التي امتدت لخمس سنوات في ثمانينيات القرن الماضي. واعتمد موريسي أيضًا أسلوب الروكابيلي في أوائل التسعينيات، متأثرًا بشكل كبير بعازفي الغيتار بوز بورر وآلان وايت ، وتعاون مع عازف غيتار البيس وكاتب الأغاني السابق في فرقة فيرغراوند أتراكشن ، مارك إي. نيفين . وبرز أسلوبه في الروكابيلي في أغنيتي " Pregnant for the Last Time " و" Sing Your Life "، بالإضافة إلى ألبومه المنفرد الثاني وجولته الغنائية " Kill Uncle" .

تُعتبر فرقة ريفيرند هورتون هيت، المذكورة آنفًا، من أعمدة موسيقى الروكابيلي الجديدة منذ تأسيسها في دالاس ، تكساس عام ١٩٨٥. قدّمت إصداراتها الأولى، مثل Smoke 'Em If You Got 'Em (١٩٩٠) و Full-Custom Gospel Sounds (١٩٩٣)، رؤيةً أكثر سهولةً لموسيقى السايكوبيللي، بينما ضمّن ألبوم It's Martini Time (١٩٩٦) تأثيراتٍ ملحوظةً من موجة إحياء موسيقى الريترو سوينغ الناشئة . وفي الآونة الأخيرة، بدءًا من ألبوم Spend a Night in the Box (٢٠٠٠)، استقرّت الفرقة على أسلوب موسيقى الروكابيلي التقليدي.

كانت الفنانة الأيرلندية إيميلدا ماي مسؤولة جزئياً عن عودة الاهتمام الأوروبي بهذا النوع الموسيقي، حيث حققت ثلاثة ألبومات متتالية المركز الأول في أيرلندا، ووصل اثنان منها أيضاً إلى المراكز العشرة الأولى في قوائم المملكة المتحدة.

قام الفنان البريطاني جيمي راي بدمج سمات وجماليات موسيقى الروكابيلي في صورته وكذلك في أغنيته الناجحة عام 1998، " هل أنت جيمي راي؟ " ، والتي وصفها راي بأنها " بوبابيلي هيب هوب ". [ 120 ]

أصدر المغني وكاتب الأغاني والممثل دريك بيل ألبومًا لأغاني الروكابيلي بعنوان " Ready Steady Go!" عام 2014. أنتج الألبوم برايان سيتزر، المغني الرئيسي لفرقة الروكابيلي "ذا ستراي كاتس". باع الألبوم أكثر من 2000 نسخة في أسبوعه الأول، ووصل إلى المركز 182 في قائمة بيلبورد 200 ، وحظي بإشادة النقاد.

فرقة " ريستليس" البريطانية ، وهي فرقة نيو-روكابيلي، تعزف هذا النوع من الموسيقى منذ أوائل ثمانينيات القرن الماضي. كان أسلوبها يمزج أي نوع من الموسيقى الشعبية مع آلات الروكابيلي، كالطبول والبيس والجيتار. وقد حذا حذوها العديد من الفنانين الآخرين في لندن آنذاك. أما اليوم، فتميل فرق مثل "لوور ذا تون" إلى تقديم نيو-روكابيلي يناسب أماكن الموسيقى الشعبية أكثر من نوادي الروكابيلي المتخصصة التي لا تستقبل إلا موسيقى الروكابيلي الأصلية. [ 121 ] [ 122 ]

استخدام مصطلح "روكابيلي"

صرحت باربرا بيتمان، إحدى أوائل مغنيات موسيقى الروكابيلي ، لمشروع إكسبيرينس ميوزيك قائلة: "كانت موسيقى الروكابيلي في الواقع إهانة لموسيقيي الروك الجنوبيين في ذلك الوقت. على مر السنين اكتسبت بعض الكرامة. لقد كانت طريقتهم في وصفنا بـ'سكان الجبال'".

كان أحد أوائل الاستخدامات المكتوبة لمصطلح " روكابيلي " في بيان صحفي يصف أغنية "بي-بوب-أ-لولا" لجين فنسنت . [ 123 ] وبعد ثلاثة أسابيع، استُخدم المصطلح أيضًا في مراجعة نشرتها مجلة بيلبورد في 23 يونيو 1956 لأغنية "روك تاون روك" لراكوس تايلر. [ 124 ]

أول أغنية مسجلة تحمل كلمة " روكابيلي" في عنوانها كانت "Rock a Billy Gal"، التي صدرت في نوفمبر 1956. [ 125 ] كان الأخوان بيرنيت يعزفان أغنية بعنوان "Rock Billy Boogie" منذ عام 1953، لكنهما لم يسجلاها أو يصدراها إلا في عامي 1956 و1957 على التوالي. [ 33 ] [ 34 ]

الصوت والتقنيات المميزة

تتضمن بعض التأثيرات والتقنيات المرتبطة بقوة بموسيقى الروكابيلي كأسلوب: الصدى السريع، والصدى السريع ، والصدى المتقطع ، وصدى تأخير الشريط ، والصدى ، والتردد .

تم ابتكار الصدى المميز في التسجيلات الناجحة الأولى، مثل أغنية "Rock Around The Clock" لفرقة بيل هايلي آند هيز كوميتس، من خلال تسجيل الفرقة تحت السقف المقبب لاستوديو ديكا في نيويورك، الواقع في قاعة رقص سابقة ذات صدى صوتي تُسمى معبد بيثيان. استُخدم هذا الاستوديو نفسه لتسجيل موسيقيين آخرين من موسيقى الروكابيلي، مثل بادي هولي وفرقة الروك آند رول تريو. [ 33 ] [ 126 ] أما استوديو خدمات تسجيل ممفيس، حيث سجّل سام فيليبس، فكان يتميز بسقف مائل مغطى ببلاط مموج. وقد ساهم هذا في خلق بعض الرنين المطلوب، لكن فيليبس استخدم أساليب تقنية لخلق صدى إضافي: حيث تم تمرير الإشارة الأصلية من جهاز تسجيل عبر جهاز ثانٍ مع تأخير زمني قصير جدًا. [ 127 ] [ 128 ] كان تأثير الصدى واضحًا في تسجيلات ويلف كارتر من ثلاثينيات القرن العشرين، وفي أغنية "Cattle Call" لإيدي أرنولد (1945). [ 128 ] عندما غادر إلفيس بريسلي شركة صن ريكوردز التابعة لفيليبس وسجل أغنية "هارتبريك هوتيل" لصالح شركة آر سي إيه ، وضع منتجو آر سي إيه ميكروفونات في نهاية الممر لتحقيق تأثير مماثل. خلق صدى الصوت انطباعًا بأنه عرض حي. [ 129 ]

بالمقارنة مع أغاني الريف، تتميز أغاني الروكابيلي عمومًا ببساطة الشكل والكلمات والتوزيعات الموسيقية، وسرعة الإيقاع، واستخدام آلات الإيقاع المُضخّمة. كما تتسم بتنوع أكبر في الكلمات والألحان، وأسلوب غنائي أكثر حيوية. [ 130 ] أما مقارنةً بموسيقى الريذم أند بلوز، فتستخدم عددًا أقل من الآلات الموسيقية، ولكن يتم تضخيم آلات الإيقاع لإثراء الصوت. ويكون أسلوب الغناء أقل سلاسةً وتكلفًا. [ 130 ]

قاعة مشاهير الروكابيلي

أُنشئت قاعة مشاهير الروكابيلي الأصلية على يد بوب تيمرز في 21 مارس 1997، لعرض تاريخ موسيقى الروك أند رول المبكرة ومعلومات تتعلق بالفنانين والشخصيات الأصلية التي شاركت في هذا النوع الموسيقي الأمريكي الرائد. وكان مقرها في ناشفيل . [ 131 ]

في عام 2000، أُنشئ متحف وقاعة مشاهير الروكابيلي الدولية في جاكسون، تينيسي. [ 132 ] في السنوات الأخيرة، استحوذ جيفري إل. كول، نجل رائد موسيقى البلوغراس وفنان الروكابيلي، لي كول، على أعمال كلتا القاعتين. وتتمثل مهمة كول في مواصلة إرث هذا النوع الموسيقي الأصيل من موسيقى الروك أند رول، من خلال متحف وقاعة مشاهير الروكابيلي الذي تم إنشاؤه حديثًا. يوجد المتحف حاليًا على الإنترنت فقط، ولكن الهدف هو إنشاء مقر فعلي له. [ 133 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ دريغني، مايكل. "روكابيلي | الأغاني الشعبية اليومية | الأنماط الموسيقية | المقالات والبحوث | مكتبة الكونغرس تحتفي بأغاني أمريكا | المجموعات الرقمية | مكتبة الكونغرس" . مكتبة الكونغرس، واشنطن العاصمة 20540 الولايات المتحدة الأمريكية .
  2. 1 2 "تعريف موسيقى الروكابيلي" . www.shsu.edu . مؤرشف من الأصل في 15 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 22 نوفمبر 2025 .
  3. 1 2 كريج موريسون (21 نوفمبر 2013). "روكابيلي (موسيقى) - موسوعة بريتانيكا" . Britannica.com . تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2014 .
  4. ↑ قاموس التراث الأمريكي للغة الإنجليزية، الطبعة الرابعة، حقوق الطبع والنشر ©2000 لشركة هوتون ميفلين. تم تحديثه في عام 2009. نُشر بواسطة شركة هوتون ميفلين.
  5. 1 2 فلاديمير بوغدانوف، كريس وودسترا، ستيفن توماس إيرلوين، دليل الموسيقى الشامل لموسيقى الريف: الدليل النهائي لموسيقى الريف ، صفحة 912
  6. 1 2 "أساسيات موسيقى الروكابيلي" . Guitar.com. مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2014 .
  7. ↑ صفحة "أغنية Old97" . Blueridgeinstitute.org. مؤرشفة من الأصل في 6 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليها في 22 مايو 2014 .
  8. ↑ "صفحة Old97" . Blueridgeinstitute.org. مؤرشفة من الأصل في 9 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليها في 22 مايو 2014 .
  9. ↑ قطار الغموض: صور من أمريكا في موسيقى الروك أند رول، بقلم غريل ماركوس، 1982، أسطوانة مطولة، داتون، صفحة 291
  10. ↑ تاونسند، تشارلز ر. (1976). سان أنطونيو روز: حياة وموسيقى بوب ويلز . الموسيقى في الحياة الأمريكية. أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي. ص 289. ISBN  978-0-252-00470-4.
  11. ↑ سان أنطونيو روز: حياة وموسيقى بوب ويلز . تشارلز ر. تاونسند. 1976. جامعة إلينوي. صفحة 269. ISBN 0-252-00470-1
  12. ↑ كتاب "الريف: الجذور الملتوية للروك أند رول" لنيك توشيس، 1996، دار نشر دا كابو
  13. ↑ "سلسلة تقارير NPR عن الموسيقى الأمريكية" . Npr.org. مؤرشف من الأصل في 14 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2014 .
  14. ↑ "بودكاست NPR" . Npr.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  15. ↑ موسيقى البلوز للعامل: موسيقى الريف في كاليفورنيا . جيرالد دبليو. هاسلان. مطبعة جامعة كاليفورنيا. 1999. الصفحات 170، 171. ISBN 0-520-21800-0.
  16. ↑ موسيقى البلوز للعامل: موسيقى الريف في كاليفورنيا . جيرالد دبليو. هاسلان. مطبعة جامعة كاليفورنيا. 1999. صفحة 170. ISBN 0-520-21800-0.
  17. ↑ موسيقى البلوز للعامل: موسيقى الريف في كاليفورنيا . جيرالد دبليو. هاسلان. مطبعة جامعة كاليفورنيا. 1999. صفحة 132. ISBN 0-520-21800-0.
  18. ↑ جونيور باركر في موقع AllMusic
  19. ↑ جيليت، تشارلي (1984). صوت المدينة: صعود موسيقى الروك أند رول ( طبعة منقحة). نيويورك: بانثيون بوكس . ISBN  0394726383تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يوليو 2012 .وقد تميزت أغنية "Love My Baby" على وجه الخصوص بعزف جيتار مذهل من بات هير، والذي ألهم أسلوب الروكابيلي الذي تمت مناقشته في مكان آخر.
  20. ↑ "صفحة RCS الخاصة بـ زيب تيرنر" . Rcs-discography.com . تم الاطلاع عليها بتاريخ 22 مايو 2014 .
  21. ↑ كانتويل، روبرت (2003). تفكك موسيقى البلوغراس: نشأة الصوت الجنوبي القديم . الموسيقى في الحياة الأمريكية (الطبعة الأولى بغلاف ورقي). أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي. ISBN  978-0-252-07117-1.
  22. ↑ "جذور موسيقى الروك أند رول 1946-1954" © 2004 شركة يونيفرسال ميوزيك إنتربرايزز
  23. ↑ نايلور، جيري؛ هاليداي، ستيف (2007). أساطير الروكابيلي: أطلقوا عليها اسم روكابيلي قبل وقت طويل من تسميتها روك أند رول ( الطبعة الأولى). ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد. ISBN  978-1-4234-2042-2.
  24. ↑ "رولينغ ستون : كارل بيركنز: سيرة ذاتية" . رولينغ ستون . 9 أبريل 2007. مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2007. 
  25. ↑ "قاعة مشاهير موسيقى الروكابيلي: كارل بيركنز" . Rockabillyhall.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2018 .
  26. 1 2 جيلاند، جون (1969). "الحلقة 8 - الفتى الأمريكي المثالي: دخول إلفيس وموسيقى الروكابيلي. [ الجزء 2 ] " (صوتي) . سجلات موسيقى البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس .
  27. ↑ "قائمة القصص الجديدة MACCA-Central، موقع بول مكارتني الترفيهي" . Macca-central.com . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 22 أغسطس 2015 .
  28. ↑ فرقة بلو مون بويز: قصة فرقة إلفيس بريسلي . كين بيرك ودان غريفين. 2006. دار نشر شيكاغو ريفيو. الصفحات 8، 9. ISBN 1-55652-614-8
  29. 1 2 "بول بورليسون" . www.rockabillyhall.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2021 .
  30. 1 2 بيلبورد، 3 أبريل 1999. "موسيقى الروكابيلي الحديثة تعود إلى عقود مضت بحثاً عن جذورها". الصفحة 89.
  31. ↑ "راديو KWEM" . راديو KWEM . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  32. ↑ "مهرجان ليلة السبت - ممفيس" . Rockabillyhall.com . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2018 .
  33. 1 2 3 4 5 "بول بورليسون" . Rockabillyhall.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2018 .
  34. 1 2 "صفحة بيرنيتس على RCS" .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  35. 1 2 جيلاند، جون (1969). "الحلقة 7 - الفتى الأمريكي المثالي: دخول إلفيس وموسيقى الروكابيلي. [ الجزء 1 ] " (صوتي) . سجلات موسيقى البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس .
  36. ↑ نيوزويك، ١٨ أغسطس ١٩٩٧، "جود روكين"، صفحة ٥٤
  37. 1 2 نيوزويك، 18 أغسطس 1997، "جود روكين"، صفحة 55
  38. ↑ "الملك يجد صوته" . مجلة تايم . 31 مارس 2003. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2010 .
  39. ↑ elvis.com
  40. ↑ "الصفحة الرئيسية لمنشورات كلا الجانبين الآن" . Bsnpubs.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  41. ↑ قرص DVD لألبومات إلفيس بريسلي الكلاسيكية من إنتاج إيجل آي ميديا ​​EE19007 NTSC، بيتر غورالنيك
  42. ↑ هيلين ماكنمارا، 9 يونيو 1956، عدد مجلة ساترداي نايت
  43. ↑ ميلر، جيم؛ ميلر، جيم إي.، محرران. (1976). التاريخ المصور لموسيقى الروك أند رول من رولينج ستون . كتاب من منشورات راندوم هاوس/رولينج ستون ( الطبعة الأولى). نيويورك: رولينج ستون برس. الصفحات 64-67 . ISBN   978-0-394-40327-4.
  44. ↑ سجلات الشمس: تاريخ شفوي بقلم جون فلويد، 1998، دار نشر أفون، صفحة 29
  45. ↑ نيوزويك، ١٨ أغسطس ١٩٩٧، "جود روكين"، صفحة ٥٧
  46. ↑ "فلويد كريمر" . قاعة مشاهير الروك أند رول . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2018 .
  47. ↑ "تكريم إلفيس" . Jordanaires.net . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2001. تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2014 .
  48. ↑ ش-بوم!: انفجار موسيقى الروك أند رول (1953-1968) . كلاي كول، ديفيد هينكلي. (بيل هالي وفرقة سادلمن) في توين بار في غلوستر، نيو جيرسي. صفحة 58.
  49. ↑ "صفحة RCS-Bill Haley" . مؤرشفة من الأصل في 24 مارس 2010.
  50. ↑ غالبًا ما يتم استبعاد عازف غيتار فرقة "كوميتس"، فراني بيشر ، من قوائم فرق الروكابيلي،حيث قال: "أرادوا عزف أسلوب أبسط مما اعتدت عليه، أقرب إلى موسيقى الريف، وأطلقوا عليه اسم روكابيلي". (من كتاب: بيل هايلي: أبو الروك أند رول، جون سوينسون، 1982، دار شتاين أند داي، صفحة 60، رقم ISBN). 0-8128-2909-3
  51. ↑ "سيرة بيل هالي" . 26 سبتمبر 2007. مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2007.
  52. ↑ ميليك، جيمس (2 مايو 2004). "أرباح موسيقى الروك وموسيقى بوجي ووجي بلوز" . تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2021 .
  53. ↑ "قوائم بيلبورد السنوية لعام 1955" . Billboard.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2018 .
  54. ↑ "تكريم روك أراوند ذا كلوك" . Rockabillyhall.com . مؤرشف من الأصل في 30 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2018 .
  55. 1 2 "بيل فلاج في قاعة مشاهير الروكابيلي" . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2008. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2009 .
  56. ↑ "RCS - صفحة علامة مشروع القانون" .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  57. ↑ "الإذاعة في فرجينيا - WRVA - البرامج والمذيعون" . www.lva.lib.va.us. مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2009. تم الاطلاع عليه في 22 نوفمبر 2025 .
  58. ↑ "WRVA Old Dominion Barn Dance" . hillbilly-music.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  59. 1 2 "جانيس مارتن - روكابيلي سنترال" . Rockabilly.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  60. ↑ "RCS - صفحة ملصق قابلة للطي" . Rcs-discography.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  61. ↑ "صفحة جوني كاش على موقع RCS" . Rcs-discography.com. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 16 مارس 2010. تم الاطلاع عليها بتاريخ 22 مايو 2014 .
  62. ↑ "سيرة جوني كاش" . Cmt.com . مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2004. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2018 .
  63. ↑ قرص DVD لألبومات إلفيس بريسلي الكلاسيكية من إنتاج إيجل آي ميديا ​​EE19007 NTSC، من إعداد المؤرخ والمنتج في شركة RCA، إرنست يورغنين
  64. ↑ "إلفيس بريسلي: كيف اكتشف سام فيليبس، رئيس شركة صن ريكوردز، نجمًا في عام 1954 - سيرة إلفيس" . Elvis.com.au . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2018 .
  65. ↑ "صفحة RCS-Carl Perkins" . Rcs-discography.com . تم الاطلاع عليها بتاريخ 22 مايو 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  66. ↑ فرقة بلو مون بويز: قصة فرقة إلفيس بريسلي . كين بيرك ودان غريفين. 2006. دار نشر شيكاغو ريفيو. صفحة 88. ISBN 1-55652-614-8
  67. ↑ "صفحة RCS-Johny Horton" . Rcs-discography.com. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 15 مارس 2010. تم الاطلاع عليها بتاريخ 22 مايو 2014 .
  68. ↑ "صفحة RCS - إيدي بوند" . Rcs-discography.com. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 17 مارس 2010. تم الاطلاع عليها بتاريخ 22 مايو 2014 .
  69. ↑ "صفحة RCS - بيل ماك" . Rcs-discography.com . تم الاطلاع عليها بتاريخ 22 مايو 2014 .
  70. ^ "RCS – صفحة تسمية Je-wel" . Rcs-discography.com . تم الاسترجاع 22 مايو، 2014 .
  71. ↑ "جانيس مارتن - روكابيلي سنترال" . Rockabilly.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2018 .
  72. ↑ "نتائج بحث RCS" . Archive.is . 3 ديسمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2018 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  73. ↑ "صفحة جين فنسنت على موقع RCS" . Rcs-discography.com. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 26 مارس 2010. تم الاطلاع عليها بتاريخ 22 مايو 2014 .
  74. ↑ "RCS - صور لتسجيلات جين فنسنت" . Rcs-discography.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  75. ↑ أساطير الروكابيلي؛ أطلقوا عليها اسم روكابيلي قبل وقت طويل من تسميتها روك أند رول، بقلم جيري نايلور وستيف هاليداي، صفحة 220، رقم ISBN 978-1-4234-2042-2
  76. ↑ "NPR : واندا جاكسون، ملكة الروكابيلي" . NPR . 21 فبراير 2003. مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2003. 
  77. ↑ "صفحة RCS - واندا جاكسون" . Rcs-discography.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  78. ↑
  79. ↑
  80. ↑ "الصفحة الرئيسية لـ RCS" . Rcs-discography.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 مارس 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  81. ↑ "صفحة ميل كيمبروه على موقع RCS" . Rcs-discography.com. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 10 مارس 2010. تم الاطلاع عليها بتاريخ 22 مايو 2014 .
  82. ↑ "كش ملك" . Seabear.se . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أغسطس 2015 .
  83. ↑ "صفحة جين سامرز على موقع RCS" . Rcs-discography.com . تم الاطلاع عليها بتاريخ 22 مايو 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  84. ↑ سولي، بوب. (2005). أعظم 100 ألبوم روك أند رول . شركة دايموند للنشر المحدودة، المملكة المتحدة. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1746-8051-02 . رمز المنتج العالمي 9-771746805006. 
  85. ↑ ويلمان، كريس (26 ديسمبر 2019). "سليبي لابيف، بطل موسيقى الروكابيلي الخالد، يرحل عن عمر يناهز 84 عامًا" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2019 .
  86. ↑ "صفحة RCS - Maddox Brothers" . Rcs-discography.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  87. ↑ "صفحة روز مادوكس - RCS" . Rcs-discography.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  88. ↑ موريسون، كريغ (1998). انطلق يا قطة! موسيقى الروكابيلي وصانعوها . الموسيقى في الحياة الأمريكية (الطبعة الأولى، غلاف ورقي ). أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي. ISBN  978-0-252-06538-5.
  89. ↑ "روكابيلي" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2007.
  90. ↑ قطار الغموض: صور أمريكا في موسيقى الروك أند رول، بقلم غريل ماركوس، 1982، أسطوانة مطولة، دار داتون، الصفحات 154-156، 169
  91. ↑ مالون، بيل سي. (2002). لا تتجاوز حدودك: موسيقى الريف والطبقة العاملة الجنوبية . الموسيقى في الحياة الأمريكية. أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-02678-2.
  92. ↑ مايلز، باري، بول مكارتني: سنوات عديدة قادمة ، هنري هولت وشركاه، نيويورك، 1997، ص 52
  93. ↑ "ملاحظات آلان دبليو بولاك على الأغاني المُعاد غناؤها في ألبوم "Beatles For Sale"" . Icce.rug.nl. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  94. ↑ صرخة!: البيتلز في جيلهم، بقلم فيليب نورمان، ١٩٨١، منشورات إم جيه إف
  95. ↑ إلفيس: التسجيل المصور بقلم روي كار وميك فارين، 1982، دار هارموني للنشر، صفحة 160
  96. ↑ قطار الغموض: صور أمريكا في موسيقى الروك أند رول، بقلم غريل ماركوس، 1982، أسطوانة مطولة، دار داتون، الصفحات 147-150
  97. ↑ روكابيلي: رحلة أربعين عامًا بقلم بيلي بور 1998 دار نشر هال ليونارد، الصفحات 157-179.
  98. ↑ ميلر، جيم؛ ميلر، جيم إي.، محرران. (1976). التاريخ المصور لموسيقى الروك أند رول من رولينج ستون . كتاب من منشورات راندوم هاوس/رولينج ستون ( الطبعة الأولى). نيويورك: رولينج ستون برس. الصفحات 437-438 . ISBN   978-0-394-40327-4.
  99. ↑ مراجعة رولينج ستون 1985 حررها إيرا روبينز 1985 رولينج ستون برس/تشارلز سكريبنر سونز نيويورك ص 89.
  100. ↑ أضواء! حركة! صوت! إنها تلك الفرقة الصغيرة المجنونة المسماة كوين. مؤرشفة في 18 سبتمبر 2016 على موقع Wayback Machine . مجلة سيرك . تم الاطلاع عليها في 29 يونيو 2011.
  101. ↑ روكابيلي: رحلة أربعين عامًا بقلم بيلي بور 1998 دار نشر هال ليونارد، الصفحات 223-226.
  102. ↑ "صفحة تكريم لعازف غيتار الروكابيلي فينس غوردون، وموسيقاه الروكابيلي، و"ذا جيم" . فينس غوردون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2020 .
  103. ↑ "بلاك كات روكابيلي أوروبا" . www.rockabilly.nl . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2020 .
  104. ↑ سوكولوف، فريد. (1988). مقطوعات منفردة رائعة على غيتار الروكابيلي . منشورات إم بي إل كوميونيكيشنز وإتش ليونارد. OCLC 22269063 . 
  105. ↑ "شاكين ستيفنز | تاريخ كامل للترتيب الرسمي | شركة الترتيب الرسمي" . الترتيب الرسمي .
  106. ↑ "شاكين ستيفنز: 'كنت في غاية السعادة عندما لعبت دور إلفيس. كانت تلك المرة الأولى التي أحصل فيها على أجر منتظم'"" . TheGuardian.com . 18 نوفمبر 2020.
  107. ↑ "قائمة أفضل 100 ألبوم رسمي | شركة Official Charts" . Official Charts .
  108. ↑ "قائمة أفضل 100 ألبوم رسمي | شركة Official Charts" . Official Charts .
  109. ↑ روكابيلي: رحلة أربعين عامًا بقلم بيلي بور 1998 دار نشر هال ليونارد، الصفحات 176-178.
  110. ↑ موريسون، كريغ (1996). انطلق يا قط!: موسيقى الروكابيلي وصانعوها - كريغ موريسون - كتب جوجل . مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 9780252065385تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2014 .
  111. ↑ I. Robbins, The Rolling Stone Review 1985 (Rolling Stone Press/Charles Scribner's Sons New York, 1985), pp. 193–4.
  112. ↑ I. Robbins, The Rolling Stone Review 1985 (Rolling Stone Press/Charles Scribner's Sons New York, 1985) pp. 172–5.
  113. ↑ "نيل يونغ - موسوعة MSN Encarta" . encarta.msn.com . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 22 نوفمبر 2025 .
  114. ↑ دبليو. بور، روكابيلي: رحلة أربعين عامًا (دار نشر هال ليونارد، 1998)، ص 267-70.
  115. ↑ سيساريو، بن (30 أبريل 2005). "هاسيل أدكينز، الرجل الجامح لموسيقى الروكابيلي، يرحل عن عمر يناهز 68 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز .
  116. ↑ ديفيد، وايتيس. "قطف القطن يحطم! قصة راعي البقر الأسطوري ستارداست | اختيار ناقد المسرح" . صحيفة شيكاغو ريدر .
  117. ↑ كلارك، برايان م. (2025). "رالف جين المذهل - الحكاية الصاخبة لمغنٍّ متجول عنيد". سكران أحمق: مختارات من المرح والنقد . الولايات المتحدة: ديسكريمينيت ميديا. ص 27-39 . ISBN  979-8-9992116-0-6.
  118. ↑ "ابتعد عني يا شيطان - EW.com" . موقع Entertainment Weekly الإلكتروني EW.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أغسطس 2015 .
  119. ↑ جيسيكا ميسينر (16 مارس 2010). "جوانب جاك وايت المتعددة" . مجلة ريليفانت . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2010. تم الاطلاع عليه في 22 أغسطس 2015 .
  120. ↑ كرو، جيري (25 مارس 1998). "البحث عن الاحترام" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2021 .
  121. ↑ "قاعة مشاهير موسيقى الروكابيلي: ريستليس" . Rockabillyhallhall.com . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 22 أغسطس 2015 .
  122. ↑ "خفض النبرة" . Lowerthetone.biz . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أغسطس 2015 .
  123. ↑ انطلق يا قط!: موسيقى الروكابيلي وصانعوها . كريج موريسون. 1996. مطبعة جامعة إلينوي. صفحة 3.
  124. ↑ "التعريف" . Billybop.be. مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2002. تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2014 .
  125. ↑ "قاعدة بيانات RCS" . Rcs-discography.com. مؤرشفة من الأصل في 18 فبراير 2010. تم الاطلاع عليها في 22 مايو 2014 .
  126. ↑ "الصفحة الرئيسية" . Buddyhollycenter.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2018 .
  127. ↑ بيرك، كين؛ غريفين، دان (2006). فرقة بلو مون بويز: قصة فرقة إلفيس بريسلي ( الطبعة الأولى). شيكاغو، إلينوي: دار نشر شيكاغو ريفيو. ص 39. ISBN   978-1-55652-614-5.
  128. 1 2 توشيس، نيك (1996). موسيقى الريف: الجذور الملتوية لموسيقى الروك أند رول (الطبعة الأولى من دار دا كابو للنشر ). نيويورك: دار دا كابو للنشر. ص 38. ISBN   978-0-306-80713-8.
  129. ↑ بالمر، روبرت (1995). موسيقى الروك أند رول: تاريخ جامح ( الطبعة الأولى). نيويورك: هارموني بوكس. ص 202. ISBN   978-0-517-70050-1.
  130. 1 2 موريسون، كريج (1996). انطلق يا قط انطلق! موسيقى الروكابيلي وصانعوها . الموسيقى في الحياة الأمريكية. أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي. ص 30. ISBN  978-0-252-02207-4.
  131. ↑ "قاعة مشاهير الروكابيلي الرسمية المعترف بها حكوميًا® - تأسست عام 1997" . Rockabillyhall.com . مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2018 .
  132. ↑ "قاعة مشاهير الروكابيلي الدولية، جاكسون، تينيسي" . Rockabillyhall.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2018 .
  133. ↑ "تكريم الأساطير، بناء الإرث" . قاعة مشاهير الروكابيلي ومتحفها . تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2026 .