سايكوبيلي

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

السايكوبيللي (المعروف أيضًا باسم بانكابيلي ) هو نوع موسيقي يمزج بين عناصر الروكابيلي والبانك روك . [ 1 ] وقد وُصف بأنه "موسيقى روكابيلي صاخبة وحماسية"، [ 2 ] كما قيل إنه "يأخذ أسلوب الروك الريفي التقليدي المعروف باسم الروكابيلي، ويرفع وتيرته إلى إيقاع سريع، ويجمعه مع موسيقى البانك روك وصور مستوحاة من أفلام الرعب وأفلام الخيال العلمي الرخيصة التي تُعرض في وقت متأخر من الليل ،... [ليخلق] موسيقى بانك روك قوية وجريئة . " [ 3 ]

تتميز موسيقى السايكوبيللي عادةً بإشاراتها الغنائية إلى الخيال العلمي، والرعب (مما يُؤدي إلى تشابه غنائي مع موسيقى الهورور بانك ) ، وأفلام الاستغلال ، والعنف ، والجنس الفاضح ، ومواضيع أخرى تُعتبر عمومًا من المحرمات ، وإن كانت تُقدم غالبًا بأسلوب كوميدي أو ساخر . تتخذ فرق السايكوبيللي وكلماتها عادةً موقفًا غير سياسي ، كرد فعل على التوجهات السياسية اليمينية واليسارية التي قسمت ثقافات الشباب البريطانية الأخرى . [ 4 ] غالبًا ما تُعزف هذه الموسيقى باستخدام آلة الكونترباس العمودية ، بدلًا من غيتار البيس الكهربائي الأكثر شيوعًا في موسيقى الروك الحديثة، والغيتار الكهربائي المجوف ، بدلًا من الغيتارات الكهربائية الصلبة السائدة في موسيقى الروك. تتكون العديد من فرق السايكوبيللي من ثلاثة عازفين : غيتار كهربائي، وكونترباس عمودي ، وطبول، حيث يقوم أحد العازفين بدور المغني أيضًا.

تعود جذور موسيقى السايكوبيللي إلى مشهد موسيقى البانك في نيويورك خلال سبعينيات القرن الماضي، حيث يُنسب الفضل لفرقة "ذا كرامبس" على نطاق واسع في كونها رائدة هذا النوع الموسيقي وأول فرقة سايكوبيللي تحظى بشعبية واسعة. [ 5 ] اكتسبت هذه الموسيقى شعبية في أوروبا في أوائل ثمانينيات القرن الماضي، مع فرقة " ذا ميتيورز" البريطانية ، لكنها ظلت غير معروفة على نطاق واسع في الولايات المتحدة حتى أواخر تسعينيات القرن الماضي. [ 6 ] [ 7 ] بدأت الموجة الثانية من موسيقى السايكوبيللي مع إصدار ألبوم " إن سيكنس آند إن هيلث" (In Sickness & In Health) لفرقة "ديمينتد آر جو" البريطانية عام 1986 . [ 8 ] سرعان ما انتشر هذا النوع الموسيقي في جميع أنحاء أوروبا ، مما ألهم عددًا من الفرق الجديدة مثل ماد سين (التي تشكلت في ألمانيا عام 1987) ونيكرومانيكس ( التي تشكلت في الدنمارك عام 1989)، والتي أصدرت ألبوم لعنة التابوت عام 1991. [ 9 ] ومنذ ذلك الحين، أدى ظهور العديد من فرق السايكوبيللي البارزة، مثل فرقة تايجر آرمي الأمريكية وفرقة ذا ليفينج إند الأسترالية ، إلى انتشاره على نطاق واسع وجذب انتباهًا دوليًا إلى هذا النوع الموسيقي.

تاريخ

غالباً ما يُوصف تطور موسيقى السايكوبيللي كنوع موسيقي بأنه حدث على مراحل. ظهرت الموجة الأولى في مدينة نيويورك في سبعينيات القرن العشرين ووصلت إلى بريطانيا في أوائل ثمانينياته، أما الموجة الثانية فقد حدثت في نهاية ذلك العقد وانتشرت في بقية أنحاء أوروبا، وبلغت الموجة الثالثة ذروتها في أواخر تسعينيات القرن العشرين حيث اكتسب هذا النوع الموسيقي شعبية عالمية. [ 4 ]

مقدمات

يُعتبر أسلوب موسيقى الروك الصادم المسرحي الجامح الذي اشتهر به سكريمن جاي هوكينز في خمسينيات القرن العشرين، وموسيقى فرقة ليجنداري ستاردست كاوبوي غير التقليدية في أواخر ستينيات القرن العشرين، بمثابة مقدمة لما سيُعرف لاحقًا باسم موسيقى السايكوبيللي. [ 10 ] وقد أشار أعضاء فرقتي ميتيورز وكرامبس إلى أغنية "Love Me" (1960) لفرقة فانتوم باعتبارها أول أغنية في هذا النوع الموسيقي. [ 11 ]

أصولها في الولايات المتحدة

فرقة ذا كرامبس هي من رواد موسيقى السايكوبيللي.

لم يكن فريق "ذا كرامبس" يفكر في هذا النوع الفرعي الغريب عندما صاغ مصطلح "سايكوبيللي" عام 1976 لوصف ما كنا نقدمه. بالنسبة لنا جميعًا، كانت موسيقى الروكابيلي في الخمسينيات غريبة الأطوار في الأصل؛ لقد كانت جزءًا لا يتجزأ من المشهد الموسيقي، مثل نسخة جنونية وسريعة من موسيقى الريف.

لم نكن نقصد تشغيل كل شيء بصوت عالٍ للغاية وبإيقاعات موسيقى الهاردكور بانك الثقيلة للغاية مع أسلوب ومظهر كاملين، وهو ما أصبح يُقصد به مصطلح "سايكوبيلي" لاحقًا في الثمانينيات. كما استخدمنا مصطلح "روكابيلي فودو" في منشوراتنا الأولى.

في منتصف إلى أواخر سبعينيات القرن العشرين، ومع ازدياد شعبية موسيقى البانك روك ، ظهرت عدة فرق روكابيلي وجراج روك كان لها تأثير كبير على تطور موسيقى السايكوبيللي. [ 4 ] استُخدم مصطلح "سايكوبيلي" لأول مرة في كلمات أغنية الريف " قطعة واحدة في كل مرة "، التي كتبها واين كيمب لجوني كاش ، والتي حققت نجاحًا كبيرًا ودخلت قائمة أفضل عشر أغاني في الولايات المتحدة عام 1976. تصف كلمات الأغنية بناء " سيارة كاديلاك سايكوبيللي " باستخدام قطع غيار سيارات مسروقة. [ 8 ]

فرقة "ذا كرامبس"، التي تأسست في ساكرامنتو، كاليفورنيا ، عام ١٩٧٢ وانتقلت إلى نيويورك عام ١٩٧٥ حيث انضمت إلى حركة البانك المزدهرة في المدينة، استعارت مصطلح "سايكوبيللي" من أغنية لكاش، ووصفت موسيقاها بأنها "سايكوبيللي" و"روكابيلي فودو" في منشوراتها الإعلانية لحفلاتها. [ ٨ ] وقد رفضت الفرقة لاحقًا فكرة انتمائها إلى ثقافة فرعية خاصة بالسايكوبيللي، مشيرةً إلى أن "وصفنا للموسيقى لم يكن مقصودًا عندما استخدمنا مصطلح "سايكوبيللي" في منشوراتنا القديمة؛ كنا نستخدم مصطلحات شائعة لجذب الزبائن. لم يكن المقصود منه أن يكون نمطًا موسيقيًا". [ ٨ ] ومع ذلك، تُعد فرقة "ذا كرامبس"، إلى جانب فنانين مثل سكريمن جاي هوكينز ، من الرواد المهمين لموسيقى السايكوبيللي. [ 4 ] [ 8 ] تأثرت موسيقى فرقة "ذا كرامبس" بشكل كبير بصوت وأسلوب موسيقى الروكابيلي الأمريكية في خمسينيات القرن العشرين، بما في ذلك هاسيل أدكينز ، الذي غنّت الفرقة أغنيته "She Said" في ألبوم التجميع " Bad Music for Bad People " عام 1984 ، [ 13 ] [ 14 ] إلى جانب أغاني أخرى من كتالوج شركة "صن ريكوردز" . وكان لألبومهم "Songs the Lord Taught Us" الصادر عام 1979 تأثير كبير في تشكيل نوع موسيقى السايكوبيللي. [ 9 ]

الموجة الأولى في بريطانيا

فرقة "ذا ميتيورز" هي أول فرقة موسيقية تُعتبر من أبرز فرق موسيقى السايكوبيللي.

على الرغم من أن فرقة "ذا كرامبس" تُعتبر من أوائل فرق موسيقى السايكوبيللي أو من الفرق الرائدة فيها، [ 5 ] إلا أن موقع About.com يصف فرقة " ذا ميتيورز " بأنها "أول فرقة سايكوبيللي حقيقية"، مشيرًا إلى مزيجها الفريد من "مواضيع الرعب والبانك والروكابيلي". وكانت أول فرقة تستخدم مصطلح "سايكوبيلي" لوصف موسيقاها. [ 3 ] تأسست الفرقة في جنوب لندن عام 1980، [ 15 ] ويُعتبر ألبوما " إن هيفن " (1981) و "ريكين كرو" (1983) من أبرز معالم السنوات الأولى لهذا النوع الموسيقي. [ 4 ] [ 9 ] "بدأت فرقة "ذا ميتيورز" مسيرتها في مشهد موسيقى النيو-روكابيلي، وسرعان ما تم نبذها لاختلافها الشديد. وتنوعت الأعذار التي قُدمت لاستبعادها من حفلات الروكابيلي، من بينها أن صوت الفرقة متطرف للغاية، أو أن عازف الطبول فيها شعره أخضر." [ 16 ] مزجت فرقة "ذا ميتيورز" عناصر من موسيقى البانك روك والروكابيلي وموسيقى أفلام الرعب في موسيقاها. ويرى ناقد آخر أن أغنية "أميركان نايتمير" لفرقة " ذا ميسفيتس " ربما كانت أول أغنية سايكوبيللي. [ 17 ]

عبّرت فرقة "ذا ميتيورز" أيضًا عن الموقف غير السياسي لموسيقى السايكوبيللي ، كرد فعل على التوجهات السياسية اليمينية واليسارية التي قسمت ثقافات الشباب البريطانية الأخرى. [ 4 ] يُنسب إلى معجبي "ذا ميتيورز"، المعروفين باسم "طاقم التدمير"، ابتكار أسلوب رقص "سلام دانس" المعروف باسم "التدمير"، والذي أصبح مرادفًا لحركة السايكوبيللي. [ 8 ] تبعت فرقة "ذا شاركس"، التي لم تدم طويلًا، والتي تشكلت في بريستول عام 1980، فرقة "ذا ميتيورز" عن كثب بألبومها المؤثر "فانتوم روكرز ". [ 4 ] [ 18 ] أما فرقة "ديمينتد آر جو" فهي فرقة سايكوبيللي ويلزية تشكلت حوالي عام 1982 في كارديف. كانت من أوائل الفرق التي مزجت موسيقى البانك روك مع الروكابيلي، ونتيجة لذلك، كان لها تأثير كبير على مشهد السايكوبيللي. ومن الفرق البريطانية المهمة الأخرى فرقة غوانا باتز ، التي تشكلت في فيلثام ، ميدلسكس عام 1983. [ 18 ] وقد وصف نيك 13 ، المغني الرئيسي لفرقة تايغر آرمي، ألبومهم الأول، الذي صدر عام 1985 بعنوان Held Down to Vinyl at Last ، بأنه "أهم إصدار منذ أول ألبومين لفرقة ميتيورز". [ 4 ]

افتُتح نادي "كلوب فوت" الليلي عام 1982 في فندق كلارندون في هامرسميث ، وكان بمثابة مركز لحركة السايكوبيللي الناشئة في بريطانيا، واستضاف العديد من الفرق الموسيقية المرتبطة بهذا النمط. يصف جوني بولر، من فرقة "غوانا باتز"، النادي بأنه "نقطة ارتكاز مشهد السايكوبيللي بأكمله. كان الناس يأتون من كل مكان لحضور حفلاته. لقد ساهم في بناء هذا المشهد الموسيقي". استخدم ممثلو شركات التسجيلات، مثل "نيرفوس"، نادي "كلوب فوت" كمنصة لاكتشاف المواهب الجديدة وتوقيع عقود مع فرق موسيقية جديدة. [ 4 ] صدر ألبوم تجميعي مباشر بعنوان "ستومبينغ آت ذا كلوب فوت" عام 1984، يوثق مشهد النادي والفرق التي عزفت فيه. [ 4 ] [ 9 ] في الوقت نفسه، كانت فرق السايكوبيللي تتشكل في أماكن أخرى من أوروبا، مثل فرقة "باتموبيل" التي ظهرت في هولندا عام 1983، وأصدرت ألبومها الأول عام 1985، وسرعان ما بدأت تتصدر عناوين مهرجانات السايكوبيللي وفي نادي "كلوب فوت". [ 19 ]

الموجة الثانية في أوروبا

يُذكر أن الموجة الثانية من موسيقى السايكوبيللي بدأت مع إصدار ألبوم فرقة ديمينتد آر جو البريطانية الأول " In Sickness & In Health " عام 1986. [ 8 ] وسرعان ما انتشر هذا النوع الموسيقي في جميع أنحاء أوروبا ، مُلهمًا عددًا من الفرق الجديدة مثل ماد سين (التي تأسست في ألمانيا عام 1987) ونيكرومانتكس ( التي تأسست في الدنمارك عام 1989)، والتي أصدرت ألبوم "Curse of the Coffin" عام 1991. [ 9 ] تأسست فرقة ذا كويكس في بوفالو، نيويورك عام 1986، لكنها واجهت صعوبة بالغة في بناء قاعدة جماهيرية في مسقط رأسها، ما دفعها للانتقال إلى لندن في العام التالي، حيث أصدرت ألبوم " Voice of America" ​​عام 1990. [ 4 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 18 ] ومن الإصدارات المهمة الأخرى في هذه الحقبة ألبوم التجميع " Rockabilly Psychosis and the Garage Disease" ، الذي أقر بجذور هذا النوع الموسيقي في موسيقى الروكابيلي والجراج روك. [ 9 ]

يُعدّ مكياج الدم الذي يستخدمه مغني فرقة Demented Are Go على المسرح مثالاً على أسلوب أفلام الرعب الذي تبنته بعض فرق موسيقى السايكوبيللي.
فرقة ماد سين الألمانية المؤثرة في عام 2008. من منظور أزياء السايكوبيللي، لاحظ تسريحة شعر عازف الباس المصبوغة باللون الأحمر وجوانب شعر عازف الجيتار على اليمين القصيرة.

وسّعت فرق الموجة الثانية نطاق الموسيقى، بإدخالها تأثيرات موسيقية جديدة ومتنوعة. [ ٨ ] ساهمت شركات إنتاج مثل "نيرفوس" و"كريزي لوف" في انتشار هذا النوع الموسيقي، على الرغم من أنه ظلّ غير معروف إلى حد كبير في الولايات المتحدة، حيث كان توزيع الألبومات ضعيفًا، وفضّلت معظم فرق السايكوبيللي تقديم عروضها في عطلات نهاية الأسبوع بدلًا من القيام بجولات فنية. [ ٨ ] ويذكر نيك ١٣ أنه في حين انتقلت بعض صيحات الشباب البريطاني الأخرى، مثل ركوب الدراجات البخارية ، وثقافة " سكينهيد" الفرعية، وموسيقى "تو تون سكا" ، إلى الولايات المتحدة خلال ثمانينيات القرن العشرين، فإن موسيقى السايكوبيللي لم تفعل ذلك. [ ٨ ]

However, one American act that emulated the style was The Reverend Horton Heat, formed in Dallas, Texas in 1985. Their 1990 single "Psychobilly Freakout" helped introduce American audiences to the genre. The band was heavily inspired by The Cramps, and original Cramps members Lux Interior and Poison Ivy have both identified The Reverend Horton Heat as the latter-day rockabilly/psychobilly band most closely resembling the style and tone of The Cramps.[20] Horton Heat noted that the lack of audience awareness of the band was in some ways a benefit: "Somehow, as a band, we continue[d] to fly just below the radar of the whole music business. Which means we g[o]t to concentrate on being [touring] musicians, not recording artists."[21]

Third wave internationally

Tiger Army, shown here performing on the 2007 Warped Tour, are one of the most significant American psychobilly acts.

The third wave of psychobilly began in the mid-1990s, with many acts incorporating influences from genres such as: hardcore punk, indie rock, heavy metal, new wave, goth rock, surf rock, country, and ska.[8] Psychobilly became popular in the United States, particularly in southern California, where punk rock had thrived and remained popular since the 1970s. The area's large Latino community, which revered early rock and roll icons, also played a part, as did the popularity of bands like the horror-influenced Misfits and country/rockabilly-inspired Social Distortion, as well as a celebration of hot rod and motorcycle culture.[8] In the mid to late 1990s European bands Demented Are Go, Godless Wicked Creeps and The Hangmen each played their own US live tours, motivating the fledgling US scene.[22] In contrast, there were US bands like The Kings of Nuthin' from Boston, who toured Europe extensively for several years.[23][24]

Reverend Horton Heat playing in 2010

أصبحت فرقة تايجر آرمي ، التي تأسست في بيركلي عام ١٩٩٦، الفرقة الأمريكية الأبرز في موسيقى السايكوبيللي بعد إصدار ألبومها الأول الذي يحمل اسمها عام ١٩٩٩. [ ٩ ] وساهمت جولاتهم الترويجية للألبوم في ترسيخ مكانة موسيقى السايكوبيللي في جميع أنحاء الولايات المتحدة. [ ٤ ] وأصبحت شركة هيلكات ريكوردز ، التي تتخذ من لوس أنجلوس مقرًا لها ويديرها تيم أرمسترونغ من فرقة رانسيد ، موطنًا للعديد من فرق السايكوبيللي، بما في ذلك تايجر آرمي ، وديفلز بريغيد ، والفرقتين الدنماركيتين نيكرومانتيكس وهورور بوبس ، اللتين انتقلتا إلى جنوب كاليفورنيا في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. [ ٨ ]

انتقل عضوا فرقة غوانا باتز، بيب هانكوكس وجوني بولر، إلى سان دييغو أيضاً، حيث يؤديان أحياناً عروضاً مع سليم جيم فانتوم من فرقة ستراي كاتس تحت اسم غوانا كاتس. [ 18 ] ومن فرق السايكوبيللي البارزة الأخرى في كاليفورنيا ، والتي تشكلت في التسعينيات، فرقة ذا تشوب توبس . وقد قامت بجولات مع فرق مثل فرق السايكوبيللي الألمانية ماد سين ونيكرومانتكس ، كما افتتحت حفلات لفرق مثل ديد كينيديز ، وسويسايدال تيندنسيز ، وديك ديل ، وجون لي هوكر ، وتشاك بيري . [ 25 ]

ظل هذا النوع الموسيقي حيويًا في أوروبا، حيث استمر ظهور فرق جديدة. ففي عام 1992، ظهرت فرقة كريبتونيكس في فرنسا، بينما تشكلت فرقة غودليس ويكد كريبس في الدنمارك في العام التالي، [ 8 ] [ 26 ] وعادت فرقة ذا شاركس للظهور في بريطانيا، وأصدرت ألبوم ريكرييشنال كيلر ، [ 18 ] وتشكلت فرقة ذا سنيكس في إيطاليا عام 2004. كما امتدت موسيقى السايكوبيللي إلى قارات جديدة، حيث تشكلت فرقة باتل أوف نينجامانز في اليابان عام 1994، وفرقة أوس كاتاليبتيكوس في البرازيل عام 1996. [ 26 ]

أما في المملكة المتحدة، فقد تفككت معظم الفرق الموسيقية، وأصبحت فرقة "ذا هانغمن" - التي تشكلت بعد الموجتين الأولى والثانية - تعتمد على الحفلات الموسيقية الحية التي لم تكن تستهدف جمهور موسيقى "سايكوبيللي" الذي تراجعت شعبيته بشكل كبير، مما أدى إلى تعريف جمهور أوسع بهذا النوع الموسيقي واكتساب الفرقة قاعدة جماهيرية أكثر تنوعًا شملت محبي موسيقى البانك وراكبي الدراجات النارية. [ 22 ]

كندا

انتشرت موسيقى السايكوبيللي أيضًا إلى كندا. [ 27 ] من الناحية الأسلوبية، تُعتبر فرقتا ديجا فودو (التي وصفت نفسها أحيانًا بأنها "سلادجابيلي") وكونديشن، وكلاهما من مونتريال، من أوائل الفرق الرائدة في هذا النوع الموسيقي. ففي وقت مبكر من عام 1983، أصدرت كلتا الفرقتين تسجيلات أظهرت تأثيرات موسيقى الروكابيلي والجراج بانك على موسيقى السايكوبيللي، بالإضافة إلى ميل كلمات الأغاني نحو الرعب والمواضيع المظلمة، والتي غالبًا ما تُقدم بأسلوب فكاهي.

رغم عدم الاعتراف بها رسميًا آنذاك، إلا أن فرقة "مونغولز" من مونتريال كانت الأقرب إلى موسيقى السايكوبيللي الحقيقية. فمن أغنيتها الأصلية الحزينة التي تحمل اسم الألبوم، والتي تُذكّر بأسلوب فرقة "كرامبس"، إلى أغاني الروكابيلي المجنونة (هاسيل أدكنز)، وموسيقى الريذم أند بلوز من الخمسينيات (عبر رواد السايكوبيللي، فرقة "ذا سونيكس")، وموسيقى الروك الجراجية من الستينيات التي قدمتها فرقة "ليه لوتان" الكندية الشابة، وصولًا إلى مقطوعات موسيقية غريبة وغير مألوفة (إحداها لفرقة "ذا نوتيلويدز")، يُغطي ألبومهم القصير " سليب ووك" (1986) جميع جوانب هذا النوع الموسيقي. إضافةً إلى ذلك، وبعد بضع سنوات، أُدرج تسجيل "مونغولز" الوحيد الآخر، "بيبي كادافر" (طفل الجثة)، في ألبوم "لاشيه لوس" (1990).

يمكن اعتبار فرقة داستي تشابس من إدمونتون من أوائل رواد هذا النمط الموسيقي، وذلك بفضل أغنيتهم ​​"سايكوباث أوف لوف" ذات الطابع الكئيب، والتي أُدرجت في ألبوم " بوبين إن كندا" (1991) الصادر عن شركة نيرفوس ريكوردز. وفي منتصف التسعينيات، سارت فرقة ديدكاتس من فانكوفر على خطاهم. وكان عازف غيتارها، مايك دينيس، قد عزف سابقًا في فرقتي الهاردكور بانك "ذا بيل أوف رايتس" و"فوربيدن بيت". وإلى جانب فرقته الخاصة، أصدر دينيس أيضًا تسجيلات مبكرة لفرقتي "ذا آلي دوكس" و"بلودشوت بيل" من مونتريال، وهما من فرق السايكوبيللي، وذلك عبر شركته "فلاينغ سوسر ريكوردز".

فرقة "ذا غاتر ديمونز" هي فرقة موسيقية تأسست عام ٢٠٠٢ في مونتريال ، كيبيك ، وسرعان ما أصبحت من أشهر فرق موسيقى السايكوبيللي الكندية. [ ٢٨ ] وكان أول ظهور حي لهم كفرقة داعمة لفرقة "ذا هانغمن" البريطانية خلال جولتهم الكندية في ذلك العام. [ ٢٩ ] أما فرقة "ذا برينز" [ ٣٠ ] فهي فرقة موسيقية من مونتريال.

فرقة "ذا كريپشو" هي فرقة موسيقية من بيرلينغتون، أونتاريو ، كندا . [ 31 ] تأسست عام 2005؛ وتكتب معظم أغانيها عن أفلام الرعب . أما فرقة "ذا سويتشبليد فالنتاينز" فهي فرقة سايكوبيللي كندية من فيكتوريا . [ 32 ] يُعرف بيغ جون بيتس بأنه "أحد أشهر موسيقيي فانكوفر" ( غلوب آند ميل - تورنتو). أعادت الفرقة تسمية نفسها عام 2011 إلى "أمريكانا نوار" (فرع ريفي من نوع الكاباريه المظلم ) [ 33 ] عندما انضمت براندي بونز من مونتانا إلى بيتس، الذي كان يحظى بدعم شركة غريتش، [ 34 ] عازفةً على آلة هوفنر للبيس المزدوج والتشيلو. [ 35 ] فرقة "لورين سبايك" [ 36 ] هي فرقة من تورنتو ، أونتاريو، كندا، قدمت العديد من العروض الكبيرة مثل مهرجان أمنيزيا روكفيست. [ 37 ]

فرقة ذا كرييبشو الكندية لموسيقى السايكوبيللي تعزف في مانشستر عام 2012

النمط الموسيقي

موسيقيًا، تتجذر موسيقى السايكوبيللي بشكل أساسي في نوعين موسيقيين: موسيقى البانك روك في أواخر السبعينيات، وموسيقى الروكابيلي الأمريكية في الخمسينيات . يوضح نيك 13، قائد فرقة تايجر آرمي : "إنّ أكثر المفاهيم الخاطئة شيوعًا هي أن السايكوبيللي هي نفسها الروكابيلي. صحيح أن الروكابيلي جزء من نفس العائلة، لكنها تختلف تمامًا في الصوت والأسلوب." [ 4 ] وتقرّ فرقة ذا كرامبس ، الرائدة في موسيقى السايكوبيللي، بجذور موسيقاها العميقة في موسيقى البلوز الأمريكية ، والريذم أند بلوز ، والروك أند رول التقليدي . [ 8 ] [ 20 ] ويشير ريان داوني، الكاتب في مجلة ألتيرناتيف برس، إلى أن موسيقى السايكوبيللي المعاصرة تستمد أيضًا من أنواع وأنواع فرعية أخرى من موسيقى الروك : "مدفوعة بالإيقاع القوي لآلة الباس ، تتأرجح الموسيقى مع صخب موسيقى البانك روك، بينما تتأرجح أحيانًا مع موسيقى السبيد ميتال ، أو تصطدم بقوة بأسلوب هانك ويليامز، أيقونة موسيقى الريف ." [ 4 ]

يُظهر عرض "الزومبي مصاصو الدماء من الفضاء الخارجي" استخدام أزياء مسرحية مستوحاة من أفلام الرعب وتزيين آلة الكونترباس.

يذكر كريغ براكنريدج مصادر إلهام أخرى: موسيقى جراج بانك الستينيات ، والروك الجلام ، وموسيقى الروك أند رول المُعاد إحياؤها، والهيفي ميتال . [ 24 ] ويذكر نيت كاتز أنه "بينما يمكن العثور على آثار من موسيقى الجلام والميتال والبانك في موسيقى السايكوبيللي، إلا أن السايكوبيللي في جوهرها انبثقت من موسيقى الروكابيلي، وتحديدًا من حركة النيو-روكابيلي في لندن خلال أواخر السبعينيات". [ 16 ] ويضيف كاتز أن "فرقة ذا شاركس أدخلت عناصر من موسيقى الموجة الجديدة إلى موسيقاها". علاوة على ذلك، "في أغنية "Take a Razor to Your Head"، يسعون بوضوح إلى استقطاب أولئك الذين انفصلوا عن النيو-روكابيلي واتجهوا نحو السايكوبيللي". [ 16 ]

يُقرّ داوني بأن جذور موسيقى السايكوبيللي المعاصرة تمتد إلى موسيقى تو تون سكا ، وروك الجراج ، والهاردكور بانك ، والستريت بانك ، والأوي! [ 4 ] [ 8 ] [ 26 ] وتشير هيلاري أوكون، المسؤولة الإعلامية لشركتي إيبيتف وهيلكات ريكوردز ، إلى أن: "الموسيقى تجذب محبي موسيقى البانك، والإيندي ، والميتال ، والنيو ويف ، والجوث ، والروكابيلي، والسيرف ، والكانتري." [ 8 ] وقد أدى تأثير موسيقى الهيفي ميتال على أسلوب السايكوبيللي إلى ترشيح ألبوم نيكرومانتيكس " بروت باك تو لايف" الصادر عام 1994 لجائزة غرامي في فئة "أفضل ألبوم هيفي ميتال". [ 38 ]

تُعزف موسيقى السايكوبيللي عادةً بتوزيع بسيط للغيتار والبيس والطبول والغناء ، وتتألف العديد من الفرق من ثلاثة أعضاء فقط . غالباً ما يكون عازف الغيتار أو عازف البيس هو المغني الرئيسي، مع وجود عدد قليل من الفرق التي لديها مغنٍ مخصص (مثل ماد سين وذا كينغز أوف نوثين).

يعزف عازفو غيتار السايكوبيللي عادةً على غيتارات روكابيلي مجوفة ذات سطح مقوس وفتحات صوتية على شكل حرف f وذراع تريمولو. قد يعزفون نغمات الباور كورد على طريقة البانك للحظة، ثم ينتقلون إلى عزف الروكابيلي بالأصابع وأوتار السابعة، مع التركيز بشكل كبير على الأوتار الصغيرة وكتم الصوت براحة اليد. غالبًا ما يتم ثني النغمات، إما بسحب الوتر للأسفل أو باستخدام ذراع التريمولو. تُعد غيتارات جريتش المجوفة خيارًا شائعًا. يستخدم عازفو الغيتار عادةً مضخمات صوت أنبوبية من طراز الخمسينيات، مثل تلك التي تنتجها شركات مثل فندر، ومن الشائع رؤية مجموعات من مكبرات صوت مزدوجة. كما هو الحال مع عازفي غيتار الروكابيلي، عادةً ما تأتي نغمة الأوفر درايف من الصوت الناتج بشكل طبيعي عن زيادة قوة مضخم الصوت الأنبوبي، بدلاً من استخدام دواسة تشويه .

يُستخدم الكونترباس العمودي غالبًا بدلًا من الباس الكهربائي الموجود في معظم فرق الروك (مع أن الباس الكهربائي قد يكون اختياريًا في بعض الأحيان). تأثر استخدام الكونترباس العمودي بموسيقيي الروكابيلي والروك أند رول في خمسينيات القرن الماضي، لا سيما في استخدام خطوط الباس المتتابعة وتقنية الصفع. يُعزف الباس عادةً بأسلوب الصفع ، حيث يقوم العازف بضرب الوتر بسحبه حتى يلامس لوحة الأصابع، أو يضرب الأوتار بلوحة الأصابع، مما يُضيف صوتًا إيقاعيًا حادًا أشبه بـ"طقطقة" أو "صفعة" إلى النغمات المنخفضة. يُعدّ كل من كيم نيكرومان وجيف كريزج مثالين على عازفي الباس في موسيقى السايكوبيللي الذين طوروا أسلوبًا سريعًا وإيقاعيًا في عزف الباس بالصفع. تُظهر هذه الأغنية الحية لفرقة نيكرومانتكس أسلوب كيم السريع والإيقاعي في الصفع . كما تُظهر هذه الأغنية الحية لفرقة تايجر آرمي أسلوب كريزج السريع في عزف الباس بالصفع.

يستخدم عازفو غيتار البيس في موسيقى السايكوبيللي عادةً أوتارًا مصنوعة من أمعاء الحيوانات للحصول على نغمة الخمسينيات العميقة والمنخفضة. ومثل عازفي غيتار البيس في موسيقى الروكابيلي، يستخدم عازفو السايكوبيللي غالبًا لاقطًا صوتيًا على الجسر وآخر على لوحة الأصابع، حيث يُستخدم الأخير لالتقاط أصوات الصفع والإيقاع. كما يُزيّن عازفو السايكوبيللي غيتاراتهم عادةً برسم صور أو تصاميم مستوحاة من موضة الخمسينيات أو بوضع ملصقات عليها.

تعزف باتريشيا داي، المغنية الرئيسية لفرقة HorrorPops ، على آلة الكونترباس المزخرفة بشكل متقن ، وهي آلة شائعة في موسيقى السايكوبيللي.

اتخذت بعض الفرق الموسيقية آلة الكونترباس محورًا رئيسيًا لعروضها المسرحية؛ إذ يُزيّن بعض موسيقيي السايكوبيللي آلاتهم بشكلٍ مُتقن، مثل كيم نيكرومان ، قائد فرقة نيكرومانتيكس ، الذي يتخذ "كونترباس التابوت" شكل تابوت ، برأس على شكل صليب . وقد صنع نيكرومان "كونترباس التابوت" الأصلي من تابوت حقيقي بحجم طفل، ومنذ ذلك الحين صمّم نماذج جديدة لتحسين جودة الصوت، بالإضافة إلى إمكانية طيها لتسهيل نقلها. [ 39 ] ومن الفرق البارزة الأخرى التي تستخدم آلة كونترباس على شكل تابوت فرقة السايكوبيللي البرازيلية أوس كاتاليبتيكوس. [ 26 ] كما تستخدم باتريشيا داي ، قائدة فرقة هورور بوبس ، كونترباس مزخرفًا ومطليًا بشكلٍ مُتقن.

عزفت فرقة "ذا كرامبس" بدون عازف غيتار باس في بدايات مسيرتها الفنية، مستخدمةً غيتارين بدلاً منه. ولم تُضف غيتار الباس إلى تشكيلتها الموسيقية إلا في عام ١٩٨٦، ومنذ ذلك الحين تستخدم غيتار الباس الكهربائي. ترى بويزن آيفي ، عازفة الغيتار والباس في الفرقة، أن هذا أحد الفروق التي تميزها عن حركة السايكوبيللي: "أعتقد أن السايكوبيللي تطورت لتشمل طيفاً واسعاً من الأنماط الموسيقية... يبدو أنها تتضمن استخدام الباس المزدوج وعزف الأغاني بسرعة فائقة. وهذا بالتأكيد ليس ما نفعله." [ ٨ ]

يسرد كتاب سامانثا فون تراش عن تاريخ موسيقى السايكوبيللي 13 ألبومًا أساسيًا للأشخاص الجدد في هذا النوع الموسيقي: ذا كرامبس: أغاني علمنا إياها الرب ؛ القس هورتون هيت: دخنهم إن كنت تملكهم ؛ ذا ميسفيتس: العصر الثابت ؛ سوشيال ديستورشن: وحش أمي الصغير ؛ جوني كاش الأساسي ؛ كالت أوف ذا سايكيك فيتوس: جلسات دار الجنازة ؛ كالت أوف ذا سايكيك فيتوس: الشيطانة ؛ ديمينتد آر جو: طاعنو الشيطان ؛ سفن شوت سكريميرز: أبِت ذا فليم ألايف ؛ نيكرومانتيكس: لعنة التابوت ؛ مجموعة "روكابيلي رايوت!"؛ ألبوم ثي ميري ويدوز الذي يحمل اسم الفرقة؛ ستراي كاتس: إما Built For Speed ​​أو Rock This Town .

العروض المسرحية

فرقة "ذا ليفينغ إند" تقدم عروضاً مسرحية مثيرة على طريقة موسيقى السايكوبيللي؛ في هذه الصورة، يقف عازف الجيتار فوق آلة الباس العمودية.

يُركز أسلوب الأداء في حفلات موسيقى السايكوبيللي على الطاقة العالية والتفاعل الكبير بين أعضاء الفرقة والجمهور. يُبدّل أعضاء فرقة HorrorPops آلاتهم الموسيقية أحيانًا للمرح، ويُقدم كيم نيكرومان عروضًا بهلوانية مثل العزف على لوحة أصابع غيتاره Coffinbass بلسانه. اشتهرت فرقة Kings of Nuthin' بأدائها الجامح الذي يتضمن استخدام آلات موسيقية مشتعلة. [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] أما فرقة Demented Are Go، فاشتهرت بعروضها المسرحية الصاخبة، والتي تضمنت تمثيلًا للجنس على المسرح باستخدام مكنسة كهربائية. واشتهرت فرقة Zombie Ghost Train الأسترالية بظهورها على المسرح بملابس "مُشوّهة" مليئة بالتمزقات وبقع الدم، ومكياج الزومبي، بما في ذلك غرز مزيفة على الوجه.

غالباً ما يعزف عازفو غيتار موسيقى السايكوبيللي على غيتارات مجوفة الجسم على طراز الخمسينيات.

تشتهر فرقة "فينومينوتس" بعروضها الحية المبتكرة والممتعة، والتي غالبًا ما تتضمن آلات الدخان، وجهاز "ستريميراتور 2000"، والعديد من الحركات المسرحية على المسرح. مُنع بيغ جون بيتس من العزف في أحد الأماكن بسبب مخاوف تتعلق بحركاتهم المسرحية الجريئة. تشتهر فرقة "ديدبولت" باستخدامها للأدوات الكهربائية خلال عروضها الحية، ومن المعتاد أن يتعرض الجمهور لوابل من شرارات المعدن المتوهج خلال حفلاتهم. أما فرقة "كينغ كورت" ، وهي فرقة من ثمانينيات القرن الماضي، فقد اشتهرت بحفلاتها المثيرة للجدل التي تُعرف بـ"معركة الطعام"، حيث كان يتم رمي البيض وأكياس الدقيق على المسرح وخارجه، كما كان يتم تقديم قصات شعر مجانية لأفراد الجمهور. كان لدى كينغ كورت سمعة سيئة بسبب أفعاله التي من شأنها أن تجعل الناس يشككون في استقرار الفرقة. وشملت هذه الأفعال صعودهم على المسرح مرتدين فساتين، وارتداء زي الزولو، ولعب ألعاب الشرب على المسرح. وكثيراً ما اتهمتهم الصحف الشعبية بخلط المخدرات ... مع أي شيء يقدمونه للجمهور على المسرح، وإلقاء الحيوانات النافقة على الجماهير، وممارسة الجنس بشكل فاضح أثناء عزفهم. [ 16 ]

في أي حفلة لموسيقى السايكوبيللي، قد ترى بعض الرقص... لكنه ليس رقصًا عاديًا. إنه ما يُسمى "التدمير" . وفقًا لموقع wreckingpit.com، فإن التدمير أشبه بمزيج جنوني من رقصة " سلام دانسينغ " والمصارعة الحرة. إنه في الأساس رقصة "هابي دانس" شبه الرسمية، ومن هنا جاءت أغنية نيكرومانتيكس "Struck By a Wrecking Ball". [ 43 ] في الأصل، كان يُعرف الرقص باسم "الجنون" - ثم أصبح هذا النوع من الرقص يُعرف باسم "الدوس"، ثم اتخذ اسمه الرسمي: "التدمير " . [ 16 ] أحد تعريفات "التدمير " هو "شكل غريب من الرقص يمكن وصفه بأنه مزيج من رقصة "سلام دانسينغ" ورقص "سوينغ دانسينغ " والقتال بالأيدي". [ 16 ]

أسلوب غنائي

من الناحية الغنائية، تميل فرق موسيقى السايكوبيللي إلى تفضيل المواضيع والصور المستوحاة من أفلام الرعب والخيال العلمي والاستغلال ، والعنف ، والجنس الفاضح ، وغيرها من المواضيع المحظورة ، والتي تُقدم عادةً بأسلوب كوميدي أو ساخر يُذكّر بجمالية الكامب . ويشير شون ماكنتوش ومارك ليفرت إلى أنه بينما أخذت فرق الروكابيلي والبانك "الحنين إلى الماضي" على محمل الجد، ساعيةً إلى الأصالة، فإن موسيقى السايكوبيللي تتبنى "جماليات الكيتش والكامب والابتذال" بشكلٍ علني. [ 44 ]

استلهمت فرق موسيقى السايكوبيللي من جميع عصور الرعب، من الروايات القوطية والأفلام الكلاسيكية إلى أفلام الحرب الباردة الرخيصة، وصولًا إلى أفلام الإثارة النفسية وأفلام الرعب الدموية. [ 44 ] تشير أغاني السايكوبيللي إلى القتلة المتسلسلين (مثل مايكل مايرز من فرقة ذا ميتيورز ) والقتلة المتسلسلين (مثل جاك السفاح من فرقة ذا فرانتيك فلينستون ). [ 44 ] تتجنب معظم الفرق الخوض في مواضيع "جدية" كالسياسة. وقد عبّرت فرقة ذا ميتيورز، وهي من أوائل فرق السايكوبيللي، عن موقف غير سياسي تجاه هذا النوع الموسيقي، كرد فعل على الانقسامات السياسية بين اليمين واليسار التي كانت تُقسّم ثقافة الشباب البريطاني في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. [ 4 ] وقد استمر هذا الموقف مع الأجيال اللاحقة من موسيقى السايكوبيللي. يقول كيم نيكرومان، قائد فرقة نيكرومانتكس : "نحن جميعًا مختلفون ولدينا آراء سياسية مختلفة. السايكوبيللي تدور حول المتعة. السياسة ليست ممتعة، وبالتالي لا علاقة لها بالسايكوبلي!" [ 8 ] يشرح نيت كاتز الأساس المنطقي للموقف غير السياسي لموسيقى السايكوبيللي على النحو التالي: [ 16 ]

كان عام 1980 عامًا محوريًا لبريطانيا. فقد أدت سياسات مارغريت تاتشر ، التي انتُخبت حديثًا، إلى انخفاض حاد في معدلات التوظيف، لا سيما بين العمال والشباب (كيم، 2005). وبعد عام، اندلعت خمس أعمال شغب عنصرية في منطقة لندن... وعلى الصعيد السياسي، كانت لندن تعيش حالة من التوتر الشديد. لم يرغب عشاق موسيقى السايكوبيللي (المعروفون باسم "السايكو") في أي من هذا، أو على الأقل في الحصول على استراحة من الضغط النفسي الناجم عن العالم السياسي. ومن خلال ترسيخ قاعدة غير مكتوبة مفادها أن الموسيقى يجب أن تكون غير سياسية ، أصبحت موسيقى السايكوبيللي وسيلة للهروب من الواقع.

يشير كاتز إلى أنه في نفس الوقت [في ثمانينيات القرن العشرين]، حدثت عودة أفلام الدرجة الثانية، وخاصة أفلام الرعب... مثل فيلم العواء ، والبريق ، وإعادة إنتاج فيلم الشيء ، وفيلم الجمعة الثالث عشر ، وذئب أمريكي في لندن (جميعها أفلام الثمانينيات). انجذب المختلون عقلياً إلى هذه الأفلام بسبب افتقارها إلى الجدية، ومشاهدها الدموية العشوائية، واستمتعوا بالعودة إلى أفلام الدرجة الثانية الأصلية في خمسينيات القرن العشرين. [ 16 ]

الموضة والثقافة الفرعية

تُظهر فرقة نيكرومانتكس، المعروضة هنا في عرض عام 2011، العديد من جوانب موضة السايكوبيللي، بما في ذلك الرؤوس المحلوقة وتسريحات الشعر البومبادور والوشوم البارزة.

بحسب نيت كاتز، "في بداياتها، اعتمدت موسيقى السايكوبيللي بشكل شبه كامل على التوصيات الشفهية للانتشار في جميع أنحاء لندن... فإذا لم يكن أصدقاؤك على دراية بفرقة أو حفلة موسيقية، فمن المرجح أنك لم تكن على دراية بها أيضًا." [ 16 ] أصدر نيك غارارد، مدير فرقة ذا ميتيورز آنذاك ، مجلة بعنوان "كات توك" ركزت بشكل كبير على محتوى الفرقة وأسلوبها الجديد في موسيقى السايكوبيللي. كما قام أحد المعجبين الأوائل للفرقة (بروف) بتصميم منشورات للحفلات تحمل طابعًا مرعبًا مستوحى من فرانكشتاين. وأنشأ روي ويليامز من شركة نيرفوس ريكوردز نشرة إخبارية تُعرف باسم "زورتش نيوز"، والتي أتاحت للمعجبين متابعة أخبار السايكوبيللي المتعلقة تحديدًا بالفرق الموسيقية المتعاقدة مع نيرفوس ريكوردز. [ 16 ] على الرغم من حرمان موسيقى السايكوبيللي من اهتمام وسائل الإعلام الموسيقية السائدة لأكثر من 25 عامًا، فقد ازدهرت في الأوساط المستقلة، وبنت شبكة من المعجبين المخلصين بشدة، وأنتجت عددًا كبيرًا من الفرق الموسيقية التي تقدم كل منها نسختها الخاصة من هذا النوع. [ 24 ] تُعد المجلات غير الرسمية إحدى الوسائل التي استخدمها مشهد السايكوبيللي لإنشاء شبكة اجتماعية، وتُعد مجلة ديث رو "المجلة الوحيدة غير الرسمية لموسيقى السايكوبيللي التي استمرت لفترة طويلة". [ 45 ]

يرتدي موسيقيو ومحبو موسيقى السايكوبيللي، الذين يُطلق عليهم أحيانًا اسم "السايكو" أو ببساطة "السايكوبيليز"، أزياءً مستوحاة من موسيقى الروكابيلي والروك أند رول في خمسينيات القرن الماضي ، بالإضافة إلى أزياء البانك في سبعينيات القرن الماضي . كانت المعاطف الطويلة، والسراويل العسكرية، والجينز المُبيّض، وأحذية دكتور مارتنز جزءًا من الزي الرسمي المبكر لفرقة "السايكو"، إلى جانب قمصان تحمل شعار الفرقة. كما كانوا يرتدون سترات جلدية مُرصّعة ومُزينة برسومات كثيفة. ويُكمّل هذا الزي تسريحة شعر مُصفّفة على طراز خمسينيات القرن الماضي، غالبًا ما تكون مُبيّضة مع جوانب وخلفيات محلوقة. غالبًا ما يمتلك أعضاء فرق السايكوبيللي من كلا الجنسين وشومًا بارزة ، ذات طابع كلاسيكي. [ 4 ] تتبع وشوم السايكوبيللي نفس الأفكار العامة لتصاميم الفرق، حيث تتأثر بشدة بنفس الأفلام. كانت الوشوم الشائعة عبارة عن صور ذات طابع مرعب مثل الخفافيش، والجماجم، وشواهد القبور، بالإضافة إلى دمية فتاة جذابة وشعار الفرقة في بعض الأحيان. [ 16 ] هدف عضو مشهد السايكوبيللي هو "العيش بسرعة، والموت شابًا، وترك جثة (ليست جميلة جدًا)". [ 44 ]

تشمل التأثيرات الجمالية اللاحقة الأخرى ثقافتي "سكوتر بوي" و "سكين هيد" ، مع أن ليس كل الفنانين أو المعجبين يختارون ارتداء هذه الأنماط. [ 4 ] تشمل أزياء "سكوتر بوي" سترات الطيارين ، وسترات الميكانيكيين، وسترات الدراجات النارية. "أدخل السكين هيد أشياءً مثل أحذية دكتور مارتنز وسترات الطيارين ... [و] أدخل البانكس ملابس مثل السترة الجلدية والملابس الضيقة؛ [و] غالبًا ما كان يُرتدى تحت السترة قميص فرقة موسيقية أو قميص منقوش مستوحى من موسيقى الروكابيلي" [ 16 ]. غالبًا ما كان السيكوس يقطعون أكمام ستراتهم الجلدية، ويحولونها إلى سترات بلا أكمام، ويزينونها بصور مرعبة أو شعارات فرق موسيقية.

زوج من أحذية "الزواحف ذات النعل المزدوج" التي غالباً ما يرتديها موسيقيو السايكوبيللي كجزء من الموضة

كثيرًا ما يرتدي الرجال أحذيةً تُشبه أحذية بيوت الدعارة أو أحذية دكتور مارتنز ، ويحلقون رؤوسهم على شكل تسريحات عالية على شكل إسفين ، مثل البومبادور أو الكويف ، أو قصات الشعر القصيرة على الطراز العسكري ، أو الموهوك . [ 4 ] عبّرت أغنية فرقة "ذا شاركس" بعنوان "خذ شفرة حلاقة إلى رأسك" عن قواعد اللباس في بدايات موسيقى السايكوبيللي، والتي كانت رد فعل على حركة "تيدي بوي" البريطانية السابقة: [ 4 ] كان لدى "تيدي بوي" شعر طويل ومصفف جيدًا بالزيت، مع خصلة أمامية وجانبين ممشطين للخلف ليشكلا ما يشبه مؤخرة البطة . تقول أغنية "ذا شاركس": "عندما تقول لك والدتك إنك تبدو أنيقًا حقًا / عندما ترتدي ملابس مثل تيدي / فقد حان الوقت لاتباع نصيحة هذا الرجل / خذ شفرة حلاقة إلى رأسك". [ 46 ] "كما هو الحال مع معظم تسريحات الشعر في ثمانينيات القرن العشرين، فقد تم المبالغة في كل شيء. حاول الناس [في مشهد موسيقى السايكوبيللي] جعل شعرهم أطول ما يمكن وأضافوا خصلات بألوان غريبة." [ 16 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "تعريف: سايكوبيللي" . قاموس ميريام-ويبستر . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2013 .
  2. ↑ "تعريف موسيقى السايكوبيللي" . قاموس The Free Dictionary.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 سبتمبر 2013 .
  3. 1 2 "سايكوبيللي" . About.com . مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2016.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 داوني ، ص 77.
  5. 1 2 ريمنجتون، ألكسندر ف . (6 فبراير 2009). "لوكس إنتيريور، 62 عامًا - المؤسس المشارك لفرقة ذا كرامبس، إحدى فرق السايكوبيللي الرائدة" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2017. كان لوكس إنتيريور المغني الرئيسي والمؤسس المشارك لفرقة السايكوبيللي الرائدة ذا كرامبس، التي تشكلت في أوائل السبعينيات، وكانت أول فرقة تحظى بشعبية في موسيقى السايكوبيللي.
  6. ↑ داوني، ص 77. "قبل أن تبدأ فرقة تايجر آرمي جولتها الترويجية لألبومها الأول عام 1999، كان مشهد موسيقى السايكو في الولايات المتحدة شبه معدوم. كان هناك معجبون في بعض المدن يختلطون مع موسيقى الروكابيلي أو البانك، لكن موسيقى السايكو كانت سرهم الصغير المستورد."
  7. ↑ داوني، ص 78. "كانت شركات التسجيلات الأوروبية مثل نيرفوس (المملكة المتحدة) وكريزي لوف (ألمانيا) حاسمة حيث استمرت موسيقى السايكوبيللي غير ملحوظة تقريبًا في الولايات المتحدة"
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 داوني ، ص 78.
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 داوني، ص 80.
  10. ↑ ميسيروغلو، جينا (26 مارس 2015). الثقافات المضادة الأمريكية: موسوعة للمخالفين، وأنماط الحياة البديلة، والأفكار الراديكالية في تاريخ الولايات المتحدة . روتليدج. ISBN 9781317477280تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 سبتمبر 2020 – عبر كتب جوجل.
  11. ↑ هان، مايكل (30 يوليو 2021). "تسريحات شعر ضخمة، زومبي، وغربان ميتة: العالم الجامح لموسيقى السايكوبيللي" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يوليو 2024 .
  12. ↑ سبيتز، مارك ؛ مولين، بريندان (2001). لقد حصلنا على القنبلة النيوترونية: القصة غير المروية لموسيقى البانك في لوس أنجلوس ( الطبعة الأولى). مدينة نيويورك : دار نشر ثري ريفرز . الصفحات 34-35 . ISBN   0-609-80774-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2010 .
  13. ↑ راجيت، نيد. "موسيقى سيئة لأشخاص سيئين - ذا كرامبس" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2014 .
  14. ↑ "فرقة ذا كرامبس | فنانون مشابهون، متأثرون بهم، ومتابعون" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2014 .
  15. ↑ ماركوس، أندرو (مارس 2009). "لا، بجدية، اسأل ذلك الرجل: النيازك". دار النشر البديلة . العدد 248. كليفلاند، أوهايو . ص 118.  
  16. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 كاتز، نيت (فبراير 2012). "فجر موسيقى السايكوبيللي" . بيرفكت ساوند فور إيفر . تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2013 .
  17. ↑ "تاريخ موسيقى السايكوبيللي" . حافظ على روح تاهو إيمو . مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2013 .
  18. فرقة " ذا كريزد" من داوني، هيميل هيمبستيد ، تأسست في أوائل الثمانينيات. استوحت الفرقة اسمها من عنوان أغنية لفرقة "ذا ميتيورز". استطاعت الفرقة تكوين قاعدة جماهيرية وفية خلال فترة وجيزة (ثمانية أشهر) ، واشتهرت بأغنية "لايف إن أ كوفين" التي كتبها عازف الغيتار كيفن فينسنت. أصدرت الفرقة ألبومها الأخير "جيت بيرد أب" عام 1981، والذي يضم أغاني تجريبية من الثمانينيات. أما فرقة "ذا ريكوشيتس" اللندنية الأخرى، فكانت أول فرقة بعد "ذا ميتيورز" تُطلق على موسيقاها اسم "سايكوبيللي". ويُعد ألبومهم الأول "ميد إن ذا شيد " الصادر عام 1982 من ألبومات السايكوبيللي المؤثرة.
  19. ↑ "باتموبيل" . ماي سبيس . تم الاسترجاع في 23 يوليو 2008 .
  20. 1 2 داوني، ص 79.
  21. ↑ "المخدرات، الشرب، النساء" . صحيفة واشنطن تايمز . 17 أكتوبر 2002. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2018 .
  22. ١ ٢ "الجلادون - نبذة عنهم" . الجلادون . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٦ أكتوبر ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٥ أكتوبر ٢٠١٨ .
  23. ↑ "Kings Of Nuthin'—Tour 2003 - 2007" . Livegigs.de . 2025. تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2025 .
  24. 1 2 3 براكنريدج، كريج (2007). الجحيم مصمم على الروك: تاريخ موسيقى السايكوبيللي . كتب تشيري ريد. ISBN 978-1901447804.
  25. ↑ "الفنانون الذين عزفوا معهم" . فرقة تشوب توبس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2012 .
  26. 1 2 3 4 داوني، ص 82.
  27. ↑ سبايك، لورين (10 أبريل 2016). "فرق بانكابيلي تستحق الاستماع" . مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2016 .
  28. ↑ "شياطين المجاري" . thegutterdemons.com . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2013 .
  29. ↑ "الجلادون" . www.facebook.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2018 .
  30. ↑ "TheBrains" . فيسبوك . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2016. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2014 .
  31. ↑ غرانت، آدم (13 نوفمبر 2006). "عرض الرعب" . صحيفة تورنتو تايمز . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2007.
  32. ↑ "Die Poor/Switchblade Valentines/Koffin Kats، 25 يونيو 2007 في حانة لوغان" (ملف PDF) . مجلة ذا متروبوليتان . المجلد 5، العدد 2. فيكتوريا، كولومبيا البريطانية . يوليو 2007. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 6 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2013 .  
  33. ↑ بولارد، ويليام (12 مارس 2013). "اليوم الثاني: مقابلة مع بيغ جون بيتس وبراندي بونز بيتس" . وايلد فور واشنطن واين . مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2013 .
  34. ↑ "فنانو غريتش®: بيغ جون بيتس" . موقع غريتش غيتارز.كوم . مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 سبتمبر 2013 .
  35. ↑ "أخبار: براندي بونز" . هوفنر غيتارز آند سترينغز . مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2013 .
  36. ↑ "لورين سبايك" . LaurenSpike.com . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2016 .
  37. ↑ "مهرجان أمنيزيا روكفيست" . punkabilly.ca . 20 يونيو 2016. مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2016 .
  38. ↑ "نيكرومانتكس" . ترويج ستاركولت . مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2006. تم الاسترجاع في 17 يوليو 2007 .
  39. ↑ ثيرسبي، إيرين (26 أبريل 2007). "على الجانب المشرق من الموت: مقابلة مع نيكرومانتكس" . جامعة جاكسونفيل . تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2007 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  40. ↑ "ملوك العدم | أغاني قتالية... للمُخفقين (2002) | كارثة" . Punknews.org . 8 نوفمبر 2002. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2025 .
  41. ↑ ليبلانك، راشيل (27 مارس 2002). "سيركلونك..." . صحيفة ماساتشوستس ديلي كوليجيان . تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2025 .
  42. ↑ غولدفراب، لوري (يوليو 2002). "ذا كينغز أوف ناثين مع ديمينتد آر غو" . مجلة سبير تشينج . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2003. تم الاطلاع عليه في 15 يوليو 2025 .
  43. ↑ فون تراش، سامانثا (3 يوليو 2006). "تاريخ وثقافة موسيقى السايكوبيللي المدمرة" . ميدنايت كولينغ . مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2025 .
  44. 1 2 3 4 ليفرت، مارك ؛ ماكنتوش، شون (2008). ثقافة الزومبي: تشريح الموتى الأحياء . دار سكيركرو للنشر. ISBN 978-0810860438.
  45. ↑ ويلسون، آلان (1 أكتوبر 2006). زنزانة الإعدام: سجلات السايكوبيللي: أفضل ما في مجلة السايكو البريطانية الأساسية، الأعداد من 1 إلى 38. لندن: دار نشر تشيري ريد بوكس. ISBN 978-1-90144-755-2أُرشف من الأصل في 15 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2013 – عبر موقع Goodreads.com .
  46. ↑ فانتوم روكرز (قرص مضغوط). ذا شاركس. نيرفوس ريكوردز . 1980.{{cite AV media notes}}صيانة CS1: أخرى في الاستشهاد بـ AV media (ملاحظات) ( رابط )

للمزيد من القراءة

  • براكنريدج، كريج. الجحيم مصممون على الروك: تاريخ موسيقى السايكوبيللي . نُشر في 1 يناير 2007 بواسطة دار نشر تشيري ريد بوكس.
  • داوني، رايان ج. (نوفمبر 2004). "متحمس لوجودي هنا". دار النشر البديلة . الصفحات 76-82 . 
  • بوليموس، تيد. أزياء الشارع: من الرصيف إلى منصة العرض . (نيويورك، تيمز، 1994). (يتضمن تاريخ موسيقى السايكوبيللي حتى أوائل التسعينيات)
  • "انهيار موسيقى السايكوبيللي". (9 أكتوبر 1988). مجلة ميلودي ميكر ، 64، 12.
  • ويلسون، آلان. زنزانة الإعدام: سجلات موسيقى السايكوبيللي: أفضل ما في مجلة السايكو البريطانية الأساسية، الأعداد من 1 إلى 38. نُشر في 1 أكتوبر 2006 بواسطة دار نشر تشيري ريد بوكس.