اهتزاز

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

تدوين التريمولو (الذي يدل على التكرار السريع)

في الموسيقى، يُعرف التريمولو ( بالإيطالية: tremolo ) أو التريمولاندو ( tremolando ) بأنه تأثير اهتزازي. وهناك أنواع متعددة من التريمولو ، منها التكرار السريع لنوتة موسيقية، والتناوب بين نوتتين مختلفتين، والتغير في شدة الصوت.

يمكن قياس التريمولو ، حيث يتم تحديد المعدل الدقيق للتكرار أو التذبذب، أو عدم قياسه ، حيث لا يتم ذلك (مع العلم أنه في هذه الحالة يجب القيام به بأسرع ما يمكن).

أنواع التريمولو

التكرار السريع أو التذبذب

يُعدّ التكرار السريع لنغمة واحدة سمة مميزة للآلات الوترية المقوسة ، ويتحقق ذلك بتحريك القوس ذهابًا وإيابًا بسرعة. مع ذلك، يمكن تطبيق هذه التقنية على أي آلة موسيقية يُمكن تطبيقها عليها. (في الواقع، يُعدّ التريمولو البطيء المُقاس اختصارًا لتكرار النغمات بشكل عادي؛ لذا، قد يظهر تدوين التريمولو في النوتات الموسيقية المكتوبة لأي آلة).

يتكون التدوين لهذا التأثير من خط واحد أو أكثر يتم رسمه عبر ساق النوتة (أو، إذا كانت النوتة تفتقر إلى ساق، عبر الموضع الذي سيشغله ساق افتراضي)؛ تتوافق الخطوط مع العوارض التي من شأنها أن تربط النوتات المتكررة الفردية إذا تم كتابتها، وبالتالي تمثل معدل التكرار (سرعة التريمولو).

أمثلة على تقنية التريمولو (نغمات متكررة)

تجدر الإشارة إلى بعض الحالات الخاصة:

  • في الآلات الوترية التي تُعزف بالنقر، مثل القيثارة ، تُستخدم كلمة " bisbigliando " ( النطق الإيطالي: [ bizbiʎˈʎando ] )، أو "الهمس". أما العزف بالتريمولو ، في الآلات الوترية التقليدية التي تُعزف بالنقر، بما في ذلك الغيتار والماندولين، فهو عبارة عن عزف سريع لنغمات منفردة أو مجموعة من النغمات باستخدام ريشة العزف أو الأصابع. يُطيل العزف بالتريمولو النغمات التي تتلاشى بسرعة (تختفي حتى الصمت). [ 1 ] [ 2 ]
  • إن تقنية العزف باللسان المرتعش على الآلات النفخية تشبه تقنية التريمولو غير المقاسة على الآلات الوترية، ويتم تدوينها بشكل مماثل.
  • يُعدّ التكرار على آلات الإيقاع أحد أكثر الأمثلة شيوعاً. على الآلات غير المحددة النغمة، وكذلك على آلة التيمباني ، يمكن تدوينه إما على أنه تريمولو أو تريل - وهي حقيقة تشير إلى العلاقة الوثيقة بين التريمولو والتريل (انظر أدناه).

يُعدّ التناوب السريع بين نغمتين مختلفتين نوعًا آخر من التريمولو. في الآلات الوترية المقوسة، يُشار إلى هذا النوع باسم التريمولو بالأصابع لتمييزه عن التريمولو المقوس المذكور سابقًا؛ ولكن يمكن عزفه على أي آلة موسيقية. يُدوّن هذا النوع بكتابة النغمات المراد تناوبها كفاصل لحني ، حيث تحصل كلتا النغمتين على القيمة الإيقاعية للمدة الإجمالية للتريمولو (مثلاً، نغمتان نصفيتان لتريمولو مدته نصف نغمة )، ثم يتم توصيلهما إما بخطوط أو بإضافة ضربات، بحيث يتناسب عدد الخطوط أو الضربات مع سرعة التريمولو (مثلاً، يُكتب التريمولو المكون من نغمات مدتها 32 ثانية وتستمر لمدة نصف نغمة إما كنغمتين مفتوحتين متصلتين بثلاثة خطوط، أو كنغمتين نصفيتين مع ثلاث ضربات مضافة).

أمثلة على تقنية التريمولو (نوتات متناوبة)

يشمل هذا النوع من التريمولو التريل كحالة خاصة: التريل هو ببساطة تريمولو غير مُقاس بين نغمتين تفصل بينهما مسافة ثانية كبيرة أو صغيرة (نغمة كاملة أو نصف نغمة). وبالتالي، فإن التريمولو بهذا المعنى هو تعميم للتريل ليشمل أي مسافة، بما في ذلك المدد الزمنية المُقاسة.

تغير السعة

فيديو لدواسة تأثير التريمولو ، التي تُنتج تغيراً دورياً في مستوى الصوت، يتم عزفها باستخدام غيتار كهربائي

يُعدّ التباين في السعة نوعًا منفصلاً من أنواع التريمولو :

  • كما ينتج على الأعضاء بواسطة المهتزات
  • استخدام المؤثرات الإلكترونية في مضخمات الغيتار ودواسات المؤثرات التي تعمل على رفع وخفض مستوى صوت الإشارة بسرعة، مما يخلق تأثيرًا "ارتعاشيًا".
  • تقليدٌ لنفس الشيء بواسطة الأوتار حيث تُؤخذ النبضات في نفس اتجاه القوس
  • تقنية صوتية تتضمن اهتزازًا واسعًا أو بطيئًا ، لا ينبغي الخلط بينها وبين تقنية التريلو أو "ترنيمة مونتيفيردي".

يُستخدم مصطلح "تريمولو" أحيانًا بشكل متبادل مع مصطلح "فايبراتو". ومع ذلك، فإن التريمولو هو تغيير في مستوى الصوت (أو السعة)؛ على عكس الفايبراتو ، الذي هو تغيير في درجة الصوت (أو التردد).

قناة "Vibrato" على مضخم صوت جيتار كهربائي من طراز Fender Pro Amp Brownface يعود إلى ستينيات القرن الماضي . التأثير الناتج هو في الواقع تأثير التريمولو.

تستخدم بعض الغيتارات الكهربائية (وخاصةً غيتار فندر ستراتوكاستر ) ذراعًا يُعرف باسم "ذراع التريمولو" [ 3 ] أو " ذراع الوهامي "، يسمح للعازف بخفض أو (عادةً إلى حد ما) رفع درجة صوت النوتة أو الوتر، وهو تأثير يُسمى بشكل صحيح " فايبراتو " أو "انحناء النغمة". يشير هذا الاستخدام غير القياسي لمصطلح "تريمولو" إلى درجة الصوت وليس سعته. [ 3 ] ومع ذلك، لا يزال مصطلح "تريم" أو "تريمولو" يُستخدم بشكل خاطئ للإشارة إلى نظام الجسر المصمم لذراع الوهامي، أو إلى الذراع نفسه. عادةً ما يتم إنتاج التريمولو الحقيقي للغيتار الكهربائي أو الأورغ الإلكتروني أو أي إشارة إلكترونية بواسطة دائرة إلكترونية بسيطة لتعديل السعة ، أو من حيث التوليف التناظري ، بواسطة مضخم تحكم بالجهد (VCA) تحت سيطرة مذبذب منخفض التردد ( LFO) . كانت تأثيرات التريمولو الإلكترونية متوفرة في العديد من مضخمات الغيتار المبكرة . أطلقت عليها شركة فندر اسم "فايبراتو"، مما زاد من الالتباس بين المصطلحين. [ 4 ] تُستخدم دواسات تأثيرات التريمولو على نطاق واسع لتحقيق هذا التأثير.

تتضمن معظم إعدادات دواسة تأثيرات التريمولو عمق التريمولو (يُسمى أحيانًا شدة التريمولو) وسرعته. تسمح بعض الطرازات باختيار شكل الموجة ( موجة جيبية ، موجة مثلثية ، موجة مربعة ). [ 5 ]

تاريخ

على الرغم من استخدام تقنية التريمولو المقوسة في وقت مبكر من عام 1617 على يد بياجيو ماريني، ثم مرة أخرى في عام 1621 على يد جيوفاني باتيستا ريتشيو ، [ 6 ] إلا أن اختراعها يعود إلى عام 1624 على يد الملحن كلاوديو مونتيفيردي ، أحد رواد القرن السابع عشر ، [ 7 ] [ 8 ] : 348 ، حيث كُتبت على شكل نغمات نصفية متكررة ( نغمات من السادسة عشرة )، واستُخدمت لإضفاء تأثيرات أسلوب الكونشاتو في أوبرا "إل كومباتيمينتو دي تانكريدي إي كلوريندا" . وقد ابتُكر التريمولو المُقاس ، الذي يُفترض أنه يُعزف بانتظام إيقاعي، لإضفاء كثافة درامية على مصاحبة الآلات الوترية، ولخلق تباين مع ضربات التينوتو المنتظمة . [ 8 ] : 348 ومع ذلك، لم يصبح التريمولو الحقيقي أسلوبًا مقبولًا لإنتاج النغمات إلا في عهد غلوك . [ 8 ] : 349 وتشمل الأنواع الأربعة الأخرى من التريمولو التاريخي: التريمولو المتموج القديم ، والتريمولو المقوس ، والتريمولو بالأصابع (أو التريمولو الموصول)، والتريمولو المقوس والأصابع . [ 8 ] : 350

كان التريمولو المتموج يُنتج من خلال أصابع اليد اليمنى التي تضغط بالتناوب على القوس ثم ترخيه، مما يُحدث "تأثيرًا متموجًا غير مستقر للغاية... ولكن يجب القول إنه ما لم يكن عازفو الكمان قد فقدوا تمامًا فن هذه الضربة تحديدًا، فإن النتيجة مخيبة للآمال وغير مجدية إلى أقصى حد"، على الرغم من أنه قد تم اقتراح أنه بدلاً من أن تكون ضربة متصلة، فقد تم تنفيذها كسلسلة من الجيتيه . [ 8 ] : 348

هناك بعض التكهنات بأن تقنية التريمولو كانت تستخدم في موسيقى القيثارة الويلزية في العصور الوسطى، كما هو موضح في النسخة التي كتبها روبرت أب هيو . [ 9 ]

الترميز

في التدوين الموسيقي ، يُرمز إلى التريمولو غير المُقاس عادةً بنوتات متكررة منتظمة (تريمولو مُقاس) ذات مدة قصيرة جدًا، بحيث لا يمكن الخلط بينها وبين التريمولو المُقاس الفعلي. على سبيل المثال، تُستخدم عادةً مدة نصف ثانية وثلاثين . في هذه الحالة، تُمرر ثلاث خطوط عبر سيقان النوتات، باستثناء النوتات التي تحتوي بالفعل على خطوط أو علامات: فالنوتات الثمانية تُمرر بخطين، والنوتات السادسة عشرة تُمرر بخط واحد.

In the case of semibreves (whole notes), which lack stems, the strokes or slashes are drawn above or below the note, where the stem would be if there were one.

In slower tempos (and/or meters with larger denominators), notes of shorter duration (corresponding to additional strokes) would be used. To eliminate ambiguity as to whether an unmeasured tremolo or regular repeated demisemiquavers (thirty-second notes) should be played, the word tremolo or the abbreviation trem., is sometimes added.

If the tremolo is between two or more notes, both notes are given the full value of the passage and the bars are drawn between them:

As shown above, a minim (half note)-based tremolo is sometimes drawn with beams connecting the two notes together rather than interpolated bars (strokes).

Bowed string instruments

Violin fingered tremolo; notice the joining of strokes and stems is different for different time values, and that some notes shorter than eighth notes are written out, such as the last thirty-second notes on the last beat of measure three:

Fingered tremolo notation[8]:358

Violin bowed-and-fingered tremolo, notated the same as fingered tremolo but without slurs and with staccato above the staff:

Bowed-and-fingered tremolo notation[8]:362

See also

References

  1. ↑"Examples of Tremolo on Acoustic Guitar". Kapil Srivastava. August 9, 2020. Archived from the original on December 11, 2021. Retrieved August 12, 2020– via YouTube.
  2. ↑"Mandolin Glossary: Tremolo". Mandolin Cafe. Retrieved March 28, 2022.
  3. 12Hunter, Dave (November 16, 2013). The Fender Stratocaster: The Life and Times of the World's Greatest Guitar and Its Players. Quarto Publishing Group USA. p. 221. ISBN 978-1-61058-878-2.
  4. ↑Teagle, John; Sprung, John (1995). Fender Amps: The First Fifty Years. Hal Leonard Corporation. p. 225. ISBN 978-0-7935-3733-4.
  5. ↑Hunter, Dave (February 1, 2011). The Rough Guide to Guitar. Rough Guides UK. p. 311. ISBN 978-1-4053-8873-3.
  6. ↑ فالوز، ديفيد (2010). "التريمولو (1)". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). ISBN  9781561592395.
  7. ↑ فايس، بييرو ؛ تاروسكين، ريتشارد (1984). الموسيقى في العالم الغربي: تاريخ موثق . دار نشر شيرمر. ص 146. ISBN  0-02-872900-5.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 فورسيث، سيسيل (1982) [1935]. التوزيع الموسيقي . مقدمة جديدة بقلم ويليام بولكوم . نيويورك: منشورات دوفر. ISBN 0-486-24383-4. OCLC 757100643 . 
  9. ↑ ويتاكر، بول. "تفسير وإعادة فحص للموسيقى والنص" (ملف PDF) . موسيقى مخطوطة روبرت أب هيو . المتحف البريطاني، مخطوطة إضافية رقم 14905. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2017 – عبر bangor.ac.uk.

للمزيد من القراءة

  • أدلر، صموئيل (2016). دراسة التوزيع الموسيقي (  الطبعة الرابعة). دبليو دبليو نورتون. رقم ISBN 978-0-393-60052-0.