آلة وترية

في تصنيف الآلات الموسيقية ، الآلات الوترية ، أو الكوردوفونات ، هي آلات موسيقية تنتج الصوت من خلال اهتزاز الأوتار عندما يقوم العازف بالعزف عليها أو نقرها أو ضربها أو إصدار صوت منها بطرق مختلفة.

يعزف الموسيقيون على بعض الآلات الوترية، كالغيتار ، بنقر الأوتار بأصابعهم أو بريشة ، بينما يعزفون على آلات أخرى بضرب الأوتار بمطرقة خشبية خفيفة أو بفركها بقوس ، كالكمان . وفي بعض الآلات ذات المفاتيح ، كالهاربسيكورد ، يضغط الموسيقي على مفتاح ينقر الوتر. أما الآلات الموسيقية الأخرى فتُصدر الصوت بضرب الوتر.

في الآلات الوترية المقوسة، يسحب العازف قوسًا مصنوعًا من شعر الخيل ومغطى بالصمغ على الأوتار، مما يؤدي إلى اهتزازها. أما في آلة الهوردي جوردي ، فيدير الموسيقي عجلةً تلامس حافتها المغطاة بالصمغ الأوتار.

تشمل الآلات الوترية المقوسة آلات القسم الوتري في الأوركسترا في الموسيقى الكلاسيكية الغربية ( الكمان ، والفيولا ، والتشيلو ، والكونترباس ) ، بالإضافة إلى عدد من الآلات الأخرى (مثل الفيولا والجامبا المستخدمة في الموسيقى المبكرة من عصر الباروك، والكمان المستخدم في أنواع عديدة من الموسيقى الشعبية ). يمكن أيضًا عزف جميع الآلات الوترية المقوسة بالأصابع، وهي تقنية تُسمى " بيتزيكاتو ". تُستخدم مجموعة متنوعة من التقنيات لإصدار النغمات على الغيتار الكهربائي ، بما في ذلك النقر بالأظافر أو الريشة، والعزف بالضربات، وحتى النقر على لوحة الأصابع ، واستخدام التغذية الراجعة من مضخم صوت غيتار عالي الصوت لإنتاج صوت متواصل.

تُعزف بعض الآلات الوترية بشكل أساسي عن طريق النقر ، مثل القيثارة والباس الكهربائي . ومن الأمثلة الأخرى السيتار والرباب والبنجو والماندولين واليوكوليلي والبوزوكي .

في تصنيف هورنبوستل-ساكس للآلات الموسيقية ، المستخدم في علم الآلات الموسيقية ، تُسمى الآلات الوترية بالكوردوفونات. وفقًا لساكس ، ^{[ 1 ]}

الآلات الوترية هي آلات موسيقية ذات أوتار. يمكن العزف على الأوتار بالعصي، أو بالأصابع المجردة أو بريشة، أو بالقوس، أو (كما في القيثارة الإيولية، على سبيل المثال) بالنفخ. ويمكن اختصار التنوع الكبير للآلات الوترية إلى أربعة أنواع أساسية: الزيثارات، والعود، والقيثارات، والقيثارات.

في معظم الآلات الوترية، تنتقل الاهتزازات إلى جسم الآلة، الذي غالبًا ما يحتوي على تجويف أو تجويف مغلق. يهتز جسم الآلة أيضًا، بالإضافة إلى الهواء الموجود بداخله. يجعل اهتزاز جسم الآلة والتجويف أو التجويف المغلق اهتزاز الوتر أكثر وضوحًا للعازف والجمهور. يكون جسم معظم الآلات الوترية مجوفًا لتحسين جودة الصوت. مع ذلك، قد يكون لبعضها - مثل الغيتار الكهربائي والآلات الأخرى التي تعتمد على التضخيم الإلكتروني - جسم مصنوع من الخشب الصلب.

في علم الموسيقى ، تُعرف الآلات الوترية باسم الكوردوفونات. وهي واحدة من الأقسام الخمسة الرئيسية للآلات في مخطط هورنبوستل-ساكس لتصنيف الآلات الموسيقية .

يقسم هورنبوستل-ساكس الآلات الوترية إلى مجموعتين رئيسيتين: آلات بدون رنان كجزء لا يتجزأ منها (تحمل الرقم 31، وتُعرف أيضًا باسم "البسيطة")؛ وآلات مزودة برنان ( تحمل الرقم 32، وتُعرف أيضًا باسم "المركبة"). تندرج معظم الآلات الغربية ضمن المجموعة الثانية، بينما يندرج البيانو والهاربسيكورد ضمن المجموعة الأولى. يعتمد هورنبوستل وساكس في تصنيف الآلات على معيار إمكانية إزالة الرنان دون إتلاف الآلة، حيث تُصنف ضمن المجموعة 31. قد تبدو فكرة إمكانية إزالة غلاف البيانو، الذي يعمل كرنان، دون إتلافه غريبة، ولكن في الواقع، إذا أُخرجت آلية العزف والأوتار من صندوق البيانو، فسيظل بالإمكان العزف عليه. هذا لا ينطبق على الكمان ، لأن الوتر يمر فوق جسر موجود على صندوق الرنين، لذا فإن إزالة الرنان تعني أن الأوتار لن يكون لها شد.

قام كورت ساكس أيضًا بتقسيم الآلات الوترية إلى أربع فئات فرعية أساسية، وهي "القيثارات والعود والقيثارات والقيثارات". ^{[ 2 ]}

• تشمل آلات الزيثارة الزيثارة العصوية مثل القوس الموسيقي ، والزيثارة الأنبوبية التي يكون فيها الأنبوب بمثابة الرنان مثل الفاليها، والزيثارة الطافية التي يتم فيها ربط الزيثارة الأنبوبية في "طوف" واحد، والزيثارة اللوحية بما في ذلك الكلافيكورد والبيانو والدولسيمر ، والزيثارة الطويلة ( التي توصف بأنها مزيج من الزيثارة نصف الأنبوبية واللوحية ) بما في ذلك عائلتي Se و Guzheng .
• العود آلات موسيقية وترية تتكون من جسم وعنق يُستخدم كمقبض ووسيلة لشد الأوتار خارج الجسم. ^{[ 3 ]} تشمل عائلة العود آلات العود الوترية قصيرة العنق مثل العود ، والعود ، والبيبا ، والغيتار ، والسيتول ، والغيترن، والماندور ، والرباب ، والغامبوس ، وآلات العود الوترية طويلة العنق مثل الطنبورة ، والسوارابات ، والباغلاما ، والبوزوكي ، والفينا ، والثيوربو ، والآرشلوت ، والباندورة ، والسيتار ^، بالإضافة إلى الآلات الوترية المقوسة مثل ^{الطنبور} اليايل ، والرباب ، والإرهو ، وعائلة الكمان والفيول بأكملها . [ ³ ]
• للقيثارة ذراعان متصلان بـ"نير" أو عارضة، وأوتار بين العارضة ولوحة الصوت. ^{[ 2 ]} قسم ساكس هذا النوع إلى قيثارة صندوقية مثل القيثارة اليونانية (كيثارا) وقيثارة وعاء تستخدم وعاءً موضوعًا على جانبه مع لوحة صوتية جلدية . ^{[ 2 ]}
• القيثارة التي تحتوي على أوتار عمودية على لوحة الصوت . ^{[ 2 ]}

قيثارة القوس أو قيثارة العود، غرب أفريقيا

لا تزال الأقواس الموسيقية مستخدمة في بعض أجزاء أفريقيا.

يعود تاريخ لوحة كهفية في كهف تروا فرير بفرنسا إلى حوالي 13000 قبل الميلاد ، وتصور ما يعتقد البعض أنه قوس موسيقي ، وهو قوس صيد يُستخدم كآلة موسيقية ذات وتر واحد. ^{[ 4 ] [ 5 ]} ومن القوس الموسيقي، تطورت عائلات من الآلات الوترية؛ فبما أن كل وتر يعزف نغمة واحدة، فإن إضافة أوتار تُضيف نغمات جديدة، مما أدى إلى ظهور قيثارات القوس والقيثارات العادية والقيثارات الصغيرة . ^{[ 6 ]} وهذا بدوره أدى إلى القدرة على عزف الثنائيات والأوتار . وحدث ابتكار آخر عندما تم تقويم قيثارة القوس واستخدام جسر لرفع الأوتار عن رقبتها ، مما أدى إلى ظهور العود. ^{[ 7 ]}

إنّ هذه الصورة التي تربط القوس الموسيقي بقوس القيثارة هي مجرد نظرية، وقد أُثيرت حولها بعض التساؤلات. ففي عام ١٩٦٥، كتب فرانز يانيل نقده، مشيرًا إلى أن الأصول الأولى للآلات الوترية غير معروفة حاليًا. ^{[ ٨ ]} ورأى أن قوس القيثارة بعيد كل البعد عن التطور الذي شهدته حضارات غرب آسيا في عام ٤٠٠٠ قبل الميلاد، والتي استغلت التكنولوجيا البدائية وصنعت "قيثارات، وقيثارات صغيرة ، وآلات عود متقنة الصنع من الناحيتين التقنية والفنية ". ^{[ ٨ ]}

كشفت الحفريات الأثرية عن بعض أقدم الآلات الوترية في مواقع بلاد ما بين النهرين القديمة ، مثل قيثارات أور ، التي تضم قطعًا أثرية يزيد عمرها عن ثلاثة آلاف عام. وقد تطلب تطوير آلات القيثارة تقنية ابتكار آلية ضبط لشدّ وتخفيف شدّ الأوتار. وتُعدّ القيثارات ذات الأجسام الخشبية والأوتار المستخدمة للعزف بالنقر أو القوس آلات رئيسية تُشير إلى ظهور آلات لاحقة كالقيثارات والكمان؛ علاوة على ذلك، تم اكتشاف آلات هندية تعود إلى عام 500 قبل الميلاد، يتراوح عدد أوتارها بين 7 و21 وترًا. وفي فيتنام ، تم اكتشاف آلة وترية فريدة مصنوعة من قرن غزال، يعود تاريخها إلى 2000 عام. ^{[ 9 ]}

مشهد مأدبة هلنستية من القرن الأول الميلادي، هادا ، غاندارا . عازف العود في أقصى اليمين.

لوحة إسبانية لولد يحمل باندورا . ^{[ 10 ]}

قدّم علماء الموسيقى أمثلةً على تلك التقنية التي تعود إلى القرن الرابع قبل الميلاد، وذلك من خلال دراسة الصور المنقوشة التي نجت. تعود أقدم صورة تُظهر آلةً شبيهةً بالعود إلى بلاد ما بين النهرين قبل عام 3000 قبل الميلاد. ^{[ 11 ]} يُظهر ختم أسطواني يعود تاريخه إلى حوالي عام 3100 قبل الميلاد أو أقدم (وهو الآن في حوزة المتحف البريطاني ) ما يُعتقد أنها امرأة تعزف على عود عصا. ^{[ 11 ] [ 12 ]} من خلال الصور الباقية، صنّف المنظرون آلات العود في بلاد ما بين النهرين، موضحين أنها تطورت إلى نوعين : طويل وقصير. ^{[ 13 ]} ربما تطورت سلسلة آلات العود الطويلة إلى آلات الطنبور والباندورا . ^{[ 14 ]} تطورت سلسلة آلات العود القصيرة بشكل أكبر شرق بلاد ما بين النهرين، في باكتريا وغاندارا وشمال غرب الهند ، وظهرت في المنحوتات من القرن الثاني قبل الميلاد وحتى القرنين الرابع أو الخامس الميلاديين. ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]}

خلال العصور الوسطى ، تباين تطور الآلات الموسيقية في مختلف مناطق العالم. مثّلت آلات الرباب في الشرق الأوسط نقلة نوعية من حيث الشكل والأوتار، حيث صُممت على شكل نصف كمثرى بثلاثة أوتار. في المقابل، ظهرت النسخ الأولى من الكمان والفيولا في أوروبا من خلال آلات مثل الجيتيرن ، وهي آلة وترية بأربعة أوتار سبقت الغيتار، والعود البسيط . وكانت هذه الآلات تُصنع عادةً من أمعاء الحيوانات ومواد أخرى، بما في ذلك الحرير، لصنع أوتارها.

شهد تصميم الآلات الوترية تطوراً ملحوظاً خلال عصر النهضة وحتى العصر الباروكي (1600-1750) من تاريخ الموسيقى. وأصبح تصميم الكمان والغيتار أكثر اتساقاً ، وتشابه إلى حد كبير مع الغيتارات الصوتية في الألفية الجديدة. تميزت آلات الكمان في عصر النهضة بتفاصيل دقيقة في صناعة الخشب والأوتار، بينما تم إنتاج آلات باس أكثر تعقيداً مثل الباندورا، إلى جانب آلات السيتار التي تُعزف بالريشة ، والغيتارات ذات الجسم الإسباني.

في القرن التاسع عشر، أصبحت الآلات الوترية متاحة على نطاق أوسع بفضل الإنتاج الضخم، حيث شكلت الآلات الوترية الخشبية جزءًا أساسيًا من الأوركسترا - على سبيل المثال، أصبحت آلات التشيلو والفيولا والكونترباس آلات قياسية في فرق الموسيقى الحجرية والأوركسترا الصغيرة. في الوقت نفسه، ارتبطت غيتارات القرن التاسع عشر بشكل أكثر شيوعًا بالنماذج ذات الستة أوتار، بدلاً من النماذج التقليدية ذات الخمسة أوتار .

شهدت الآلات الوترية في القرن العشرين تغييرات جذرية تمثلت في ابتكارات في تضخيم الصوت الإلكتروني والموسيقى الإلكترونية. فقد أصبحت الكمانات الكهربائية متاحة بحلول عشرينيات القرن الماضي، وشكّلت جزءًا هامًا من اتجاهات موسيقى الجاز الناشئة في الولايات المتحدة. كانت الغيتار الصوتي شائع الاستخدام في موسيقى البلوز والجاز ، ولكن نظرًا لكونها آلة صوتية ، لم يكن صوتها عاليًا بما يكفي لتكون آلة منفردة ، لذا استُخدمت في الغالب كآلة إيقاعية مصاحبة . في فرق البيغ باند في عشرينيات القرن الماضي، كانت الغيتار الصوتية تعزف الأوتار الخلفية، لكن صوتها لم يكن عاليًا بما يكفي لعزف مقطوعات منفردة مثل الساكسفون والبوق . أتاح تطوير مضخمات صوت الغيتار، التي احتوت على مضخم طاقة ومكبر صوت داخل صندوق خشبي ، لعازفي غيتار الجاز عزف مقطوعات منفردة وبروز صوتهم وسط فرقة البيغ باند. كما وفّر تطوير الغيتار الكهربائي لعازفي الغيتار آلة مصممة خصيصًا للتوصيل بمضخمات صوت الغيتار . تحتوي الغيتارات الكهربائية على لاقطات مغناطيسية ، ومقابض للتحكم في مستوى الصوت ، ومخرج صوت.

في ستينيات القرن العشرين، طُوّرت مضخمات صوت غيتار أكبر حجمًا وأكثر قوة، تُعرف باسم "المضخمات المكدسة". مكّنت هذه المضخمات القوية عازفي الغيتار من العزف في فرق الروك التي كانت تُحيي حفلاتها في أماكن ضخمة كالملاعب والمهرجانات الموسيقية في الهواء الطلق (مثل مهرجان وودستوك الموسيقي ). بالتزامن مع تطوير مضخمات الغيتار ، طُرحت في الستينيات والسبعينيات مجموعة واسعة من وحدات المؤثرات الإلكترونية، العديد منها على شكل دواسات صغيرة ، مثل دواسات الفاز والفلانجر والفايزر ، مما مكّن العازفين من ابتكار أصوات جديدة فريدة خلال حقبة موسيقى الروك السايكدلي . وقد ساهمت التطورات في تقنيات الغيتار الكهربائي والبيس وأساليب العزف في تحقيق طفرات كبيرة في موسيقى البوب ​​والروك في الستينيات والسبعينيات. وكان الصوت المميز للغيتار الكهربائي المُضخّم هو محور أنواع موسيقية جديدة مثل موسيقى البلوز روك وموسيقى الجاز روك . كانت القوة الصوتية للغيتار الكهربائي المضخم بصوت عالٍ والمشوه للغاية هي العنصر الأساسي في موسيقى الهيفي ميتال المبكرة ، حيث تم استخدام الغيتار المشوه في أدوار الغيتار الرئيسي ، ومع الأوتار القوية كغيتار إيقاعي .

أدى الاستخدام المستمر لوحدات التضخيم والتأثيرات الإلكترونية في الآلات الوترية، بدءًا من الآلات التقليدية مثل الكمان وصولًا إلى الغيتار الكهربائي الجديد، إلى إضافة تنوع إلى عروض الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة ، ومكّن من التجريب في النطاق الديناميكي ونطاق جرس الصوت ( لون النغمة ) للأوركسترا والفرق الموسيقية والعروض الفردية. ^{[ 18 ]}

توجد ثلاث طرق لتغيير نغمة الوتر المهتز . تُضبط الآلات الوترية بتغيير شد الوتر، لأن تعديل الطول أو الكتلة لكل وحدة طول أمر غير عملي. أما الآلات ذات لوحة الأصابع، فيتم العزف عليها بتعديل طول الجزء المهتز من الأوتار. تنطبق الملاحظات التالية على وتر مرن إلى ما لا نهاية (وهو افتراض نظري، لأن الأوتار في التطبيقات العملية ليست مرنة إلى ما لا نهاية) مثبت بين دعامتين ثابتتين. الأوتار الحقيقية لها انحناء محدود عند الجسر والجوزة، والجسر، بسبب حركته، ليس عقدة اهتزاز دقيقة. لذا، فإن العبارات التالية حول التناسب هي تقريبية.

طول

يمكن تعديل درجة الصوت بتغيير طول الوتر. ^{[ 19 ]} ينتج عن الوتر الأطول درجة صوت منخفضة، بينما ينتج عن الوتر الأقصر درجة صوت عالية. تحتوي آلة القيثارة الموسيقية على دواسات تُسبب احتكاك جسم صلب بالوتر لتقصير طوله المهتز أثناء العزف. ^{[ 22 ]} يتناسب التردد عكسيًا مع الطول.

${\displaystyle f\propto {\frac {1}{l}}}$

ينتج الوتر الذي يبلغ طوله ضعف طول الوتر نغمة بنصف التردد (أوكتاف واحد أقل).

يُحدد طول الوتر من الجوزة إلى الجسر في الآلات الوترية، سواءً كانت تُعزف بالقوس أو بالنقر، المسافة بين النغمات المختلفة على الآلة. فعلى سبيل المثال، يحتاج الكونترباس، ذو النطاق المنخفض، إلى طول وتر يبلغ حوالي 110 سم ، بينما يبلغ طول وتر الكمان حوالي 33 سم فقط . في الكمان، يمكن لليد اليسرى الوصول بسهولة إلى نطاق يزيد قليلاً عن أوكتافين دون تغيير موضعها ، بينما في الكونترباس، ذي النطاق الأطول، يمكن الوصول إلى أوكتاف واحد أو تاسع نغمة في المواضع المنخفضة.  

في الآلات الوترية المقوسة، يُوضع القوس عادةً بشكل عمودي على الوتر، في منتصف المسافة بين نهاية لوحة الأصابع والجسر. مع ذلك، يمكن اختيار مواضع مختلفة للقوس لتغيير جودة الصوت . يُنتج العزف بالقرب من الجسر (المعروف باسم "سول بونتيتشيلو ") صوتًا قويًا، وأحيانًا حادًا، يُبرز التوافقيات العليا صوتيًا . أما العزف فوق لوحة الأصابع (المعروف باسم " سول تاستو" ) فيُنتج نغمة أنقى مع قوة أقل للنغمات الثانوية، مُبرزًا النغمة الأساسية ، والمعروف أيضًا باسم "فلوتاندو "، لأنه يبدو أقل خشونة وأقرب إلى صوت الناي.

تُشكّل الآلات الوترية المقوسة تحديًا لصانعي الآلات الموسيقية، مقارنةً بالآلات التي تُعزف بالنقر فقط (مثل الغيتار)، لأنّ العازف في الآلات المقوسة يجب أن يكون قادرًا على عزف وتر واحد في كل مرة إذا رغب في ذلك. ولذلك، يجب أن تحتوي الآلة المقوسة على جسر منحني يجعل الأوتار الخارجية أقصر من الأوتار الداخلية. مع هذا الجسر المنحني، يستطيع العازف اختيار وتر واحد للعزف عليه. أما في الغيتارات والعود ، فيمكن أن يكون الجسر مسطحًا، لأنّ الأوتار تُعزف بالنقر عليها بالأصابع أو الأظافر أو الريشة؛ وبتحريك الأصابع أو الريشة إلى مواضع مختلفة، يستطيع العازف عزف أوتار مختلفة. في الآلات المقوسة، تُحدّ الحاجة إلى عزف الأوتار بشكل فردي بالقوس من عدد الأوتار إلى حوالي ستة أو سبعة؛ فمع وجود عدد أكبر من الأوتار، يصبح من المستحيل اختيار وتر واحد للعزف عليه بالقوس. (يمكن للآلات الوترية المقوسة أيضًا عزف نغمتين مقوستين على وترين مختلفين في الوقت نفسه، وهي تقنية تُعرف باسم النغمة المزدوجة ). في الواقع، في آلات القسم الوترية للأوركسترا ، يُعدّ وجود أربعة أوتار هو القاعدة، باستثناء خمسة أوتار تُستخدم في بعض آلات الكونترباس . في المقابل، في آلات المفاتيح الوترية، يُستخدم 88 وترًا في البيانو ، وعلى الرغم من أن هذه الأوتار مُرتبة على جسر مسطح، إلا أن الآلية قادرة على عزف أي نغمة على حدة.

يمكن أيضًا تحقيق تمييزات مماثلة في النبرة الصوتية باستخدام الآلات الوترية التي يتم نقرها عن طريق اختيار نقطة النقر المناسبة، على الرغم من أن الفرق قد يكون أكثر دقة.

في الآلات الموسيقية ذات لوحة المفاتيح، تُعدّ نقطة التلامس على طول الوتر (سواءً كانت مطرقة أو مماس أو ريشة) خيارًا يحدده مصمم الآلة. ويستخدم صانعو الآلات مزيجًا من الخبرة والنظرية الصوتية لتحديد مجموعة نقاط التلامس المناسبة.

في آلات الهاربسكورد، غالباً ما توجد مجموعتان من الأوتار متساوية الطول. وتختلف هاتان المجموعتان عادةً في نقاط النقر. إحداهما لها نقطة نقر "عادية"، تُنتج صوت الهاربسكورد التقليدي؛ والأخرى لها نقطة نقر قريبة من الجسر، تُنتج صوتاً "أنفياً" أكثر رقةً وغنياً بالنغمات التوافقية العليا.

يُصدر الوتر الواحد، عند شده وطوله المحددين، نغمة واحدة فقط. ولإصدار نغمات متعددة، تستخدم الآلات الوترية إحدى طريقتين. الأولى هي إضافة عدد كافٍ من الأوتار لتغطية النطاق المطلوب من النغمات المختلفة (كما هو الحال في البيانو ، الذي يحتوي على مجموعات من 88 وترًا لتمكين العازف من عزف 88 نغمة مختلفة). أما الثانية، فهي توفير طريقة لإيقاف الأوتار على طولها لتقصير الجزء المهتز، وهي الطريقة المستخدمة في آلات عائلة الغيتار والكمان لإصدار نغمات مختلفة من الوتر نفسه. يُمثل البيانو والقيثارة الطريقة الأولى، حيث يكون لكل نغمة على الآلة وترها الخاص أو مجموعة من الأوتار المتعددة المضبوطة على النغمة نفسها. (تُعزف العديد من نغمات البيانو باستخدام "مجموعة" من ثلاثة أوتار مضبوطة على نفس النغمة، لزيادة مستوى الصوت). أما الغيتار، فيُمثل الطريقة الثانية، حيث تضغط أصابع العازف على الوتر على لوحة الأصابع بحيث يُضغط الوتر بقوة على وتر معدني. يؤدي الضغط على الوتر على أحد الفريتات أثناء النقر أو العزف عليه إلى تقصير الجزء المهتز وبالتالي إنتاج نغمة مختلفة.

تجمع بعض آلات الزيثارة بين أوتار قابلة للضغط (أوتار اللحن) وعدد أكبر من أوتار التناغم أو الأوتار المفتوحة. في الآلات ذات الأوتار القابلة للضغط، مثل الكمان أو الغيتار، يستطيع العازف تقصير طول الوتر المهتز باستخدام أصابعه مباشرةً (أو في حالات نادرة باستخدام آلية ميكانيكية، كما في آلة النيكل هاربا وآلة الهوردي جوردي). عادةً ما تحتوي هذه الآلات على لوحة أصابع متصلة بعنق الآلة، توفر سطحًا صلبًا ومستويًا يستطيع العازف الضغط على الأوتار من خلاله. في بعض الآلات الوترية، تحتوي لوحة الأصابع على دساتين ، وهي نتوءات بارزة عمودية على الأوتار، تعمل على ضغط الوتر على فترات دقيقة، وفي هذه الحالة تُسمى لوحة الأصابع أيضًا لوحة الدساتين .

يُعدّ تحريك دساتين العزف أثناء الأداء أمرًا غير عملي في الغالب. أما جسور آلة الكوتو ، فيمكن للعازف تحريكها من حين لآخر خلال عزف مقطوعة موسيقية واحدة. تحتوي العديد من القيثارات الغربية الحديثة على روافع، إما تُحرّك مباشرةً بالأصابع (كما في القيثارات السلتية) أو تُتحكّم بها دواسات القدم (كما في القيثارات الأوركسترالية)، لرفع نغمة كل وتر بمقدار ثابت. أما آلة القانون ، وهي آلة موسيقية شرق أوسطية ، فهي مُجهّزة بروافع صغيرة تُسمى المندل، تسمح بإعادة ضبط كل مجموعة من الأوتار تدريجيًا أثناء العزف. ترفع هذه الروافع أو تخفض نغمة مجموعة الأوتار بمقدار ميكروتون، أي أقل من نصف نغمة.

تُستخدم في بعض الآلات الموسيقية أوتارٌ رنانة ، وهي أوتارٌ إضافية لا يُقصد نقرها. تُصدر هذه الأوتار رنينًا مع النغمات المُعزوفة، مُنتجةً نغماتٍ إضافية. تهتز الأوتار الرنانة بشكلٍ طبيعي عند نقر أو عزف أو ضرب فواصل موسيقية مختلفة، مثل النغمات المتطابقة أو الأوكتافات . يُستخدم هذا النظام في آلات مثل السارانجي ، والبيانو الكبير ، والهاردانجر ، والرباب .

الآلات الوترية التي تستخدم عادة في الأوركسترا ، ^{[ 25 ]} والتي تسمى غالبًا "الوتريات السيمفونية" أو قسم الآلات الوترية هي: ^{[ 26 ]}

• الكمان (مقسم إلى قسمين - الكمان الأول والكمان الثاني؛ يعزف هذان القسمان على نفس الآلات تمامًا؛ والفرق هو أن الكمان الأول يعزف خطوطًا ذات طبقة صوتية أعلى، بينما يعزف الكمان الثاني أجزاءً ذات طبقة صوتية أقل، أو أجزاء مصاحبة ، أو ألحانًا مضادة ).
• الفيولا
• آلات التشيلو
• الكونترباس

عندما يُشار إلى الآلات الموسيقية في الأوركسترا بـ"الوتريات"، فغالبًا ما يُقصد بذلك مجموعة أجزاء الآلات الوترية. نادرًا ما تُغفل الأعمال الأوركسترالية أيًا من هذه الأجزاء، ولكنها غالبًا ما تتضمن آلات وترية إضافية، لا سيما القيثارة والبيانو. في أوركسترا الباروك ( من القرن السابع عشر إلى القرن الثامن عشر الميلادي) (أو مع الفرق الحديثة التي تعزف موسيقى العصور القديمة )، يُستخدم الهاربسكورد دائمًا تقريبًا لعزف جزء الباسو كونتينو ( خط الباص المكتوب والأوتار المرتجلة)، وغالبًا ما يُستخدم الثيوربو أو العود أو الأرغن . في بعض الموسيقى الكلاسيكية، مثل الرباعي الوتري ، لا يُستخدم الكونترباس عادةً؛ بل يؤدي التشيلو دور الباص في هذه الأعمال.

• " مقال عن وضع الأصابع على آلة التشيلو وعن كيفية استخدام القوس "
• قائمة الآلات الوترية
• صانع الآلات الوترية
• الصوتيات الموسيقية
• رافاناهاثا
• تقنية متقدمة للآلات الوترية
• مجموعة الآلات الوترية
• أوركسترا وترية
• ضبط الآلات الوترية

• تمت أرشفة مجلة سافارت في 21-04-2021 على موقع Wayback Machine ، وهو مورد إلكتروني تم نشره بالتعاون مع نقابة صانعي الآلات الموسيقية الأمريكية.
• فيزياء الوتر المقوس
• الآلات الموسيقية بتفصيل: آلة الفيولا ، وهي ميزة عبر الإنترنت قدمتها مدرسة بلومينغديل للموسيقى (2010).
• تشيشولم، هيو ، محرر (1911). "الآلات الوترية"  . الموسوعة البريطانية (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج.
• تاريخ موجز للآلات الوترية ( مؤرشف بتاريخ 3 مارس 2016 في أرشيف الإنترنت )