باسو كونتينو

الباسو كونتينو هو بنية موسيقية هارمونية، شائعة الاستخدام في عصر الباروك (1600-1750)، وتتألف عادةً من خط باس وتتابع هارموني . يُختصر المصطلح غالبًا إلى كونتينو ، ويُطلق على العازفين الذين يؤدون جزء الكونتينو اسم مجموعة الكونتينو .

غالبًا ما يُترك اختيار أعضاء فرقة الكونتينو لتقدير العازفين (أو قائد الأوركسترا في العروض الكبيرة )، وقد تباينت الممارسات بشكل كبير خلال عصر الباروك. يجب أن تتضمن الفرقة آلة واحدة على الأقل قادرة على عزف الأوتار، مثل الهاربسكورد ، أو الأرغن ، أو العود ، أو الثيوربو ، أو الغيتار ، أو الريغال ، أو القيثارة . بالإضافة إلى ذلك، يمكن إضافة أي عدد من الآلات التي تعزف في طبقة الصوت المنخفضة ، مثل التشيلو ، أو الكونترباس ، أو الكمان الجهير ، أو الفاجوت . في العروض الحديثة لأعمال موسيقى الحجرة، يُعدّ الهاربسكورد والتشيلو التركيبة الأكثر شيوعًا للأعمال الآلية والأعمال الصوتية الدنيوية، مثل الأوبرا ، بينما يُعدّ الأرغن والتشيلو التركيبة الأكثر شيوعًا للموسيقى الدينية . ويمكن إضافة الكونترباس، خاصةً عند مرافقة صوت منفرد ذي طبقة صوتية منخفضة (مثل مغني الباص).

في الأعمال الأوركسترالية الكبيرة، عادةً ما يختار العازفون آلات موسيقية من نفس عائلات الآلات المستخدمة في الفرقة الكاملة: كاستخدام الفاجوت عندما يتضمن العمل آلات الأوبوا أو غيرها من آلات النفخ الخشبية، مع اقتصاره على التشيلو أو الكونترباس إذا اقتصر على الآلات الوترية؛ مع ذلك، قد تختلف بعض حركات المتتاليات الموسيقية عن ذلك أحيانًا وفقًا لتقدير المدير الموسيقي (مثل الفاجوت بدون الأوبوا). أما القيثارات والعود وغيرها من الآلات الوترية فهي أكثر شيوعًا في موسيقى أوائل القرن السابع عشر. في بعض الأحيان، يحدد الملحن الآلات المستخدمة: ففي أوبرا "لورفيو " (1607)، يطلب مونتيفيردي توزيعًا موسيقيًا متنوعًا بشكل استثنائي، مع استخدام آلات هاربسكورد وعود متعددة مع كمان جهير في المشاهد الرعوية، يليها رثاء مصحوبًا بآلة الأورغانو دي لينيو والتشيتاروني ، بينما يقف شارون حارسًا على أنغام موسيقى ملكية. نادرًا ما يُستخدم الكونتراباسون كآلة كونتينو، ولكنه يُستخدم غالبًا في أوبرا " آلام يوحنا " لباخ ، والتي تتطلب استخدام "باسونو غروسو". ^{[ 1 ]}

يُضيف عازف لوحة المفاتيح (أو أي آلة وترية أخرى) جزءًا من الكونتينو بشكل ارتجالي، وذلك بعزفه، بالإضافة إلى خط الباص المدون، علامات الباص المرقّمة فوقه لإكمال التآلفات، سواءً كانت محددة مسبقًا أو مرتجلة أثناء الأداء. يُعدّ هذا نموذجًا للتناغم، ولكن يُتوقع من العازفين أيضًا استخدام حسّهم الموسيقي والآلات أو الأصوات الأخرى (وخاصةً اللحن الرئيسي وأي علامات تحويلية قد تكون موجودة فيه) كدليل. قد يُدمج العازفون ذوو الخبرة أحيانًا دوافع موجودة في الأجزاء الآلية الأخرى في مرافقتهم الوترية المرتجلة. عادةً ما تُقدّم الطبعات الحديثة من هذه الموسيقى جزءًا مُنجزًا للوحة المفاتيح، مكتوبًا بالكامل على المدرج الموسيقي ، بدلًا من الارتجال. مع ازدياد الاهتمام بالأداء المُستند إلى التاريخ ، ازداد عدد العازفين القادرين على ارتجال أجزائهم من العلامات، كما كان يفعل عازفو عصر الباروك.

تُكتب أجزاء آلات الكونتينو التي تعزف على الأوتار عادةً بنظام الترقيم الرقمي. يتكون الجزء المكتوب بهذه الطريقة من خط باس مكتوب بالنوتات على المدرج الموسيقي ، بالإضافة إلى أرقام وعلامات تحويل (أو في بعض الحالات ، خطوط مائلة عكسية مضافة إلى رقم) أسفل المدرج لتحديد الفواصل الموسيقية التي يجب عزفها فوق نوتات الباس، وبالتالي تحديد انعكاسات الأوتار التي يجب عزفها.

تشير عبارة "تاستو سولو" إلى عزف خط الباص فقط (بدون أي نغمات علوية) لفترة قصيرة، عادةً حتى ظهور النغمة التالية. وهذا يُوجه عازف الآلات الوترية إلى عدم عزف أي نغمات مرتجلة لفترة من الزمن. وقد كان من الضروري تحديد "تاستو سولو" تحديدًا لأنه كان من المتعارف عليه أنه إذا لم تكن هناك نغمات في مقطع من خط الباص المُرقّم، فإن عازف الآلات الوترية سيفترض إما أنه ثلاثي في ​​وضعه الأساسي ، أو سيستنتج من الحركة التوافقية وجود نغمة أخرى ضمنيًا. على سبيل المثال، إذا بدأ جزء كونتينو في مفتاح دو بنغمة دو في الباص في المقياس الأول، ثم انخفض إلى سي بيمول في المقياس الثاني، حتى في غياب النغمات، فسيعرف عازف الآلات الوترية أنه سيعزف وترًا خامسًا في الوضع الأول (يُكتب سي-ري-صول، من النغمة السفلية للوتر إلى النغمة العلوية).

على الرغم من أن الباسو كونتينو كان عنصرًا هيكليًا أساسيًا ومميزًا لعصر الباروك، إلا أنه استمر استخدامه في العديد من الأعمال، وخاصةً (ولكن ليس حصراً) الأعمال الكورالية الدينية، في العصر الكلاسيكي (حتى حوالي عام 1800). ^{[ 2 ]} ومن الأمثلة على ذلك كونشيرتو كارل فيليب إيمانويل باخ في مقام ري الصغير للفلوت والوتريات والباسو كونتينو. أما أمثلة استخدامه في القرن التاسع عشر فهي أقل شيوعًا، ولكنها موجودة: فمثلاً، تحتوي قداسات أنطون بروكنر ولودفيج فان بيتهوفن وفرانز شوبرت على جزء من الباسو كونتينو كان مخصصًا لعازف الأرغن.

• المصاحبة ، نوع مشابه من المصاحبة في موسيقى الجاز
• التجسيد (الباس المرقم) ، فن إنشاء مصاحبة موسيقية من الباس المرقم