الارتجال الموسيقي

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الارتجال الموسيقي (المعروف أيضًا بالتأليف الموسيقي الارتجالي ) هو نشاط إبداعي للتأليف الموسيقي الفوري ("في اللحظة") ، يجمع بين الأداء والتعبير عن المشاعر والتقنية الآلية ، بالإضافة إلى الاستجابة التلقائية للموسيقيين الآخرين. [ 1 ] أحيانًا تكون الأفكار الموسيقية في الارتجال عفوية، ولكنها قد تستند إلى تغييرات في التناغمات في الموسيقى الكلاسيكية [ 1 ] وأنواع أخرى كثيرة من الموسيقى. أحد التعريفات هو "أداء يُقدّم ارتجالًا دون تخطيط أو تحضير". [ 2 ] تعريف آخر هو "العزف أو الغناء (الموسيقى) ارتجالًا، من خلال ابتكار تنويعات على لحن أو إنشاء ألحان وإيقاعات وتناغمات جديدة". [ 2 ] تُعرّفه موسوعة بريتانيكا بأنه "التأليف الارتجالي أو الأداء الحر لمقطع موسيقي، عادةً بطريقة تتوافق مع معايير أسلوبية معينة ولكنها غير مقيدة بالخصائص الإلزامية لنص موسيقي محدد". [ 3 ] غالبًا ما يتم الارتجال ضمن (أو بناءً على) إطار هارموني أو تسلسل نغمي موجود مسبقًا . يُعد الارتجال جزءًا رئيسيًا من بعض أنواع موسيقى القرن العشرين، مثل موسيقى البلوز والروك والجاز وموسيقى الجاز فيوجن ، حيث يرتجل عازفو الآلات الموسيقية مقاطع منفردة وألحانًا وأجزاء مصاحبة.

على مرّ العصور في تاريخ الموسيقى الفنية الغربية ، بما في ذلك العصور الوسطى ، وعصر النهضة ، والعصر الباروكي ، والعصر الكلاسيكي ، والعصر الرومانسي ، كانت الارتجال مهارةً قيّمة. اشتهر كلٌّ من يوهان سيباستيان باخ ، وهاندل ، وموزارت ، وبيتهوفن ، وشوبان ، وليست ، والعديد من الملحنين والموسيقيين المشهورين الآخرين بمهاراتهم الارتجالية. ولعلّ الارتجال لعب دورًا هامًا في عصر الموسيقى أحادية الصوت. تشير أقدم الرسائل في مجال تعدد الأصوات ، مثل كتاب "Musica enchiriadis " (القرن التاسع)، إلى أن الأجزاء المضافة كانت تُرتجل لقرون قبل ظهور أولى الأمثلة المدونة. مع ذلك، لم يبدأ المنظرون في التمييز بوضوح بين الموسيقى المرتجلة والموسيقى المكتوبة إلا في القرن الخامس عشر. [ 4 ]

تضمنت بعض أشكال الموسيقى الكلاسيكية أقسامًا للارتجال، مثل الكادنزا في الكونشرتو المنفرد ، أو مقدمات بعض مقطوعات البيانو لباخ وهاندل، والتي تتألف من تفصيلات لتسلسل من التآلفات، يستخدمها العازفون كأساس لارتجالهم. وقد ارتجل هاندل وباخ كثيرًا على آلة الهاربسكورد أو الأرغن . في عصر الباروك، كان العازفون يرتجلون الزخارف ، وكان عازفو الباسو كونتينو يرتجلون توزيعات التآلفات بناءً على تدوين الباص المرقم . مع ذلك، في القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين، ومع ترسيخ ممارسة أداء الموسيقى الفنية الغربية في الأوركسترا السيمفونية ودور الأوبرا وعروض الباليه، تراجع دور الارتجال. في الوقت نفسه، أدرج بعض الملحنين المعاصرين من القرنين العشرين والحادي والعشرين الارتجال بشكل متزايد في أعمالهم الإبداعية.

في الموسيقى الكلاسيكية الهندية ، يُعدّ الارتجال عنصرًا أساسيًا ومعيارًا جوهريًا للأداء. وفي الموسيقى الكلاسيكية الهندية والأفغانية والباكستانية والبنغلاديشية، تُعرف الراغا بأنها " الإطار النغمي للتأليف والارتجال". [5] وتُعرّفها موسوعة بريتانيكا بأنها " إطار لحني للارتجال والتأليف". [ 6 ]

في الموسيقى الغربية

العصور الوسطى

على الرغم من أن الارتجال اللحني كان عاملاً مهماً في الموسيقى الأوروبية منذ أقدم العصور، إلا أن أولى المعلومات التفصيلية عن تقنية الارتجال ظهرت في رسائل من القرن التاسع تُعلّم المغنين كيفية إضافة لحن آخر إلى ترنيمة طقسية موجودة مسبقاً، بأسلوب يُسمى الأورغانوم . [ 4 ] طوال العصور الوسطى وعصر النهضة، شكّل التناغم المرتجل فوق اللحن الأساسي (وهي ممارسة شائعة في موسيقى الكنيسة وموسيقى الرقص الشعبية) جزءاً من تعليم كل موسيقي، ويُعتبر أهم أنواع الموسيقى غير المكتوبة قبل عصر الباروك. [ 7 ] [ 8 ]

عصر النهضة

بعد اختراع الطباعة الموسيقية في مطلع القرن السادس عشر، توفرت وثائق أكثر تفصيلاً حول ممارسة الارتجال الموسيقي، في شكل كتيبات تعليمية منشورة، معظمها في إيطاليا. [ 9 ] فبالإضافة إلى ارتجال التناغم المتعدد على اللحن الأساسي، كان المغنون والعازفون يرتجلون الألحان على أنماط وترية متكررة ، ويضيفون زخارف متقنة على الخطوط اللحنية، ويؤلفون الموسيقى ارتجالاً دون أي مخططات مسبقة. [ 10 ] وبالمثل، كان عازفو آلات المفاتيح يؤدون مقطوعات موسيقية مرتجلة وحرة التكوين. [ 11 ]

العصر الباروكي

استمرت أنواع الارتجال التي شاعت خلال عصر النهضة - والتي تمثلت أساسًا في تزيين جزء موجود أو ابتكار جزء أو أجزاء جديدة كليًا - في أوائل عصر الباروك، مع إدخال تعديلات هامة. وأصبح التزيين الموسيقي أكثر خضوعًا لسيطرة الملحنين، في بعض الحالات عن طريق كتابة الزخارف، وعلى نطاق أوسع عن طريق إدخال رموز أو اختصارات لأنماط زخرفية معينة. ومن أقدم المصادر الهامة للتزيين الصوتي من هذا النوع كتاب " Regole, passaggi di musica" لجوفاني باتيستا بوفيتشيلي (1594)، ومقدمة مجموعة جوليو كاتشيني " Le nuove musiche" (1601/1602) [ 12 ] [ 13 ].

الآلات اللحنية

توضح كتيبات القرن الثامن عشر أنه كان من المتوقع من العازفين على الفلوت والأوبوا والكمان وغيرها من الآلات اللحنية ليس فقط تزيين القطع الموسيقية المؤلفة مسبقًا، ولكن أيضًا ارتجال المقدمات الموسيقية بشكل عفوي. [ 14 ]

باسو كونتينو

كان الباسو كونتينو (المصاحبة الموسيقية) مرتجلاً في الغالب، حيث لم يقدم الملحن عادةً سوى رسم تخطيطي هارموني يُسمى الباص المرقم . وتُسمى عملية الارتجال هذه بالتنفيذ .

عزف ارتجالي على الأورغن وموسيقى الكنيسة

انظر التصنيف: عازفو الأورغن المرتجلون

بحسب موسوعة بريتانيكا ، فإن "النسيج الموسيقي الأحادي الذي ظهر حوالي عام 1600  ... كان جاهزًا، بل ومُصممًا إلى حد كبير، لتعزيز الارتجال، ليس فقط في طبقات الصوت العالية، بل أيضًا، بحكم التعريف تقريبًا، في طبقات الصوت المنخفضة، التي كانت تُعزف بطريقة لا تُشير إلا إلى الحد الأدنى من الخطوط العريضة للوتر." [ 3 ] كان الارتجال المصاحب على طبقة صوت منخفضة مُرقمة ممارسة شائعة خلال عصر الباروك، وإلى حد ما في الفترات اللاحقة. ولا يزال الارتجال سمة من سمات عزف الأرغن في بعض الصلوات الكنسية، كما يُؤدى بانتظام في الحفلات الموسيقية.

كان ديتريش بوكستيهود ويوهان سيباستيان باخ يُعتبران في عصر الباروك من أبرز عازفي الأرغن المرتجلين. وخلال القرن العشرين، واصل بعض الموسيقيين المعروفين ببراعتهم في الارتجال، مثل مارسيل دوبريه وبيير كوشيرو وبيير بينسماي، هذا النمط الموسيقي، على خطى مدرسة الأرغن الفرنسية . وقام موريس دوروفليه ، وهو عازف مرتجل بارع أيضاً، بتدوين ارتجالات لويس فيرن وشارل تورنمير . وفي وقت لاحق، قام أوليفييه لاتري بتأليف مقطوعات موسيقية من ارتجالاته، مثل "سالفي ريجينا" .

العصر الكلاسيكي

الارتجال على لوحة المفاتيح

تختلف الموسيقى الكلاسيكية عن أسلوب الباروك في أن عدة أصوات قد تتحرك معًا أحيانًا على شكل تناغمات موسيقية تشمل كلتا اليدين، لتشكيل عبارات موسيقية قصيرة دون أي نغمات عابرة. ورغم أن موزارت استخدم هذه الأنماط الموسيقية باعتدال، إلا أن بيتهوفن وشوبرت استخدماها بكثرة. كما ظهرت هذه التناغمات إلى حد ما في موسيقى الباروك للآلات ذات المفاتيح، مثل لحن الحركة الثالثة في كونشيرتو باخ الإيطالي . ولكن في ذلك الوقت، كان هذا التناغم يظهر غالبًا في مفتاح موسيقي واحد فقط في كل مرة (أو بيد واحدة على لوحة المفاتيح)، ولم يكن يشكل العبارات الموسيقية المستقلة التي نجدها بكثرة في الموسيقى اللاحقة. ويشير أدورنو إلى هذه الحركة من الكونشيرتو الإيطالي كشكل أكثر مرونة وارتجالًا، مقارنةً بموزارت، مما يوحي بالتضاؤل ​​التدريجي للارتجال قبل أن يصبح تراجعه واضحًا. [ 15 ]

ومع ذلك ، فإن الإيماءة التمهيدية المتمثلة في النغمة الأساسية، والنغمة الفرعية، والنغمة المهيمنة، والنغمة الأساسية، تشبه إلى حد كبير شكلها الباروكي، وتستمر في الظهور في بداية مقطوعات البيانو الكلاسيكية والرومانسية (والكثير من الموسيقى الأخرى) كما هو الحال في سوناتا هايدن للبيانو Hob. XVI/52 وسوناتا بيتهوفن رقم 24، Op. 78 .

لقد طوّر بيتهوفن وموزارت علامات مزاجية مثل "con amore" و "appassionato " و "cantabile" و "expressivo" . في الواقع، ربما لأن الارتجال عفوي، فهو يشبه التعبير عن الحب. [ 16 ]

موزارت وبيتهوفن

ترك بيتهوفن وموزارت أمثلة رائعة على أسلوب ارتجالهما، في مجموعات التنويعات والسوناتات التي نشراها، وفي كادينزاتهما المكتوبة (التي توضح كيف كان سيبدو ارتجالهما). وبصفته عازفًا على آلة المفاتيح، تنافس موزارت مرة واحدة على الأقل في الارتجال مع موزيو كليمنتي . [ 17 ] وانتصر بيتهوفن في العديد من معارك الارتجال الصعبة على منافسين مثل يوهان نيبوموك هومل ، ودانيال شتايبيلت ، وجوزيف وولفل . [ 18 ]

العصر الرومانسي

موسيقى آلية

استمر الارتجال، سواءً في شكل مقدمات للمقطوعات الموسيقية أو روابط بينها، سمةً بارزةً في حفلات الآلات الموسيقية ذات المفاتيح حتى أوائل القرن العشرين. ومن بين الذين مارسوا هذا النوع من الارتجال فرانز ليست ، وفيليكس مندلسون ، وأنطون روبنشتاين ، وباديريفسكي ، وبيرسي غرينجر ، وباخمان . ويبدو أن الارتجال في مجال الموسيقى الكلاسيكية قد تراجع مع انتشار التسجيلات الموسيقية. [ 19 ]

أوبرا

بعد دراسة أكثر من 1200 تسجيل مبكر لأعمال فيردي ، خلص ويل كروتشفيلد إلى أن " الكافاتينا المنفردة كانت أكثر المجالات وضوحًا واستمرارًا لحرية الأداء المنفرد في أوبرا القرن التاسع عشر". [ 20 ] ويمضي في تحديد سبعة أنواع رئيسية من الارتجال الصوتي التي استخدمها مغنو الأوبرا في هذا المرجع: [ 21 ]

  1. الكادنزا "النهائية" على طريقة فيردي
  2. الألحان بدون "نقطة": بالاتي ، كانزوني ، ورومانزي
  3. زخرفة الإيقاعات الداخلية
  4. تنويعات لحنية (نغمات عالية متداخلة، أتشياكاتشي ، "انزلاق" تصاعدي من نغمتين)
  5. التباين المقطعي ومشكلة الكاباليتا
  6. التسهيلات ( الترقيم ، تبسيط الزخرفة ، إلخ).
  7. سردي

معاصر

موسيقى الجاز

يُعدّ الارتجال أحد العناصر الأساسية التي تُميّز موسيقى الجاز عن غيرها من أنواع الموسيقى. وتُفهم اللحظات الجامعة في الارتجال، التي تحدث أثناء الأداء الحي، على أنها تشمل المؤدي والمستمع والمكان المادي الذي يُقام فيه الأداء. [ 22 ] وحتى وإن وُجد الارتجال خارج نطاق موسيقى الجاز، فربما لا توجد موسيقى أخرى تعتمد بهذا القدر على فن "التأليف في اللحظة"، مما يتطلب من كل موسيقي الارتقاء إلى مستوى معين من الإبداع قد يُتيح للمؤدي التواصل مع حالته اللاواعية والواعية على حد سواء. [ 23 ] ويُعترف على نطاق واسع بالاستخدام التعليمي لتسجيلات موسيقى الجاز المرتجلة. فهي تُقدّم قيمة واضحة كتوثيق للعروض رغم محدوديتها الظاهرة. وبفضل توفرها، تستطيع أجيال من موسيقيي الجاز دمج الأساليب والتأثيرات في ارتجالاتهم الجديدة. [ 24 ] ويمكن استخدام العديد من السلالم الموسيقية وأنماطها المتنوعة في الارتجال. وغالباً لا تُدوّن هذه السلالم أثناء الارتجال، لكنها تُساعد الموسيقيين على ممارسة أسلوب موسيقى الجاز.

يمكن تلخيص دور عازف الجاز المنفرد على النحو التالي: مع مرور التناغمات ، ينتقي نغمات من كل وتر ، ليصوغ منها لحنًا . وله حرية التزيين باستخدام النغمات العابرة والمجاورة، كما يمكنه إضافة امتدادات للأوتار، ولكن على العازف الماهر دائمًا مواكبة التغييرات . ... [مع ذلك]، يمتلك عازف الجاز عدة خيارات: فقد يعكس تسلسل الأوتار بدقة، أو قد يتجاوزه ويكتفي بتزيينه بنغمات من مفتاح المقطوعة ( السلم الموسيقي الأصلي )، أو قد يبتكر أسلوبه الخاص في توجيه الأصوات ، مستخدمًا حدسه وخبرته في الاستماع، والذي قد يتعارض في بعض الأحيان مع الأوتار التي تعزفها فرقة الإيقاع . [ 25 ]

الموسيقى الشعبية

تتضمن بعض تقاليد الموسيقى الشعبية، بما في ذلك موسيقى الكمان الأيرلندية ، [ 26 ] والموسيقى القديمة ، والبلوز التقليدي ، [ 27 ] وموسيقى البلوغراس ، [ 28 ] مقاطع مرتجلة. في موسيقى البلوغراس، تُسمى المقاطع المنفردة المرتجلة القصيرة "فواصل"، وتُؤدى خلال أجزاء محددة من اللحن. على سبيل المثال، في أغنية ما، قد يُؤدى فاصل في نهاية كل مقطع، ويُؤدي كل فاصل داخل تلك الأغنية موسيقي مختلف. تُعرف بعض ألحان البلوغراس باسم "فواصل موسيقية"؛ وهي مقطوعات موسيقية تتكون بالكامل من فواصل آلية من البداية إلى النهاية، حيث يتناوب موسيقيون مختلفون على الارتجال. [ 29 ]

الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة

باستثناء ملحوظ للارتجال الليتورجي على الأرغن، تميز النصف الأول من القرن العشرين بغياب شبه تام للارتجال الفعلي في الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة. [ 30 ] منذ خمسينيات القرن الماضي، خفف بعض الملحنين المعاصرين القيود المفروضة على المؤدي المرتجل، مستخدمين تقنيات مثل التدوين الموسيقي المبهم (على سبيل المثال، الإشارة فقط إلى وجوب عزف عدد معين من النوتات خلال فترة زمنية محددة). تأسست فرق موسيقية جديدة حول الارتجال، مثل أوركسترا سكراتش في إنجلترا؛ وموسيقى إلكترونيكا فيفا في إيطاليا؛ وفرقة لوكاس فوس للارتجال الموسيقي في جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس؛ وفرقة لاري أوستن للموسيقى الجديدة في جامعة كاليفورنيا، ديفيس؛ ومجموعة أونس في آن أربور؛ ومجموعة سونيك للفنون؛ وفرقة سونيكس ، حيث مولت الفرق الثلاث الأخيرة نفسها من خلال الحفلات الموسيقية والجولات والمنح. ومن بين الأعمال المهمة دورات فوس الزمنية (1960) وإيكوي (1963). [ 31 ]

ومن بين الملحنين الآخرين الذين استخدموا الارتجال: ريتشارد باريت ، وبنيامين بوريتز ، وبيير بوليز ، وجوزيف برنت ، وسيلفانو بوسوتي ، وكورنيليوس كاردو ، وجاني كريستو ، ودوغلاس ج. كومو ، وألفين كوران ، وستيوارت ديمبستر ، وهيو ديفيز ، وكارلهاينز إيسل ، ومحمد فيروز ، ورولف جيلهار ، وفينكو غلوبوكار ، وريتشارد غرايسون ، وهانز يواكيم هيسبوس ، وبارتون ماكلين ، وبريسيلا ماكلين ، وستيفن ناخمانوفيتش ، وبولين أوليفروس ، وهنري بوسور ، وتود رينولدز ، وتيري رايلي ، وفريدريك رزيوسكي ، وسامان سامادي ، وويليام أو. سميث ، ومانفريد ستانكه ، وكارلهاينز شتوكهاوزن ، وتورو تاكيميتسو ، وريتشارد تيتلبوم ، وفانجيليس ، ومايكل فيتر. وكريستيان وولف ويانيس زيناكيس وإسحق يديد ولا مونتي يونغ وفرانك زابا وهانز زندر وجون زورن .

موسيقى الروك السيكيدلي والبروغريسيف

استخدمت فرق موسيقى الروك السيكيديلية البريطانية والأمريكية في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين الارتجال للتعبير عن نفسها بلغة موسيقية. [ 32 ] وبنت فرقة الروك الأمريكية "غريتفول ديد" مسيرتها الفنية على العروض الحية المرتجلة، ما يعني أن كل عرض كان فريدًا من نوعه. [ 33 ] [ 34 ] وكان الارتجال عنصرًا أساسيًا في موسيقى فرقة "بينك فلويد " من عام 1967 إلى 1972. [ 35 ] وتضمنت عروض فرقة "كينغ كريمسون " الحية العديد من المقطوعات الارتجالية. [ 36 ] تراجع استخدام الارتجال في الثمانينيات، لكنه عاد بقوة في التسعينيات.

تُعرف فرق الروك التي تؤدي موسيقى مرتجلة إلى حد كبير أيضاً باسم فرق الجام .

موسيقى الأفلام الصامتة

في عالم الأداء الموسيقي للأفلام الصامتة ، برز موسيقيون ( عازفو أورغن المسرح وعازفو البيانو ) تميزت عروضهم الارتجالية المصاحبة لهذه الأفلام بجودتها الاستثنائية، والتي حظيت بإشادة النقاد والباحثين والجمهور على حد سواء. [ 37 ] [ 38 ] كان نيل براند ملحنًا يؤدي أيضًا بشكل ارتجالي. [ 39 ] وقد شارك براند، إلى جانب غونتر أ. بوخوالد، وفيليب كارلي، وستيفن هورن، ودونالد سوسين، وجون سويني، وغابرييل ثيبودو، في المؤتمر السنوي للأفلام الصامتة في بوردينوني ، إيطاليا ، بعنوان "أيام السينما الصامتة" . عند الارتجال للأفلام الصامتة، يتعين على المؤدين عزف موسيقى تتناسب مع مزاج وأسلوب وإيقاع الأفلام التي يرافقونها. في بعض الحالات، كان على الموسيقيين مرافقة الأفلام من النظرة الأولى ، دون أي تحضير مسبق. كان على المرتجلين معرفة مجموعة واسعة من الأساليب الموسيقية والتحلي بالقدرة على العزف لفترات طويلة من الأفلام التي قد تتجاوز مدتها ثلاث ساعات. إلى جانب العروض، كان بعض عازفي البيانو يُدرّسون دوراتٍ متقدمةً لمن يرغبون في تطوير مهاراتهم في الارتجال الموسيقي للأفلام. ومع ظهور الأفلام الناطقة ، اضطر هؤلاء الموسيقيون الموهوبون إلى البحث عن وظائف أخرى. وفي العقد الثاني من الألفية، ظهرت بعض جمعيات الأفلام التي تُقدّم أفلامًا صامتةً قديمةً ، مُستعينةً بموسيقيين مُرتجلين لمرافقة الفيلم.

كوميديا ​​موسيقية

قد يُدمج الكوميديون الارتجاليون الموسيقى في عروضهم، مرتجلين كلمات فكاهية للأغاني. ويمكن استنباط الكوميديا ​​من عنصر المفاجأة والتغيير الذي يتيحه الارتجال. غالبًا ما يختتم برنامج الكوميديا ​​التلفزيونية القصير " Whose Line Is It Anyway?" حلقاته بفقرة "Hoedown" حيث يتبادل المؤدون الأدوار، مُكملين قوافي وضعها زملاؤهم. المصاحبة الموسيقية لفقرة "Hoedown" ليست مرتجلة؛ على عكس الألعاب الأخرى التي تطلب من الموسيقيين المباشرين متابعة الكوميديين. [ 40 ] كان واين برادي وجوزي لورانس من بين أكثر المؤدين مهارة في الألعاب الموسيقية. [ 41 ]

يُقدّم برنامج " Make Some Noise " حلقاتٍ بعنوان "ليلة الكاريوكي"، حيث يختار المؤدون عناوين أغاني خيالية تُنسب إلى فنانين حقيقيين، ويرتجلون تقليدًا لأسلوب هؤلاء الفنانين. ويُصاحبهم عازف بيانو مباشر، مع إضافة آلات موسيقية أخرى غير مرتجلة في مرحلة ما بعد الإنتاج. [ 42 ]

يُقدّم برنامج "بلاي إت باي إير" أيضاً على منصة " دروب آوت " ارتجالاً مطوّلاً لعرض مسرحي موسيقي كامل مع فرقة موسيقية حية. [ 43 ] يتألف فريق عمل "بلاي إت باي إير" الرئيسي من جيسيكا ماكينا وزاك رينو، اللذين ابتكرا أيضاً برنامج "أوف بوك: ذا إمبراوفازد ميوزيكال" . بدأ "أوف بوك" كبودكاست، ثم تحوّل إلى عرض حيّ متجول، حيث يُقدّم الثنائي فيه مسرحية موسيقية جديدة بناءً على اقتراحات الجمهور.

أماكن الفعاليات

توجد حول العالم العديد من الأماكن المخصصة لدعم الارتجال الحي. في ملبورن، ومنذ عام ١٩٩٨، يُقدّم نادي "ميك إت أب" (الذي يُعقد كل ثلاثاء مساءً في بار أوبن بشارع برونزويك، ملبورن ) سلسلة حفلات أسبوعية تُعنى بالترويج للموسيقى الارتجالية الطليعية وعروض الصوت ذات المعايير المفاهيمية والأدائية العالية (بغض النظر عن الأسلوب أو النوع أو الآلات الموسيقية). وقد أصبح نادي "ميك إت أب" مؤسسةً رائدةً في مجال الموسيقى الارتجالية الأسترالية، ويستضيف باستمرار فنانين من جميع أنحاء العالم.

تعليم الموسيقى

ظهرت عدة مناهج لتدريس الارتجال في مجال تعليم موسيقى الجاز ، وتعليم الموسيقى الشعبية ، ومنهج دالكروز ، ومنهج أورف-شولفيرك ، والموسيقى الإبداعية لساتيس كولمان . تشمل الأبحاث الحالية في مجال تعليم الموسيقى دراسة مدى شيوع تدريس الارتجال، [ 44 ] ومدى ثقة طلاب الموسيقى والمعلمين في تدريسه، [ 45 ] والجوانب العصبية والنفسية للارتجال، [ 46 ] والارتجال الحر كمنهج تربوي. [ 47 ]

في الموسيقى الكلاسيكية الهندية

الراغا هي أحد الأنماط اللحنية المستخدمة في الموسيقى الكلاسيكية الهندية . وقد عرّفها جويب بور من معهد روتردام للموسيقى بأنها "إطار نغمي للتأليف والارتجال". [ 5 ] ووصف نذير جيرازبهوي ، رئيس قسم علم الموسيقى العرقية في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، الراغا بأنها تتميز بتقسيمها حسب السلم الموسيقي، وخط الصعود والهبوط، والزوال ، والنغمات والطبقات الصوتية المُؤكدة، والتنغيم والزخارف. [ 48 ] تستخدم الراغا سلسلة من خمس نغمات موسيقية أو أكثر تُبنى عليها اللحن . ومع ذلك، فإن طريقة التعامل مع النغمات وأدائها في عبارات موسيقية ، والمزاج الذي تنقله، أهم في تعريف الراغا من النغمات نفسها. في التراث الموسيقي الهندي، ترتبط الراغا بأوقات مختلفة من اليوم، أو بالفصول. وتُؤلف الموسيقى الكلاسيكية الهندية دائمًا على نمط الراغا. أما الموسيقى غير الكلاسيكية، مثل أغاني الأفلام الهندية الشعبية والغزليات ، فتستخدم الراغا أحيانًا في مؤلفاتها.

بحسب موسوعة بريتانيكا ، فإن الراغا، التي تُكتب أيضًا راغ (في شمال الهند) أو راغام (في جنوب الهند)، (من السنسكريتية، وتعني "اللون" أو "العاطفة")، في الموسيقى الكلاسيكية للهند وبنغلاديش وباكستان، هي "إطار لحني للارتجال والتأليف. تعتمد الراغا على سلم موسيقي بمجموعة معينة من النوتات، وترتيب نموذجي لظهورها في الألحان، وزخارف موسيقية مميزة. يمكن كتابة المكونات الأساسية للراغا على شكل سلم موسيقي (يختلف في بعض الحالات في الصعود والهبوط). باستخدام هذه النوتات فقط، وبالتأكيد على درجات معينة من السلم، وبالانتقال من نوتة إلى أخرى بطرق مميزة للراغا، يسعى المؤدي إلى خلق حالة مزاجية أو جو (راسا) فريد من نوعه خاص بالراغا المعنية. يوجد حاليًا عدة مئات من أنواع الراغا، والآلاف ممكنة نظريًا." [ 6 ]

" ألابا " (السنسكريتية: "المحادثة") هي "هياكل لحنية مرتجلة تكشف عن الخصائص الموسيقية للراغا". [ 6 ] "عادةً ما تُشكّل "ألابا" القسم الأول من أداء الراغا. سواءً كان الأداء صوتيًا أو آليًا، تُصاحبه آلة موسيقية ذات نغمة مستمرة (درون)، وغالبًا ما تُصاحبه أيضًا آلة لحنية تُكرر عبارات العازف المنفرد بعد تأخير لبضع ثوانٍ. الجزء الرئيسي من "ألابا" ليس مُرتبطًا بإيقاع مُحدد، بل هو حرّ إيقاعيًا؛ في الموسيقى الهندوستانية، ينتقل تدريجيًا إلى قسم يُعرف باسم "جور"، والذي يستخدم نبضًا إيقاعيًا دون استخدام "تالا" (الدورة الإيقاعية). يُقدّم مؤدي "ألابا" تدريجيًا النوتات الأساسية والتحولات اللحنية للراغا المراد أداؤها. فقط عندما يقتنع العازف المنفرد بأنه قدّم النطاق الكامل للإمكانيات اللحنية للراغا، وأرسى طابعها وشخصيتها الفريدة، فإنه ينتقل، دون انقطاع، إلى القسم المُنتظم إيقاعيًا من المقطوعة. إذا كان هناك عازف طبول، كما هو معتاد في الحفلات الموسيقية الرسمية، فإن دقاته الأولى تُشير إلى المستمع بانتهاء "ألابا"." [ 49 ]

الذكاء الاصطناعي

يستخدم الارتجال الآلي خوارزميات حاسوبية لإنشاء ارتجالات موسيقية على مواد موسيقية موجودة. ويتم ذلك عادةً من خلال إعادة تركيب متطورة لعبارات موسيقية مستخرجة من موسيقى موجودة، سواء كانت حية أو مسجلة مسبقًا. ولتحقيق ارتجال مقنع بأسلوب معين، يستخدم الارتجال الآلي خوارزميات التعلم الآلي ومطابقة الأنماط لتحليل نماذج موسيقية موجودة. ثم تُستخدم الأنماط الناتجة لإنشاء تنويعات جديدة "على غرار" الموسيقى الأصلية، مما يُطور مفهوم إعادة إحياء الأسلوب. وهذا يختلف عن طرق الارتجال الأخرى باستخدام الحواسيب التي تستخدم التأليف الخوارزمي لتوليد موسيقى جديدة دون تحليل نماذج موسيقية موجودة. [ 50 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 غورو 2002 ، ص 212 
  2. 1 2 "الارتجال" . القاموس الحر . تم الاسترجاع في 26 ديسمبر 2017 .
  3. 1 2 "الارتجال - الموسيقى" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2017 .
  4. 1 2 هورسلي 2001
  5. 1 2 راو، سوفارنالاتا؛ فان دير مير، ويم؛ هارفي، جين (2002). بور، جويب (محرر). دليل الراجا : مسح لـ 74 راجا هندوستانية . مونماوث: وايستون إستيت. ص. 181 . رقم ISBN   0-9543976-0-6.
  6. 1 2 3 نيتل، برونو . "راجا - النوع الموسيقي الهندي" . الموسوعة البريطانية . تم الاسترجاع في 26 ديسمبر 2017 .
  7. ↑ براون 1976 ، ص. 8.
  8. ↑ فولر 2002 .
  9. ^ على سبيل المثال، غاناسي 1535 ؛ أورتيز 1553 ; دالا كاسا 1584
  10. ↑ براون 1976 ، الصفحات من الثامنة إلى العاشرة.
  11. ↑ سانتا ماريا 1565 .
  12. ^ كولينز وآخرون. 2001 ، (ط).
  13. ↑ فورمان 2001 .
  14. ↑ هوتير 1719 .
  15. ↑ أدورنو 1997 ، ص 221.
  16. ↑ لقد أشير إلى أن النغمات الافتتاحية لسوناتا بيتهوفن رقم 78، "إلى تيريز"، تعبر عن مشاعر تجاه فتاة شابة كانت في حياة بيتهوفن آنذاك، ربما تيريز برونزفيك . (في ملاحظات هاينريش شنكر في طبعته من سوناتات بيتهوفن، المجلد 2، منشورات دوفر).
  17. ^ ابرت 2007 ، ص 624-625.
  18. ↑ سولومون 1998 ، ص 78-79.
  19. ↑ هاميلتون 2008 ، ص 101-138.
  20. ↑ كروتشفيلد 1983 ، ص 7.
  21. ↑ كروتشفيلد 1983 ، ص 5-13.
  22. ↑ سافاج 2011 ، ص 116.
  23. ↑ Szwed 2000 ، ص 43.
  24. ↑ سافاج 2011 ، ص 118.
  25. ↑ وينكلر 1978 ، ص 16-18.
  26. ↑ يوهانسون، ماتس (22 نوفمبر 2021). "الارتجال في الموسيقى التقليدية: ممارسات ومبادئ التعلم" . بحث في تعليم الموسيقى . 24 (2022، العدد 1): 56-69 . doi : 10.1080/14613808.2021.2007229 . تاريخ الاسترجاع: 29 أبريل 2025 .
  27. ↑ هيد، هوارد (21 مارس 2024). "ما هو الارتجال في موسيقى البلوز؟" . توماس هيبيل . تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2025 .
  28. ↑ بيتز، مايكل. "تدريس الارتجال خارج نطاق موسيقى الجاز: تشمل الأنواع الموسيقية التي تُناسب الارتجال لدى الطلاب الموسيقيين المبتدئين: البلوغراس، والبلوز، والسكا، والريغي، والراب، والكليزمر، والروك" . مجلة معلمي الموسيقى . 84 (4): 21-41 . doi : 10.2307/3399111 . JSTOR 3399111. تاريخ الاسترجاع: 29 أبريل 2025 . 
  29. ↑ "المعنى الكامن وراء أغنية "Foggy Mountain Breakdown" لإيرل سكراغز" . مجلة American Songwriter . 6 سبتمبر 2023. تاريخ الاطلاع: 29 أبريل 2025 .
  30. ↑ غريفيثس 2001 .
  31. ↑ فون غوندن 1983 ، ص 32.
  32. ↑ أوبراين، لوسي م. "موسيقى الروك السيكيدلي" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2017 .
  33. ↑ تيوديو، جيمس أ. ""كل شيء يندمج في واحد": جاذبية التآزر الفوضوي في ارتجال فرقة غريتفول ديد والحوار الموسيقي (ملف PDF) . دراسات غريتفول ديد . تاريخ الاطلاع: 1 يونيو 2026 .
  34. ↑ مالفيني، ديفيد (2013). غريتفول ديد وفن الارتجال في موسيقى الروك . دار سكيركرو للنشر. ص 3. ISBN  978-0-810-88348-2.
  35. ↑ دليل روتليدج لفرقة بينك فلويد . تايلور وفرانسيس. 2022. ص 109. ISBN  978-1-000-64956-7.
  36. ↑ بولينغ، كريستوفر (31 ديسمبر 2012). الحرية والبناء: مفاهيم جديدة للشكل في ارتجالات وتأليفات كينغ كريمسون . kuscholarworks.ku.edu (أطروحة) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2024 .
  37. ↑ "السينما الصامتة البريطانية - سينما برودواي نوتنغهام، المملكة المتحدة - الموسيقى الصامتة والموسيقيون" . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2008 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  38. ↑ ألتمان، ريك (2004). صوت الفيلم الصامت . ISBN 9780231534000.
  39. ↑ كوبيل، بيتر. الأفلام الصامتة: ميلاد الفيلم وانتصار ثقافة السينما .
  40. ↑ وينكي، لوك (22 أبريل 2020). "ترتيب ألعاب برنامج Whose Line Is It Anyway? الأصلية الـ 49" . موقع Vulture . تاريخ الاسترجاع: 28 مايو 2026 .
  41. ↑ ويك، هيذر (25 مارس 2024). "واين برادي يثبت أنه لا يزال ملك الارتجال الموسيقي في برنامج جيمي فالون"" . Upworthy . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2026 .
  42. ↑ jschmidt95 (23 أغسطس 2023). "حول أغنية Make Some Noise، وواين برادي، وإلى أين قد نتجه" . حيث يكتب جوردان عن أمور مختلفة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2026 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  43. ↑ تعليقات، بريتني بيندر | (16 أغسطس 2022). "Play It By Ear: Dropout.TV Musical Improv Series تُصدر إعلانًا ترويجيًا جديدًا" . bleedingcool.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2026 .
  44. ↑ "التأليف والارتجال في دورات أساليب الآلات الموسيقية: وجهات نظر معلمي الموسيقى الآلية"، نشرة مجلس البحوث في تعليم الموسيقى ، 205، 2015.
  45. ↑ "دراسة استقصائية وطنية لثقة طلاب تخصصات التربية الموسيقية في تدريس الارتجال"، المجلة الدولية للتربية الموسيقية 34، العدد 4، 2015.
  46. ↑ "علم الأعصاب للارتجال"، مجلة معلمي الموسيقى 103، العدد 3، 2017.
  47. ↑ "آثار تعليم الارتجال الحر الجماعي على إنجاز الارتجال والثقة في الارتجال"، بحث في تعليم الموسيقى 18، العدد 2، 2016.
  48. ↑ جيرازبهوي، نذير علي (1995). خرق الموسيقى الهندية الشمالية . شعبية براكاشان. ص. 45. ردمك  81-7154-395-2.
  49. ^ "ألابا – الموسيقى الهندية" . الموسوعة البريطانية . تم الاسترجاع في 26 ديسمبر 2017 .
  50. ↑ ماوريسيو تورو، كارلوس أغون، كاميلو رويدا، جيرارد أساياغ. " GELISP: إطار عمل لتمثيل مشاكل إرضاء القيود الموسيقية واستراتيجيات البحث "، مجلة تكنولوجيا المعلومات النظرية والتطبيقية 86، العدد 2 (2016): 327-331.

مصادر

  • أبرت، هيرمان (2007). كليف آيزن (محرر). دبليو إيه موزارت . ترجمة ستيوارت سبنسر. نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-07223-5.
  • أدورنو، تيودور دبليو. (1973). لغة الأصالة . ترجمة كنوت تارنوفسكي؛ فريدريك ويل. إيفانستون، إلينوي: مطبعة جامعة نورث وسترن. ISBN 0-8101-0407-5.
  • أدورنو، تيودور دبليو. (1981). المنشورات : دراسات في الفكر الاجتماعي الألماني المعاصر. ترجمة صموئيل ويبر وشيري ويبر. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0-262-51025-1.
  • أدورنو، ثيودور دبليو (1997). النظرية الجمالية . ترجمه روبرت هولو كينتور. مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا. رقم ISBN 0-8166-1799-6.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  • براون، هوارد ماير (1976). تزيين موسيقى القرن السادس عشر . سلسلة الموسيقى القديمة 1. لندن: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-323175-1.
  • كولينز، مايكل؛ كارتر، ستيوارت أ.؛ جاردن، جرير؛ سيليتسكي، روبرت إي. (2001). "الارتجال 2: موسيقى الفن الغربي 3: العصر الباروكي". في ستانلي سادي ؛ جون تيريل (محرران). قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان.
  • كروتشيفيلد، ويل (1983). "الزخرفة الصوتية في أعمال فيردي: الأدلة الصوتية". موسيقى القرن التاسع عشر . 7 (1): 3-54 . doi : 10.2307/746545 . JSTOR 746545 . (الاشتراك مطلوب)
  • دالا كاسا، جيرولامو . 1584. طريقة التصغير الحقيقية، مع جميع أنواع أدوات العمل، والحبل، والصوت البشري . 2 مجلدات. البندقية: أنجيلو جاردانو. طبع بالفاكس، في مجلد واحد، Bibliotheca musica Bononiensis، الجزء 2، رقم. 23 (بولونيا: محرر أرنولدي فورني).
  • فورمان، إدوارد (2001). غناء عصر النهضة المتأخر . دار برو ميوزيك للنشر. رقم ISBN 9781887117159.
  • فولر، سارة (2002). "الأورغانوم، والديسكانتوس، والكونترابونكتوس في العصور الوسطى". في توماس كريستنسن (محرر). تاريخ كامبريدج لنظرية الموسيقى الغربية . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 477-502 . ISBN  0-521-62371-5.
  • غاناسي، سيلفسترو . 1535. أوبرا معهد فونتيغارا: Laquale insegna a sonare di flauto ch'o tutta l'arte opportuna a esso Instrumento Massime il diminuire ilquale sara utile ad ogni istrumeno di fiato et chorde: et annchora a chi si dileta di canto . البندقية: لكل Syluestro di Ganassi dal Fontego، Sonator dalla illustrissima Signoria di Venetia hautor pprio. إعادة طبع بالفاكس، Collezione di trattati e musiche antiche Edite in fac-simile (ميلانو: Bollettino bibliografico Musicale، 1934) وBibliotheca musica Bononiensis، Sezione II، no. 18 (بولونيا: فورني، 1969). النسخة الألمانية، ترجمة وتحرير هيلديماري بيتر (برلين-ليشتينفيلد: روبرت ليناو ، 1956). النسخة الإنجليزية مع ترجمة دوروثي سوينسون للنص الألماني لبيتر (برلين-ليشتينفيلد: روبرت ليناو، 1959).
  • غورو، رون (2002). سماع وكتابة الموسيقى: التدريب الاحترافي لموسيقي اليوم (  الطبعة الثانية). غاردينا، كاليفورنيا: دار نشر سبتمبر. ISBN 0-9629496-7-1.
  • غريفيث، بول (2001). "الارتجال §2: موسيقى الفن الغربي 6: القرن العشرين". في ستانلي سادي ؛ جون تيريل (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين . لندن: ماكميلان.
  • هاميلتون، كينيث (2008). ما بعد العصر الذهبي: العزف الرومانسي على البيانو والأداء الحديث . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-195-17826-5.
  • هورسلي، إيموجين (2001). "الارتجال 2: موسيقى الفن الغربي 2: التاريخ حتى عام 1600". في ستانلي سادي ؛ جون تيريل (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان.
  • هوتيتير، جاك مارتن . 1719. فن المقدمة: sur la flûte traversière، sur la flûte à bec، sur le hautbois et autres Instruments de dessus، مرجع سابق. 7 . باريس: بويفين. طبعات الفاكس: recueillie par Michel Sanvoisin (باريس: أ. زورفلوه، 1966)، (جنيف: مينكوف، 1978) ISBN 2-8266-0672-7و أرشيفوم ميوزيكوم: L'art de la flûte traversière 55 (فلورنسا: SPES، 1999). رقم ISBN 88-7242-779-7مقطوعات موسيقية حرّرها إريك دوفلين ونيكولاس ديليوس في شكل 48 مقدمة في 24 Tonarten aus op. السابع، 1719، für Altblockflöte (Querflöte، Oboe) . ماينز: بي شوت سون؛ نيويورك: موسيقى شوت، 1972.
  • أورتيز، دييغو . 1553. تأليف كلمات حول الكلمات والأنواع الأخرى من موسيقى الكمان. Nuevamente puestos en Luz (أيضًا باللغة الإيطالية، مثل El primo libro nel quale si tratta delle glose sopra le cadenze et altresorte de punti in la musica del violone ). 2 مجلدات. روما: دوريكو. إعادة طبع بالفاكس للطبعة الإيطالية، Archivum musicum 57 (فلورنسا: Studio per edizioni scelte، 1984). النسخ والطبعة والترجمة الألمانية بقلم ماكس شنايدر (كاسل: بارينرايتر ، 1936).
  • سانتا ماريا، توماس دي . 1565. Libro llamado Arte de tañer fantasia: assi para tecla como para vihuela، y todo Instrumento، en que se pudiere tañer a tres، ya quatro vozes، ya mas ... Elqual por mandado del muy alto consejo real fue examinedo، and aprouado بواسطة الموسيقى البارزة لسو ماجستاد أنطونيو دي كابسون، وبواسطة إيوان دي كابسون، هو هيرمانو . بلد الوليد: فرنانديز دي كوردوفا. طبعات الفاكس: مع مقدمة باللغة الإنجليزية بقلم دينيس ستيفنز (فارنبورو، المملكة المتحدة: دار نشر جريج الدولية، 1972) ISBN 0-576-28229-4; Monumentos de la música española 75، حرره لويس أنطونيو غونزاليس مارين، بالتعاون مع أنطونيو إزكيرو إستابان، وآخرون. (برشلونة: المجلس الأعلى للدراسات العلمية، معهد "Milà i Fontanals"، قسم الموسيقى، 2007). رقم ISBN 978-84-00-08541-4ترجمة إنجليزية بقلم وارن إي. هولتبرغ وألمونتي سي. هاول الابن، بعنوان " فن عزف الفانتازيا" (بيتسبرغ، بنسلفانيا: دار النشر الأدبية لأمريكا اللاتينية، 1991) ISBN 0-935480-52-8
  • سافاج، ستيف (2011). بايتات وإيقاعات خلفية - إعادة توظيف الموسيقى في العصر الرقمي . مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN 9780472027736.
  • سولومون، ماينارد (1998). بيتهوفن (الطبعة الثانية، 2001، ISBN 0-8256-7268-6) (الطبعة الثانية المنقحة  ). نيويورك؛ لندن: شيرمر بوكس؛ برنتيس هول إنترناشونال. ISBN 0-02-864717-3.
  • سزويد، جون ف. (2000). موسيقى الجاز 101: دليل شامل لتعلم موسيقى الجاز والاستمتاع بها . نيويورك: هايبريون. ISBN 0-7868-8496-7.
  • فون غوندن، هايدي (1983). موسيقى بولين أوليفروس . ميتوشين، نيو جيرسي: دار سكيركرو للنشر. ISBN 0-8108-1600-8.
  • وينكلر، بيتر (1978). "نحو نظرية للتناغم الموسيقي الشعبي". في النظرية فقط . 4 (2): 3-26 .

للمزيد من القراءة

  • ألبيرسون، فيليب. 1984. "حول الارتجال الموسيقي". مجلة علم الجمال ونقد الفن 43، العدد 1 (خريف): 17-29.
  • بيلي، ديريك . 1992. الارتجال: طبيعته وممارسته في الموسيقى ، طبعة منقحة. لندن: الأرشيف الوطني للصوت بالمكتبة البريطانية. ISBN 0-7123-0506-8.
  • برلينر، بول . 1994. التفكير في موسيقى الجاز: فن الارتجال اللامتناهي . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-04380-0(قماش)؛ رقم ISBN 0-226-04381-9(غلاف ورقي).
  • كروتشيفيلد، ويل . 2001. "الارتجال: الجزء الثاني. موسيقى الفن الغربي: 5. القرن التاسع عشر: (2) الموسيقى الصوتية". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
  • تشيرني، كارل . 1833. فن المقدمة: أسلوب عملي للبيانو من خلال 120 مثالًا للمقدمات والتعديلات والإيقاعات والتخيلات لجميع الأنواع . باريس: م. شليزنجر.
  • داكليس، فينسنت (1957). "الزخرفة المزخرفة في الأغنية الإنجليزية في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر". حوليات الموسيقى . 5 : 329-345 .
  • فيراند، إرنست ت. 1938. يموت الارتجال في دير ميوزيك؛ eine Entwicklungsgeschichtliche und Psychologische Unter suchung . زيورخ: راين-فيرلاغ.
  • فيراند، إرنست ت. (1956). "التناغم الصوتي المرتجل في أواخر عصر النهضة وبداية العصر الباروكي". حوليات الموسيقى . 4 : 129-174 .
  • فريدريش، أوتو . 1989. غلين غولد: حياة وتنوعات . نيويورك: راندوم هاوس. ISBN 0-394-57771-X.
  • غيدو داريتسو . 1978. "ميكرولوجوس" [حوالي 1027]، ترجمة وارن باب. في كتاب هوكبالد، غيدو، وجون عن الموسيقى: ثلاث رسائل من العصور الوسطى ، تحرير وتقديم كلود ف. باليسكا ؛ فهرس الترانيم من إعداد أليخاندرو إنريكي بلانشارت ، 57-83. سلسلة ترجمة نظرية الموسيقى 3. نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-02040-6.
  • هول، لوسي. 2002. " إنهم يختلقون الأمر فحسب - ماذا حدث للارتجال في الموسيقى الكلاسيكية؟ " صحيفة الغارديان (12 يونيو).
  • هارتز، دانيال . 1958-1963. " رقصة الباس ، تطورها حوالي 1450 إلى 1550". حوليات الموسيقى 6: 287-340.
  • كيرتز-ويلزل، ألكسندرا . 2004. "الارتجال على البيانو يطور المهارات الموسيقية". أورف-إيكو 37، العدد 1:11-14.
  • كونيغ، وولف ، ورومان كرويتور (إنتاج/إخراج). ١٩٥٩أ. غلين غولد: خارج التسجيل. فيلم، ٣٠ دقيقة. [كندا]: المجلس الوطني للأفلام في كندا.
  • كونيغ، وولف، ورومان كرويتور (إنتاج/إخراج). 1959ب. غلين غولد: على السجل. فيلم، 30 دقيقة. [كندا]: المجلس الوطني للأفلام في كندا.
  • كوتشكه، ب. (1999). "الارتجال: أداة ابتكار متاحة دائمًا". آفاق الموسيقى الجديدة . 37 (2): 147-162 . doi : 10.2307/833513 . JSTOR 833513 . 
  • موزارت، فولفجانج أماديوس . 1953. الكونشيرتو رقم 24 في C الصغير للبيانو ، حرره فرانز كولاك . نيويورك: جي شيرمر.
  • ناخمانوفيتش، ستيفن . 1990. اللعب الحر: الارتجال في الحياة والفن . لوس أنجلوس: جي بي تارتشر؛ نيويورك: توزيع دار سانت مارتن للنشر. ISBN 0-87477-578-7(قماش)؛ رقم ISBN 0-87477-631-7(غلاف ورقي)؛ نيويورك: دار جي بي بوتنام وأولاده. رقم الكتاب المعياري الدولي 0-87477-631-7.
  • باراس، جيسون. 1986. موسيقى فيولا باستاردا ، حررها جورج هول وجلينا هول. الموسيقى - البحث والأداء. بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 0-253-38824-4
  • بولك، كيث. 1966. فرق النفخ الفلمنكية في أواخر العصور الوسطى: دراسة للممارسات الآلية الارتجالية . أطروحة دكتوراه. بيركلي: جامعة كاليفورنيا.
  • ر.، كين (2012). أذن الكلب: استبدال التريتون لجيتار الجاز . خدمات أمازون الرقمية، ASIN B008FRWNIW 
  • شوبنهاور، آرثر . 1958. العالم كإرادة وتمثيل . ترجمة من الألمانية بواسطة إي إف جيه باين، مجلدان. ​​[إنديان هيلز، كولورادو]: دار فالكونز وينج للنشر.
  • سانشو-فيلازكيز، لوس أنجلوس. 2005. إرث العبقرية: الارتجال، والخيال الرومانسي، والمدونة الموسيقية الغربية ، أطروحة دكتوراه، جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس.
  • سوليس، غابرييل، وبرونو نيتل (محررون). 2009. الارتجال الموسيقي: الفن، والتعليم، والمجتمع . شامبين: مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-03462-6(قماش) رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-252-07654-1(غلاف ورقي)
  • ثيوليه، جان بيير . 2017. الارتجال للبيانو . باريس: دار نشر نيفا. ISBN 978-2-35055-228-6