كونشيرتو

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

عازف الكمان إرفين أرديتي يؤدي كونشيرتو الكمان لليجيتي مع أوركسترا مكسيكو سيتي الفيلهارمونية بقيادة خوسيه أريان، 2014

الكونشيرتو ( بالإنجليزية : Concerto ، وتعني / kənˈtʃɛərtoʊ / ؛ جمعها كونشيرتو، أو كونشيرتي من الكلمة الإيطالية بصيغة الجمع) يُفهم، منذ أواخر عصر الباروك ، في الغالب على أنه مقطوعة موسيقية آلية ، تُكتب لعازف منفرد واحد أو أكثر مصحوبين بأوركسترا أو فرقة موسيقية أخرى . وقد أصبح الهيكل النموذجي المكون من ثلاث حركات ، حركة بطيئة (مثل لينتو أو أداجيو ) تسبقها وتليها حركات سريعة (مثل بريستو أو أليغرو )، معيارًا منذ أوائل القرن الثامن عشر. [ 1 ]

نشأت الكونشرتو كنوع موسيقي غنائي في أواخر القرن السادس عشر، وظهرت النسخة الآلية منها بعد قرن تقريبًا، عندما بدأ موسيقيون إيطاليون مثل أركانجيلو كوريلي وجوزيبي توريلي بنشر كونشرتاتهم. بعد بضعة عقود، كتب ملحنون من البندقية ، مثل أنطونيو فيفالدي ، مئات من كونشرتات الكمان ، إلى جانب كونشرتات منفردة لآلات أخرى كالتشيلو أو آلات النفخ الخشبية ، وكونشرتات غروسو لمجموعة من العازفين المنفردين. أما أولى كونشرتات الآلات ذات المفاتيح، مثل كونشرتات جورج فريدريك هاندل للأرغن وكونشرتات يوهان سيباستيان باخ للهاربسيكورد ، فقد كُتبت في نفس الفترة تقريبًا. [ 2 ] [ 3 ]

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، أصبح البيانو أكثر آلات المفاتيح استخدامًا ، وقد ألّف ملحنو العصر الكلاسيكي ، مثل جوزيف هايدن ، وولفغانغ أماديوس موزارت، ولودفيغ فان بيتهوفن ، العديد من كونشرتات البيانو ، وإلى حدٍّ أقل، كونشرتات الكمان، وكونشرتات لآلات أخرى. وفي العصر الرومانسي ، واصل العديد من الملحنين، بمن فيهم جوزيبي فيردي ، ونيكولو باغانيني ، وفيليكس مندلسون ، وفريدريك شوبان ، وروبرت شومان ، ويوهانس برامز ، وبيتر إليتش تشايكوفسكي ، وسيرجي راخمانينوف ، تأليف كونشرتات منفردة، وبشكل استثنائي، كونشرتات لأكثر من آلة موسيقية واحدة؛ إلا أن كونشرتات القرن التاسع عشر لآلات أخرى غير البيانو والكمان والتشيلو ظلت نادرة نسبيًا. في النصف الأول من القرن العشرين، ألّف العديد من الملحنين، من بينهم موريس رافيل ، وإدوارد إلجار ، وريتشارد شتراوس ، وسيرجي بروكوفييف ، وجورج غيرشوين ، وهيتور فيلا لوبوس ، وخوان رودريغو ، وبيلا بارتوك ، كونشرتو للأوركسترا ، أي بدون عازف منفرد. وخلال القرن العشرين ، ظهرت كونشرتو لملحنين بارزين لآلات أوركسترالية كانت مهملة في القرن التاسع عشر، مثل الكلارينيت والفيولا والهورن الفرنسي . [ 3 ] [ 4 ]

في النصف الثاني من القرن العشرين وما بعده في القرن الحادي والعشرين، واصل العديد من الملحنين تأليف الكونشرتو، بمن فيهم ألفريد شنيتك ، وجيورجي ليجيتي ، وديمتري شوستاكوفيتش ، وفيليب غلاس ، وجيمس ماكميلان، وغيرهم الكثير. ومن السمات اللافتة لهذه الفترة انتشار الكونشرتو لآلات موسيقية غير شائعة، بما في ذلك الآلات الأوركسترالية مثل الكونترباس ( لملحنين مثل إدوارد توبين وبيتر ماكسويل ديفيز ) والكور أنجلي (مثل تلك التي ألفها ماكميلان وآرون جاي كيرنيس )، بالإضافة إلى الآلات الشعبية (مثل كونشرتو توبين للبالالايكا ، وكونشرتو سيري في سلم دو الكبير لأكورديون باسيتي ، [ 5 ] [ 6 ] أو كونشرتو الهارمونيكا لفيلا لوبوس ومالكولم أرنولد )، وحتى كونشرتو ديب بيربل للفرقة والأوركسترا ، وهو كونشرتو لفرقة روك . [ 7 ] [ 3 ] [ 8 ]

لا تزال مقطوعات الكونشرتو من العصور السابقة تشكل جزءًا بارزًا من ذخيرة الحفلات الموسيقية والتسجيلات. وقد تراجعت الممارسة الشائعة سابقًا المتمثلة في تأليف الكونشرتو من قبل عازف ليؤديها بنفسه، على الرغم من استمرار هذه الممارسة من خلال بعض الملحنين والعازفين مثل دانييل تريفونوف .

النوع

كلمة "concerto" الإيطالية ، والتي تعني الاتفاق أو التجمع، مشتقة من الفعل اللاتيني " concertare" ، والذي يشير إلى المنافسة أو المعركة. [ 9 ]

العصر الباروكي

تم الإشارة إلى المؤلفات لأول مرة على أنها كونشرتو في عنوان مطبوعة موسيقية في عام 1587، عندما نُشرت كونشرتو أندريا وجيوفاني غابرييلي . [ 9 ]

الكونشيرتو كنوع من أنواع الموسيقى الصوتية

في القرن السابع عشر، كانت الأعمال الدينية للأصوات والأوركسترا تُعرف عادةً باسم "كونشرتو"، كما يتضح من استخدام يوهان سيباستيان باخ لمصطلح "كونشرتو" للعديد من الأعمال المعروفة الآن باسم "كانتاتا " . [ 10 ] [ 11 ] استُخدم مصطلح "كونشرتو" في البداية للدلالة على الأعمال التي تتضمن أصواتًا وآلات موسيقية حيث يكون لكل آلة دور مستقل، على عكس الممارسة الشائعة في عصر النهضة حيث كانت الآلات المصاحبة للأصوات تُضاعف فقط أدوار الأصوات. [ 12 ] من أمثلة هذا الشكل المبكر من الكونشرتو "في الكنيسة" لجوفاني غابرييلي أو "شاول، شاول، ما يلاحقك" لهينريش شوتز . [ 13 ]

كونشيرتو آلي

بدأ الكونشيرتو يتخذ شكله الحديث في أواخر عصر الباروك ، بدءًا من شكل الكونشيرتو غروسو الذي طوره أركانجيلو كوريلي . تألفت مجموعة الكونشيرتينو الخاصة بكوريلي من كمانين، وتشيلو، وباسو كونتينو. [ 14 ] في كونشيرتو براندنبورغ الخامس ليوهان سيباستيان باخ ، على سبيل المثال، يتكون الكونشيرتينو من فلوت، وكمان، وهاربسكورد؛ وعلى الرغم من أن الهاربسكورد هو الآلة المنفردة الرئيسية، إلا أنه يعزف أحيانًا مع الريبينو ، ليؤدي دور مصاحبة الكونتينو على لوحة المفاتيح. [ 15 ]

في وقت لاحق، اقترب الكونشيرتو من شكله الحديث، حيث يتم اختزال الكونسرتينو عادةً إلى أداة منفردة تعزف مع (أو ضد) الأوركسترا. الملحنون الرئيسيون لكونشيرتو الباروك هم توماسو ألبينوني ، أنطونيو فيفالدي (على سبيل المثال، نُشر في L'estroarmonico ، La Stravaganza ، Six Concertos Violin، Op. 6 ، Twelve Concertos، Op. 7 ، Il cimento dell'armonia e dell'inventione ، Six Concertos Flute، Op. 10 ، Six Concertos، Op. 11 وستة كونشيرتو للكمان، مرجع سابق. 12 )، جورج فيليب تيلمان ، يوهان سيباستيان باخ ، [ 16 ] جورج فريدريك هاندل ، بيترو لوكاتيلي ، جان ماري ليكلير ، جوزيبي تارتيني ، فرانشيسكو جيمينياني ويوهان يواكيم كوانتز . كان المقصود من الكونشيرتو أن يكون مقطوعة موسيقية نموذجية للأسلوب الإيطالي في ذلك الوقت، وكان جميع الملحنين يدرسون كيفية التأليف على الطريقة الإيطالية ( all'Italiana ).

كانت كونشيرتو الباروك تُؤلَّف في الغالب لآلة وترية ( كالكمان ، والفيولا ، والتشيلو ، وأحيانًا الفيولا دامور ، والفيولا دا غامبا ، أو القيثارة ) أو لآلة نفخية ( كالفلوت ، والريكوردر ، والأوبوا ، والفاجوت ، والهورن ، أو البوق ). كما ألّف باخ كونشيرتو لآلتي كمان وأوركسترا. [ 17 ] خلال عصر الباروك، وقبل اختراع البيانو، كانت كونشيرتوهات الآلات ذات المفاتيح نادرة نسبيًا، باستثناء كونشيرتوهات الأرغن الاثنتي عشرة لجورج فريدريك هاندل، وكونشيرتوهات الهاربسكورد الثلاث عشرة ليوهان سيباستيان باخ .

العصر الكلاسيكي

شكل السوناتا في الكونشيرتو الكلاسيكي. [ 18 ] انظر: التريل ، والكادينزا ، والكودا . للاطلاع على العرض ، والتطوير ، والإعادة ، انظر شكل السوناتا .

تُعدّ كونشرتات أبناء يوهان سيباستيان باخ ، مثل كونشرتو كارل فيليب إيمانويل باخ ، من أفضل الروابط بين كونشرتات العصر الباروكي وكونشرتات العصر الكلاسيكي. ومن المتعارف عليه أن الحركات الأولى من الكونشرتات، بدءًا من العصر الكلاسيكي، تتبع بنية شكل السوناتا . أما الحركات الأخيرة، فغالبًا ما تكون على شكل روندو ، كما في كونشرتو الكمان في سلم مي الكبير ليوهان سيباستيان باخ . [ 18 ]

كتب موزارت خمس كونشرتات للكمان، جميعها عام ١٧٧٥، باستثناء الأولى التي كتبها عام ١٧٧٣. [ ١٩ ] وتُظهر هذه الكونشرتات تأثراً واضحاً بالعديد من الأساليب الموسيقية، لا سيما الإيطالية والنمساوية . وتميل بعض المقاطع إلى الموسيقى الشعبية ، كما هو الحال في السيرينادات النمساوية . كما كتب موزارت سيمفونية كونشرتانت للكمان والفيولا والأوركسترا . أما هايدن، فقد كتب ثلاث كونشرتات للكمان، واثنتين منها للتشيلو. في حين لم يكتب بيتهوفن سوى كونشرتو واحد للكمان ، ظلّ مجهولاً حتى كُشف عنه كتحفة فنية في أداءٍ قدمه عازف الكمان الماهر جوزيف يواكيم في ٢٧ مايو ١٨٤٤. [ ٢٠ ]

تحتوي كونشرتات كارل فيليب إيمانويل باخ للبيانو على بعض المقاطع المنفردة البارعة. بعضها يتألف من حركات متصلة بسلاسة، مع إشارات متكررة إلى الألحان الرئيسية بين الحركات. [ 21 ] قام موزارت، في طفولته، بتوزيع أربع سوناتات لمؤلفين مغمورين اليوم، لآلة البيانو والأوركسترا. ثم قام بتوزيع ثلاث حركات من سوناتات يوهان كريستيان باخ . وبحلول سن العشرين، كان موزارت قادرًا على كتابة كونشرتو ريتورنيلي، مما أتاح للأوركسترا فرصة رائعة لإبراز شخصيتها في عرض يتضمن خمسة أو ستة ألحان متباينة بشكل حاد، قبل دخول العازف المنفرد لتطوير المادة الموسيقية. من بين كونشرتات البيانو الـ 27 التي ألفها ، تحظى الـ 17 الأخيرة بتقدير كبير. [ 22 ] تُنسب إحدى عشرة كونشرتة للبيانو إلى هايدن، منها سبع تُعتبر أصلية. [ 23 ] ألف بيتهوفن خمس كونشرتات للبيانو والأوركسترا.

كتب كارل فيليب إيمانويل باخ خمس كونشرتات للفلوت وكونشرتين للأوبوا. أما موزارت، فكتب أربع كونشرتات للقرن ، اثنتان للفلوت، وواحدة للأوبوا (أُعيد توزيعها لاحقًا للفلوت وعُرفت باسم كونشرتو الفلوت رقم 2)، وواحدة للكلارينيت ، وواحدة للفاجوت ، وواحدة للفلوت والقيثارة ، بالإضافة إلى كونشرتو "إكسولتات ، جوبيلات" (Exsultate, jubilate )، وهو كونشرتو فعلي لصوت السوبرانو. [ 24 ] تستغل جميع هذه الأعمال خصائص الآلات المنفردة وتستكشفها. كتب هايدن كونشرتو هامًا للبوق، وسيمفونية كونشرتانت للكمان والتشيلو والأوبوا والفاجوت والأوركسترا ، بالإضافة إلى كونشرتو واحد للقرن . كما كتب هايدن كونشرتو للكونترباس، لكنه فُقد في حريق إسترهازا الكبير عام 1779.

العصر الرومانسي

في القرن التاسع عشر، ازدهرت الكونشيرتو كوسيلة لعرض البراعة الفنية ، وأصبحت أعمالها أكثر تعقيدًا وطموحًا. فبينما كانت عروض الكونشيرتو النموذجية في عصر الباروك تستغرق حوالي عشر دقائق، امتدت عروض بيتهوفن لنصف ساعة أو أكثر. وبدأ استخدام مصطلح " كونشيرتينو " (أو " كونزيرتشتوك " الألمانية، أي "قطعة موسيقية للحفل") للإشارة إلى القطع الموسيقية الأصغر التي لا تُعتبر كبيرة بما يكفي لتُصنف ككونشيرتو كامل، مع أن هذا التمييز لم يُعتمد رسميًا، ولا تزال العديد من الكونشيرتينو أطول من كونشيرتو الباروك الأصلي.

خلال العصر الرومانسي، ازداد استخدام آلة التشيلو كآلة موسيقية في الكونشرتو، على الرغم من أن الكمان والبيانو ظلا الأكثر استخدامًا. وقد أسهم بيتهوفن في إثراء ذخيرة الكونشرتو لأكثر من عازف منفرد من خلال كونشرتو ثلاثي للبيانو والكمان والتشيلو والأوركسترا، بينما كتب برامز في وقت لاحق من القرن كونشرتو مزدوجًا للكمان والتشيلو والأوركسترا.

القرنان العشرون والحادي والعشرون

أداء كونشيرتو البيانو

تنتمي العديد من الكونشرتات التي كُتبت في أوائل القرن العشرين إلى المدرسة الرومانسية المتأخرة، ومن ثم إلى الحركة الحداثية. وقد كتب روائع موسيقية كل من إدوارد إلجار (كونشرتو للكمان وكونشرتو للتشيلو)، وسيرجي راخمانينوف ونيكولاي ميدتنر (أربعة وثلاثة كونشرتات للبيانو على التوالي)، وجان سيبيليوس (كونشرتو للكمان)، وفريدريك ديليوس (كونشرتو للكمان، وكونشرتو للتشيلو ، وكونشرتو للبيانو، وكونشرتو مزدوج للكمان والتشيلو )، وكارول شيمانوفسكي (كونشرتان للكمان و"سيمفونية كونشرتانت" للبيانو)، وريتشارد شتراوس (كونشرتان للقرن، وكونشرتو للكمان، ودون كيشوت - وهي قصيدة موسيقية تبرز فيها آلة التشيلو كعازف منفرد - ومن بين أعماله اللاحقة، كونشرتو للأوبوا ).

مع ذلك، في العقود الأولى من القرن العشرين، بدأ العديد من الملحنين، مثل ديبوسي ، وشونبيرغ ، وبيرغ ، وهيندميث ، وسترافينسكي ، وبروكوفييف ، وبارتوك ، بتجربة أفكار كان لها آثار بعيدة المدى على طريقة كتابة الموسيقى، وفي بعض الحالات، على أدائها. ومن بين هذه الابتكارات: الاستخدام المتزايد للنمطية ، واستكشاف المقامات غير الغربية ، وتطوير اللاتونالية والنيوتونالية ، والقبول الأوسع للتنافرات ، واختراع تقنية الاثنتي عشرة نغمة في التأليف الموسيقي ، واستخدام الإيقاعات المتعددة والتوقيعات الزمنية المعقدة .

أثرت هذه التغييرات أيضًا على الكونشيرتو كشكل موسيقي. فإلى جانب تأثيراتها الجذرية على اللغة الموسيقية، أدت إلى إعادة تعريف مفهوم البراعة الفنية، بما في ذلك تقنيات آلية جديدة وموسعة، والتركيز على جوانب صوتية كانت مهملة سابقًا، مثل درجة الصوت ، والجرس، والديناميكية . وفي بعض الحالات، أدت أيضًا إلى ظهور مقاربة جديدة لدور العازفين المنفردين وعلاقتهم بالأوركسترا.

كتب كلٌّ من شونبيرج وسترافينسكي ، وهما من أبرز رواد الموسيقى في أوائل القرن العشرين، كونشرتات للكمان. وترتبط المادة الموسيقية في كونشرتو شونبيرج، كما في كونشرتو بيرج ، بأسلوب الاثنتي عشرة نغمة المتسلسلة . وفي القرن العشرين، ولا سيما بعد الحرب العالمية الثانية، حظيت آلة التشيلو بشعبية غير مسبوقة. ونتيجةً لذلك، لحق رصيدها الموسيقي الخاص بالكونشرتات بنظيره في البيانو والكمان، كمًّا ونوعًا.

شهد القرن العشرون أيضًا نموًا في ذخيرة الآلات الموسيقية المخصصة للعزف المنفرد، والتي لم يُستخدم بعضها إلا نادرًا أو لم يُستخدم قط في هذا السياق، بل وحتى كونشيرتو لسوبرانو كولوراتورا بدون كلمات من تأليف راينهولد غليير . [ 25 ] ونتيجة لذلك، باتت جميع الآلات الكلاسيكية تقريبًا تمتلك ذخيرة مخصصة للعزف المنفرد. ومن بين أعمال الملحن غزير الإنتاج آلان هوفانيس، تجدر الإشارة إلى "صلاة القديس غريغوري" للبوق والوتريات، على الرغم من أنها ليست كونشيرتو بالمعنى المعتاد للكلمة. وفي أواخر القرن العشرين، استمر تقليد الكونشيرتو على يد ملحنين مثل ماكسويل ديفيز ، الذي استغل في سلسلة كونشيرتات ستراثكلايد بعض الآلات الأقل شيوعًا كعازفين منفردين.

بالإضافة إلى ذلك، شهد القرن العشرون ظهور العديد من الملحنين الذين قاموا بتجارب إضافية من خلال عرض مجموعة متنوعة من الآلات الأوركسترالية غير التقليدية في قلب شكل الكونشيرتو التقليدي. تضم هذه المجموعة: بول هيندميث (كونشيرتو للتراوتونيوم والأوركسترا الوترية عام 1931)، [ 26 ] أندريه جوليفيه (كونشيرتو أوند مارتينو عام 1947)، [ 27 ] هيتور فيلا لوبوس (كونشيرتو الهارمونيكا عام 1956)، [ 28 ] [ 29 ] جون سيري الأب ( كونشيرتو في سلم دو الكبير لأكورديون باسيتي عام 1966)، [ 30 ] [ 31 ] أستور بيازولا ( كونشيرتو الباندونيون والأوركسترا الوترية والإيقاع ، "أكونكاجوا" عام 1979)، [ 32 ] بيتر ماكسويل ديفيز ( كونشيرتو البيكولو والأوركسترا، العمل 182 عام 1996)، [ 33 ] [ 34 ] وتان دون ( كونشيرتو آلات الإيقاع المائية و (الأوركسترا في عام 1998) [ 35 ] [ 36 ]

تبنى ملحنون آخرون في تلك الحقبة نهجًا كلاسيكيًا جديدًا يرفض سماتٍ محددة كانت تميز شكل الكونشيرتو خلال العصرين الباروكي والرومانسي. وقد حقق العديد منهم هذا الهدف من خلال دمج عناصر موسيقية متنوعة من عالم موسيقى الجاز ضمن بنية الكونشيرتو. ومن بين هؤلاء: آرون كوبلاند ( كونشيرتو البيانو ، 1926)، وموريس رافيل ( كونشيرتو اليد اليسرى ، 1929)، وإيغور سترافينسكي ( كونشيرتو الأبنوس للكلارينيت وفرقة الجاز، 1945)، وجورج غيرشوين ( كونشيرتو في فا ، 1925). [ 37 ] بينما اعتمد آخرون على الأوركسترا نفسها لتكون القوة الرئيسية البارعة في شكل الكونشيرتو. وقد اعتمد بيلا بارتوك هذا النهج في كونشرتو الأوركسترا الخاص به ، وكذلك فعل ملحنون آخرون من تلك الفترة، بمن فيهم: والتر بيستون (1933)، وزولتان كودالي (1939)، ومايكل تيبت (1962)، وإليوت كارتر (1969). [ 37 ]

تشمل المقطوعات الموسيقية المصاحبة لفرقة موسيقية ما يلي:

حسب النوع

كونشيرتو صوتي

القرن العشرون:

بدون أوركسترا

آلة موسيقية منفردة

العصر الباروكي:

القرن العشرون:

آلات موسيقية متعددة

العصر الباروكي:

القرن العشرون:

لعازف منفرد واحد وأوركسترا

للآلات الوترية المقوسة والأوركسترا

كونشيرتو الكمان

العصر الباروكي:

العصر الكلاسيكي:

يمكن العثور على سمات رومانسية مبكرة في كونشرتات الكمان لفيوتي ، لكن كونشرتات الكمان الاثنتي عشرة لسبور ، التي كُتبت بين عامي 1802 و1827، هي التي تجسد الروح الرومانسية حقًا بخصائصها اللحنية والدرامية. [ 39 ]

القرن العشرون:

القرن الحادي والعشرون:

كونشيرتو الفيولا

العصر الباروكي:

العصر الكلاسيكي:

القرن العشرون:

كونشيرتو التشيلو

إن المقطوعات الموسيقية "الأساسية" - التي يتم عزفها أكثر من أي كونشرتو للتشيلو - هي من تأليف إلجار ، ودڤوراك ، وسان-سانس، وهايدن، وشوستاكوفيتش ، وشومان، ولكن يتم عزف العديد من الكونشرتو الأخرى بنفس القدر تقريبًا.

العصر الباروكي:

  • كونشرتات فيفالدي للتشيلو RV  398–403، 405–414 و416–424

العصر الكلاسيكي:

العصر الرومانسي:

القرن العشرون:

كونشيرتو الكونترباس

القرن العشرون:

آلات وترية أخرى مقوسة

الباروك:

القرن العشرون:

للآلات الوترية المنقورة والأوركسترا

كونشيرتو القيثارة

العصر الباروكي:

العصر الكلاسيكي:

العصر الرومانسي:

القرن العشرون:

كونشيرتو الماندولين

العصر الباروكي:

القرن العشرون:

كونشيرتو الجيتار

القرن العشرون:

آلات وترية أخرى تُعزف بالنقر

العصر الباروكي:

القرن العشرون:

للآلات النفخية الخشبية والأوركسترا

كونشيرتو الفلوت

العصر الباروكي:

العصر الكلاسيكي:

القرن العشرون:

كونشيرتو الأوبوا

العصر الباروكي:

العصر الكلاسيكي:

العصر الرومانسي:

القرن العشرون:

القرن الإنجليزي

القرن العشرون:

كونشيرتو الفاجوت

القرن العشرون:

كونشيرتو الكلارينيت

القرن العشرون:

القرن الحادي والعشرون:

كونشيرتو الساكسفون

القرن العشرون:

آلات النفخ الخشبية الأخرى

القرن العشرون:

للآلات النحاسية والأوركسترا

كونشيرتو البوق

القرن العشرون:

كونشيرتو الهورن

العصر الكلاسيكي:

  • ألف الملحن البوهيمي فرانشيسكو أنطونيو روسيتي العديد من كونشرتات البوق المنفردة والمزدوجة. وكان له إسهام كبير في هذا النوع الموسيقي خلال القرن الثامن عشر. وقد ألف معظم كونشرتاته للبوق بين عامي 1782 و1789 للثنائي البوهيمي فرانز زفيرزينا وجوزيف ناجي أثناء إقامتهما في بلاط أوتينجن-والرشتاين البافاري. ومن أشهر أعماله في هذا النوع كونشرتو البوق في سلم مي بيمول الكبير C49/K III:36. وتتجلى العديد من سمات أسلوب " غالانت" في موسيقى روسيتي وأسلوبه التأليفي. ففي كونشرتو البوق في سلم مي بيمول الكبير، نسمع عبارات دورية قصيرة، وإيقاعًا هارمونيًا "غالانت"، واختزالًا في الخط اللحني. [ 67 ] وكان تأثير روسيتي على الملحنين والموسيقيين والموسيقى في القرن الثامن عشر كبيرًا. في بلاط أوتينغن-والرشتاين البافاري، كانت فرق والرشتاين الموسيقية تعزف موسيقاه في كثير من الأحيان. وفي باريس، كانت أفضل فرق المدينة، بما فيها أوركسترا كونسير سبيريتويل، تعزف مؤلفاته . وكان ناشروه داري لو مينو وبوييه وسيبر. ووفقًا للباحث في أعمال موتسارت، إتش سي روبنز لاندون ، [ 68 ] ربما كانت كونشرتات روسيتي للقرن نموذجًا لكونشرتات موتسارت للقرن. [ 69 ]

القرن العشرون:

كونشيرتو الترومبون

القرن العشرون:

آلات نفخ نحاسية أخرى

القرن العشرون:

كونشيرتو لوحة المفاتيح

كونشيرتو الهاربسكورد

العصر الباروكي:

القرن العشرون:

كونشيرتو للأرغن

العصر الباروكي:

القرن العشرون:

كونشيرتو البيانو

العصر الكلاسيكي:

العصر الرومانسي:

  • تزيد كونشرتات بيتهوفن الخمس للبيانو من المتطلبات التقنية المفروضة على العازف المنفرد. وتتميز الكونشرتتان الأخيرتان بشكل خاص، حيث تدمجان الكونشرتو في بنية سيمفونية ضخمة ذات حركات تتداخل فيما بينها بشكل متكرر. تبدأ كونشرتو البيانو رقم 4 بمقدمة من البيانو، ثم تدخل الأوركسترا بمفتاح موسيقي مختلف، لتقديم ما يُفترض أن يكون افتتاحية جماعية . يتميز العمل بطابع غنائي. الحركة البطيئة عبارة عن حوار درامي بين العازف المنفرد والأوركسترا. أما كونشرتو البيانو رقم 5، فيحمل إيقاعًا أساسيًا مستوحى من المسيرة العسكرية الفيينية . لا يوجد موضوع ثانٍ غنائي، بل يوجد بدلاً منه تطور متواصل للمادة الافتتاحية. [ 74 ]
  • توفر كونشرتات البيانو لكريمر ، وفيلد ، ودوسيك ، وولفل ، وريس ، وهوميل صلة وصل بين الكونشرتو الكلاسيكي والكونشرتو الرومانسي.
  • كتب شوبان كونشرتين للبيانو اقتصر فيهما دور الأوركسترا على المصاحبة. أما شومان، فرغم كونه عازف بيانو وملحنًا، فقد كتب كونشرتو للبيانو لم يسمح فيه للبراعة الفنية أن تطغى على جوهر العمل الغنائي. فاللحن الرقيق المعبر الذي يُسمع في البداية على آلات النفخ الخشبية والهورن (بعد مقدمة البيانو المُبشرة) يُشكل المادة الأساسية لمعظم الحوار في الحركة الأولى. في الواقع، يُستبدل الحوار بالمعنى التطويري التقليدي بنوع من أسلوب التنويع الذي ينسج فيه العازف المنفرد والأوركسترا أفكارهما. [ 75 ]
  • كانت براعة ليست في تقنية البيانو تضاهي براعة باغانيني في الكمان. وقد تركت كونشرتاته رقم 1 ورقم 2 أثراً عميقاً على أسلوب كتابة كونشرتات البيانو، مما أثر على روبنشتاين ، وخاصة تشايكوفسكي ، الذي اشتهرت افتتاحية كونشرته الأولى للبيانو الغنية بالأوتار.
  • وبالمثل، تبدأ كونشيرتو جريج بطريقة لافتة للنظر، ثم تستمر في أسلوب غنائي. [ 76 ]
  • كتب سان-سان خمس كونشرتات للبيانو والأوركسترا بين عامي 1858 و 1896، بأسلوب كلاسيكي.
  • كانت كونشيرتو البيانو الأولى لبرامز في سلم ري الصغير (نُشرت عام ١٨٦١) ثمرة جهدٍ جبارٍ على كمٍّ هائلٍ من المواد الموسيقية التي كانت مُخصصةً في الأصل لسيمفونية. أما كونشيرتو البيانو الثانية لبرامز في سلم سي بيمول الكبير (١٨٨١) فتتألف من أربع حركات، وهي مكتوبة على نطاقٍ أوسع من أي كونشيرتو سابق. ومثل كونشيرتو الكمان، فهي ذات طابع سيمفوني في أبعادها.
  • قلّ عدد كونشرتات البيانو التي أُلّفت في أواخر العصر الرومانسي. [ 77 ] لكن سيرجي راخمانينوف ألّف أربع كونشرتات بيانو بين عامي 1891 و1926. وقد أصبحت كونشرتاه الثانية والثالثة ، الأكثر شعبية من بين الأربع، من بين أشهر كونشرتات البيانو . [ 78 ]
  • كانت مقطوعات البيانو الرومانسية الأخرى، مثل تلك التي ألفها كالكبرينر وهنري هيرتز وموشيلس وثالبرغ ، تحظى بشعبية كبيرة في العصر الرومانسي، ولكنها ليست كذلك اليوم . [ 77 ]

القرن العشرون:

كونشيرتو الأكورديون

القرن العشرون:

آلات المفاتيح الأخرى

القرن العشرون:

عازف منفرد آخر

آلة إيقاعية

القرن العشرون:

آلة نفخية ذات قصبة حرة

القرن العشرون:

آلة موسيقية إلكترونية

القرن العشرون:

للآلات الموسيقية المتعددة والأوركسترا

في عصر الباروك، كان الكمانان والتشيلو يشكلان التشكيلة الأساسية للكونشرتو غروسو . وفي العصر الكلاسيكي، حلت السيمفونية الكونشرتانت محل الكونشرتو غروسو، مع استمرار تأليف كونشرتو لعازفين منفردين أو ثلاثة. ومنذ العصر الرومانسي، عادت الأعمال الموسيقية التي تُؤدى لعازفين منفردين متعددين وأوركسترا لتُعرف باسم الكونشرتو.

عازفان منفردان

العصر الباروكي:

العصر الكلاسيكي:

العصر الرومانسي:

القرن العشرون:

ثلاثة عازفين منفردين

العصر الباروكي:

العصر الكلاسيكي:

العصر الرومانسي:

القرن العشرون:

القرن الحادي والعشرون:

أربعة عازفين منفردين أو أكثر

العصر الباروكي:

القرن العشرون:

كونشيرتو للأوركسترا

الأوركسترا السيمفونية

في القرنين العشرين والحادي والعشرين، ألّف العديد من الملحنين كونشرتات للأوركسترا . في هذه الأعمال، تُعامل أقسام و/أو آلات مختلفة من الأوركسترا أو الفرقة الموسيقية كعازفين منفردين في مواضع مختلفة، مع التركيز على تغيير أداء العازفين المنفردين و/أو الآلات خلال المقطوعة. ومن الأمثلة على ذلك أعمال ألّفها:

وقد وصف دوتيلو أيضاً مقطوعته "Métaboles" بأنها كونشيرتو للأوركسترا.

أوركسترا الحجرة أو أوركسترا الآلات الوترية

العصر الباروكي:

القرن العشرون:

أكثر من أوركسترا واحدة

العصر الباروكي:

القرن العشرون:

مراجع

  1. ^ يانيك شيفال. فيليب وال (2003). ناتالي ساروت. دو مدارية . Erscheinungsort nicht ermittelbar: مطابع جامعة ليون. رقم ISBN 978-2-7297-1080-4.
  2. ↑ "كونشيرتو غروسو". غروف ميوزيك أونلاين ( الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . 2001. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.06254 . ISBN  978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  3. ١ ٢ ٣ توركيت، أتول ر. (مارس ١٩٥٨). "ماكس بلاك. التجريد والنظرية المجردة. الموسوعة البريطانية، [...]". مجلة المنطق الرمزي . ٢٣ (١): ٢٢-٢٩ . doi : 10.2307/2964454 . ISSN 0022-4812 . 
  4. ↑ لامب، أندرو ؛ توماس، هيلين (2001). "الرقص: القرن العشرون". غروف ميوزيك أونلاين ( الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/omo/9781561592630.013.90000382195 . ISBN  978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  5. ١ ٢ "مكتب حقوق النشر بمكتبة الكونغرس - الفهرس العام ١٩٧٨-حتى الآن، "كونشيرتو في دو الكبير للأكورديون ذي الباص الحر" (مُعدَّل للبيانو)، المؤلف: جون سيري الأب" . Cocatalog.loc.gov . ٢٠٠٢. حقوق النشر رقم PAU 3-336-024
  6. 1 2 3 "مدرسة إيستمان للموسيقى - جامعة روتشستر - مكتبة سيبلي للموسيقى: مجموعة جون جيه سيري الأب، نوتة موسيقية "كونشيرتو في دو كبير (1967) للأكورديون ذي الباص الحر"، المجلد 15 و16، صفحة 10، مؤرشفة في المجموعات الخاصة بمكتبة سيبلي للموسيقى، مدرسة إيستمان للموسيقى، جامعة روتشستر" (PDF) .
  7. ↑ بيري، كارول (11 يناير 2013). "منشورات جامعة بريس الإلكترونية". مراجعات المراجع . 27 (1): 13-14 . doi : 10.1108/09504121311290327 . ISSN 0950-4125 . 
  8. ↑ بورغيس، جيفري (يونيو 2005). "كونشيرتو في مقام ري الصغير، أندريه رقم 1، للأوبوا والأوركسترا، و[...] (مراجعة)". ملاحظات . 61 (4): 1091-1100 . doi : 10.1353/not.2005.0050 . ISSN 1534-150X . 
  9. 1 2 Wörner 1993 ، ص. 193 . 
  10. ↑ وولف 1986 ، ص 186 . 
  11. ↑ توفي 1911 ، ص 825.
  12. ↑ تالبوت 2005 .
  13. ↑ دافي، مارتن (9 يونيو 2014). "جوقة الحجرة الأسترالية تملأ الكنيسة بموسيقى دينية روحانية" . صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2014 .
  14. ↑ رودر 1994 ، ص. 
  15. ↑ شتاينبرغ 2000 ، ص 14 . 
  16. ↑ شتاينبرغ 2000 .
  17. ↑ شتاينبرغ 2000 ، ص 17-19 . 
  18. 1 2 وايت 1976 .
  19. ↑ وايت 1972 .
  20. ↑ ستويل 2009 .
  21. ↑ إيرليباخ 1936 .
  22. ↑ ماكلاري 1986 .
  23. ↑ ثريشر 2013 .
  24. ↑ باومغارتنر 2010 .
  25. 1 2 Eggink & Brown 2004 .
  26. ↑ هولمز، ثوم (2002). الموسيقى الإلكترونية والتجريبية . نيويورك: روتليدج. ص 66-67 . ISBN  978-0-415-93643-9.
  27. ↑ رودر 1994 ، ص 397 . 
  28. ↑ كرامبرت، بيتر (23 مارس 2016). موسوعة الهارمونيكا . منشورات ميل باي. ص 178. ISBN  978-1-61911-577-4.
  29. ↑ رودر 1994 ، ص 410 . 
  30. ↑ "مكتب حقوق النشر بمكتبة الكونغرس - الفهرس العام 1978-حتى الآن، 'كونشيرتو في دو الكبير للأكورديون ذي الباص الحر' (معدل للبيانو)، الملحن: جون سيري الأب" . Cocatalog.loc.gov . 2002.
  31. ↑ "مجموعة جون ج. سيري الأب" (ملف PDF) . مدرسة إيستمان للموسيقى - جامعة روتشستر - مكتبة سيبل للموسيقى.«كونشيرتو في سلم دو الكبير (1967) للأكورديون ذي الباص الحر» المجلد 15 و16، صفحة 10
  32. ↑ بروتون، سيمون؛ إلينغهام، مارك؛ تريلو، ريتشارد (2000). موسيقى العالم: أمريكا اللاتينية وأمريكا الشمالية، الكاريبي، الهند، آسيا والمحيط الهادئ . لندن: راف غايدز. ص 309. ISBN  978-1-85828-636-5.
  33. ↑ كراغز، ستيوارت ر. (12 يوليو 2017). بيتر ماكسويل ديفيز . ميلتون: روتليدج. ISBN 978-1-351-76502-2.
  34. ↑ ديفيز، بيتر ماكسويل (9 نوفمبر 2017). بيتر ماكسويل ديفيز، مختارات من كتاباته . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 124. ISBN  978-1-108-50074-6.
  35. ↑ شينبرغ، إستي؛ دوغيرتي، ويليام ب. (17 مارس 2020). دليل روتليدج لدلالات الموسيقى . أبينغدون، أوكسون، نيويورك: روتليدج. ISBN 978-1-351-23751-2.
  36. ↑ الموسيقى الكلاسيكية "أفضل 10 كونشرتات للآلات غير المألوفة" مجلة بي بي سي للموسيقى، 27 فبراير 2024
  37. 1 2 أبيل، ويلي (1969). قاموس هارفارد للموسيقى . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ص 202. ISBN  978-0-674-37501-7.
  38. ↑ بيرنز 2000 .
  39. ↑ براون 1984 .
  40. ↑ برودبيك 2015 .
  41. 1 2 بوفرمان 2018 .
  42. ↑ كونشيرتو الفيولا في مقام ري الكبير، مصنف رقم 1 (ستاميتز) : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  43. ↑ كونشيرتو الفيولا في سلم مي بيمول الكبير (زيلتر) : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  44. ↑ كومينغ 1949 .
  45. ↑ كوري 2005 .
  46. ^ بيترسون وجالفان وستاوت 2006 .
  47. ↑ لي 2002 .
  48. ↑ موسيقى الحجرة رقم 6، مصنف 46، رقم 1 (بول هيندميث : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية)
  49. ^ ريزم 804002418 ؛ ريزم 806930798 ؛ ريزم 806549610 .   
  50. 1 2 3 هورويتز، ديفيد. "حفلات موسيقية للقيثارة SACD" على موقع Classics Today الإلكتروني.
  51. 1 2 3 كونشيرتو القيثارة: جيناستيرا / جوليفيت / جليير علىموقع أليس جايلز
  52. ^ ريدسترا ، سيبي (يناير 2015). "نسخة القرص المضغوط: Anneleen Lenaerts – Harpconcerten" (باللغة الهولندية) على موقع OpusKlassiek.
  53. ↑ جونجين: كونشرتو القيثارة في موقع بريستو الكلاسيكي.
  54. ↑ كونشيرتو للقيثارة وأوركسترا الحجرة (1952) على موقع Presto Classical الإلكتروني.
  55. ↑ هيدينغتون، كريستوفر (فبراير 1993). مراجعة: أعمال ميلو الأوركسترالية في غراموفون
  56. ^ ميلود – كونشرتو القيثارة، مرجع سابق. 323 في موقع المعزوفة الكلاسيكية.
  57. ↑ روبنسون، بول (20 يناير 2019). "عملان رئيسيان متأخران يواصلان دراسة راوتافارا" على موقع كلاسيكال فويس أمريكا الشمالية.
  58. ↑ هورويتز، ديفيد (12 مايو 2001). راوتافارا: السيمفونية رقم 8؛ كونشرتو القيثارة على موقع Classics Today الإلكتروني.
  59. ↑ "كونشيرتو الماندولين الجديد لكريس ثيل رحلة ممتعة عبر عالم صناعة التسجيلات" . www.sfcv.org . تاريخ الاطلاع: 27 مارس 2024 .
  60. ^ "كونشرتو المندولين | أفنر دورمان" . www.wisemusicclassical.com . تم الاسترجاع 27 مارس 2024 .
  61. ^ "العرض الأول في أمريكا: طاهر أيدوغدو يؤدي كونشيرتو القانون لحسن فريد النار" . Liberarts.utexas.edu . تم الاسترجاع 27 مارس 2024 .
  62. ↑ "بيتر ماكسويل ديفيز: كونشيرتو البيكولو: البيكولو" . www.musicroom.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أبريل 2022 .
  63. ↑ "العمل رقم 50: كونشيرتو للبيكولو والأوركسترا" . لويل ليبرمان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أبريل 2022 .
  64. ↑ "حفلات موسيقية إنجليزية لآلة الريكوردر [ تسجيل صوتي ] / ريتشارد هارفي؛ مالكولم أرنولد؛ جوردون جاكوب. - المكتبة الوطنية" . www.nlb.gov.sg. تاريخ الوصول: 14 أكتوبر 2022 .
  65. ^ "تاكيميتسو وتاناكا" . www.yourclassical.org . 9 نوفمبر 2017 . تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2022 .
  66. ^ فيجنال، مارك، أد. (2005). بيرند ألويس زيمرمان (بالفرنسية). طبعات لاروس. رقم ISBN 978-0320002854.
  67. ↑ هولمان 2004 .
  68. ↑ كيرنز 1997 .
  69. ↑ سادلر 1975 .
  70. ↑ هربرت، تريفور (29 نوفمبر 2011). الترومبون ( الطبعة الثانية). مطبعة جامعة ييل. ISBN  978-0300235753.
  71. ↑ لويد إي. بون الابن؛ إريك بول؛ ر. وينستون موريس ، محرران (2007). دليل ذخيرة اليوفونيوم: كتاب مصادر اليوفونيوم . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا . ISBN 0-253-34811-0. Wikidata Q135963380 . 
  72. ↑ ر. وينستون موريس ؛ دانيال بيرانتوني، محرران (2006). دليل ذخيرة آلة التوبا: كتاب مصادر التوبا الجديد . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا . ISBN 978-0-253-34763-3. إل سي سي إن 2006005242 . او سي ال سي 704679837 . ويكي بيانات Q135911410 .   
  73. ↑ بريتانيكا، محررو الموسوعة. "ليو سويربي". موسوعة بريتانيكا، 3 يوليو 2023، https://www.britannica.com/biography/Leo-Sowerby . تاريخ الوصول: 4 فبراير 2024.
  74. ↑ هوبكنز 2019 .
  75. ↑ هوبكنز 2019 ، ص 83-85.
  76. ↑ كيجاس 2013 .
  77. 1 2 ليهوا 2018 .
  78. ↑ بيرتنسون 2001 .
  79. ↑ روبنسون 2002 .
  80. 1 2 جون كيلور. جيورجي ليجيتي: كونشيرتو البيانو على موقع AllMusic
  81. ↑ مكتب حقوق النشر بمكتبة الكونغرس (6 فبراير 1970). "فهرس إدخالات حقوق النشر: السلسلة الثالثة" – عبر كتب جوجل.
  82. ^ كليمنتس ، أندرو (23 سبتمبر 2010). "بيازولا: سينفونيا بوينس آيرس؛ كونشيرتو لباندونيون؛ لاس كواترو إستاسيونيس بورتينياس" . الجارديان . تم الاسترجاع في 31 مارس 2024 .
  83. ^ سنوك ، بنسلفانيا (2002). "وليامز: "كونشيرتو توبا"؛ تايليفير: "كونشيرتو القيثارة"؛ توماسي: "كونشيرتو الساكسفون"؛ مايوزومي: "كونشيرتو إكسيليفون"". فانفير . 25 (6): 261– 262 – عبر مجموعة الفنون المميزة.
  84. ↑ "أعمال" . ناي روساورو . إيمانويل بيريدو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2023 .
  85. ↑ كونشيرتو الهارمونيكا، W524 (فيلا-لوبوس) : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  86. ↑ "عشرة من أفضل المقطوعات الموسيقية للآلات غير المألوفة" . www.classical-music.com . 27 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2024 .
  87. ↑ "حفلات برومز 2022: أوركسترا بي بي سي الفيلهارمونية؛ السيمفونية الأخيرة لشوشتاكوفيتش وكونشيرتو للثيرمين" . استمع على ABC . 3 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2024 .
  88. ^ جورج فريدريك هاندل 1685-1759: Concerti a Due cori، HWV 332، HWV 333، HWV 334 في موقع هارمونيا موندي .
  89. ↑ هوشر، فيليب (2010). ملاحظات البرنامج: السير مايكل تيبت - كونشيرتو لأوركسترا وترية مزدوجة على موقع أوركسترا شيكاغو السيمفونية .

مصادر

للمزيد من القراءة