كارل ستاميتز

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

كارل ستاميتز

كارل فيليب ستاميتز ( بالتشيكية : كارل ستاميتز ؛ ولد في مانهايم وعُمّد في 8 مايو 1745 - 9 نوفمبر 1801)، كان ملحنًا ألمانيًا من أصول تشيكية جزئية من العصر الكلاسيكي . وكان أبرز ممثلي الجيل الثاني من مدرسة مانهايم . 

كان الابن الأكبر ليوهان ستاميتز ، عازف الكمان وملحن العصر الكلاسيكي المبكر . تلقى دروسًا من والده وكريستيان كانابيتش ، خليفة والده في قيادة أوركسترا مانهايم. في شبابه، عمل ستاميتز عازف كمان في أوركسترا البلاط في مانهايم. في عام ١٧٧٠، بدأ رحلاته كعازف بارع ، حيث قبل عروضًا قصيرة الأجل، لكنه لم يتمكن قط من الحصول على وظيفة دائمة. زار عددًا من المدن الأوروبية، وأقام لفترة في ستراسبورغ ولندن. في عام ١٧٩٤، توقف عن السفر وانتقل مع عائلته إلى يينا في وسط ألمانيا. تدهورت أحواله وغرق في الديون والفقر، وتوفي عام ١٨٠١. عُثر على العديد من الكتيبات عن الخيمياء في مكتبته بعد وفاته.

ألّف ستاميتز سيمفونيات ، وسيمفونيات كونشرتو ، وكونشرتو لآلات الكلارينيت ، والتشيلو ، والفلوت ، والأوبوا ، والفاجوت ، والباسيت هورن ، والكمان ، والفيولا ، والفيولا دامور ، بالإضافة إلى توليفات مختلفة من هذه الآلات. تحظى بعض كونشرتو الكلارينيت والفيولا بإعجاب خاص. كما ألّف ثنائيات ، وثلاثيات ، ورباعيات . أما أوبراه " دير فيرليبتي فورموند" و "داردانوس" ، فقد فُقدتا.

أسلوبياً، تشبه موسيقاه موسيقى موتسارت أو هايدن ، وتتميز بألحانها الجذابة ، مع أن كتاباته للآلات المنفردة لا تتسم بالبراعة المفرطة. عادةً ما تتبع الحركات الافتتاحية لأعماله الأوركسترالية، التي تأتي على شكل سوناتا ، حركات وسطى معبرة وغنائية، بينما تأتي الحركات الختامية على شكل روندو .

سيرة

الحياة المبكرة في مانهايم

صورة مطبوعة لقصر مانهايم
قصر مانهايم في القرن الثامن عشر

وُلد كارل ستاميتز في مانهايم وعُمّد في 8 مايو 1745، وهو الابن الأكبر لماريا أنطونيا لونيبورن ويوهان ستاميتز ، عازف الكمان والملحن في العصر الكلاسيكي المبكر. كان يوهان ستاميتز قائدًا لأوركسترا البلاط المرموقة في قصر مانهايم ، وقد درّب أعضاءها على الانضباط والإتقان الفني. أثار العازفون إعجابًا كبيرًا بقدرتهم على العزف بدقة ومهارة، فضلًا عن نطاق ديناميكي واسع . [ 1 ]

تلقى كارل دروسه الأولى في العزف على الكمان والتأليف الموسيقي من والده. بعد وفاة يوهان ستاميتز عام ١٧٥٧، تولى الملحن كريستيان كانابيتش ، خليفة والده كقائد أوركسترا مانهايم، تعليم ستاميتز البالغ من العمر ١٢ عامًا. كما ساهم إغناز هولزباور ، مدير الموسيقى في البلاط، في تعليم الصبي. [ ٢ ]

بداية المسيرة المهنية

عندما بلغ ستاميتز السابعة عشرة من عمره، كان يعمل عازف كمان في أوركسترا البلاط. وفي عام ١٧٧٠، استقال من منصبه وبدأ رحلاته. وبصفته عازفًا متجولًا بارعًا على الكمان والفيولا والفيولا دامور، كان ستاميتز يقبل في كثير من الأحيان عروضًا قصيرة الأجل، لكنه لم يتمكن قط من الحصول على وظيفة دائمة لدى أحد أمراء أوروبا أو في إحدى أوركسترات عصره.

في عام ١٧٧٠، سافر إلى باريس، حيث أقام والده هناك لمدة عام كامل في عام ١٧٥٤، وقد حقق نجاحًا باهرًا قبل عودته إلى مانهايم. في البداية، انضم ستاميتز إلى خدمة لويس، دوق نوي ، الذي عينه ملحنًا للبلاط. كما شارك في حفلات "كونسيرت سبيريتويل" ، أحيانًا برفقة شقيقه أنطون ، الذي يُرجح أنه كان قد قدم معه إلى باريس. انطلاقًا من باريس، قام بجولات موسيقية متكررة في عدد من المدن الألمانية: في ١٢ أبريل ١٧٧٣، قدم عرضًا في فرانكفورت ؛ وبعد عام، كان في أوغسبورغ ؛ وفي عام ١٧٧٥، وصل إلى العاصمة الروسية، سانت بطرسبرغ . في عام ١٧٧٧، أقام لفترة في ستراسبورغ حيث كان فرانز زافير ريختر مديرًا موسيقيًا .

خلال عامي 1777 و1778، حقق نجاحًا في لندن ، وكان واحدًا من بين العديد من الموسيقيين النمساويين الألمان، مثل كارل فريدريش أبيل ، ويوهان كريستيان باخ ، وهايدن في سنواته الأخيرة ، الذين انجذبوا إلى لندن. ربما تيسرت إقامته في لندن بفضل تواصله مع توماس إرسكين، إيرل كيلي (1753-1781)، الذي تلقى دروسًا من والد كارل، يوهان، خلال جولة له في أوروبا. بين عامي 1782 و1783، أحيا ستاميتز حفلات موسيقية في لاهاي وأمستردام . وفي عام 1785، عاد إلى ألمانيا ليُحيي حفلات موسيقية في هامبورغ ، ولوبيك ، وبراونشفايغ ، وماغديبورغ ، ولايبزيغ . في أبريل 1786، شق طريقه إلى برلين، حيث شارك في 19 مايو 1786 في أداء أوراتوريو المسيح لهاندل ، بقيادة يوهان آدم هيلر .

سافر لاحقًا إلى دريسدن وبراغ وهاله ، ثم نورمبرغ ، حيث أقام في 3 نوفمبر 1787 احتفالًا موسيقيًا رمزيًا كبيرًا من فصلين احتفاءً برحلة منطاد رائد الطيران الفرنسي جان بيير بلانشارد . وخلال شتاء 1789-1790، أدار الحفلات الموسيقية للهواة في كاسل ، لكنه لم يوفق في الحصول على وظيفة في بلاط شفيرين . وبحلول ذلك الوقت، كان متزوجًا وأبًا لأربعة أطفال صغار، مما اضطره إلى استئناف حياة الترحال.

في الثاني عشر من نوفمبر عام ١٧٩٢، أحيا حفلاً موسيقياً في مسرح بلاط فايمار الذي كان آنذاك تحت إدارة غوته . وفي عام ١٧٩٣، قام برحلة أخيرة على طول نهر الراين إلى مسقط رأسه مانهايم، قبل أن يتخلى نهائياً عن السفر.

في وقت ما خلال شتاء عام 1794-1795 ، نقل عائلته إلى مدينة يينا الجامعية في وسط ألمانيا.

السنوات النهائية

خلال السنوات التي قضاها ستاميتز في يينا، لم تكن هناك فرقة موسيقية أو أوركسترا تُذكر. ووفقًا لبعض المصادر، كان على صلة ما بالجامعة، لكن هذا الأمر محل خلاف. ثم انحدر ستاميتز تدريجيًا إلى براثن الفقر.

بعد وفاته في نوفمبر 1801، عُثر في مكتبته على عدد كبير من الكتيبات المتعلقة بالكيمياء القديمة . ولهذا يُعتقد أنه خاض تجارب في صناعة الذهب .

موسيقى

ألف كارل ستاميتز أكثر من 50 سيمفونية ، وما لا يقل عن 38 سيمفونية كونشرتو ، وأكثر من 60 كونشرتو للكمان، والفيولا، والفيولا دامور، والتشيلو ، والكلارينيت، والباسيت هورن ، والفلوت ، والفاجوت ، وغيرها من الآلات الموسيقية. [ 3 ] كما ألف مجموعة كبيرة من موسيقى الحجرة . وتُعتبر بعض كونشرتو الكلارينيت والفيولا التي ألفها ستاميتز من بين أروع ما أُنتج في تلك الفترة.

خلال فترة إقامته في باريس، بدأ ستاميتز التعاون مع عازف الكلارينيت الموهوب جوزيف بير (1744-1811)، المولود في بوهيميا، وقد أثمر هذا التعاون نتائج إيجابية لكليهما. ويبدو أن إحدى كونشرتات الكلارينيت لستاميتز (الكونشرتو رقم 6 في سلم مي بيمول الكبير) قد أُلفت بالاشتراك بينهما، إذ يظهر اسماهما على صفحة عنوان المخطوطة الفيينية. وكان ستاميتز أول ملحن يُحدد استخدام تقنية النقر باليد اليسرى (وهي تقنية بارعة مهمة) في مؤلفاته الموسيقية . [ 4 ] ويظهر ذلك في كونشرتو الفيولا الخاص به في سلم ري  الكبير، حيث يُشار إلى المقطع المعني بالرقم "0" فوق النوتات الموسيقية.

كتب ستاميتز كونشرتات التشيلو لفريدريك ويليام الثاني ملك بروسيا ، الذي كان موسيقيًا هاويًا موهوبًا كتب له كل من موزارت وبيتهوفن الموسيقى أيضًا .

أسلوب

أسلوبياً، لا تختلف موسيقى ستاميتز كثيراً عن أعمال موزارت الشاب ذات الطابع الغالانت، أو أعمال هايدن في مرحلته المتوسطة. تتميز أعمال ستاميتز بإيقاعات منتظمة وألحان جذابة ، حيث غالباً ما تُقاد الأصوات بفواصل ثالثة وسادسة وعاشرة . أما كتابته للآلات المنفردة فهي مميزة وبارعة ، لكنها لا تُوصف بالمبالغة. يُشار إلى كونشيرتو الكلارينيت الثالث الخاص به بأنه "على غرار موزارت"، لكن حتى كونشيرتو الكلارينيت العاشر يُذكّرنا بأسلوب موزارت.

تُبنى الحركات الافتتاحية لأعمال ستاميتز الموسيقية، سواءً كانت كونشرتو أو أوركسترالية، عادةً على شكل سوناتا ، مع عرض مزدوج مطوّل. يتميز هيكلها بطبيعته التجميعية ، ولا يُظهر التطور اللحني الذي يُعتبر سمةً مميزةً للأسلوب الكلاسيكي الفييني . أما الحركات الوسطى ، فهي تعبيرية وغنائية، وتُسمى أحيانًا "رومانسية"، وعادةً ما تُبنى وفقًا لشكل الأغنية ( ABA ، ABA'، أو AA'B). أما الحركة الأخيرة، فغالبًا (وفي الكونشرتو، دائمًا تقريبًا) تكون روندو على الطراز الفرنسي .

وكما فعل أستاذه فرانز زافير ريختر، فضل ستاميتز المقامات الصغرى ، حيث كان يستخدم بشكل عام مجموعة متنوعة من المقامات (البعيدة أحيانًا).

الأعمال (مختارات)

سيمفونيات

  • 50 سيمفونية (عادةً ما تكون في ثلاث حركات باستثناء المينويت )

كونشرتو

  • ثلاث كونشرتات للتشيلو
  • 11 كونشرتو للكلارينيت (واحد منها على الأقل تم تأليفه بالاشتراك مع يوهان جوزيف بير (1744-1811))
  • أربعون كونشرتو للفلوت، والفاجوت، والباسيت هورن، والكمان، والفيولا، والفيولا دامور، ومجموعات مختلفة من بعض هذه الآلات
  • كونشيرتو الفيولا رقم 1 في مقام ري الكبير
  • 38 سيمفونية كونشرتات

موسيقى الحجرة

  • ثنائيات، وثلاثيات، ورباعيات لآلات موسيقية متنوعة، مع غلبة للآلات الوترية؛ وتُعد الثنائيات المنفردة للكمان والفيولا جديرة بالذكر بشكل خاص.
  • ستة رباعيات أوركسترالية، مصنف رقم 1
  • ستة رباعيات أوركسترالية، مصنف رقم 14

يُعتبر كلا العملين الأوبراليين مفقودين

  • Der verliebte Vormund (1787)
  • داردانوس (1780)

قائمة الأغاني (مختارات)

مراجع

  1. ↑ رودر 1994 ، ص 107.
  2. ^ Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Allgemeine Enzyklopädie der Musik. ، 1949-1987)، إدخال "كارل ستاميتز"؛ راندل، 1996، ص. 861؛ سلونيمسكي، 1958، ص. 1555.
  3. ↑ راندل 1996 ، ص 861.
  4. ↑ ميلكوس 1984 .

مصادر

للمزيد من القراءة