صامويل باربر

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

كان صموئيل أوزموند باربر الثاني (9 مارس 1910 - 23 يناير 1981) ملحنًا وعازف بيانو وقائد أوركسترا ومغني باريتون ومعلم موسيقى أمريكيًا ، وأحد أشهر الملحنين في منتصف القرن العشرين. [ 1 ] تأثر باربر بشكل أساسي بدراسته للتأليف الموسيقي لمدة تسع سنوات مع روزاريو سكاليرو في معهد كورتيس، وأكثر من 25 عامًا من الدراسة مع عمه، الملحن سيدني هومر . عادةً ما تجنبت موسيقى باربر الاتجاهات التجريبية للحداثة الموسيقية لصالح اللغة التوافقية التقليدية للقرن التاسع عشر والبنية الشكلية التي تحتضن الغنائية والتعبير العاطفي. ومع ذلك، فقد تبنى عناصر من الحداثة بعد عام 1940 في بعض مؤلفاته، مثل زيادة استخدام التنافر والتلوين اللوني في كونشيرتو التشيلو (1945) ورقصة انتقام ميديا ​​(1955). واستخدام الغموض النغمي والاستخدام الضيق للتسلسل في سوناتا البيانو (1949)، وصلوات كيركجارد (1954)، ونوكتيرن (1959).

كان باربر بارعًا في الموسيقى الآلية والغنائية على حد سواء. لاقت أعماله نجاحًا عالميًا، وسرعان ما أصبحت العديد من مؤلفاته جزءًا لا يتجزأ من التراث الموسيقي الكلاسيكي. وعلى وجه الخصوص، حجزت مقطوعته "أداجيو للوتريات " (1936) مكانةً راسخةً في ذخيرة الحفلات الموسيقية الأوركسترالية، وكذلك الحال بالنسبة لتكييفها للكورال، "أغنس داي" (1967). حاز باربر على جائزة بوليتزر للموسيقى مرتين: الأولى عن أوبرا "فانيسا" (1956-1957)، والثانية عن كونشيرتو البيانو والأوركسترا (1962). كما عُزفت على نطاق واسع مقطوعته "نوكسفيل: صيف 1915 " (1947)، وهي لحنٌ للسوبرانو والأوركسترا مقتبسٌ من نصٍ نثري لجيمس إيجي . عند وفاة باربر، كانت جميع مؤلفاته تقريبًا قد سُجّلت. [ 2 ] تم تكليف العديد من مؤلفاته أو تم أداؤها لأول مرة من قبل فرق وفنانين بارزين مثل أوركسترا بوسطن السيمفونية ، وأوركسترا فيلادلفيا ، وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، وأوبرا متروبوليتان ، وفلاديمير هورويتز ، وإليانور ستيبر ، ورايا غاربوسوفا ، وجون براونينغ ، وليونتين برايس ، وبيير بيرناك ، وفرانسيس بولينك ، وديتريش فيشر-ديسكاو . [ 2 ]

على الرغم من أن باربر ألّف مجموعة كبيرة من الموسيقى الآلية البحتة، إلا أن ثلثي إنتاجه الموسيقي كان عبارة عن أغاني فنية للصوت والبيانو، وموسيقى كورالية، وأغانٍ للصوت والأوركسترا. من بين أشهر أغانيه أداءً، نذكر النسخة المنفردة والنسخة الكورالية من أغنية " Sure on this shining night" (النسخة المنفردة من عام 1938 والنسخة الكورالية من عام 1961) بكلمات من تأليف آجي، ودورة أغاني "Hermit Songs " (1953) بكلمات مجهولة المؤلف من تأليف رهبان أيرلنديين من القرن الثامن إلى القرن الثالث عشر. وقد رسّخ هذا التركيز على الأغاني في مسيرته القصيرة كمغنٍّ باريتون محترف في العشرينات من عمره، والتي ألهمته حبًا دائمًا للموسيقى الصوتية. في عام 1935، سجّل باربر لحنه الخاص لأغنية " Dover Beach " لأرنولد لصالح إذاعة NBC ، حيث غنّى الجزء الصوتي مصحوبًا برباعية وترية، [ 3 ] كما كان يُقدّم أسبوعيًا على إذاعة NBC في الفترة 1935-1936 أغاني ليدر وأغانٍ فنية ألمانية. كما قام أيضاً في بعض الأحيان بقيادة عروض وتسجيلات لأعماله مع فرق الأوركسترا السيمفونية خلال الخمسينيات، وقام بتدريس التأليف الموسيقي في معهد كورتيس من عام 1939 إلى عام 1942.

سيرة

الطفولة (1910–1923)

منزل طفولة صموئيل باربر في ويست تشيستر، بنسلفانيا

وُلد باربر في ويست تشيستر، بنسلفانيا ، وهو ابن مارغريت ماكلويد (ني بيتي) وصموئيل لي روي باربر. [ 4 ] نشأ في عائلة أمريكية ميسورة الحال، متعلمة، اجتماعية، وذات مكانة مرموقة. كان والده طبيباً، وكانت والدته عازفة بيانو من أصول إنجليزية-اسكتلندية-أيرلندية، وقد استقرت عائلتها في الولايات المتحدة منذ زمن حرب الاستقلال الأمريكية . [ 5 ] كانت عمته، لويز هومر ، مغنية كونترالتو بارزة في دار الأوبرا المتروبوليتان ، وكان عمه، سيدني هومر ، ملحناً للأغاني الفنية الأمريكية . من المعروف أن لويز هومر قد أثرت في اهتمام باربر بالغناء. من خلال عمته، تعرف باربر على العديد من المغنين والأغاني الرائعة. قام سيدني هومر بتوجيه باربر لأكثر من 25 عاماً، وأثر بشكل عميق على جمالياته التأليفية. [ 5 ]

كان باربر طفلاً عبقرياً ، إذ أبدى اهتماماً عميقاً بالموسيقى منذ صغره، وكان من الواضح أنه يمتلك موهبة وقدرة موسيقية فائقة. بدأ دراسة البيانو في سن السادسة، وفي سن السابعة ألّف أول أعماله، " الحزن" ، وهي مقطوعة موسيقية منفردة للبيانو من 23 مقياساً في سلم دو الصغير. [ 2 ] على الرغم من اهتمام باربر بالموسيقى، أرادت عائلته أن يصبح فتىً أمريكياً نموذجياً منفتحاً ورياضياً. وهذا يعني، على وجه الخصوص، تشجيعه على لعب كرة القدم. مع ذلك، لم يكن باربر فتىً نموذجياً بأي حال من الأحوال، وفي سن التاسعة كتب إلى والدته: [ 6 ]

أمي العزيزة: كتبتُ إليكِ هذه الرسالة لأُخبركِ بسرّي المُقلق. لا تبكي عندما تقرئينها، فهو ليس خطأكِ ولا خطأي. أعتقد أن عليّ أن أقوله الآن دون أي تكلّف. بدايةً، لم أُخلق لأكون رياضيًا . خُلقتُ لأكون مُلحّنًا، وسأكون كذلك ، أنا متأكد. سأطلب منكِ شيئًا آخر: لا تطلبي مني أن أحاول نسيان هذا الأمر المُزعج والذهاب للعب كرة القدم. أرجوكِ . أحيانًا يُقلقني هذا الأمر كثيرًا لدرجة أنه يُغضبني ( ليس كثيرًا ) .

في سن العاشرة، كتب باربر أول أوبريت له، بعنوان " شجرة الورد "، بناءً على نص كتبه طباخ العائلة. [ 5 ] وفي سن الثانية عشرة، أصبح عازف أرغن في كنيسة محلية. [ 2 ]

التعليم والمسيرة المهنية المبكرة (1924-1941)

تلقى باربر دروسًا خاصة في صغره على يد ويليام هاتون غرين. ووصف كونستانت فوكلين، أحد أقران باربر، غرين بأنه أحد أبرز المؤثرين الأوائل على باربر. [ 8 ] في سن الرابعة عشرة، التحق باربر ببرنامج الفنانين الشباب في معهد كورتيس للموسيقى في فيلادلفيا، حيث أمضى عشر سنوات في صقل مواهبه كعبقري ثلاثي في ​​التأليف الموسيقي والغناء والعزف على البيانو. [ 2 ] خلال دراسته الأولية في كورتيس، التحق في الوقت نفسه بمدرسة ويست تشيستر الثانوية (التي أصبحت لاحقًا مدرسة ويست تشيستر هندرسون الثانوية ) وتخرج منها، وخلال تلك الفترة ألف نشيد المدرسة "ألما ماتر"، الذي لا يزال يُستخدم حتى اليوم. [ 9 ] [ 10 ] بعد تخرجه من المدرسة الثانوية عام 1928، التحق ببرنامج التعليم المهني للكبار في معهد كورتيس، وتخرج منه عام 1934. [ 5 ] في كورتيس، درس العزف على البيانو مع جورج فريدريك بويل [ 5 ] وإيزابيل فينغيروفا [ 5 ] ، والتأليف الموسيقي مع روزاريو سكاليرو [ 11 ] ، والقيادة الموسيقية مع فريتز راينر [ 5 ] ، والغناء مع إميليو دي غوغورزا [ 2 ] . في عام 1928، التقى بزميله في كورتيس، جيان كارلو مينوتي ، الذي أصبح شريك حياته ومهنتهما المشتركة. [ 5 ] خلال سنته الأخيرة في كورتيس، أصبح باربر من المقربين لمؤسسة المعهد، ماري لويز كورتيس بوك . ومن خلال السيدة بوك، تعرف باربر على عائلة شيرمر، ناشريه الدائمين. [ 5 ]

منذ مطلع شبابه، ألّف باربر سلسلة من المقطوعات الموسيقية الناجحة، مما جعله نجمًا لامعًا في عالم الموسيقى الكلاسيكية. ووفقًا لوالتر سيمونز، فإنّ مؤلفات باربر المبكرة تحمل سماتٍ معينة ترتبط ارتباطًا وثيقًا بفترة "طفولته" في التأليف الموسيقي، والتي امتدت حتى عام 1942. ويُعدّ استخدام التناغم النغمي ، والتنافر غير المُحَلّ ، والتلوين اللحني المعتدل ، والألحان الغنائية ذات الطابع الدياتوني في الغالب، من أبرز سمات هذه الفترة من مسيرته التأليفية. [ 12 ] في سن الثامنة عشرة، فاز بجائزة جوزيف إتش. بيرنز من جامعة كولومبيا عن سوناتا الكمان (التي فُقدت أو أُتلفت لاحقًا على يد المؤلف). [ 2 ] وفاز بجائزة بيرنز للمرة الثانية عن أول عمل أوركسترالي واسع النطاق له، وهو افتتاحية أوبرا "مدرسة الفضائح" ، التي ألّفها عام 1931 عندما كان في الحادية والعشرين من عمره. [ 5 ] عُرضت لأول مرة بنجاح بعد ذلك بعامين في عرض قدمته أوركسترا فيلادلفيا بقيادة المايسترو ألكسندر سمولينز . ​​[ 2 ]

أثناء دراسته في معهد كورتيس، سعى باربر أيضًا إلى استكشاف فرص أخرى لتطوير مهاراته الموسيقية، بالإضافة إلى اهتماماته الشخصية، من خلال رحلاته في أوروبا؛ لا سيما خلال أشهر الصيف عندما تكون الدراسة مغلقة، وأحيانًا لفترات أطول. بدأت رحلته الأوروبية الأولى في صيف عام 1928، حيث زار باريس وبريتاني وإيطاليا برفقة عازف التشيلو والملحن ديفيد فريد . [ 13 ] وواصل رحلاته في أوروبا في خريف عام 1928 دون فريد، فزار مدنًا أوروبية أخرى في تشيكوسلوفاكيا وألمانيا وسويسرا والنمسا؛ وخلال تلك الفترة، زار مدينة فيينا لأول مرة، والتي ستصبح فيما بعد مدينة مهمة في مسيرته الموسيقية. وخلال إقامته الأولى في فيينا عام 1928، توطدت صداقته مع الملحن جورج أنثيل . [ 14 ]

عاد باربر إلى إيطاليا صيف عام ١٩٢٩ مستخدمًا الأموال التي حصل عليها بعد فوزه بجائزة بيرنز، وهذه المرة برفقة مينوتي. عاد إلى باريس صيف عام ١٩٣٠، وفي صيفي عامي ١٩٣١ و١٩٣٣، درس باربر ومينوتي التأليف الموسيقي مع روزاريو سكاليرو في مونتيستروتو ، تورينو، بينما كانا يقيمان مع والدي مينوتي في كاديليانو . [ ١٤ ] بعد فوزه بجائزة بيرنز للمرة الثانية في أبريل ١٩٣٣، مدد إقامته في أوروبا لما بعد صيف ذلك العام لمتابعة دراساته في فيينا، حيث أقام في المدينة من خريف عام ١٩٣٣ حتى أوائل عام ١٩٣٤. [ ١٤ ] خلال هذه الفترة، ركزت دراساته بشكل أساسي على تنمية موهبته كمغنٍّ بهدف احتراف الغناء الباريتون . [ ١٥ ] كما درس قيادة الأوركسترا بشكل مستقل خلال هذه الفترة. [ 15 ] قام بأول ظهور احترافي له كقائد أوركسترا في فيينا في 4 يناير 1934. [ 16 ] في مارس 1934 عاد إلى فيلادلفيا لإكمال دراسته في معهد كورتيس. [ 5 ]

بعد تخرجه من معهد كورتيس في ربيع عام ١٩٣٤، تابع باربر دراساته في قيادة الأوركسترا والغناء مع جون براون في فيينا خلال صيفيّ عامي ١٩٣٥ و١٩٣٦ بفضل منحة بوليتزر للسفر. [ ٥ ] [ ٢ ] وبعد ذلك بوقت قصير، حصل على جائزة روما التي مكّنته من مواصلة دراساته في الأكاديمية الأمريكية في روما من عام ١٩٣٥ إلى عام ١٩٣٧. [ ٥ ] وحصل على زمالة غوغنهايم عام ١٩٤٦، كما درس قيادة الأوركسترا بشكل خاص مع جورج سيل . [ ٢ ] [ ٥ ]

في بداياته الفنية، خاض باربر تجربة قصيرة كمغنٍّ باريتون محترف ، حيث شارك في سلسلة حفلات نقابة موسيقى إن بي سي، وحصل على عقد أسبوعي في إذاعة إن بي سي عام ١٩٣٥. وكتبت عالمة الموسيقى باربرا هيمان أن تسجيل باربر لأغنيته الخاصة " شاطئ دوفر " لأرنولد لاقى استحسانًا كبيرًا، ووُصف بأنه يتمتع "بسحر وجمال فريدين، وأداء ذكي بصوت جميل طبيعي". [ ٣ ] وقد تجلّت خبرته المباشرة كمغنٍّ وتعاطفه الفطري مع الصوت في إرثه الغني من الأغاني التي تشكّل نحو ثلثي إنتاجه الفني. [ ٥ ]

كانت سيمفونية باربر ذات الحركة الواحدة، التي ألفها أثناء دراسته للتأليف الموسيقي في روما، أول عمل أوركسترالي يحظى باهتمام دولي. عُرضت السيمفونية لأول مرة من قِبل أوركسترا أكاديمية سانتا تشيشيليا الوطنية في روما بقيادة برناردينو موليناري في ديسمبر 1936، وسرعان ما أُدرجت ضمن برامج فرق الأوركسترا السيمفونية في مدينة نيويورك وكليفلاند. وكانت هذه السيمفونية أول عمل موسيقي سيمفوني من تأليف أمريكي يُعرض في مهرجان سالزبورغ ، حيث عُزفت عام 1937. [ 5 ]

في عام ١٩٣٨، عندما كان باربر في الثامنة والعشرين من عمره، عزفت أوركسترا إن بي سي السيمفونية مقطوعته "أداجيو للوتريات" بقيادة أرتورو توسكانيني ، إلى جانب أولى أعماله " مقال للأوركسترا" . وقد تمّت إعادة توزيع مقطوعة "أداجيو" من الحركة البطيئة لرباعية باربر الوترية، العمل رقم ١١. ونادرًا ما عزف توسكانيني موسيقى لمؤلفين أمريكيين من قبل (باستثناء سيمفونية هوارد هانسون رقم ٢ ، التي قادها عام ١٩٣٣). [ ١٧ ] وفي نهاية البروفة الأولى للمقطوعة، علّق توسكانيني قائلاً: "سيمبليس إي بيلا" (بسيطة وجميلة). ومن عام ١٩٣٩ إلى عام ١٩٤٢، درّس باربر التأليف الموسيقي في معهد كورتيس في فيلادلفيا. [ ٥ ]

خلال هذه الفترة، شهدت موسيقى باربر نقطة تحولٍ هامة. ففي عام ١٩٤٠، ألّف مقطوعةً كوراليةً مستوحاةً من قصيدة ستيفن سبندر الحربية "ساعة توقيت وخريطة عسكرية". ومنذ ذلك الحين، شكّلت الحرب العالمية الثانية نقطة تحوّلٍ رئيسيةً في مسيرته الموسيقية، حيث انطلق في مرحلةٍ ثانيةٍ من التأليف. تأثرت هذه المرحلة الجديدة بشكلٍ كبيرٍ بمؤلفين موسيقيين آخرين مثل سترافينسكي ، وشونبيرغ ، وبارتوك ، وبأنواعٍ موسيقيةٍ مثل موسيقى الجاز . وتميّزت حقبة باربر الجديدة في التأليف الموسيقي بانخراطٍ أكبر في الأدب والثقافة الأمريكية. [ ١٨ ]

منتصف المسيرة المهنية (1942-1966)

في عام ١٩٤٢، بعد دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية، انضم باربر إلى سلاح الجو التابع للجيش الأمريكي ، حيث بقي في الخدمة حتى عام ١٩٤٥. كان أول عمل لباربر بعد تجنيده العسكري هو "مارش الكوماندوز" (١٩٤٣)، وهو عمله الوحيد لفرقة موسيقية . عُرض لأول مرة من قبل فرقة قيادة التدريب الفني التابعة لسلاح الجو في أتلانتيك سيتي في ٢٣ مايو ١٩٤٣. وفي العام نفسه، كلف سيرجي كوسيفيتسكي أوركسترا بوسطن السيمفونية بتأليف نسخة أوركسترالية منه. [ ١٩ ]

أثناء خدمته في سلاح الجو الأمريكي، كُلِّف باربر بتأليف عدة أعمال موسيقية لأوركسترا بوسطن السيمفونية ، بما في ذلك كونشيرتو التشيلو لرايا غاربوسوفا وسيمفونيته الثانية ، وهو عملٌ قام لاحقًا بحجبه. [ 5 ] [ 20 ] أُلِّفت السيمفونية عام 1943، وكان عنوانها الأصلي "سيمفونية مُهداة إلى القوات الجوية" ، وعُرضت لأول مرة في أوائل عام 1944 بقيادة سيرج كوسيفيتسكي وأوركسترا بوسطن السيمفونية. نقّح باربر السيمفونية عام 1947، ونُشرت لاحقًا بواسطة دار نشر جي. شيرمر عام 1950 [ 21 ] ، وسُجِّلت في العام التالي بواسطة أوركسترا لندن السيمفونية الجديدة بقيادة باربر نفسه. [ 20 ] وفقًا لبعض المصادر، قام باربر بإتلاف النوتة الموسيقية عام 1964. [ 22 ] كان هانز هاينشيمر شاهد عيان، وأفاد بأنه رافق باربر إلى مكتب الناشر حيث جمعوا جميع المقطوعات الموسيقية من المكتبة، وأن باربر "مزق جميع هذه المواد المنسوخة بدقة وبتكلفة باهظة بيديه". [ 23 ] ومع ذلك، أُثيرت شكوك حول هذه الرواية، على أساس أنه من غير المرجح أن يسمح هاينشيمر، بصفته مسؤولًا تنفيذيًا في دار نشر جي. شيرمر، لباربر بدخول مكاتب شيرمر لمشاهدته وهو يمزق الموسيقى التي استثمرت شركته أموالًا في نشرها. [ 24 ] أُعيد بناء النوتة الموسيقية لاحقًا من الأجزاء الآلية، [ 25 ] وصدرت في تسجيل "كلاسيكيات ستراديفاري" من إنتاج فوكس بوكس، بواسطة أوركسترا نيوزيلندا السيمفونية بقيادة أندرو شينك عام 1988. [ 26 ]

في عام ١٩٤٣، اشترى باربر ومينوتي منزل "كابريكورن" شمال مدينة نيويورك في ضاحية ماونت كيسكو . كان المنزل بمثابة ملاذهما الفني حتى عام ١٩٧٢، وفيه أمضى باربر أكثر سنواته إنتاجًا كملحن خلال أربعينيات وخمسينيات وأوائل ستينيات القرن العشرين. [ ٢٧ ] [ ٥ ] هناك، ألّف مقطوعة باليه "ميديا" (١٩٤٦) لمارثا غراهام ، والعمل السيمفوني " نوكسفيل: صيف ١٩١٥" للسوبرانو والأوركسترا لمغنية الأوبرا إليانور ستيبر ، التي قدمت العرض الأول للعمل مع أوركسترا بوسطن السيمفونية عام ١٩٤٨. وفي عام ١٩٤٦، اختارته وزارة الخارجية الأمريكية ليكون عضوًا في الوفد الأمريكي إلى مهرجان ربيع براغ الدولي الأول للموسيقى، حيث عُرضت موسيقاه إلى جانب أعمال ملحنين أمريكيين بارزين آخرين مثل ليونارد برنشتاين . [ 5 ] في عام 1949، حقق نجاحًا نقديًا كبيرًا مع سوناتا البيانو الخاصة به ، والتي عُزفت لأول مرة من قبل فلاديمير هورويتز ، بتكليف من إيرفينغ برلين وريتشارد رودجرز للاحتفال بالذكرى الخامسة والعشرين لتأسيس رابطة الملحنين . وقد لاقت هذه المقطوعة رواجًا واسعًا في الحفلات الموسيقية العالمية على يد هورويتز وغيره من عازفي البيانو البارزين، وحجزت مكانة راسخة في تاريخ الأداء الموسيقي. [ 5 ]

في خمسينيات القرن العشرين، تعاقد باربر مع العديد من الأوركسترات السيمفونية العالمية لقيادة أعماله الخاصة في عروض وتسجيلات، بما في ذلك أوركسترا بوسطن السيمفونية، وأوركسترا برلين الفيلهارمونية ، وأوركسترا فرانكفورت الإذاعية السيمفونية . [ 5 ] استعدادًا لتسجيلات سيمفونيته الثانية ، وكونشيرتو التشيلو، ومتتالية باليه ميديا ، درس قيادة الأوركسترا مع نيكولاي مالكو عام 1951. [ 5 ] في عام 1952، انتُخب نائبًا لرئيس المجلس الدولي للموسيقى . [ 5 ] في عام 1953، عرّفت فلورنس كيمبال ، معلمة الغناء وصديقة باربر، باربر على مغنية السوبرانو ليونتيني برايس ، عندما تواصل معها بشأن حاجته إلى مغنية لأداء دورة أغانيه " أغاني الناسك" . [ 26 ] : 439 أُعجب باربر بصوتها، فتعاقد معها لتقديم العرض الأول للعمل في مكتبة الكونغرس، مع مرافقة باربر لها على البيانو. [ 28 ] كما غنى برايس في العرض الأول لكانتاتا باربر " صلوات كيركغارد" مع أوركسترا بوسطن السيمفونية عام 1954، وأصبح مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بأداء موسيقاه على مدى العقدين التاليين. [ 29 ]

في عام ١٩٥٨، فاز باربر بجائزة بوليتزر للموسيقى عن أوبراه الأولى "فانيسا" ، التي عُرضت لأول مرة في دار أوبرا متروبوليتان في يناير من العام نفسه، بمشاركة نخبة من نجوم الأوبرا، من بينهم إليانور ستيبر ، روزاليند إلياس ، ريجينا ريسنيك ، نيكولاي غيدا ، وجورجيو توزي . وفي وقت لاحق من ذلك العام، قدمت دار الأوبرا المتروبوليتان هذا العمل في مهرجان سالزبورغ، ليصبح أول أوبرا أمريكية تُعرض في هذا المهرجان. [ ٥ ] كتب مينوتي نص أوبرا " فانيسا "، بالإضافة إلى أوبرا باربر الثانية "يد الجسر" . عُرضت هذه الأخيرة لأول مرة في مهرجان العالمين في سبوليتو، إيطاليا، عام ١٩٥٩، بمشاركة باتريشيا نيواي وويليام لويس . [ ٥ ]

في عام 1962، أصبح باربر أول ملحن أمريكي يحضر مؤتمر الملحنين السوفييت الذي يُعقد كل عامين في موسكو. [ 5 ] وفي العام نفسه، فاز بجائزة بوليتزر للمرة الثانية عن كونشيرتو البيانو الخاص به ، والذي كان أحد ثلاثة أعمال موسيقية كُلِّف بتأليفها خصيصًا لافتتاح مركز لينكولن ، وعُزفت في افتتاح قاعة فيلهارمونيك مع عازف البيانو جون براونينغ في سبتمبر 1962. [ 5 ] أما العمل الثاني الذي عُزف في افتتاح مركز لينكولن فكان " وداع أندروماخي" ، وهي مقطوعة موسيقية للسوبرانو والأوركسترا، والتي قدمتها أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية والسوبرانو مارتينا أرويو بقيادة توماس شيبرز لأول مرة في أبريل 1963. [ 5 ] وكانت آخر مقطوعة موسيقية ألفها لمركز لينكولن هي أوبراه الثالثة والأخيرة، "أنطونيو وكليوباترا" ، والتي عُرضت لأول مرة في افتتاح دار أوبرا متروبوليتان الجديدة عام 1966، حيث قام ليونتيني برايس وجوستينو دياز بأداء الأدوار الرئيسية. عمل باربر على الأوبرا في اليونان، وزارَه حبيبُ الكاتب ويليام غوين السابق، الفنان الأمريكي جوزيف غلاسكو، وصديقه جامع الأعمال الفنية ستانلي سيغر . [ 30 ] ربما كانت هذه الزيارة مصدر إلهاء، ولم يلقَ العمل استحسان النقاد، مع أن باربر نفسه كان يعتقد أنه يضم بعضًا من أفضل أعماله، وقد أمضى العقد الذي تلى عرضه الأول في تنقيح الأوبرا. [ 5 ]

السنوات اللاحقة (1966-1981)

يقع قبر صموئيل باربر، على اليسار، في مقبرة أوكلاندز خارج ويست تشيستر. أما قطعة الأرض على اليمين فقد تم شراؤها لجيان كارلو مينوتي؛ ولأنه لم يستخدمها، فقد تم وضع حجر نُقش عليه "إلى ذكرى صديقين" بدلاً منها.

بعد الرفض القاسي لأوبراه الثالثة "أنطونيو وكليوباترا " (1966)، عانى باربر من الاكتئاب وإدمان الكحول، مما أثر سلبًا على إنتاجيته الإبداعية. [ 5 ] [ 27 ] بدأ يقضي وقته متنقلًا بين منزله في نيويورك وشاليه في سانتا كريستينا غيردينا ، حيث أمضى فترات طويلة في عزلة. [ 27 ] [ 5 ] تصاعدت التوترات بين مينوتي وباربر، ما دفع مينوتي إلى الإصرار على إنهاء علاقتهما العاطفية وعرض منزل كابريكورن للبيع عام 1970. وبالفعل، بيع كابريكورن عام 1972، لكن الرجلين حافظا على علاقة ودية بعد انتهاء علاقتهما. [ 31 ]

خلال سنواته الأخيرة المضطربة، واصل باربر تأليف الموسيقى حتى بلغ السبعين من عمره تقريبًا. في عام ١٩٦٧، نجح في تحويل مقطوعته "أداجيو للوتريات " (١٩٣٦) إلى عمل كورالي بعنوان "أغنس داي" ، مُلحّنًا على نص القداس اللاتيني الخاص بحمل الله . وقد لاقى هذا العمل رواجًا واسعًا في الأداء والتسجيل من قِبل جوقات موسيقية عالمية. في عام ١٩٦٩، قدمت ليونتيني برايس العرض الأول لدورة أغاني باربر " رغمًا عن ذلك، وما زلتُ" ، والتي ركزت على مواضيع نصية كالوحدة والعزلة والحب الضائع؛ وهي جميعها قضايا كانت حاضرة في حياة باربر الشخصية وقت تأليف هذا العمل. اعتمد هذا العمل لغة هارمونية حديثة متنافرة، مع صور نصية حية تتسم بالغموض النغمي والاستخدام المتكرر للتلوين اللحني ، والثلاثيات المتضاربة، والتريتونات ، ومقاطع النغمات الكاملة . [ ٥ ]

في عام ١٩٧١، لاقت كانتاتا " العشاق" استحسانًا كبيرًا من الجمهور والنقاد عند عرضها الأول مع أوركسترا فيلادلفيا ، والمغني الباريتون الفنلندي توم كراوس ، وجوقة جامعة تمبل بقيادة روبرت بيج. وكانت " المقال الثالث للأوركسترا" (١٩٧٨) آخر أعماله الرئيسية. [ ٢٧ ] [ ٥ ]

أُدخل باربر إلى المستشفى بشكل متقطع بين عامي 1978 و1981 أثناء تلقيه العلاج من السرطان. [ 5 ] توفي بالمرض في 23 يناير 1981، في شقته الكائنة في 907 الجادة الخامسة في مانهاتن عن عمر يناهز 70 عامًا. [ 32 ] أُقيمت جنازته في الكنيسة المشيخية الأولى في ويست تشيستر بعد ثلاثة أيام [ 2 ] ودُفن في مقبرة أوكلاندز هناك. [ 33 ] نُشرت آخر مؤلفاته الموسيقية، وهي "كانزونيتا" للأوبوا والأوركسترا الوترية (1981)، بعد وفاته. كان باربر ينوي في البداية أن تكون كونشيرتو أوبوا متكاملًا، لكنه لم يُكمل سوى الحركة الثانية منها. [ 5 ]

الحياة الشخصية

كانت باربر على علاقة بالملحن الإيطالي جيان كارلو مينوتي لأكثر من أربعين عامًا. عاشا في منزل كابريكورن، شمال مدينة نيويورك، حيث كانا يُقيمان حفلاتٍ بانتظام مع شخصياتٍ أكاديمية وموسيقية بارزة. كتب مينوتي نصوص اثنتين من أوبرات باربر الثلاث. وعندما انتهت علاقتهما عام ١٩٧٠، بقيا صديقين مقربين حتى وفاة باربر بمرض السرطان عام ١٩٨١. [ ٣١ ]

الإنجازات والجوائز

عند وفاة باربر عام 1981، كتب الناقد الموسيقي الحائز على جائزة بوليتزر، دونال هيناهان، في صحيفة نيويورك تايمز عن باربر قائلاً: "ربما لم يحظَ أي ملحن أمريكي آخر بمثل هذا الإشادة المبكرة والمستمرة والطويلة الأمد". [ 2 ]

حصل باربر على العديد من الجوائز والتكريمات، بما في ذلك جائزة روما ، وجائزتي بوليتزر ، وميدالية هنري هادلي (1958)، والميدالية الذهبية للموسيقى من الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب (1976). [ 34 ] انتُخب عضوًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب ، ثم زميلًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم عام 1961. [ 35 ]

حصل باربر على ميدالية إدوارد ماكدويل عام 1980 من مستعمرة ماكدويل تقديرًا لمساهمته المتميزة في الفنون. [ 36 ] [ 37 ] وفي عام 1998، ضمّ قاعة مشاهير الموسيقى الكلاسيكية الأمريكية باربر إلى عضويتها بعد وفاته. [ 38 ]

إلى جانب التأليف الموسيقي، كان باربر ناشطًا في منظمات تسعى لمساعدة الموسيقيين والترويج للموسيقى. شغل منصب رئيس المجلس الدولي للموسيقى التابع لليونسكو . عمل على تسليط الضوء على الظروف الصعبة التي يواجهها الموسيقيون والمنظمات الموسيقية في جميع أنحاء العالم وتحسينها. [ 39 ] كان من أوائل الملحنين الأمريكيين الذين زاروا روسيا (التي كانت آنذاك جزءًا من الاتحاد السوفيتي ). كما كان لباربر دورٌ بارزٌ في الحملة الناجحة التي شنّها الملحنون ضد جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP )، والتي هدفت إلى زيادة العائدات المدفوعة للملحنين.

موسيقى

أوركسترا

بفضل نجاح أعماله الموسيقية مثل افتتاحية "مدرسة الفضائح" (1931)، وموسيقى مشهد من شيلي (1933)، وأداجيو للوتريات (1936)، والسيمفونية الأولى في حركة واحدة (1936)، والمقال الأول للأوركسترا (1937) ، وكونشيرتو الكمان (1939)، حظي باربر بعروض من قبل كبار قادة الأوركسترا في العالم مثل أرتور رودزينسكي ، ويوجين أورماندي ، وديمتري ميتروبولوس ، وبرونو والتر ، وتشارلز مونش ، وجورج سيل ، وليوبولد ستوكوفسكي ، وتوماس شيبرز .

من بين أعماله أربع كونشرتات، واحدة لكل من الكمان (1939)، والتشيلو (1945)، والبيانو (1962)، بالإضافة إلى كونشرتو الجدي الكلاسيكي الجديد للفلوت والأوبوا والبوق وأوركسترا وترية (1944). كما ألف عملاً كونشرتاتياً للأرغن والأوركسترا بعنوان توكاتا فيستيفا (1960).

كان آخر أعمال باربر هو كانزونيتا للأوبوا والأوركسترا الوترية (1977-1978)، العمل رقم 48، والذي كان من المفترض في الأصل أن يكون الحركة الثانية من كونشرتو الأوبوا. [ 5 ]

بيانو

تشمل أهم أعمال باربر وأكثرها عزفًا للبيانو مقطوعته " رحلات" (Excursions )، العمل رقم 20، التي تحاكي أربعة أنماط من الموسيقى الأمريكية الكلاسيكية، بما في ذلك البوغي ووجي والبلوز، وسوناتا البيانو في سلم مي بيمول الصغير (Piano Sonata in E-flat minor )، العمل رقم 26. وتُعدّ مقطوعة "نوكتورن (إهداء لجون فيلد)" (Nocturne (Homage to John Field))، العمل رقم 33، قطعة موسيقية أخرى مرموقة ألفها لهذه الآلة. في عام 1977، كلّفت مؤسسة فان كليبرن باربر بتأليف مقطوعة "بالاد" (Ballade )، العمل رقم 46، للمشاركة في مسابقة فان كليبرن الدولية الخامسة للبيانو . [ 40 ]

أوبرا

كتب مينوتي نص أوبرا فانيسا لباربر . [ 41 ] (كما كتب مينوتي نص أوبرا الحجرة "يد الجسر " لباربر ). في عام 1956، استغل باربر تدريبه الصوتي ليعزف ويغني موسيقى فانيسا أمام المدير العام لأوبرا متروبوليتان، رودولف بينغ ، الذي وافق على العمل. عُرضت الأوبرا لأول مرة في يناير 1958. فازت فانيسا بجائزة بوليتزر عام 1958 ، وحظيت بإشادة واسعة كأول أوبرا أمريكية كبرى.

تم تكليف باربر بتأليف أوبرا أنطونيو وكليوباترا لدار الأوبرا الجديدة في مركز لينكولن ، وعُرضت لأول مرة في افتتاح دار الأوبرا في 16 سبتمبر 1966. وقد عانى هذا الإنتاج الضخم، الذي صممه فرانكو زيفيريلي ، من مشاكل تقنية عديدة؛ كما طغى على موسيقى باربر، التي وصفها معظم النقاد بأنها ضعيفة وغير مبتكرة على غير عادته. وقد أدى الرفض النقدي للموسيقى التي اعتبرها باربر من بين أفضل أعماله إلى دخوله في حالة اكتئاب حاد. وفي السنوات الأخيرة، حققت نسخة منقحة من أنطونيو وكليوباترا ، والتي ساهم مينوتي في إعدادها، بعض النجاح. [ 27 ] [ 42 ]

الكمان

في عام ١٩٣٩، كلّف رجل الصناعة فيلادلفيا ، صموئيل سيميون فيلز، باربر بتأليف كونشرتو للكمان لتلميذه إيزو بريسيلي، خريج معهد كورتيس للموسيقى عام ١٩٣٤ (كما كان باربر نفسه). [ ٤٣ ] تتناول سيرتا باربر اللتان كتبهما ناثان برودر (١٩٥٤) وباربرا ب. هيمان (١٩٩٢) نشأة الكونشرتو خلال فترة تكليفه والسنة التي سبقت أول عرض له. أجرت هيمان مقابلات مع بريسيلي وآخرين مطلعين على التاريخ لكتابها. في أواخر عام ٢٠١٠، أُتيحت للجمهور رسائل لم تُنشر سابقًا كتبها فيلز وباربر وألبرت مايف (مدرب بريسيلي على الكمان في تلك الفترة)، من أوراق صموئيل سيميون فيلز المحفوظة في الجمعية التاريخية لولاية بنسلفانيا . [ ٤٤ ]

مؤلفات بارزة

ملحوظات

  1. ↑ هيمان 2024 : "يُعدّ باربر أحد أكثر الملحنين الأمريكيين تكريمًا وأشهرهم أداءً في أوروبا والأمريكتين خلال منتصف القرن العشرين، وقد سلك طوال مسيرته المهنية مسارًا تميّز بالغنائية المستوحاة من الغناء والالتزام باللغة النغمية والعديد من أشكال موسيقى أواخر القرن التاسع عشر. دخلت جميع أعماله المنشورة تقريبًا - بما في ذلك مقطوعة موسيقية واحدة على الأقل في كل نوع موسيقي تقريبًا - إلى قائمة الأعمال الموسيقية بعد فترة وجيزة من تأليفها، ولا يزال العديد منها يُؤدّى على نطاق واسع حتى اليوم."
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 دونال هيناهان (24 يناير 1981). "سامويل باربر، الملحن، في ذمة الله: حائز على جائزة بوليتزر مرتين" . صحيفة نيويورك تايمز .
  3. متوفر في مجموعة من 8 أقراص مدمجة (بالإضافة إلى قرص مدمج واحد يحتوي على مقابلات) تسجيلات صامويل باربر التاريخية 1935-1960 (أرشيفات راديو ويست هيل، 2011)، القرص 8، المسار 1. ASIN B004YNRHBO 
  4. ↑ برودر 1985 ، ص 9-10.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 هيمان 2024 .
  6. ↑ جورمان، روبرت ف. (2008). شخصيات عظيمة من التاريخ: القرن العشرون . باسادينا، كاليفورنيا: دار سالم للنشر. ص 230. ISBN  9781587653452.
  7. ↑ هيمان 1992 ، ص 7.
  8. ↑ ديكنسون، بيتر، محرر. (2010). ذكرى صموئيل باربر: تكريم بمناسبة مرور مئة عام . دراسات إيستمان في الموسيقى. روتشستر، نيويورك: مطبعة جامعة روتشستر. ص 10. ISBN  978-1-58046-350-8.
  9. ↑ ميشيل فينسنت (ربيع 2005). "صموئيل باربر" . مركز بنسلفانيا للكتاب . جامعة ولاية بنسلفانيا.
  10. ↑ "تاريخ هندرسون الخاص بنا" . hhs.wcasd.net . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2026.
  11. ↑ تيد ليبي (5 مارس 2010). "حياة وموسيقى صموئيل باربر" . NPR .
  12. ↑ سيمونز 2004 ، ص 219.
  13. ↑ هيمان 1992 ، ص 58.
  14. 1 2 3 بولاك 2023 ، الفصل 4: "تجارب تكوينية أخرى"
  15. 1 2 هيمان 1992 ، ص 110 
  16. ↑ برودر 1985 ، ص 26.
  17. ↑ هيمان 1992 ، ص 164.
  18. ↑ بولاك، هوارد (صيف 2000). "صموئيل باربر، جان سيبيليوس، ونشأة الرومانسي الأمريكي". المجلة الموسيقية الفصلية . 84 (2): 175-205 . doi : 10.1093/musqtl/84.2.175 . ISSN 0027-4631 . JSTOR 742563 .  
  19. ↑ ملاحظات برنامج فرقة مشاة البحرية الأمريكية ، الأربعاء، 15 يوليو 2015
  20. ١ ٢ صموئيل باربر: السيمفونية رقم ٢، مصنف ١٩ ، تسجيل على أسطوانة طويلة، ١٠ بوصات، لندن LPS ٣٣٤ (نيويورك ولندن: تسجيلات لندن، ١٩٥١)؛ أعيد إصداره بعنوان صموئيل باربر: السيمفونية رقم ٢، مصنف ١٩؛ جناح باليه ميديا، مصنف ٢٣ ، تسجيل على أسطوانة طويلة، ١٢ بوصة، لندن LL ١٣٢٨ (لندن: تسجيلات لندن، ١٩٥٦)؛ أعيد إصداره في نفس المجموعة على تسجيل على أسطوانة طويلة ١٢ بوصة، إيفرست SDBR ٣٢٨٢ (لوس أنجلوس: تسجيلات إيفرست، ١٩٧٠)؛ أعيد إصداره بعنوان صموئيل باربر: السيمفونية رقم ٢، مصنف ١٩؛ كونشيرتو للتشيلو والأوركسترا، مصنف ٢٢؛ ميديا، مصنف ٢٣ 23: جناح أوركسترالي من موسيقى باليه كهف القلب ، مع زارا نيلسوفا (تشيلو)، تسجيل على قرص مضغوط، بيرل GEM 1051 (وادهيرست، شرق ساسكس، إنجلترا: بيرل، 2001).
  21. ↑ صموئيل باربر، السيمفونية الثانية ، العمل رقم 19، طبعة جي. شيرمر من نوتات الدراسة للأعمال الأوركسترالية وموسيقى الحجرة، رقم 55 (نيويورك: جي. شيرمر، 1950؛ أعيد طبعه عام 1990).
  22. ↑ شينك 1988 .
  23. ↑ هاينشيمر 1968 .
  24. ↑ رايت 2010 ، ص 95.
  25. ↑ ملاحظات غلاف ألبوم Vox Records
  26. 1 2 هيمان، باربرا ب. (2012). صموئيل باربر: فهرس موضوعي للأعمال الكاملة . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 513. ISBN  9780199744640.
  27. 1 2 3 4 5 سميث 2002 ، نقلاً عن هيمان 1992 كمرجع عام.
  28. ↑ ألين، ويليام دنكان (خريف 1973). "تأملات كاتب عمود موسيقي". المنظور الأسود في الموسيقى . 1 (2): 107-114 . doi : 10.2307/1214445 . JSTOR 1214445 . 
  29. ↑ جيوردانو، دييغو. "صموئيل باربر: كيركغارد، من وجهة نظر موسيقية". في: أبحاث كيركغارد: المصادر والاستقبال والموارد (سلسلة)، جون ستيوارت (محرر)، المجلد 12، تأثير كيركغارد على الأدب والنقد والفن ، المجلد الرابع، العالم الناطق بالإنجليزية
  30. ↑ رايبورن، مايكل (2015). جوزيف غلاسكو: الأمريكي الخامس عشر ( الطبعة الأولى). لندن: دار كاكليغوس للنشر. ص 199. ISBN   9781611688542.
  31. 1 2 ديفيد باتريك ستيرنز (4 مايو 2017). "فيلم وثائقي يُلقي ضوءًا جديدًا على الملحن الرائع من ويست تشيستر، صموئيل باربر" . صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر .
  32. ↑ كوين، إيان (أبريل 2011). " موسيقى صموئيل باربر للأرغن". تيمبو . 65 (256): 38-51 (50). doi : 10.1017/S0040298211000155 . JSTOR 23020689. S2CID 143645870 .  
  33. ↑ ويلسون، سكوت. أماكن الراحة: مواقع دفن أكثر من 14000 شخصية مشهورة ، الطبعة الثالثة: 2 (موقع كيندل 2498). ماكفارلاند وشركاه. نسخة كيندل.
  34. ↑ رودجر، ليام؛ باكيويل، جوان (2011). "باربر، صموئيل" . مرجع كريدو . تم الاسترجاع في 20 مايو 2018 .
  35. ↑ "كتاب الأعضاء، 1780-2010: الفصل ب" (ملف PDF) . الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم . تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2011 .
  36. ↑ "سوني رولينز يُتوّج بجائزة إدوارد ماكدويل لعام 2010 - جاز تايمز" . جاز تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2017 .
  37. ↑ «الفائزون بميدالية ماكدويل 1960-2011» . صحيفة ديلي تلغراف . لندن. 13 أبريل 2011. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2017 .
  38. ↑ "باربر، صموئيل" . ممشى مشاهير الموسيقى الكلاسيكية . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2024 .
  39. ↑ "صموئيل باربر - سيرة ذاتية مطولة - مبيعات الموسيقى الكلاسيكية" . www.musicsalesclassical.com . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2017 .
  40. ↑ هينيسي، دون أ. (1985). صموئيل باربر: سيرة ذاتية ومراجع . سلسلة السير الذاتية والمراجع في الموسيقى. ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ص 74. ISBN  978-0-313-24026-3.
  41. ↑ أوزبورن، تشارلز (2004). "صموئيل باربر". دليل محبي الأوبرا . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-10440-0.
  42. ↑ هيمان 1992 ، ص 455-458 ، نقلاً عن هيناهان 1975 وفالينتي 1983 . 
  43. ↑ "معهد كورتيس للموسيقى : قائمة الخريجين الكاملة" . مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2014 . 
  44. ↑ موستوفوي 2010 .

مصادر

  • برودر، ناثان (1985) [1954]. صموئيل باربر . ويستبورت، كونيتيكت: مطبعة غرينوود . ISBN 978-0-313-24984-6، طبعة معاد طباعتها من دار نشر شيرمر، نيويورك (1954).
  • هاينشيمر، هانز دبليو. (1968). "الملحن المؤلف: صموئيل باربر". مجلة ASCAP اليوم (2): 4-7 .
  • هيناهان، دونال (8 فبراير 1975). "جوليارد تعيد تأهيل أنطونيو وكليوباترا " . صحيفة نيويورك تايمز .
  • هيمان، باربرا ب. (1992). صموئيل باربر: الملحن وموسيقاه . نيويورك وأكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-509058-1.
  • هيمان، باربرا ب. (21 فبراير 2024). "باربر، صموئيل (أوزموند)". غروف ميوزيك أونلاين (الطبعة الثامنة  ). مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.01994 . ISBN 978-1-56159-263-0.( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ) (يتطلب اشتراكًا)
  • موستوفوي، مارك (2010). "إيزو بريسيلي، صموئيل باربر، وكونشيرتو الكمان، العمل رقم 14: حقائق وخيال" . إيزو بريسيلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2010 .
  • بولاك، هوارد (2023). صموئيل باربر: حياته وإرثه . أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-04490-8.
  • شينك، أندرو. ١٩٨٨. ملاحظات الكتيب. صموئيل باربر: السيمفونية رقم ٢؛ موسيقى لمشهد من مسرحية شيلي؛ افتتاحية مسرحية مدرسة الفضائح؛ المقطوعة الأولى؛ أداجيو للوتريات . أوركسترا نيوزيلندا السيمفونية، بقيادة أندرو شينك. تسجيل على قرص مضغوط. ستراديفاري كلاسيكس SCD ٨٠١٢. هاكنساك، نيو جيرسي: شركة سبيشال ميوزيك.
  • سيمونز، والتر (2004). أصوات في البرية: ستة ملحنين أمريكيين من العصر الرومانسي الجديد . لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. ISBN 0-8108-4884-8.طبعة ورقية معاد طباعتها: لانهام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر، 2006. رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-8108-5728-6.
  • سميث، باتريشيا جوليانا (2002). "باربر، صموئيل (1910-1981)" . في كلود ج. سامرز (محرر). glbtq: موسوعة ثقافة المثليين والمثليات ومزدوجي الميل الجنسي والمتحولين جنسيًا والمغايرين . شيكاغو: glbtq، Inc. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2005.
  • فالينتي ، إراسمو (27 يونيو 1983). “سبوليتو ريناس كليوباترا”. الوحدة (باللغة الإيطالية).
  • رايت، جيفري مارش الثاني (2010). الملحن المجند: مسيرة صموئيل باربر المهنية 1942-1945 (أطروحة دكتوراه). جامعة نورث كارولينا في تشابل هيل.

للمزيد من القراءة

  • بريفينيون، بيير. 2011. صامويل باربر، حنين بين العالمين . باريس: طبعات هيرمان. رقم ISBN 978-2-7056-8186-9.
  • كارولي، أوتو . 1996. الموسيقى الأمريكية الحديثة: من تشارلز آيفز إلى المدرسة التبسيطية . لندن: سيغنوس آرتس؛ ماديسون [نيوجيرسي]: مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون. ISBN 978-0-8386-3725-8(قماش)؛ رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-900541-00-8(غلاف ورقي).
  • لي، دوغلاس أ. 2002. روائع موسيقى القرن العشرين: ذخيرة الأوركسترا السيمفونية الحديثة . نيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-93846-5
  • ستوبراند، ينس. 2009. ببليوغرافيا كيركجارد الدولية: الأعمال الموسيقية والمسرحيات: الملحق: حول يوميات المُغوين ومرض ووفاة سورين كيركجارد ، طبعة جديدة. كوبنهاجن: إيجيت فورلاج؛ أنا kommission hos Forlaget Underskoven. رقم ISBN 978-87-92259-91-2.
  • ويد، غراهام. 2003. دليل موجز لفهم الموسيقى . باسيفيك، ميزوري: منشورات ميل باي. ISBN 978-0-7866-4981-5.
  • واراك، جون هاميلتون ، وإيوان ويست. 1992. قاموس أكسفورد للأوبرا . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-869164-5