فينسنت بيرسيكيتي

كان فينسنت لودفيج بيرسيكيتي (6 يونيو 1915 - 14 أغسطس 1987) ملحنًا ومعلمًا وعازف بيانو أمريكيًا. اشتهر كمعلم موسيقي وكاتب بارز، بدمجه لأفكار جديدة متنوعة في التأليف الموسيقي في أعماله وتدريسه، بالإضافة إلى تدريبه للعديد من الملحنين البارزين في مدرسة جوليارد .

من بين طلابه في جوليارد: فيليب غلاس ، وستيف رايش ، ولاري توماس بيل ، وبروس أدولف ، ولويس كالابرو ، وموشيه كوتيل ، ومايكل جيفري شابيرو ، ولوري شبيغل ، وكينيث فوكس ، وريتشارد دانييلبور ، ولورانس ديلون ، وبيتر شيكيل ^، ولويل ليبرمان ، وروبرت ويت ، وإيلينا روهر ، وويليام شيميل ، وليوناردو بالادا ، وجيتا شتاينر ، وهانك بيبي ، ورولاند ويغينز ، وتوماس باساتيري ، ^وراندل كرولي، ^وليو بروير . كما درّس التأليف الموسيقي لجوزيف ويلكوكس جينكينز وقائد الأوركسترا جيمس ديبريست في معهد فيلادلفيا للموسيقى .

وُلد بيرسيكيتي في فيلادلفيا ، بنسلفانيا، ^{[ 2 ]} عام 1915. ورغم أن والديه لم يكونا موسيقيين، إلا أن تعليمه الموسيقي بدأ مبكراً. التحق بيرسيكيتي بكلية كومبس للموسيقى في سن الخامسة، حيث درس البيانو والأرغن والكونترباس ، ثم درس لاحقاً نظرية الموسيقى والتأليف الموسيقي مع راسل كينغ ميلر، الذي اعتبره ذا تأثير كبير عليه.

قدّم أعماله الأصلية لأول مرة علنًا في سن الرابعة عشرة. وبحلول بلوغه سن المراهقة، كان بيرسيكيتي يُموّل دراسته بنفسه من خلال العزف المصاحب والعزف. واستمر في ذلك طوال فترة دراسته الثانوية، مضيفًا إلى خبرته العمل كعازف أرغن في الكنيسة، وعازف أوركسترا، وعازف بيانو في الإذاعة. وإلى جانب تنمية مواهبه الموسيقية، التحق بمدرسة الفنون وظل نحاتًا شغوفًا حتى وفاته. كما درس في كلية كومبس لنيل شهادة البكالوريوس. وبعد حصوله على شهادة البكالوريوس عام ١٩٣٦، عُرض عليه فورًا منصب تدريس.

في سن العشرين، كان بيرسيكيتي رئيسًا لقسم النظرية الموسيقية والتأليف في كلية كومبس، ودارسًا متخصصًا في قيادة الأوركسترا مع فريتز راينر في معهد كورتيس ، وطالبًا في العزف على البيانو (مع أولغا ساماروف ) والتأليف الموسيقي في معهد فيلادلفيا للموسيقى . حصل على درجة الماجستير عام 1941 والدكتوراه عام 1945 من المعهد، بالإضافة إلى دبلوم في قيادة الأوركسترا من كورتيس. في عام 1941، وبينما كان لا يزال طالبًا، ترأس بيرسيكيتي قسم النظرية الموسيقية والتأليف، بالإضافة إلى قسم الدراسات العليا في معهد فيلادلفيا للموسيقى، حيث درّس من عام 1939 إلى عام 1962.

في عام 1941، تزوج بيرسيكيتي من دوروثيا فلانغان، وهي ملحنة أيضاً. ^{[ 3 ]} أنجبا ابنة اسمها لورين، راقصة، ^{[ 4 ]} وابناً اسمه غارث، ممثلاً. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

من عام ١٩٣٢ إلى عام ١٩٤٨، شغل منصب عازف الأرغن، ثم قائد الجوقة في كنيسة آرتش ستريت المشيخية . ^{[ ٧ ]} في عام ١٩٤٧، عرض عليه ويليام شومان منصب أستاذ في مدرسة جوليارد . وخلال فترة وجوده في جوليارد، كرّس بيرسيكيتي جهوده لحركة فرق النفخ، وشجع ويليام شومان وبيتر مينين على تأليف مقطوعات موسيقية لهذه الفرق. وبقي ضمن هيئة التدريس في جوليارد لأكثر من أربعين عامًا. ^{[ ٨ ]} ومن بين طلاب بيرسيكيتي: إينويوهاني راوتافارا ، وليوناردو بالادا ، وستيفن جيلمان ، وبيتر شيكيل ( المعروف أيضًا باسم بي دي كيو باخ )، ومايكل جيفري شابيرو ، وكلير بولين ، وتوشي إيتشياناغي ، وروبرت ويت (الذي درس أيضًا مع بيرسيكيتي في معهد فيلادلفيا للموسيقى)، وراندل كرولي، وفيليب غلاس . وفي عام ١٩٥٢، أصبح مديرًا تحريريًا لدار نشر إلكان-فوغل.

يُعدّ بيرسيكيتي أحد أبرز الشخصيات في الموسيقى الأمريكية في القرن العشرين، كمعلم وملحن. ومن الجدير بالذكر أن ترانيمه وأجوبته الخاصة بالسنة الكنسية أصبحت مرجعًا أساسيًا لجوقات الكنائس. كما تُشكّل مؤلفاته العديدة للآلات النفخية مدخلًا للموسيقى المعاصرة لطلاب المدارس الثانوية والجامعات. تميّز أسلوبه المبكر بتأثره بسترافينسكي ، وبارتوك ، وهيندميث ، وكوبلاند ، قبل أن يطوّر أسلوبه الخاص في خمسينيات القرن العشرين.

تستمد موسيقى بيرسيكيتي إلهامها من طيف واسع من الأفكار في التأليف الموسيقي المعاصر في القرن العشرين، بالإضافة إلى موسيقى فرق البيغ باند . تميز أسلوبه الخاص باستخدام عنصرين وصفهما بـ"الرشيق" و"القوي": الأول أكثر غنائية ولحنية، والثاني حاد وإيقاعي بشدة. وينطبق هذا بشكل خاص على مؤلفاته المبكرة، حيث قال بيرسيكيتي إنه "كان يحب الخطوط اللحنية المتعرجة وكان مولعًا بالموسيقى التي تسير على مسار متعرج". ^{[ 9 ]} استخدم بيرسيكيتي التعدد النغمي والتناغم الصوتي الشامل بكثرة في كتاباته، وقد تتميز موسيقاه بتدخلات إيقاعية حادة، إلا أن احتضانه لخيوط فكرية موسيقية متنوعة يجعل من الصعب وصف مجمل أعماله. استمر هذا التوجه طوال مسيرته التأليفية. افتقرت موسيقاه إلى تغييرات حادة في الأسلوب مع مرور الوقت. كان يؤلف الموسيقى غالبًا أثناء قيادة سيارته، وأحيانًا كان يلصق أوراق النوتات الموسيقية على عجلة القيادة.

تُشكّل موسيقى البيانو الجزء الأكبر من إنتاجه الإبداعي، حيث ألّف كونشيرتو ، وكونشيرتينو، واثنتي عشرة سوناتا ، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من المقطوعات الأخرى المُخصصة لهذه الآلة. تنوعت هذه المقطوعات بين أعمالٍ تتطلب براعة فائقة ، وأخرى تعليمية، وثالثة مُناسبة للهواة. كان بيرسيكيتي عازف بيانو بارعًا، وقد ألّف العديد من المقطوعات المُناسبة للعازفين الأقل خبرة، مُعتبرًا إياها ذات قيمة فنية عالية.

يُعدّ بيرسيكيتي أحد أبرز مؤلفي موسيقى فرق النفخ ، حيث ألّف 14 عملاً لهذه الفرقة. في عام 1950، ألّف بيرسيكيتي أول عمل له لفرقة موسيقية، وهو " ديفيرتيمينتو للفرقة" . ^{[ 8 ]} وتُعتبر السيمفونية السادسة للفرقة عملاً مميزاً، فهي عملٌ ضخمٌ ذو طابعٍ كلاسيكي. تتميز هذه المقطوعة بخطوط إيقاعية معقدة تُشكّل ركيزةً أساسيةً لموضوعها، كما أنها تستغلّ كامل طيف ألوان وأصوات فرقة النفخ. ^{[ 10 ]} ألّف بيرسيكيتي أوبرا واحدة بعنوان "العرافة". وقد أشاد النقاد بجمال موسيقاها، إلا أن البعض رأى أن الجوانب الدرامية والغنائية للعمل تفتقر إلى العمق.

كتب تسع سيمفونيات ، تم سحب أول اثنتين منها، وأربع رباعيات وترية .

تُصنَّف العديد من أعماله الأخرى في سلاسل. إحداها، وهي مجموعة من الأعمال الآلية في المقام الأول بعنوان "أمثال" ، تضم 25 مقطوعة، معظمها لآلات النفخ المنفردة (القائمة الكاملة أدناه). تشمل مقطوعاته الخمس عشرة " سيرينادات" تركيبات غير تقليدية مثل ثلاثية للترومبون والفيولا والتشيلو ، بالإضافة إلى مختارات للأوركسترا والفرقة الموسيقية والبيانو الثنائي.

خلال خمسينيات القرن العشرين، اعتُبر بيرسيكيتي، على حد تعبير والتر جي. سيمونز، قد "حقق بالفعل أسلوبه الموسيقي المميز". ومن أشهر مؤلفات بيرسيكيتي كونشيرتو البيانو لأربع أيادٍ. عُزفت هذه المقطوعة الثنائية لأول مرة في مهرجان بيتسبرغ الدولي للموسيقى المعاصرة في 29 نوفمبر 1952. تُوحي المقطوعة للمستمع بأن عازفي البيانو يخوضان حوارًا وديًا، دون استخدام الكلمات، بل فقط النوتات الموسيقية. وقد شارك في عزف هذه المقطوعة كل من فينسنت ودوروثيا بيرسيكيتي. وفي مراجعته في صحيفة مانشستر غارديان، ذكر كولين ماسون: "كان كونشيرتو البيانو لأربع أيادٍ، بالنسبة لي، من أكثر الأعمال الأمريكية إثارةً للاهتمام في مهرجان بيتسبرغ الدولي للموسيقى المعاصرة". ^{[ 11 ]}

كانت جمالية بيرسيكيتي محافظة في جوهرها، مزيجًا فريدًا من عناصر الموسيقى الكلاسيكية والرومانسية والحداثية، متعددة الأصوات، نابضة بالإيقاع، ومُتقنة التوزيع الموسيقي. تميز خياله الموسيقي بتعدد الأوجه والبراعة الفائقة. كتب والتر سيمونز في قاموس نيو غروف للموسيقى الأمريكية : "على خطى موتسارت ومندلسون ورافيل، توحي موسيقى بيرسيكيتي ببراءة وبهجة الإبداع الموسيقي الخالص التي تُشبه فرحة الأطفال. ولذلك، نجد العديد من الأعمال المُخصصة للمبتدئين، دون أي استخفاف أو اعتذار، إلى جانب مؤلفات أكثر صعوبة."

كان بيرسيكيتي يظهر بشكل متكرر كمحاضر في الجامعات، واشتهر بأسلوبه الفكاهي والجذاب. ألّف كتابًا مرجعيًا هامًا في نظرية الموسيقى بعنوان " تناغم القرن العشرين: الجوانب الإبداعية والتطبيق" . كما شارك مع فلورا ريتا شرايبر في تأليف دراسة متخصصة عن ويليام شومان .

كان بيرسيكيتي من أشدّ المعجبين بالتعاون بين الموسيقى والرقص. شجّع طلابه في جوليارد على العمل مع برنامج الرقص لابتكار مقطوعات موسيقية تُناسب تصميمات الرقص. كما تعاون بيرسيكيتي مع مصممي رقص محترفين، من بينهم مارثا غراهام، التي أعجب بجدّيتها والتزامها بالحركة. كان بيرسيكيتي يؤمن بأن الموسيقى يجب أن تكون مستقلة بذاتها، ولا يمكن دمجها مع الرقص، فلا يمكن لأحدهما أن يعتمد على الآخر. وقد قال ذات مرة: "لا يوجد شيء اسمه موسيقى الرقص. الموسيقى هي الرقص، هي الحركة." ^{[ 12 ]}

قدّم بيرسيكيتي العديد من الحفلات الموسيقية التي تضمنت الارتجال. وكان يعتقد أن أي ملحن/فنان يجب أن يرتجل ليبدع. ^{[ 12 ]}

• تكريمًا لتأثير بيرسيكيتي على الموسيقى الأمريكية، مُنح في 19 مايو 1984 جائزة الاستحقاق من نادي الغناء بجامعة بنسلفانيا . ^{[ 15 ]} بدأت هذه الجائزة في عام 1964، وهي "تُمنح سنويًا تقديرًا لشخصٍ أسهم إسهامًا كبيرًا في عالم الموسيقى وساعد في تهيئة بيئةٍ تُتيح لمواهبنا التعبير عن نفسها بشكلٍ لائق".
• كان بيرسيكيتي أخًا فخريًا في فرع دلتا إيتا من أخوية فاي مو ألفا سينفونيا في جامعة يونغستاون الحكومية . وقد تم قبوله في الأخوية في 1 أبريل 1961.
• كان بيرسيكيتي أخًا فخريًا في فرع أوميكرون من أخوية كابا كابا بسي في جامعة ويست فرجينيا . وقد تم قبوله في الأخوية في 17 نوفمبر 1967.

• بيل، لاري. مراجعة لفينسنت بيرسيكيتي: أوركسترا لويزفيل لموقع Sequenza21.com
• بورليسون، جيفري "فينسنت بيرسيكيتي وسوناتا البيانو" . ملاحظات مصاحبة لألبوم فينسنت بيرسيكيتي: سوناتات البيانو الكاملة . تسجيلات العالم الجديد.
• كاسارو، جيمس ب. “بيرسيكيتي، فنسنت”. غروف الموسيقى على الانترنت
• مينوت، ميرابيلا أ. الأسلوب والتقنيات التأليفية في سوناتات فينسنت بيرسيكيتي العشر للهاربسيكورد . أطروحة دكتوراه في الموسيقى. مونسي: جامعة بول ستيت، 2009.
• موريس، دونالد. حياة فينسنت بيرسيكيتي، مع التركيز على أعماله للفرقة الموسيقية. أطروحة دكتوراه، جامعة ولاية فلوريدا، 1991.
• باترسون، دونالد ل.، وجانيت ل. باترسون. فينسنت بيرسيكيتي: سيرة ذاتية . ويستبورت، كونيتيكت: مطبعة غرينوود، 1988.
• بيرسيكيتي، فينسنت (2002) [1961]. الانسجام في القرن العشرين: الجوانب الإبداعية والممارسة . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-09539-8. OCLC 398434 . 
• أولمستيد، أندريا. فينسنت بيرسيكيتي: غراتسيوزو، العزيمة، والذهب . نيويورك، نيويورك: روومان وليتلفيلد، 2018. ISBN 9781538118085
• سيمونز، والتر. موسيقى ويليام شومان، وفينسنت بيرسيكيتي، وبيتر مينين: أصوات من حجر وفولاذ . لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر، 2011. ISBN 978-0-8108-5748-3.
• سيمونز، والتر ج. "بيرسيكيتي، فينسنت". غروف ميوزيك أونلاين

• صفحة فنسنت بيرسيكيتي ، كارل فيشر
• صفحة فينسنت بيرسيكيتي ، شركة ثيودور بريسر
• أوراق فينسنت بيرسيكيتي، 1901-1996، قسم الموسيقى، مكتبة نيويورك العامة
• مجموعة فينسنت بيرسيكيتي للتسجيلات غير التجارية، 1940-1987، قسم الموسيقى، مكتبة نيويورك العامة
• مجموعة قصاصات دوروثيا فلانغان بيرسيكيتي، ١٩٢٥-١٩٤١، قسم الموسيقى، مكتبة نيويورك العامة
• أغاني لم تُغنَّى (أرشيف 8 سبتمبر 2008 على موقع Wayback Machine) ، نقاش حول أغاني إميلي ديكنسون ، العمل 77، بقلم فينسنت بيرسيكيتي
• معلومات وحقائق طريفة عن بيرسيكيتي، مؤرشفة بتاريخ ٢٤ فبراير ٢٠٠٥ على موقع Wayback Machine ، bandroom.com
• قائمة الأعمال المؤرشفة بتاريخ 27 سبتمبر 2007 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine ) وأرشيف الموسيقى (ArkivMusic).
• جمعية فنسنت بيرسيكيتي
• جمعية فينسنت بيرسيكيتي الموسيقية