قرن طبيعي

البوق الطبيعي آلة موسيقية تنحدر من بوق الصيد ، وهو سلف البوق الفرنسي الحديث . يتميز البوق الطبيعي بعدم احتوائه على صمامات ، ويعتمد على مجموعة متنوعة من الأنابيب المنحنية وتقنيات الضغط اليدوي لعزف نطاقه الصوتي الكامل. على مدار القرنين السابع عشر والثامن عشر، تطور البوق الطبيعي بشكل منفصل عن البوق النفخي من خلال توسيع الجرس وإطالة الأنابيب. ^{[ 1 ]} يتكون البوق الطبيعي من قطعة فم ، وأنبوب منحني مضبوط النغمة، وأنابيب أساسية، وجرس متسع. استُخدمت هذه الآلة على نطاق واسع حتى ظهور البوق ذي الصمامات في أوائل القرن التاسع عشر.

يحتوي البوق الطبيعي على عدة فجوات في نطاقه التوافقي. وللعزف عليه بشكل كروماتي، بالإضافة إلى ضبط الآلة على المفتاح الصحيح، يحتاج العازفون إلى تقنيتين إضافيتين: ثني النغمة وضغط اليد . يتم ثني النغمة بتعديل وضعية الشفتين لرفع أو خفض درجة الصوت بشكل طفيف، وهو ما يعوض عن النغمات الشاذة الطفيفة التي تُعرف باسم " نغمات الذئب " الموجودة في جميع آلات النفخ النحاسية. أما ضغط اليد فهو تقنية تمكن العازف من تعديل درجة الصوت بما يصل إلى نصف نغمة (أو أحيانًا أكثر قليلاً) عن طريق إدخال كفه المقعرة في جرس البوق. وتؤثر كلتا التقنيتين على جرس الصوت ودرجته.

يُعتقد عمومًا أن تقنية العزف باليد ظهرت خلال النصف الأول من القرن الثامن عشر في بلاط دريسدن على يد عازف البوق أنطون هامبل. وقد أشار دومنيش (1807) إلى هامبل باعتباره مخترع هذه التقنية، وروى "الاختراع" الذي قام به هامبل، محاولًا محاكاة زملائه عازفي الأوبوا الذين استخدموا سدادات قطنية "لكتم" آلاتهم، فجرب الأمر نفسه مع بوقه، و"فوجئ بارتفاع نغمة آلته بمقدار نصف نغمة. وفي لحظة إلهام، أدرك أنه من خلال إدخال السدادة القطنية وسحبها بالتناوب، يمكنه تغطية جميع السلالم الموسيقية، سواءً كانت دياتونية أو كروماتية، دون انقطاع." ^{[ 2 ]}

يتم إجراء تغييرات النغمة من خلال بعض التقنيات:

• يتم تعديل شد الشفاه كما هو الحال في آلات النفخ النحاسية الحديثة. وهذا يسمح بعزف النغمات في السلسلة التوافقية .
• يتم تغيير طول الآلة عن طريق تبديل الأنابيب المنحنية . هذه عملية بطيئة نوعًا ما. قبل ظهور البوق الحديث ذي الصمامات، جُرِّبت العديد من الأفكار لتسريع عملية تغيير مفتاح الآلة. كانت الأنابيب المنحنية شائعة الاستخدام بحلول عام 1740. ^{[ 3 ]}
• تغيير موضع اليد داخل الجرس؛ وهذا ما يسمى بـ" إيقاف الصوت باليد ". والنتيجة هي نغمة تخفض التوافقي، ولكنها تخفف الصوت.

في عام 1753، قام أنطون هامبل، بالتعاون مع يوهان فيرنر، بتطوير وابتكار بوق "إنفينشنشورن"، الذي يتميز بقطعة فم ثابتة بحيث يبقى البوق على نفس المسافة بغض النظر عن عدد الأنابيب المضافة. وقد أثر هذا الجانب من بوق "إنفينشنشورن" على البوق الحديث ذي الوجهين، سلسلة التوافقيات F وBb. ^{[ 4 ]}

قام يوهان جوتفريد هالتمهوف، في سبعينيات القرن الثامن عشر، بتصميم نظام انزلاق الضبط عن طريق إطالة النتوءات لتصبح منزلقات، مما جعل من الممكن ضبط البوق، ولا يزال لدينا هذا النظام في الأبواق الحديثة. ^{[ 4 ]}

^{[ 5 ]} كما أن منطقة كروكس هي المكان الذي نحصل فيه على عمليات النقل على آلة البوق الحديثة.

يضمّ ريبرتوار آلة البوق العديد من المقطوعات التي كُتبت في الأصل خصيصًا للبوق الطبيعي. وحتى ظهور البوق الحديث في أوائل ومنتصف القرن التاسع عشر، اعتمدت الموسيقى الغربية على البوق الطبيعي وآلات النفخ النحاسية الطبيعية الأخرى. ومن أبرز المساهمين في ريبرتوار البوق: هاندل ، وهايدن ، وموزارت ، وبيتهوفن ، وتيليمان ، وويبر ، وبرامز، وغيرهم الكثير.

مع ذلك، فتحت القدرات اللونية للآلات النحاسية التي طُوّرت حديثًا آفاقًا جديدة أمام مؤلفي العصر الرومانسي، وتوافقت مع التيارات الفنية السائدة آنذاك. وبحلول نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، كُتبت معظم الموسيقى للهورن الحديث ذي الصمامات.

مع ذلك، لا يزال البوق الطبيعي يجد طريقه إلى أعمال بعض المؤلفين الموسيقيين. لم يكن برامز يفضل البوق ذو الصمامات، فكتب مقطوعات موسيقية للبوق الطبيعي. ^{[ 6 ]} أما سيمفونية بنجامين بريتن للتينور والبوق والوتريات ، فرغم أنها كُتبت للبوق الحديث، إلا أنها تستخدم بشكل ملحوظ سلسلة التوافقيات فا، وقد عُزفت باستخدام البوق الطبيعي لإضفاء "نغمة حزينة" نتيجة "حساسية نغماته". ^{[ 7 ]}

تستخدم كونشيرتو هامبورغ لجورجي ليجيتي بشكل كبير البوق الطبيعي والأصوات الطبيعية على البوق الحديث في الجزء المنفرد وتتطلب أربعة أبواق طبيعية في الأوركسترا.

• 
  قرن طبيعي في علم الشعارات، شعار جيراردوس روبنز .
• 
  قرن طبيعي في متحف فيكتوريا وألبرت ، لندن

إلى جانب ثني النوتات وإيقافها باليد، والاختلافات الفيزيائية الناجمة عن طبيعة البوق الطبيعي، توجد اختلافات دقيقة في تحضير المقطوعات الموسيقية مقارنةً بالبوق الحديث. ومن أبرز هذه الاختلافات، اختلاف تدفق الهواء ومقاومته، مما يُغير من صعوبة المقاطع، وبالتالي يُغير من الفروقات المسموعة بين آلات البوق. تُعدّ كونشيرتو البوق الرابع لموزارت مقطوعةً موسيقيةً أساسيةً تُناسب كلا الآلتين، على الرغم من الاختلافات الواضحة في الأداء. ^{[ 8 ]}

يعتمد أداء حركة "أليغرو موديراتو" بشكل كبير على حركات اليد في آلة البوق الطبيعي، مع تغييرات في ضغط اليد بين العزف الكامل، وثلاثة أرباع الضغط، والعزف المفتوح، بينما تتجاوز آلة البوق الحديث هذه التحديات باستخدام الصمامات. ويُعدّ التعبير الموسيقي، والهدف الموسيقي، والنقل الموسيقي أسهل نسبيًا على الرغم من تشابه المتطلبات. ولا يقتصر هذا التركيز المبسط على آلة البوق الحديث فحسب، بل إن الحركة الثانية، "رومانزا (أندانتي)" ، تُفيد آلة البوق الطبيعي أيضًا. فالأنابيب المعقدة في آلة البوق الحديث تزيد من مقاومة الهواء والإجهاد، بينما تستفيد آلة البوق الطبيعي من قصر أطوال أنابيبها، مما يعني إمكانية تلبية متطلبات التعبير الموسيقي والاستدامة بجهد بدني أقل على آلة البوق الطبيعي. وتعود حركة "روندو (أليغرو فيفاس)" إلى التركيز على البراعة الفنية للحركة الافتتاحية، حيث تظل متطلبات القفزات، والإيقاع، والتعبير الموسيقي صعبة بغض النظر عن الآلة المختارة؛ أما الحركة الثالثة فتتطلب دقة بغض النظر عن حفظ حركات الصمامات أو اليد. ^{[ 8 ]}

• ألفورن
• البوق الطبيعي

• متحف القرن السيبراني
• إريكسون، جون. "البوق الطبيعي" .
• سيرافينوف، ريتشارد. الأبواق الطبيعية — انظر قائمة المقالات