مصب النهر

يستخدم معظم الفنانين المحترفين، وكذلك المدربين، مزيجًا يُعرف بالابتسامة المُزمجرة. نصح فاركاس ^{[ 5 ]} الناس بالنفخ كما لو كانوا يحاولون تبريد حساء. ونصح رافائيل مينديز بنطق حرف "م" ^{[ 21 ]} . يكون الجلد أسفل الشفة السفلى مشدودًا دون وجود أي فراغ هوائي. لا تتداخل الشفتان، ولا تنقلبان للداخل أو للخارج. تبقى زوايا الفم ثابتة في مكانها. وللعزف بنطاق صوتي أوسع، ينبغي استخدام حركة محورية، وتقويس اللسان، وضغط الشفتين على بعضهما.

بحسب فاركاس ^{[ 5 ]،} يجب أن يغطي فوهة آلة النفخ ثلثي الشفة العليا وثلث الشفة السفلى (في آلة البوق الفرنسي)، وثلثي الشفة السفلى وثلث الشفة العليا ( في آلات البوق والكورنيت)، مع مساحة أكبر لآلات النفخ النحاسية المنخفضة (الترومبون، والباريتون، والتوبا). أما بالنسبة للبوق، فيوصي البعض بنصف الشفة العليا ونصف الشفة السفلى . ويرى فاركاس أن وضعية الفوهة أكثر أهمية للآلات ذات الفوهات الأصغر. ^{[ 5 ]} يجب ألا تتداخل الشفتان، ولا أن تنثنيا للداخل أو للخارج. كما يجب تثبيت زوايا الفم بإحكام. وقد افترض فاركاس أنه ينبغي إمساك البوق بزاوية مائلة للأسفل للسماح بتدفق الهواء مباشرةً إلى الفوهة، مع أن نصه اللاحق ^{[ 6 ]} يُظهر أن اتجاه تدفق الهواء يكون إما مع اتجاه التيار أو عكسه، ويعتمد على نسبة الشفة العليا أو السفلى داخل الفوهة، وليس على زاوية البوق. نصح فاركاس بترطيب الجزء الخارجي من الشفتين، ثم تشكيل وضعية الفم ووضع قطعة الفم عليها برفق. [ ^{5 ] كما} أوصى بضرورة وجود فجوة تبلغ حوالي 8 ملم بين الأسنان لضمان تدفق الهواء بحرية. 

كان كل من أربان وسان جاكوم عازفين منفردين على آلة الكورنيت ومؤلفين لكتب تعليمية مرموقة لا تزال تُستخدم حتى اليوم. صرّح أربان، دون تحيز، بأنه يعتقد أن قطعة الفم يجب أن توضع على ثلث الشفة العليا. في المقابل، قال سان جاكوم بحزم إن قطعة الفم يجب أن توضع "ثلثيها على الشفة العليا والباقي على الشفة السفلى وفقًا لجميع الأساتذة، وثلثها على الشفة العليا وثلثيها على الشفة السفلى وفقًا لشخص واحد فقط، لن أذكر اسمه". ^{[ 22 ]}

يعود أصل وضعية النفخ ستيفنز-كوستيلو إلى وضعية ويليام كوستيلو، وقد طوّرها روي ستيفنز لاحقًا . ^{[ 24 ]} تعتمد هذه الوضعية على لفّ الشفتين قليلًا للداخل مع ملامستهما بشكل متساوٍ على كامل سطح الفم. كما تعتمد على وضع قطعة الفم بنسبة 40-50 % من الشفة العليا و50-60% من الشفة السفلى . وتكون المسافة بين الأسنان حوالي 6 إلى 13 ملم ، وتكون الأسنان متوازية أو الفك متقدمًا قليلًا للأمام. 

يوجد ضغط نسبي بين فوهة البوق وعمود الهواء. أحد التمارين لتحسين هذه العلاقة هو تمرين راحة اليد، حيث يمسك العازف البوق بوضعه على جانبه في راحة يده دون قبضه. ثم يضع شفتيه على فوهة البوق وينفخ مستخدمًا وزن البوق لإصدار الصوت.

وضعية الشفتين المضمومة، التي يستخدمها معظم العازفين، ويستخدمها أحيانًا عازفو موسيقى الجاز لعزف النوتات العالية جدًا. ادعى ماجيو أن وضعية الشفتين المضمومة تمنح قدرة تحمل أكبر من بعض الأنظمة الأخرى. كارلتون ماكبيث هو المؤيد الرئيسي لوضعية الشفتين المضمومة. ^{[ 25 ]} تم تطوير نظام ماجيو لأن لويس ماجيو تعرض لإصابة منعته من العزف. في هذا النظام، يقوم العازف بتخفيف الضغط على شفتيه عن طريق مدهما أو ضمهما (مثل القرد). يُمكّن هذا الضم العازفين من التغلب على التشوهات الجسدية. كما يسمح للعازف بالعزف لفترة أطول في الطبقة الصوتية العليا. يمكن أن يُسهّل الضم فتح فتحة النفخ. يمكن أن يساعد الكثير من التدريب الخفيف جدًا في التغلب على ذلك. كان كلود جوردون تلميذًا للويس ماجيو وهربرت إل. كلارك، وقام بتنظيم مفاهيم هذين المعلمين. استخدم كلود جوردون نغمات الدواسة لتطوير وضعية الشفتين، كما فعل ماجيو وهربرت إل. كلارك. أكد الثلاثة جميعاً على ضرورة وضع قطعة الفم أعلى على الشفة العليا للحصول على اهتزاز أكثر حرية للشفاه.

لم يتم بعد إجراء بحث كافٍ حول طريقة وضع الشفتين هذه، التي دافع عنها عدد قليل من معلمي آلات النفخ النحاسية مثل جيروم كاليه، لدعم الادعاءات بأن هذا النظام هو النهج الأكثر فعالية لجميع عازفي آلات النفخ النحاسية.

يعتقد أنصار منهج كاليه أن هذه الطريقة أوصى بها ودرّسها كبار أساتذة آلات النفخ النحاسية في أوائل القرن العشرين. وقد تُرجم كتابان فرنسيان عن تقنيات العزف على البوق، من تأليف جان باتيست أربان وسان جاكوم، إلى الإنجليزية ليستخدمهما العازفون الأمريكيون. ووفقًا لبعض الآراء، فقد فُسِّرت وضعية النفخ الشائعة لآلات النفخ النحاسية في أوروبا بشكل خاطئ نتيجة لسوء فهم ناجم عن اختلاف النطق بين الفرنسية والإنجليزية. ويعزو كاليه هذا الاختلاف في تقنية وضعية النفخ إلى قدرة كبار العازفين في الماضي على العزف بمستوى البراعة التقنية الذي بلغوه، على الرغم من أن ازدياد صعوبة المقطوعات الموسيقية المعاصرة لآلات النفخ النحاسية يشير إلى أن مستوى تقنية العزف التي يحققها عازفو اليوم يُعادل أو حتى يتجاوز مستوى معظم عازفي أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.

تعتمد طريقة كاليه في النفخ على إبقاء اللسان متقدمًا بين الأسنان طوال الوقت. تبقى زوايا الفم مسترخية دائمًا، ويُستخدم مقدار قليل من الهواء. تنثني الشفتان العلوية والسفلية إلى الداخل وتُحكمان قبضتهما على اللسان المتقدم. يدفع اللسان الأسنان، وبالتالي الحلق، إلى الانفتاح على مصراعيه، مما يُفترض أن ينتج عنه صوتًا أكبر وأكثر وضوحًا. يقاوم اللسان المتقدم ضغط قطعة الفم، ويتحكم في تدفق الهواء للنغمات المنخفضة والعالية، ويحمي الشفتين والأسنان من التلف أو الإصابة الناتجة عن ضغط قطعة الفم. نظرًا لأهمية اللسان في هذه الطريقة، يُشار إليها غالبًا باسم "النفخ المُتحكم فيه باللسان". تُسهّل هذه التقنية استخدام قطعة فم أصغر وآلات ذات تجويف أكبر. وتؤدي إلى تحسين دقة النغمات وقوة النغمات الجزئية المترابطة هارمونيًا عبر نطاق العازف.

يستخدم عازفو الفلوت المحترفون وضعيات فم متنوعة للنفخ ، إلا أن الوضعية الأكثر طبيعية هي الوضعية المتناظرة تمامًا، مع استرخاء زوايا الفم (أي عدم الابتسام)، ووضع الشفة السفلى على طول فتحة النفخ وعلى مسافة قصيرة منها. مع ذلك، يجب التأكيد على أن تحقيق تناظر أو تمركز مثالي لفتحة النفخ ليس غاية في حد ذاته. في الواقع، لم يكن عازف الفلوت الفرنسي مارسيل مويس يعزف بوضعية فم متناظرة.

تتطلب آلات الفلوت التي تنفخ من الطرف ، مثل شياو ، وكافال ، وشاكوهاتشي، وهوتشيكو ، وضعيات فم صعبة للغاية، وقد تتطلب في بعض الأحيان العديد من الدروس قبل أن يتمكن العازف من إصدار أي صوت.

يُعدّ وضع الشفتين عنصرًا هامًا في إنتاج النغمات. فوضع الشفتين الصحيح، الذي يُطوّر بالوقت والصبر والتدريب المتقن، ^{[ 26 ]} يُنتج صوتًا جميلًا ونغمة دقيقة. ويتمّ وضع الشفتين باستخدام عضلات الفم، وخاصةً العضلة الدويرية الفموية وعضلة خافضة زاوية الفم ، مع تجنّب تنشيط العضلة الوجنية الكبيرة ، التي تُسبّب الابتسامة، وتُسطّح الشفة العليا على الأسنان العلوية. غالبًا ما يُعاني عازفو الفلوت المبتدئون من إجهاد هذه العضلات، ويجدون صعوبةً خاصةً في استخدام عضلة خافضة زاوية الفم، التي تُساعد بالضرورة في توجيه تدفق الهواء عبر فتحة الشفتين. لذا، يجب إحماء هذه العضلات وتمرينها جيدًا قبل البدء بالتدريب. كما يجب أداء تمارين تطوير النغمات، بما في ذلك النغمات الطويلة والتوافقيات، كجزء من الإحماء اليومي.

يتطلب الانتقال من الفلوت الأوركسترالي المستعرض إلى البيكولو إجراء بعض التعديلات الإضافية على وضعية الشفتين. فمع البيكولو، يصبح من الضروري وضع الجانب القريب من فتحة الشفتين أعلى قليلاً على الشفة السفلى، أي فوق حافة الشفة، كما يلزم بذل جهد أكبر من عضلات الشفة للحفاظ على تدفق الهواء/ضغطه موجهاً عبر فتحة الشفتين الأصغر، خاصةً عند العزف في طبقات البيكولو العالية.

في آلات النفخ الخشبية، باستثناء الفلوت والبيكولو والريكوردر ، يُصدر الصوت بواسطة قصبة وليس بالشفاه. لذا ، تعتمد وضعية الفم على إحكام إغلاق المنطقة المحيطة بالقصبة وفوهة النفخ. يمنع هذا الإغلاق تسرب الهواء ، ويدعم القصبة في الوقت نفسه، مما يسمح لها بالاهتزاز، ويحد من اهتزازها المفرط. من المهم في آلات النفخ الخشبية التأكد من عدم إدخال فوهة النفخ عميقًا جدًا في الفم، لأن ذلك سيؤدي إلى اهتزاز مفرط (فقدان التحكم)، وغالبًا ما ينتج عنه صوت أعلى من النغمة المطلوبة بمقدار أوكتاف (أو 12 درجة توافقية للكلارينيت). إذا لم تُدخل فوهة النفخ بعمق كافٍ في الفم، فلن يصدر أي صوت، لأن القصبة لن تهتز.

تُعدّ وضعيات النفخ القياسية لآلات النفخ الخشبية ذات القصبة الواحدة، مثل الكلارينيت والساكسفون ، أشكالاً مختلفة من وضعية الشفة الواحدة ، حيث تُوضع القصبة على الشفة السفلى التي تستقر بدورها على الأسنان ، مدعومةً بعضلات الذقن وعضلات الخد على جانبي الفم. وتستقر الأسنان العلوية على فوهة النفخ. ويختلف أسلوب استقرار الشفة السفلى على الأسنان بين الكلارينيت والساكسفون. ففي الكلارينيت، تُلفّ الشفة السفلى فوق الأسنان، وتُسحب زوايا الفم إلى الخلف، مما يؤدي إلى تقريب الشفة العليا من فوهة النفخ وإحكام إغلاقها، وذلك بفضل زاوية استقرار الفوهة في الفم. أما في الساكسفون ، فتستقر الشفة السفلى على الأسنان، لا فوقها، كما هو الحال عند نطق حرف "V"، وتُسحب زوايا الشفة إلى الداخل (كما في كيس برباط). في وضعية الشفتين الأقل شيوعًا، توضع الشفة العليا أسفل (حول) الأسنان العلوية، وهي وضعية بديلة يوصي بها أطباء الأسنان أحيانًا لعازفي آلات النفخ ذات القصبة الواحدة، حيث قد تكون وضعية الشفة الواحدة ضارة لهم. ^{[ 27 ]} في كلتا الحالتين، يلعب وضع اللسان في الفم دورًا حيويًا في تركيز وتسريع تدفق الهواء الذي ينفخه العازف. ينتج عن ذلك صوت أكثر نضجًا وعمقًا، غنيًا بالنغمات التوافقية .

آلات النفخ الخشبية ذات القصبة المزدوجة ، كالمزمار والفاجوت ، لا تحتوي على قطعة فم. بدلاً من ذلك، تتكون القصبة من قطعتين من القصب تمتدان من أنبوب معدني (المزمار - دعامة) أو توضعان على فوهة ( الفاجوت ، الكورنو الإنجليزي ). توضع القصبة مباشرة على الشفتين ثم يُعزف عليها كما هو موضح سابقًا بوضع الشفتين المزدوج. بالمقارنة مع آلات النفخ الخشبية ذات القصبة المفردة، فإن قصبة المزمار صغيرة جدًا، ويمكن أن تُحدث تغييرات طفيفة في وضع الشفتين تأثيرًا كبيرًا على ضبط النغمة والنغمة والتحكم في درجة الصوت .