ساكسفون

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 37 صور
الموسوعة الحرة

ساكسفون
ساكسفون ياماها ألتو
آلة النفخ الخشبية
تصنيف قصبة واحدة
تصنيف هورنبوستيل-ساكس422.212-71
( ايروفون أحادي القصب مع مفاتيح )
المخترع(ون)أدولف ساكس
متطورأربعينيات القرن التاسع عشر
نطاق اللعب
تتشارك معظم آلات الساكسفون في نفس النطاق المكتوب في المفتاح الثلاثي الذي يزيد قليلاً عن أوكتافين ونصف. يمكن لمعظمها الوصول إلى نغمات أعلى باستخدام أصابع الساكسفون العالي
الأدوات ذات الصلة
المقاسات:
الساكسفون الأوركسترالي:
الساكسفونات المتخصصة:
الموسيقيون
انظر قائمة عازفي الساكسفون

الساكسفون (يُشار إليه غالبًا بالعامية باسم الساكسفون ) هو نوع من آلات النفخ الخشبية ذات القصبة الواحدة ذات الجسم المخروطي، وعادة ما يكون مصنوعًا من النحاس . وكما هو الحال مع جميع الآلات ذات القصبة الواحدة، يتم إنتاج الصوت عندما يهتز القصب الموجود على القطعة الفموية لإنتاج موجة صوتية داخل جسم الآلة. يتم التحكم في درجة الصوت عن طريق فتح وإغلاق الثقوب في الجسم لتغيير الطول الفعال للأنبوب. [1] يتم إغلاق الثقوب بواسطة وسادات جلدية متصلة بالمفاتيح التي يديرها العازف. تُصنع الساكسفونات بأحجام مختلفة ويتم التعامل معها دائمًا تقريبًا على أنها آلات نقل . يُطلق على الشخص الذي يعزف على الساكسفون اسم عازف الساكسفون أو عازف الساكسفون . [2]

يستخدم الساكسفون في مجموعة واسعة من الأساليب الموسيقية بما في ذلك الموسيقى الكلاسيكية (مثل فرق الحفلات الموسيقية ، وموسيقى الحجرة ، والموسيقى المنفردة ، وأحيانًا الأوركسترا )، والفرق العسكرية ، وفرق المسيرة ، والجاز (مثل الفرق الكبيرة ومجموعات الجاز)، والموسيقى المعاصرة. يستخدم الساكسفون أيضًا كآلة منفردة ولحن أو كعضو في قسم البوق في بعض أنماط موسيقى الروك أند رول والموسيقى الشعبية .

اخترع صانع الآلات البلجيكي أدولف ساكس الساكسفون في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر [3] وحصل على براءة اختراع في 28 يونيو 1846. اخترع ساكس مجموعتين من سبع آلات لكل منهما - مجموعة واحدة تحتوي على آلات في C و F، والمجموعة الأخرى تحتوي على آلات في B ♭ و E ♭ . سرعان ما أصبحت آلات B ♭ و E ♭ مهيمنة، ومعظم الساكسفونات التي نصادفها اليوم هي من هذه السلسلة. لم تكتسب الآلات من السلسلة ذات النغمة C و F موطئ قدم أبدًا ولم تشكل سوى جزء صغير من الآلات التي صنعها ساكس. تم إنتاج الساكسفونات عالية النغمة (المشار إليها أيضًا باسم "H" أو "HP") المضبوطة بشكل أكثر حدة من معيار (الحفلة الموسيقية) A = 440 هرتز في أوائل القرن العشرين للحصول على صفات صوتية مناسبة للاستخدام في الهواء الطلق، ولكنها غير قابلة للعزف على الضبط الحديث وتعتبر قديمة. تُعادل الساكسفونات منخفضة النغمة (المشار إليها أيضًا باسم "L" أو "LP") في ضبطها الآلات الموسيقية الحديثة. تم إنتاج الساكسفونات ذات النغمة C السوبرانو والساكسفونات ذات النغمة C للسوق غير الرسمية كأدوات موسيقية في الصالونات خلال أوائل القرن العشرين، وتم تقديم الساكسفونات ذات النغمة F خلال أواخر عشرينيات القرن العشرين ولكنها لم تحظ بالقبول أبدًا.

الحديثتتكون عائلة الساكسفون بالكامل من آلات B ♭ وE ♭ . وأكثر أنواع الساكسفون استخدامًا هي B ♭ السوبرانو وE ♭ الألتو وB ♭ التينور وE ♭ الباريتون. عادةً ما يتم استخدام الساكسفون E ♭ السوبرانو وB ♭ الباص في إعدادات جوقة الساكسفون الأكبر حجمًا، عندما تكون متاحة.

في الجدول أدناه، يتم ضبط الأعضاء المتتالية لكل عائلة بمقدار أوكتاف واحد.

# عائلة ب ♭ عائلة E ♭
1 (الأعلى) سوبريلو (بيكولو) —
2 — سوبرانو
3 سوبرانو —
4 — ألتو
5 تينور —
6 — باريتون
7 باس —
8 — كونتراباس
9 (الأدنى) سوبكونتراباس —

وصف

بناء

يتم التحكم في درجة صوت الساكسفون عن طريق فتح أو إغلاق فتحات النغمة على طول جسم الآلة لتغيير طول عمود الهواء المهتز. يتم إغلاق فتحات النغمة بواسطة وسادات جلدية متصلة بالمفاتيح - يتم تشغيل معظمها بأصابع العازف، ولكن يتم تشغيل بعضها باستخدام راحة اليد أو جانب الإصبع. يوجد مفتاح أوكتاف ، والذي يرفع درجة النغمات المنخفضة بمقدار أوكتاف واحد. أدنى نغمة في معظم الساكسفونات الحديثة هي B ♭ المكتوبة أسفل C الوسطى. يتم تصنيع جميع ساكسفونات الباريتون تقريبًا الآن بمفتاح إضافي للسماح لها بعزف A المنخفضة، وتم تصنيع عدد صغير من الساكسفونات الألتو بمفتاح A المنخفض. كانت أعلى نغمة بمفتاح تقليديًا هي F بمقدار أوكتافين ونصف فوق B ♭ المنخفضة ، ولكن العديد من الآلات الموسيقية الآن بها مفتاح إضافي لـ F ♯ العالية ، وحتى أن بعض ساكسفونات السوبرانو الحديثة بها مفتاح G مرتفع. الملاحظات المذكورة أعلاه هي جزء من سجل altissimo وتتطلب تقنيات متقدمة في وضع الفم ومجموعات الأصابع.

تُكتب موسيقى الساكسفون بمفتاح صول، مع تغيير موضعها بشكل مناسب لكل نوع مختلف من الآلات، وتستخدم جميع آلات الساكسفون نفس ترتيب المفاتيح وطريقة وضع الأصابع. وبالتالي، تتوافق أي نغمة مكتوبة مع نفس طريقة وضع الأصابع على أي ساكسفون، مما يجعل من السهل على العازفين تبديل الآلات.

تحتوي الساكسفونات الألتو والأكبر على رقبة منحنية قابلة للفصل في الأعلى، وانحناء على شكل حرف U ( القوس ) يدير الأنبوب لأعلى عندما يقترب من الجرس. عادةً ما يتم تصنيع الساكسفونات السوبرانو والسوبرانو بدون رقبة قابلة للفصل أو قوس ولكن بعضها يحتوي على رقبة صغيرة قابلة للفصل وبعضها على شكل ساكسفون ألتو مع قسم قوس. هناك أمثلة نادرة على الساكسفونات الألتو والتينور والباريتون ذات الأجسام المستقيمة في الغالب. [4] تحتوي الساكسفونات الباريتون والباس والكونترباس على انحناءات إضافية لاستيعاب طول الأنبوب. نظام الأصابع للساكسفون مشابه للأنظمة المستخدمة في المزمار والكلارينيت بنظام بوم [ 5] والفلوت .

مواد

منذ الأيام الأولى للساكسفون، كان الجسم وأكواب المفاتيح مصنوعة من مخزون نحاسي، والذي يمكن تشكيله في أشكال معقدة. يتم تصنيع عمل المفاتيح من أنواع أخرى من مخزون النحاس. صنع كينج الساكسفونات ذات الأعناق والأجراس من الفضة الإسترلينية من ثلاثينيات القرن العشرين حتى أوائل الستينيات. أحيا ياناجيساوا هذه الفكرة في الثمانينيات وقدم لاحقًا آلات مصنوعة بالكامل من الفضة الإسترلينية. [6] استخدم كيلورث وبي موريات النيكل الفضي ، وهو سبيكة نحاس ونيكل وزنك تستخدم بشكل أكثر شيوعًا في الفلوت، لأجسام بعض نماذج الساكسفون. [7] للحصول على تأثير بصري ولون، يتم أحيانًا استبدال المتغيرات النحاسية الأعلى من النحاس بـ "النحاس الأصفر" و"نحاس الخرطوشة" الأكثر شيوعًا. صنعت شركة ياناجيساوا سلسلتي ساكسفونات 902 و992 باستخدام سبائك النحاس البرونزية الفوسفورية العالية لتحقيق نغمة أغمق وأكثر "عتيقة" من طرازي 901 و991 النحاسيين. [8]

تُستخدم مواد أخرى في بعض الأجزاء الميكانيكية وأعمال المفاتيح. عادةً ما تُصنع الأزرار التي تلامس الأصابع المفاتيح من البلاستيك أو عرق اللؤلؤ . عادةً ما تُصنع القضبان ودبابيس البراغي والينابيع من الفولاذ الأزرق أو المقاوم للصدأ . تُستخدم المخازن الميكانيكية المصنوعة من اللباد والفلين والجلد والمواد الاصطناعية المختلفة لتقليل الضوضاء الميكانيكية الناتجة عن حركة المفاتيح وتحسين عمل أعمال المفاتيح. يُستخدم النيكل الفضي أحيانًا للمفصلات نظرًا لمزاياه المتمثلة في المتانة الميكانيكية، على الرغم من أن المادة الأكثر شيوعًا لمثل هذه التطبيقات ظلت النحاس.

يقوم المصنعون عادة بوضع طبقة نهائية على سطح جسم الآلة ومفتاحها. والطبقة النهائية الأكثر شيوعًا هي طبقة رقيقة من طلاء الأكريليك الشفاف أو الملون لحماية النحاس من الأكسدة والحفاظ على المظهر اللامع. يتم تقديم طلاء الفضة أو الذهب كخيارات في بعض الطرز. كما يتم طلاء بعض الساكسفونات المطلية بالفضة بالورنيش. يعد طلاء الساكسفونات بالذهب عملية مكلفة لأن طبقة الفضة السفلية مطلوبة حتى يلتصق الذهب بها. [9] تم استخدام طلاء النيكل على أجسام الساكسفونات ذات الطراز الاقتصادي المبكر ويُستخدم بشكل شائع على مفاتيحها عندما تكون هناك حاجة إلى لمسة نهائية أكثر متانة، وخاصة مع الساكسفونات ذات الطراز الطلابي. بدأ استخدام المعالجة الكيميائية للسطح للمعدن الأساسي كبديل للورنيش والطلاء في السنوات الأخيرة.

القطعة الفموية والقصب

قطع الفم، الأربطة، القصب، والغطاء لساكسفون التينور

يستخدم الساكسفون قطعة فم ذات لسان واحد تشبه تلك الموجودة في الكلارينيت. يستخدم كل حجم من أحجام الساكسفون (الآلتو، والتينور، وما إلى ذلك) حجمًا مختلفًا من اللسان وقطعة الفم.

يستخدم معظم عازفي الساكسفون قصبات مصنوعة من قصب أروندو دوناكس ، ولكن منذ منتصف القرن العشرين، تم صنع بعضها من الألياف الزجاجية أو مواد مركبة أخرى. تختلف نسب قصبات الساكسفون قليلاً عن قصبات الكلارينيت، حيث تكون أعرض بنفس الطول. تختلف القصبات التجارية في الصلابة والتصميم، ويحاول عازفو القصبة الواحدة قصبات مختلفة للعثور على تلك التي تناسب قطعة الفم الخاصة بهم، وطريقة العزف، وأسلوب اللعب.

يؤثر تصميم القطعة الفموية بشكل عميق على النغمة. [10] تميل خصائص وميزات تصميم القطعة الفموية المختلفة إلى أن تكون مفضلة لأنماط مختلفة. تم تصميم القطع الفموية المبكرة لإنتاج صوت "دافئ" و "دائري" للعزف الكلاسيكي. من بين القطع الفموية الكلاسيكية، تلك التي تحتوي على حجرة مقعرة ("محفورة") هي أكثر صدقًا لتصميم أدولف ساكس الأصلي؛ توفر هذه نغمة أكثر نعومة أو أقل نفاذًا تفضلها مدرسة راشير للعزف الكلاسيكي. يستخدم عازفو الساكسفون الذين يتبعون المدرسة الفرنسية للعزف الكلاسيكي، المتأثرون بمارسيل مول ، عمومًا قطع فموية بحجرات أصغر للحصول على صوت "أكثر إشراقًا" إلى حد ما مع توافقيات أعلى نسبيًا. ركز استخدام الساكسفون في فرق الرقص وفرق الجاز منذ عشرينيات القرن العشرين فصاعدًا على النطاق الديناميكي والإسقاط، مما أدى إلى الابتكار في تصميمات القطعة الفموية. على النقيض من القطع الفموية الكلاسيكية، توجد تلك ذات الحجرة الصغيرة والخلوص المنخفض فوق اللسان بين الطرف والغرفة، والتي تسمى الحاجز العالي . إنها تنتج صوتًا ساطعًا مع أقصى قدر من الإسقاط، وهي مناسبة لتمييز الصوت بين الآلات المكبرة.

تأتي القطع الفموية في مجموعة متنوعة من المواد بما في ذلك المطاط المبركن (يُطلق عليه أحيانًا المطاط الصلب أو الأبنوس ) والبلاستيك والمعادن مثل البرونز أو الفولاذ الجراحي . تشمل المواد الأقل شيوعًا التي تم استخدامها الخشب والزجاج والكريستال والخزف والعظام. مؤخرًا، تمت إضافة مادة الديلرين إلى مخزون مواد القطع الفموية.

كان تأثير مواد القطعة الفموية على نغمة الساكسفون موضوعًا للكثير من النقاش. وفقًا للاري تيل ، فإن مادة القطعة الفموية لها تأثير ضئيل، إن وجد، على الصوت، والأبعاد المادية تعطي القطعة الفموية لونها النغمي. [11] هناك أمثلة على قطع معدنية "داكنة" الصوت وقطع مطاطية صلبة "زاهية" الصوت. يؤثر الحجم الإضافي المطلوب بالقرب من الطرف بالمطاط الصلب على موضع الفم وخصائص تدفق الهواء.

أغنية ساكسفون مع بيانو كهربائي وطبول في الخلفية
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

تاريخ

التطوير المبكر والتبني

أدولف ساكس ، مخترع الساكسفون

صُمم الساكسفون حوالي عام 1840 بواسطة أدولف ساكس ، صانع الآلات الموسيقية البلجيكي وعازف الفلوت والكلارينيت . [3] ولد في دينانت ومقره في الأصل في بروكسل ، وانتقل إلى باريس عام 1842 لتأسيس شركته الموسيقية. قبل العمل على الساكسفون، أجرى العديد من التحسينات على الكلارينيت الجهير من خلال تحسين عمل المفاتيح والصوتيات وتوسيع نطاقه المنخفض. كان ساكس أيضًا صانعًا للأوفيكلايد ، وهي آلة نحاسية مخروطية كبيرة في سجل الجهير بمفاتيح تشبه آلة النفخ الخشبية. سمحت له خبرته مع هاتين الأداتين بتطوير المهارات والتقنيات اللازمة لصنع أول الساكسفونات.

نتيجة لعمله في تحسين الكلارينيت الجهير، بدأ ساكس في تطوير آلة ذات بروز آلة نحاسية ورشاقة آلة نفخ خشبية. أراد أن تنفخ أكثر من اللازم عند الأوكتاف ، على عكس الكلارينيت، الذي يرتفع في النغمة بمقدار اثني عشر عند النفخ أكثر من اللازم. الآلة التي تنفخ أكثر من اللازم عند الأوكتاف لها نفس أصابع كلا السجلين .

ابتكر ساكس آلة ذات فوهة ذات لسان واحد وجسم مخروطي من النحاس. بعد أن صنع ساكسفونات بأحجام مختلفة في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر، تقدم ساكس بطلب للحصول على براءة اختراع لمدة 15 عامًا للآلة في 28 يونيو 1846 وحصل عليها. [12] شملت براءة الاختراع 14 نسخة من التصميم الأساسي، مقسمة إلى فئتين من سبع آلات لكل منهما، وتتراوح من السوبرانينو إلى الكونترباس . أنتج ساكس عددًا محدودًا من الآلات في السلسلة ذات النغمات F و C، لكن السلسلة ذات النغمات E ♭ و B ♭ سرعان ما أصبحت المعيار. تم إعطاء جميع الآلات نطاقًا مكتوبًا أوليًا من B أسفل المدرج الثلاثي إلى E ♭ نصف خطوة أسفل خط الدفتر الثالث فوق المدرج، مما يمنح كل ساكسفون نطاقًا من أوكتافين ونصف. انتهت صلاحية براءة اختراع ساكس في عام 1866. [13] بعد ذلك، نفذ العديد من مصنعي الآلات الآخرين تحسيناتهم الخاصة على التصميم وعمل المفاتيح.

كان عمل ساكس الأصلي للمفاتيح، والذي كان يعتمد على نظام تريبرت 3 للأبوا لليد اليسرى وكلارينيت بوم لليد اليمنى، مبسطًا وجعل بعض المقاطع المتصلة والفواصل الزمنية الواسعة صعبة للغاية للأصابع؛ تم تحسين هذا النظام لاحقًا بمفاتيح إضافية وآليات ربط وأصابع بديلة.

في وقت مبكر من تطوير الساكسفون، تم تمديد النطاق العلوي إلى E، ثم إلى F فوق السلم الموسيقي؛ تمت كتابة نوتة موسيقية لساكسفون من عصر ثمانينيات القرن التاسع عشر لنطاق B المنخفض إلى F. في عام 1887، حصلت شركة Buffet-Crampon على براءة اختراع لتمديد الجرس وإضافة مفتاح إضافي لتمديد النطاق إلى الأسفل بمقدار نصف نغمة واحدة إلى B ♭ . [14] هذا التمديد قياسي في التصميمات الحديثة، مع الاستثناء الملحوظ لساكسفون الباريتون الذي يحتوي على مفاتيح إلى A المنخفضة. ظل النطاق العلوي إلى F هو المعيار لمدة قرن تقريبًا حتى أصبح مفتاح F ♯ المرتفع شائعًا في الساكسفونات الحديثة.

لوحة تصور مشهدًا مسرحيًا مستوحى من أسوار قلعة ستيرلينغ في أواخر العصور الوسطى.
في إدراج مبكر نادر في مقطوعة موسيقية أوركسترالية، تم استخدام الساكسفون في روبرت بروس (1846) لجيواكينو روسيني [ 15]

في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر، اكتسب اختراع ساكس استخدامًا في الفرق الموسيقية الكلاسيكية الصغيرة (كل من الساكسفون والمختلط)، كأداة منفردة، وفي الفرق العسكرية الفرنسية والبريطانية. نُشرت كتب عن طريقة الساكسفون وتم تقديم تعليم الساكسفون في المعاهد الموسيقية في فرنسا وسويسرا وبلجيكا وإسبانيا وإيطاليا. بحلول عام 1856، أصبحت فرقة الحرس الجمهوري الفرنسية أكبر فرقة في عصرها تتميز بالآلة بشكل بارز، باستخدام ثمانية ساكسفونات. تم استخدام الساكسفون تجريبيًا في النوتات الموسيقية الأوركسترالية، لكنه لم يستخدم على نطاق واسع كأداة أوركسترا. في عامي 1853 و1854، قدمت أوركسترا لويس أنطوان جوليان ساكسفون سوبرانو في جولة حفلات موسيقية في الولايات المتحدة. [16]

بعد فترة مبكرة من الاهتمام والدعم من مجتمعات الموسيقى الكلاسيكية في أوروبا، تضاءل الاهتمام بالساكسفون كأداة كلاسيكية في أواخر القرن التاسع عشر. تم تعليق تدريس الساكسفون في معهد باريس الموسيقي من عام 1870 إلى عام 1900 وتوقف ذخيرة الساكسفون الكلاسيكي خلال تلك الفترة. [12] ولكن خلال هذه الفترة نفسها بدأ الترويج للساكسفون في الولايات المتحدة، إلى حد كبير من خلال جهود باتريك جيلمور ، قائد فرقة الفوج الثاني والعشرين ، وإدوارد أ. ليفبر ، مهاجر هولندي وعازف ساكسفون كان له ارتباطات تجارية عائلية مع ساكس. استقر ليفبر في نيويورك في أوائل عام 1872 بعد وصوله كعازف كلارينيت مع شركة أوبرا بريطانية. نظم جيلمور اليوبيل العالمي للسلام ومهرجان الموسيقى الدولي الذي أقيم في بوسطن في ذلك الصيف. قدمت فرقة غارد ريبابليكين عروضها وكان ليفبر عازف كلارينيت مع أوركسترا المهرجان العظيم لهذا الحدث. [17] في خريف عام 1873، أعاد جيلمور تنظيم فرقة الفوج الثاني والعشرين تحت تأثير فرقة الحرس الجمهوري وجند ليفبر، الذي اكتسب شهرة في نيويورك كعازف ساكسفون خلال العام السابق. سرعان ما تضمنت فرقة جيلمور قسم ساكسفون سوبرانو-آلتو-تينور-باريتون، والذي كان يؤدي أيضًا كفرقة رباعية. استمر ارتباط جيلمور-ليفبر حتى وفاة جيلمور في عام 1892، وخلال ذلك الوقت، أدى ليفبر أيضًا في فرق أصغر ذات أحجام وآلات مختلفة، وعمل مع الملحنين لزيادة ذخيرة الساكسفون الكلاسيكية والشعبية الخفيفة. [18]

كانت جهود ليفبر الترويجية اللاحقة ذات أهمية كبيرة في توسيع نطاق تبني الساكسفون. بدءًا من قرب نهاية ثمانينيات القرن التاسع عشر، استشار شركة تصنيع الآلات النحاسية CG Conn لتطوير وبدء إنتاج الساكسفونات المحسنة لتحل محل الآلات الأوروبية الباهظة الثمن والنادرة وغير الموثوقة ميكانيكيًا والتي كانت في السوق الأمريكية. شهدت أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر بدء الإنتاج المنتظم للساكسفونات في Conn وفرعها Buescher Manufacturing Company ، مما أدى إلى زيادة كبيرة في توافر الساكسفونات في الولايات المتحدة. عمل ليفبر مع ناشر الموسيقى كارل فيشر لتوزيع نصوصه وترتيباته وأعماله الأصلية للساكسفون، وعمل مع Conn Conservatory لتعزيز تدريس الساكسفون في الولايات المتحدة. استمرت ارتباطات ليفبر مع Conn وFischer حتى العقد الأول من القرن العشرين واستمر فيشر في نشر ترتيبات جديدة لأعمال ليفبر بعد وفاته. [19]

النمو والتطور في أوائل القرن العشرين

بينما ظل الساكسفون هامشيًا، حيث استُخدم بشكل أساسي كأداة جديدة في العالم الكلاسيكي، تم إنشاء العديد من المجالات الموسيقية الجديدة له خلال العقود الأولى من القرن العشرين. أرسى استخدامه المبكر في فرق الفودفيل والراج تايم في مطلع القرن الأساس لاستخدامه في فرق الرقص وفي النهاية موسيقى الجاز. مع نمو سوق الساكسفون في الولايات المتحدة، نمت صناعة التصنيع. بدأت شركة Martin Band Instrument Company في إنتاج الساكسفون بين عامي 1905 و1912، وبدأت شركة Cleveland Band Instrument Company في إنتاج الساكسفون بموجب عقد مع شركة HN White Company في عام 1916. تم الترويج للساكسفون للسوق غير الرسمية مع تقديم ساكسفون C السوبرانو (أعلى قليلاً من السوبرانو العادي) وساكسفون C اللحني (بين الألتو والتينور)، وكلاهما في C لتمكينهما من العزف من موسيقى البيانو. توقف إنتاج مثل هذه الآلات خلال فترة الكساد الأعظم . خلال عشرينيات القرن العشرين، بدأ استخدام الساكسفون كأداة موسيقية لموسيقى الجاز، وذلك بفضل تأثيرات أوركسترا فليتشر هندرسون وأوركسترا ديوك إلينجتون . وبدءًا من أواخر عشرينيات القرن العشرين وأوائل ثلاثينياته، انطلق العصر الحديث للساكسفون الكلاسيكي إلى حد كبير من خلال جهود مارسيل مول وسيجورد راشير ، وتوسع ذخيرة الساكسفون الكلاسيكي بسرعة.

إن استخدام الساكسفون لأنماط لعب أكثر ديناميكية وأكثر تطلبًا من الناحية الفنية أضاف حافزًا لتحسين عمل المفاتيح والتصميم الصوتي. كانت الساكسفونات المبكرة تحتوي على مفتاحين منفصلين للأوكتاف يتم تشغيلهما بواسطة الإبهام الأيسر للتحكم في فتحات الأوكتاف المطلوبة في الساكسفون الألتو أو الأكبر. حوالي مطلع القرن، تم تطوير آليات لتشغيل فتحات الأوكتاف بمفتاح واحد باستخدام الإبهام الأيسر. تطور التصميم المريح لعمل المفاتيح بسرعة خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. أصبحت آلية F الأمامية التي تدعم الأصابع البديلة لـ E و F العاليين، ومفتاح G ♯ المرتبط بالمكدس ، قياسية خلال عشرينيات القرن العشرين، تلا ذلك تحسينات على آليات مفاتيح الطاولة اليسرى التي تتحكم في G ♯ ومفاتيح الجرس. نتجت تصميمات التجويف الجديدة خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين عن السعي لتحسين التجويد والاستجابة الديناميكية والصفات اللونية. كانت عشرينيات القرن العشرين أيضًا عصرًا لتجارب التصميم مثل الساكسفون المستقيم الألتو والتينور من إنتاج Buescher، والسوبرانو King Saxello ، والساكسفون الميزو سوبرانو من إنتاج CG Conn بمفتاح F، والساكسفون الهجين Conn-O-Sax والبوق الإنجليزي.

قام عازف الساكسفون والمعلم الفرنسي جان ماري لونديكس بتوسيع ذخيرة الساكسفون والتقنيات المتاحة بشكل كبير في النصف الثاني من القرن العشرين، حيث كلف بإنجاز قدر كبير من أعمال الساكسفون الجديدة بتقنيات موسعة، بما في ذلك أعمال دينيسوف ، ولاوبا ، وروسي، ورولين. [20]

ظهور الساكسفون الحديث

ظهر التصميم الحديث للساكسفون خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، أولاً بمفاتيح الجرس اليمنى التي قدمها سي جي كون على الباريتون، ثم كينج على الألتو والتينور. أحدثت شركة سيلمر ثورة في ميكانيكا الطاولة اليسرى بأدواتها Balanced Action في عام 1936، مستفيدة من تصميم مفاتيح الجرس اليمنى. في عام 1948، قدمت شركة سيلمر ساكسفونات Super Action بمفاتيح مكدسة لليد اليسرى واليمنى. بعد ثلاثين إلى أربعين عامًا، أصبح تصميم سيلمر هذا لعام 1948 عالميًا تقريبًا.

تم تقديم مفتاح F ♯ العالي أيضًا لأول مرة كخيار في نموذج Balanced Action، على الرغم من أن الأمر استغرق عدة عقود حتى اكتسب القبول بسبب التأثيرات الضارة الملحوظة على التنغيم. [21]

أسس مارسيل مول دراسة الساكسفون كأداة كلاسيكية في معهد باريس للموسيقى منذ أربعينيات القرن العشرين. وفعل لاري تيل الشيء نفسه في الولايات المتحدة في جامعة ميشيغان بعد عقد من الزمان. ومنذ ذلك الحين، أصبحت عدد من المؤسسات الأمريكية الأخرى موطنًا معترفًا به لدراسة الساكسفون الكلاسيكي. وتشمل هذه المؤسسات جامعة نورث وسترن وجامعة إنديانا ومدرسة إيستمان للموسيقى . [22]

الاستخدام

بحار من فرقة الأسطول السابع الأمريكية مع ساكسفون تينور في هونج كونج

في الفرق العسكرية

اكتسب الساكسفون شعبية كبيرة في الفرق العسكرية . وعلى الرغم من تجاهل هذه الآلة في البداية في ألمانيا، إلا أن الفرق العسكرية الفرنسية والبلجيكية سارعت إلى تضمينها في فرقها. وتضم معظم الفرق العسكرية الفرنسية والبلجيكية على الأقل أربعة من الساكسفونات، تتألف من باريتون E ♭ وتينور B ♭ وآلتو E ♭ وسوبرانو B ♭ . وقد أثبتت هذه الآلات الأربع أنها الأكثر شعبية بين كل إبداعات ساكس، حيث يُعتبر الكونترباس E ♭ وباس B ♭ كبيرين بشكل غير عملي والسوبرانو E ♭ غير قويين بما يكفي. وتميل الفرق العسكرية البريطانية إلى تضمين عازفي ساكسفون على الأقل على آلتو وتينور. [ بحاجة لمصدر ]

في الموسيقى الكلاسيكية

تم تقديم الساكسفون إلى فرقة الحفلات الموسيقية ، والتي تتطلب عادةً ساكسفون ألتو E ♭ ، وساكسفون تينور B ♭ ، وساكسفون باريتون E ♭ . قد تضم فرقة الحفلات الموسيقية اثنين من الساكسفونات الألتو، وساكسفون تينور واحد، وساكسفون باريتون واحد. كما يُستخدم ساكسفون السوبرانو AB ♭ أحيانًا، ويعزف عليه أول عازف ساكسفون آلتو. يُستخدم ساكسفون باس في B ♭ في بعض موسيقى فرقة الحفلات الموسيقية (خاصةً موسيقى بيرسي جرينجر ). [23]

عازف الساكسفون الكلاسيكي سيجورد راشير

تُستخدم الساكسفونات في موسيقى الحجرة، مثل رباعيات الساكسفون ومجموعات أخرى من الآلات الموسيقية. تتكون رباعية الساكسفون الكلاسيكية من ساكسفون سوبرانو B ♭ ، وساكسفون ألتو E ♭ ، وساكسفون تينور B ♭ ، وساكسفون باريتون E ♭ (SATB). في بعض الأحيان، يتم استبدال السوبرانو بساكسفون آلتو ثانٍ (AATB)؛ تتميز بعض رباعيات الساكسفون الاحترافية بآلات غير قياسية، مثل رباعية آلتو لجيمس في [24] (أربعة آلتو).

هناك ذخيرة من المؤلفات والترتيبات الكلاسيكية لآلات SATB التي يعود تاريخها إلى القرن التاسع عشر، وخاصة من قبل الملحنين الفرنسيين الذين عرفوا ساكسفون. ومع ذلك، فإن أكبر مجموعة من أعمال الحجرة للساكسفون تعود إلى العصر الحديث للساكسفون الكلاسيكي الذي بدأه مارسيل مول في عام 1928. وتبعه سيجورد راشير كعازف منفرد في الأعمال الأوركسترالية، بدءًا من عام 1931، كما لعب دورًا بارزًا في تطوير ذخيرة الساكسفون الكلاسيكي الحديث. غالبًا ما تُعتبر رباعية مول النموذج الأولي للرباعيات نظرًا لمستوى البراعة التي أظهرها أعضاؤها ودورها المركزي في تطوير ذخيرة الرباعيات الحديثة. ومع ذلك، كانت هناك رباعيات منظمة قبل فرقة مولي، وكان المثال الرئيسي هو الرباعية التي ترأسها إدوارد أ. ليفبر (1834-1911)، والتي كانت جزءًا من فرقة الفوج الثاني والعشرين التي قادها باتريك جيلمور بين عامي 1873 و1893. [18]

في القرنين العشرين والحادي والعشرين، اكتسب الساكسفون شعبية متزايدة في فرق الأوركسترا السيمفونية. كما استُخدمت الآلة في الأوبرا والموسيقى الكورالية. يمكن أن تتضمن مقطوعات المسرح الموسيقي أيضًا أجزاءً للساكسفون، وأحيانًا تضاعف آلة نفخ خشبية أو نحاسية أخرى.

أعمال مختارة من ذخيرة

رباعيات الساكسفون المختارة

مقطوعات موسيقية مختارة مع الساكسفون

مقطوعات أوركسترالية مختارة مع الساكسفون

أوبرا ومسرحيات موسيقية مختارة مع الساكسفون

فرقة إس إس ستوكهولم للمشاة رقم 369 وقائدها الملازم جيمس ريس أوروبا، شتاء 1918-1919

تزامن ظهور موسيقى الراغتايم مع انتشار الساكسفون على نطاق واسع في الولايات المتحدة في مطلع القرن العشرين . كانت الفرق الموسيقية التي تتميز بالتأثيرات الإيقاعية الأمريكية الأفريقية المتزامنة للراغتايم سمة جديدة ومثيرة للمشهد الثقافي الأمريكي ووفرت الأساس لأنماط جديدة من الرقص. كانت اثنتان من أشهر فرق النحاس التي تعزف الراغتايم باستخدام الساكسفون هما تلك التي قادها دبليو سي هاندي وجيمس آر. أوروبا . قامت فرقة فوج المشاة 369 الأوروبية بترويج الراغتايم في فرنسا خلال جولتها عام 1918. [28] تبع صعود فرق الرقص في عشرينيات القرن العشرين شعبية الراغتايم. كما تم استخدام الساكسفون في ترفيه الفودفيل خلال نفس الفترة. قدمت فرق الراغتايم والفودفيل والرقص الكثير من الجمهور الأمريكي إلى الساكسفون. أصبح رودي ويدوفت أشهر عازف ساكسفون وموهوب خلال هذه الفترة التي أدت إلى "جنون الساكسفون" في عشرينيات القرن العشرين. [29] بعد ذلك، أصبح الساكسفون مميزًا في الموسيقى المتنوعة مثل الموسيقى "اللطيفة" لبول وايتمان وجاي لومباردو ، والجاز، والسوينغ، وفرق العروض المسرحية الكبيرة. [ بحاجة لمصدر ]

جاء صعود الساكسفون كأداة جاز في أعقاب اعتماده على نطاق واسع في فرق الرقص خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين. تميزت أوركسترا فليتشر هندرسون ، التي تشكلت في عام 1923، بترتيبات لدعم الارتجال، مما جلب العناصر الأولى لموسيقى الجاز إلى تنسيق فرقة الرقص الكبيرة. [30] بعد ابتكارات أوركسترا فليتشر هندرسون، قدمت أوركسترا ديوك إلينجتون وأوركسترا فيكتور للتسجيل التابعة لجين جولدكيت عروضًا منفردة لموسيقى الجاز مع الساكسفون والآلات الأخرى. سيصل ارتباط فرق الرقص بالجاز إلى ذروته مع موسيقى السوينج في ثلاثينيات القرن العشرين. سيتم استخدام تنسيق فرقة العرض الكبيرة، المتأثر بفرق السوينج في ثلاثينيات القرن العشرين، كدعم للمطربين الشعبيين والعروض المسرحية في حقبة ما بعد الحرب العالمية الثانية، ووفر أساسًا لموسيقى الجاز ذات الفرق الكبيرة. أصبحت الفرق الموسيقية التي تقدم عروضًا موسيقية مع عزف الساكسفون عنصرًا أساسيًا في البرامج الحوارية التلفزيونية (مثل برنامج Tonight Show الذي ضم فرقًا بقيادة Doc Severinsen و Branford Marsalis ) والعروض المسرحية في لاس فيجاس. عزز عصر السوينج أنماط الساكسفون اللاحقة التي انتشرت في موسيقى البيبوب والإيقاع والبلوز في فترة ما بعد الحرب المبكرة. [ بحاجة لمصدر ]

كولمان هوكينز، عازف الساكسفون الأكثر تأثيرًا في الفترة المبكرة من موسيقى الجاز، حوالي عام 1945

أسس كولمان هوكينز ساكسفون التينور كأداة منفردة لموسيقى الجاز خلال فترة عمله مع فليتشر هندرسون من عام 1923 إلى عام 1934. كان أسلوب هوكينز المتناغم والغني النغمات والمليء بالاهتزاز هو التأثير الرئيسي على عازفي التينور في عصر السوينج قبل ليستر يونج ، واستمر تأثيره مع عازفي التينور الآخرين ذوي النغمات الكبيرة في عصر الجاز الحديث. من بين عازفي التينور الذين تأثروا به بشكل مباشر تشو بيري وتشارلي بارنت وتكس بينيكي وبن ويبستر وفيدو موسو وهيرشيل إيفانز وبادي تيت ودون باياس . [5] أصبح زميل هوكينز في الفرقة بيني كارتر وعازف ساكسفون الألتو الخاص بدوق إلينجتون جوني هودجز مؤثرين على أنماط الألتو في عصر السوينج، بينما جلب هاري كارني ساكسفون الباريتون إلى الصدارة مع أوركسترا ديوك إلينجتون. اكتسب عازف نيو أورليانز سيدني بيتشيت شهرة كبيرة لعزفه على ساكسفون السوبرانو خلال عشرينيات القرن العشرين، لكن الآلة لم تستخدم على نطاق واسع حتى العصر الحديث لموسيقى الجاز. [ بحاجة لمصدر ]

مع تطور موسيقى الجاز على طريقة شيكاغو من موسيقى الجاز في نيو أورليانز في عشرينيات القرن العشرين، كانت إحدى السمات المميزة لها هي إضافة الساكسفونات إلى الفرقة. قدمت الفرق الصغيرة في شيكاغو حرية ارتجالية أكبر من تلك التي قدمتها فرق نيو أورليانز أو الفرق الكبيرة، مما عزز ابتكارات عازفي الساكسفون جيمي دورسي (آلتو)، وفرانكي ترومباور (سي ميلودي)، وباد فريمان (تينور)، وستامب إيفانز (باريتون). أصبح دورسي وترومباور مؤثرين مهمين على عازف الساكسفون التينور ليستر يونج. [5]

اختلف أسلوب ليستر يونج في العزف على ساكسفون التينور عن أسلوب هوكينز، حيث أكد على العزف "الخطي" الأكثر لحنية والذي ينسج داخل وخارج البنية الوترية والعبارات الأطول التي تختلف عن تلك التي يقترحها اللحن. لقد استخدم الاهتزاز بشكل أقل، وتناسب مع المقطع الذي كان يعزفه. كانت نبرته أكثر سلاسة وأكثر قتامة من نبرة معاصريه في الثلاثينيات. كان عزف يونج مؤثرًا بشكل كبير على عازفي ساكسفون الجاز الحديثين آل كوهن ، وستان جيتز ، وزوت سيمز ، وديكستر جوردون ، ووارديل جراي ، ولي كونيتز ، ووارن مارش ، وتشارلي باركر ، وآرت بيبر . [5]

تشارلي باركر، زعيم ثورة البيبوب، 1947

كان تأثير ليستر يونج مع أوركسترا كونت باسي في أواخر الثلاثينيات وشعبية تسجيل هوكينز لعام 1939 لأغنية " الجسد والروح " بمثابة علامة على تأثير الساكسفون على موسيقى الجاز على قدم المساواة مع البوق، الذي كان الآلة المحددة لموسيقى الجاز منذ بداياتها في نيو أورليانز. لكن التأثير الأعظم للساكسفون على موسيقى الجاز حدث بعد بضع سنوات عندما أصبح عازف الساكسفون الألتو تشارلي باركر رمزًا لثورة البيبوب التي أثرت على أجيال من موسيقيي الجاز. اكتسب شكل المجموعة الصغيرة من فرق الجاز البيبوب وما بعد البيبوب السيادة في الأربعينيات حيث استخدم الموسيقيون الحرية التوافقية واللحنية التي بدأها باركر وديزي جيليسبي وثيلونيوس مونك وباد باول في عروض الجاز المنفردة الممتدة .

خلال الخمسينيات من القرن العشرين، كان من بين عازفي الألتو البارزين سوني ستيت وكانونبول أديرلي وجاكي ماكلين ولو دونالدسون وسوني كريس وبول ديزموند ، بينما كان من بين عازفي التينور البارزين ليستر يونج وكولمان هوكينز وديكستر جوردون وجون كولترين وسوني رولينز وستان جيتز وزوت سيمز ولاكي طومسون وإيدي " لوكجو" ديفيس وبول غونسالفيس . كما جلب سيرج شالوف وجيري موليجان وبيبر آدمز وليو باركر ساكسفون الباريتون إلى الصدارة كأداة منفردة. جدد ستيف لايسي الاهتمام بساكسفون السوبرانو في سياق موسيقى الجاز الحديثة وعزز جون كولترين شعبية الآلة خلال الستينيات. يستخدم عازف الجاز السلس كيني جي أيضًا ساكسفون السوبرانو كأداة رئيسية له. [31]

لقد حدد عازفو الساكسفون مثل جون كولترين، وأورنت كولمان ، وسام ريفرز ، وفروه ساندرز طليعة الاستكشاف الإبداعي مع الحركة الطليعية في الستينيات. تم استكشاف العوالم الجديدة المقدمة مع المودال ، والهارمونيك ، والجاز الحر بكل جهاز يمكن لعازفي الساكسفون تصوره. كانت أوراق الصوت، والاستكشاف اللوني، والتوافقيات العليا، والتعددية الأصوات من السمات المميزة للإمكانيات الإبداعية التي قدمتها الساكسفونات. أحد التأثيرات الدائمة للحركة الطليعية هو استكشاف الأصوات العرقية غير الغربية على الساكسفون، على سبيل المثال، الأصوات ذات التأثير الأفريقي التي استخدمها ساندرز والأصوات ذات التأثير الهندي التي استخدمها كولترين. ظلت أجهزة الحركة الطليعية مؤثرة في الموسيقى التي تتحدى الحدود بين الطليعية وفئات أخرى من موسيقى الجاز، مثل موسيقى عازفي الساكسفون الألتو ستيف كولمان وجريج أوزبي .

إلينوي جاكيه، التأثير المبكر على ساكسفون الـR&B، 1941

تستخدم بعض الفرق الموسيقية مثل World Saxophone Quartet تنسيق السوبرانو-آلتو-تينور-باريتون (SATB) لرباعية الساكسفون الكلاسيكية لموسيقى الجاز. في تسعينيات القرن العشرين، شكل مؤسس World Saxophone Quartet هاميت بلويت رباعية Baritone Nation (أربعة باريتون). [32]

أدت فرق "القفز المتأرجح" في الأربعينيات من القرن العشرين إلى ظهور موسيقى الإيقاع والبلوز ، والتي تتميز بأقسام البوق وأنماط العزف على الساكسفون المفعمة بالحيوية والقوية والإيقاعية مع إحساس لحني يعتمد على نغمات البلوز . كان إلينوي جاكيه وسام بوتيرا وأرنيت كوب وجيمي فورست من التأثيرات الرئيسية على أنماط تينور آر آند بي وكان لويس جوردان وإيدي "كلينهيد" فينسون وإيرل بوسيك وبول مووس جاكسون من التأثيرات الرئيسية على موسيقى الألتو. أثر عازفو ساكسفون آر آند بي على الأنواع اللاحقة بما في ذلك موسيقى الروك آند رول والسكا والسول والفانك . استمر عمل قسم البوق مع جوني أوتيس وراي تشارلز اللذين قدما أقسام البوق وحققت فرق ممفيس هورنز وفينيكس هورنز وتاور أوف باور التميز في عزفهم على الأقسام. تمت إضافة أقسام البوق إلى فرق البلوز في شيكاغو والساحل الغربي لـ Lowell Fulson و T-Bone Walker و BB King و Guitar Slim . كما تضمنت فرق الروك والسول فيوجن مثل Chicago و The Electric Flag و Blood, Sweat, and Tears أقسام البوق. أصبح بوبي كيز وكلارنس كليمنز من عازفي ساكسفون الروك آند رول المؤثرين. أصبح جونيور ووكر وكينج كورتيس وماسيو باركر من عازفي ساكسفون السول والفانك المؤثرين، مما أثر على أصوات الجاز فيوجن الأكثر تقنية لمايكل بريكر وبوب مينتزر وعازفي موسيقى البوب ​​والجاز مثل كاندي دولفر .

متغيرات غير عادية

على اليسار: ساكسفون منزلق، حوالي عام  1922 من إنتاج Reiffel & Husted ( متحف صناعة الموسيقى ، كاليفورنيا). على اليمين: ساكسفون Conn-O-Sax، حوالي عام  1930 من إنتاج CG Conn ( متحف الآلات الموسيقية ، فينيكس، أريزونا)

ظهرت العديد من آلات الساكسفون التجريبية والآلات المرتبطة بالساكسفون منذ عمل ساكس الأصلي، ولم يكن لمعظمها تأثير دائم. خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين، أنتجت شركة Reiffel & Husted في شيكاغوساكسفون سوبرانو منزلق . [33] [34] [35] خلال عشرينيات القرن العشرين، أنتجت شركة Buescher بعض الساكسفونات المستقيمة ذات الألتو والتينور ، والتي أثبتت أنها مرهقة في التعامل وأكثر صعوبة في النقل. أنتجت شركة Buescher ساكسفونًا مستقيمًا واحدًا مخصصًا كأداة جديدة لمؤدي الفودفيل. [36] قدمت شركة CG Conn نوعين جديدين في عامي 1928 و1929،ساكسفون كون-أو-ساكسفون وميزو-سوبرانو، كلاهما بمفتاح F، خطوة واحدة فوق ألتو E♭. ساكسفون كون-أو-ساكسفون مستقيم، مع رقبة منحنية قليلاً وجرس كروي علىliebesfussومفاتيح إضافية للنغمة A المنخفضة وحتى G العالية. تم إنتاجه في عامي 1929 و1930 فقط، وكان الغرض منه تقليد شكل ونبرة الكورأنجليه. مع أقل من 100 آلة باقية، فإن ساكسفون كون-أو-ساكسفون مطلوب بشدة من قبل هواة الجمع. شهد ساكسفون كون-أو-ساكسفون الميزو-سوبرانو فترة إنتاج قصيرة مماثلة، حيث أدت اقتصاديات الكسادالأعظمإلى تقليص سوق ما كان يُعتبر آلات جديدة. أنفقت شركة كون معظمها لاحقًا لتدريب فنيي الإصلاح لديها.

كان التصميم الأكثر نجاحًا من بين التصميمات غير العادية في عشرينيات القرن العشرين هو تصميم Kingساكسيلو ، وهو في الأساس سوبرانو مستقيم من الدرجة B ♭ ، ولكن برقبة منحنية قليلاً وجرس مدبب، من صنعشركة HN White Company. تصل أسعار مثل هذه الآلات الآن إلى 4000 دولار أمريكي. ويظهر تأثيرها الدائم في عدد الشركات، بما في ذلك Keilwerth وRampone & Cazzani (altello) وLA Sax وSax Dakota USA، التي تسوق الساكسفونات السوبرانو المستقيمة والجرس المدبب باسم ساكسيلو (أو "ساكسيلو سوبرانو").

تم إحياء الاهتمام بنوعين من عشرينيات القرن العشرين من قبل عازف الجاز رحسان رولاند كيرك ، الذي أطلق على آلتو بويشر المستقيم اسم"ستريتش" وساكسيللو الخاص به"مانزيلو" . كان آلتو بويشر المستقيم آلة إنتاج بينما كان المانزيلو في الواقع ساكسيلو بجرس كبير مصنوع خصيصًا ومفتاح معدّل. [37] في الآونة الأخيرة، بدأ استخدام الميزو سوبرانو، أو أحد أشكاله الحديثة، من قبل موسيقيي الجاز أنتوني براكستون وجيمس كارتر وفيني جوليا وجو لوفانو .

توفر بعض التصميمات التجريبية في عشرينيات القرن العشرين، بالإضافة إلى الساكسفون، الأساس لآلات مماثلة تم إنتاجها خلال العصر الحديث. تم إحياء الألتو والتينور المستقيمين بواسطة Keilwerth، [38] و LA Sax [39] وSax Dakota USA. تم إنتاج ميزو سوبرانو بمفتاح G بواسطة فني النفخ الخشبي الدنماركي بيتر جيسن، وأبرز من عزف عليه جو لوفانو . هذه الآلة هي أكثر في جودة جرس ساكسفون السوبرانو Bb.

التم تطوير ساكسفون الكونترالتو ، المشابه في الحجم للحن الأوركسترالي C، في أواخر القرن العشرين بواسطة صانع الآلات الموسيقية في كاليفورنيا جيم شميدت.[40]تتميز هذه الآلة بثقب أكبر ونظام أصابع جديد، ولا تشبه الآلة الأوركسترالية باستثناء مفتاحها وسجلها.

ساكسفون سوبريلو من شركة إيبيلشيم
ساكسوس دي بامبو للفنان أنجيل سامبيدرو ديل ريو، الأرجنتين

لقد قدم بينيديكت إيبيلشيم ، من ميونيخ، ألمانيا، ابتكارات حديثة في الأطراف العلوية والسفلية لنطاق الساكسفون. ساكسفون السوبريلو هو ساكسفون بحجم البيكولو ذو نغمة أعلى من ساكسفون السوبرانو B ♭ . إنه صغير جدًا لدرجة أن مفتاح الأوكتاف مدمج في القطعة الفموية. يعزف توباكس ، الذي طوره إيبيلشيم في عام 1999، [41] نفس النطاق وبنفس أصابع ساكسفون الكونتراباس E ♭ . ومع ذلك، فإن تجويفه أضيق من تجويف الكونتراباس، مما ينتج عنه أداة أكثر إحكاما مع نغمة "أكثر كثافة" (على غرار كونتراباس ساروسوفون مزدوج القصب ). يمكن العزف عليه بقطعة فم وقصب ساكسفون الباريتون الأصغر (والمتوفرة بشكل أكثر شيوعًا). كما أنتجت شركة Eppelsheim أيضًا توباكسات فرعية في C وB ♭ ، وهذا الأخير هو أدنى ساكسفون تم صنعه على الإطلاق.

من بين التطورات التي حدثت في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان الأولوكروم ، وهو ساكسفون سوبرانو مزدوج اخترعه صانع الآلات البلجيكي فرانسوا لويس في عام 2001. [42]

منذ الخمسينيات من القرن العشرين، كانت الساكسفونات ذات الهياكل غير المعدنية تُنتج أحيانًا. وقد فشلت مثل هذه الآلات في اكتساب القبول بسبب عدد من القضايا بما في ذلك المتانة وقابلية الإصلاح والعيوب في عمل المفتاح والنغمة. [43] [44] وأشهر هذه الجهود هو ساكسفون جرافتون الأكريليكي الألتو من الخمسينيات والذي استخدمه لفترة وجيزة تشارلي باركر وأورنت كولمان. وقد استمر إنتاجه لأكثر من 10 سنوات كساكسفون نموذجي اقتصادي. يتم إنتاج Vibratosax المصنوع من البولي كربونات كبديل منخفض التكلفة للساكسفونات المعدنية. تُصنع ساكسفونات Sawat الخشبية في تايلاند على نطاق صغير. تختلف الآراء حول أهمية مواد الجسم للصوت.

لقد أظهر نظام أصابع الساكسفون، والذي لم يشهد سوى تغييرات طفيفة منذ اختراع الآلة الأصلي، مشاكل صوتية متأصلة تتعلق بالمفاتيح المغلقة أسفل أول فتحة نغمة مفتوحة والتي تؤثر على استجابة بعض النغمات وتكتمها قليلاً. كما يوجد نقص في الاتساق اللمسي بين مراكز المفاتيح، مما يتطلب جهدًا إضافيًا من العازف لضبط أوضاع الذاكرة العضلية عند التحرك بين مراكز المفاتيح. كانت هناك محاولتان جديرتان بالملاحظة لعلاج المشاكل الصوتية والجوانب المحرجة لنظام الأصابع الأصلي:

تحتوي ساكسفونات Leblanc Rationale and System [45] على ميكانيكا مفاتيح مصممة لعلاج المشاكل الصوتية المرتبطة بالمفاتيح المغلقة أسفل أول فتحة نغمة مفتوحة. كما أنها تمكن العازفين من إجراء تحولات نصف خطوة في المقاييس عن طريق الضغط على مفتاح واحد مع الحفاظ على بقية الأصابع متسقة مع أصابع الأصابع على بعد نصف خطوة. تم دمج بعض ميزات نظام Leblanc في ساكسفونات Vito Model 35 في الخمسينيات والستينيات. وعلى الرغم من مزايا هذا النظام، فقد تضرر القبول بسبب التكلفة وقضايا الموثوقية الميكانيكية المتعلقة بتعقيد آليات مفاتيح معينة. [46]

الساكسفون الكروماتيكي أو الخطي هو مشروع مصمم الآلات وبانيها جيم شميدت، الذي قام بتطوير بوق يزيد من الاتساق اللمسي والمنطقي بين كل فاصل بغض النظر عن المفتاح، وتجنب المشاكل الصوتية المرتبطة بالمفاتيح المغلقة أسفل أول فتحة نغمة مفتوحة. [47] تم بناء العديد من النماذج الأولية العاملة وتقديمها في المعارض التجارية. [48] يتم إنتاج هذا الساكسفون الأصلي والمكلف على أساس الطلب الفردي.

تم تطوير إصدارات شعبية غير مكلفة بدون مفتاح من الساكسفون المصنوع من الخيزران (تذكرنا بالشالوميو ) في القرن العشرين من قبل صانعي الآلات في هاواي وجامايكا وتايلاند وإندونيسيا وإثيوبيا والأرجنتين. تم اختراع الآلة الهاوايية، والتي تسمى xaphoon ، خلال السبعينيات ويتم تسويقها أيضًا على أنها "ساكسفون من الخيزران"، على الرغم من أن تجويفها الأسطواني يشبه إلى حد كبير تجويف الكلارينيت، كما أن افتقارها إلى أي عمل مفتاح يجعلها أقرب إلى المسجل . كان أشهر ممثل لنوع مماثل من "ساكسفون" الخيزران محلي الصنع في جامايكا هو عازف المينتو وصانع الآلات " شوجر بيلي " (ويليام ووكر). [49] في منطقة ميناهاسا في جزيرة سولاويزي الإندونيسية ، توجد فرق كاملة مكونة من "ساكسفونات" الخيزران [50] وآلات "نحاسية" بأحجام مختلفة. هذه الآلات هي تقليد للآلات الأوروبية، مصنوعة باستخدام مواد محلية. يتم إنتاج أدوات مماثلة في تايلاند. [51]

في الأرجنتين، أنتج أنخيل سامبيدرو ديل ريو وماريانا جارسيا ساكسفونات الخيزران بأحجام مختلفة منذ عام 1985. [52] يتم العزف على العديد من أجهزة التحكم في الرياح المركبة وأصابعها مثل الساكسفون، مثل آلة النفخ الإلكترونية (EWI). آلة ذات لسان مزدوج تُعرف باسم روثفون وآلة نحاسية تُعرف باسم جازوفون كلاهما على شكل مماثل لساكسفون الألتو أو تينور.

توباكس سوبكونتراباس
ساكسفون باس
الساكسفون السوبرانو والألتو والتينور والباريتون

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ كوتريل، ستيفن (2013). الساكسفون (سلسلة آلات ييل الموسيقية) . سلسلة آلات ييل الموسيقية.
  2. ^ وايت، موريس، محرر (2009). قاموس أوكسفورد للغة الإنجليزية (الطبعة الثالثة). دار نشر جامعة أوكسفورد . ص 49. رقم ISBN 978-0-19-956081-3.
  3. ^ أب رامبرجير، فنتزكي، كلاوس، كارل (2001). "ساكسفون". أكسفورد للموسيقى على الإنترنت . دوى :10.1093/gmo/9781561592630.article.24670. رقم ISBN 978-1-56159-263-0تم الاسترجاع بتاريخ 6 أبريل 2019 .{{cite encyclopedia}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )
  4. ^ "ساكسفونات جاي إيستون غير العادية" . تم الاسترجاع في 2021-05-16 .
  5. ^ أ ب ج د بورتر، لويس (2002). كيرنفيلد، باري (محرر). قاموس جروف الجديد للجاز . المجلد 3 (الطبعة الثانية). نيويورك: قواميس جروف. ص 507-514. رقم ISBN 978-1-56159-284-5.
  6. ^ "T9937". موقع Yanagisawa على الويب. مؤرشف من الأصل في 2007-12-30 . تم الاسترجاع في 2008-01-06 .
  7. ^ "PMST-60NS". موقع بول موريات. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2008. تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2008 .
  8. ^ "ساكسفونات ياناجيساوا". مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2009. تم الاسترجاع 2014-05-19 .
  9. ^ "البوق". JazzBariSax.com.
  10. ^ روسو، يوجين . "المناقشات". EugeneRousseau.com . فن اختيار فوهة الساكسفون. مؤرشف من الأصل في 2016-04-05 . تم الاسترجاع 27 أبريل 2016 .
  11. ^ تيل، لاري (1963). فن العزف على الساكسفون . ميامي: سومي-بيرشارد. ص. 17. ISBN 978-0-87487-057-2. إن تفضيل المواد المستخدمة يرجع إلى الفرد، ومزايا كل منها موضع خلاف. إن الفوهات المصنوعة من مواد مختلفة بنفس الأبعاد، بما في ذلك قياسات الغرفة والخارج وكذلك الواجهة، تلعب دورًا متشابهًا تقريبًا.
  12. ^ من "Adolphe Sax". BassSax.com . تم الاسترجاع في 2007-05-07 .
  13. ^ "تاريخ الساكسفون". The-Saxophone.com . تم الاسترجاع في 2008-01-06 .
  14. ^ نويس، ص 119 (يشير نويس إلى شركة "إيفيت وشايفر"، ومع ذلك، استحوذت شركة بوفيت-كرامبون على شركة إيفيت وشايفر في عام 1877 وكانت تستخدم إيفيت-شايفر كعلامة تجارية لأدواتها الخاصة)
  15. ^ * وينستوك، هربرت (1968)، ص 238، روسيني: سيرة ذاتية . نيويورك: كنوبف. OCLC  192614، 250474431. أعيد طبعه (1987): نيويورك: لايملايت. ISBN 978-0-87910-071-1 . 
  16. ^ نويس، الفصل الثاني
  17. ^ نويس، الفصل الثالث
  18. ^ ab Noyes، الفصل الرابع
  19. ^ نويس، الفصل الخامس
  20. ^ كومينز، جون (2018). موسيقى الساكسفون لتييري إسكايش (أطروحة دكتوراه في الفنون الموسيقية). جامعة أيوا. doi :10.17077/etd.0nyo-qdwy.
  21. ^ هيلز، بيت. "عمل سيلمر المتوازن". saxpics.com . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2019 .
  22. ^ ليبمان، ستيف (يونيو 2020). "أفضل الكليات لدراسة الساكسفون الكلاسيكي". /insidemusicschools.com . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2020 .
  23. ^ Ventry, J. (26 March 1930). "A Talk On Modern Band Music". Trove.nla.gov.au . The Mercury . تم الاسترجاع في 3 فبراير 2017 .
  24. ^ "James Fei: DVD". مؤرشف من الأصل في 2006-12-17 . تم الاسترجاع في 2007-05-07 .
  25. ^ ab Cottrell, Stephen (2013). The Saxophone. Yale University Press. ISBN 978-0300190953تم الاسترجاع بتاريخ 5 نوفمبر 2022 .
  26. ^ "Recommended Saxophone Repertoir Level III" (PDF) . Music.indiana.edu .
  27. ^ ماوك، ستيفن. "مجموعة مختارة". Ithaca.edu . تم الاسترجاع في 2014-05-19 .
  28. ^ إيميت جاي سكوت (1919). التاريخ الرسمي لسكوت للزنجي الأمريكي في الحرب العالمية. مطبعة هوموود. ص 308-.
  29. ^ "كيف أطلق رهاب السكسوفو لدى رودي فيدوفت الثورة السكسوفالية" (PDF) .
  30. ^ "فليتشر هندرسون". Musicians.allaboutjazz.com. 4 ديسمبر 2018. تم الاسترجاع في 2019-02-23 .
  31. ^ "Kenny G | Encyclopedia.com". www.encyclopedia.com . تم الاسترجاع في 2023-02-17 .
  32. ^ روسونيلو، جيوفاني (2018-10-07). "وفاة هاميت بلويت، رائد عازف الساكسفون الباريتون، عن عمر يناهز 78 عامًا (نُشر عام 2018)". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 2021-03-08 .
  33. ^ "ساكسفون منزلق في C من تأليف Reiffel & Husted، حوالي 1922-1925". المتحف الوطني للموسيقى . فيرمليون: جامعة ساوث داكوتا. الكائن رقم 00885. تم الاسترجاع في 29 مارس 2023 .
  34. ^ "صورة ساكسفون انزلاقي". تم أرشفة النسخة الأصلية في 2007-06-28 . تم استرجاعها في 2006-10-23 .
  35. ^ Couderc, Frédéric (ساكسفون)؛ Cabon, Patrick (بيانو)؛ Kampmann, Bruno (راوي) (7 يونيو 2017). شريحة ساكسفون: Come Sunday, Duke Ellington (فيديو) (بالفرنسية). فرنسا: Vandoren TV . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2023 – عبر YouTube.
  36. ^ كوهين، بول (1993). "عمود". مجلة الساكسفون . 18 (2).
  37. ^ براون، جون روبرت. "The Keilwerth straight alto". جون روبرت براون، كاتب، موسيقي . مؤرشف من الأصل في 2019-05-12 . تم الاسترجاع في 8 أبريل 2019 .
  38. ^ Howard, Stephen. "مراجعة Workbench، ساكسفون الألتو المستقيم Keilwerth SX90". shwoodwind.co.uk . تم الاسترجاع في 8 أبريل 2019 .
  39. ^ "LA Sax Straight Models" . تم الاسترجاع في 2007-05-07 .
  40. ^ "جيم شميت كونترالتو". مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2007. تم الاسترجاع في 2007-05-07 .
  41. ^ "ساكسفون توباكس إي♭". آلات النفخ بينيديكت إيبلشيم . تم الاسترجاع في 2007-05-07 .
  42. ^ "Aulochrome". www.aulochrome.com . تم الاسترجاع في 16 مارس 2023 .
  43. ^ "ساكسفون جرافتون البلاستيكي | Sax Gourmet". saxgourmet.com . تم الاسترجاع في 2019-03-28 .
  44. ^ Stohrer, Matthew (12 January 2011). "Repairman's Overview: Vibrato Plastic Saxophone – YouTube". youtube.com. مؤرشف من الأصل في 2021-10-30 . تم الاسترجاع في 2019-03-28 .
  45. ^ "ساكسفونات لوبلانك الرائعة". saxgourmet.com .
  46. ^ Howard, Stephen. "Vito Leblanc System 35 (Johnny Hodges) alto saxophone review". shwoodwind.co.uk . تم الاسترجاع في 27 يوليو 2019 .
  47. ^ "ساكسفونات بنظام أصابع خطي – فلوتات وساكسفونات – JSengineering". jsengineering.net . مؤرشف من الأصل في 2016-10-15 . تم استرجاعه في 2014-12-17 .
  48. ^ "جيم شميت يستعرض عزفه الفريد على الساكسفون". يوتيوب . 20 يناير 2009. مؤرشف من الأصل في 2021-10-30.
  49. ^ "موسيقى منتو: شوغر بيلي" . تم الاسترجاع في 2007-05-07 .
  50. ^ "الثقافة والفنون في شمال سولاويزي، إندونيسيا". مؤرشف من الأصل في 2007-04-02 . تم استرجاعه في 2007-05-07 .
  51. ^ "ذرية جمالية حيوية من آلات النفخ الخشبية ذات القصب الواحد - ديتر كليرمونت وشريكه التايلاندي خانونج ثوانثي يصنعان ساكسفونات الخيزران في شمال تايلاند منذ أواخر الثمانينيات". مؤرشف من الأصل في 2008-09-21 . تم الاسترجاع في 2008-07-31 .
  52. ^ "أون موندو دي بامبو" . تم الاسترجاع 2007-05-07 .
  53. ^ "معرض الصور :: SaxPics.com". saxpics.com .
  54. ^ "معرض الصور". SaxPics.com . تم الاسترجاع في 2014-05-19 .
  55. ^ "معرض الصور :: SaxPics.com". saxpics.com .

مراجع

  • جروف، جورج (يناير 2001). سادي، ستانلي (محرر). موسوعة جروف الجديدة للموسيقى والموسيقيين (الطبعة الثانية). قواميس جروف للموسيقى. المجلد 18، ص 534-539. رقم ISBN 978-1-56159-239-5.
  • هوروود، والي (1992) [1983]. أدولف ساكس، 1814-1894: حياته وإرثه (طبعة منقحة). هيرتس: إيجون للنشر. رقم ISBN 978-0-905858-18-0.
  • هاو، روبرت (2003). اختراع وتطوير الساكسفون 1840-1855 . مجلة الجمعية الأمريكية للآلات الموسيقية .
  • إنجهام، ريتشارد (1998). The Cambridge Companion to the Saxophone . The Cambridge Companions to Music . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-59348-9.
  • كول، ياب (1931). داس ساكسفون (في المانيا). لايبزيغ: جي جي فيبر.(ترجم إلى الإنجليزية باسم Gwozdz، Lawrence (1987). The Saxophone . Egon Publishers Ltd.)
  • كوتشنتسكي، ليون (1985) [1949]. ساكس وساكسفونه (الطبعة الرابعة). اتحاد ساكسفون أمريكا الشمالية .
  • ليندماير، بول (1996). الاحتفال بالساكسفون . ويليام مورو وشركاه. رقم ISBN 978-0-688-13518-8.
  • مرزي، ماريو (2009). إل ساكسفونو . التعبير عن الموسيقى 4 (باللغة الإيطالية). فاريزي، إيطاليا: Zecchini Editore (ناشر Zecchini). ص. 468. ردمك 978-88-87203-86-8.
  • نويز، جون راسل (2000). إدوارد أ. ليفبر (1835-1911): عازف الساكسفون البارز في القرن التاسع عشر (أطروحة دكتوراه) (PDF) . نيويورك: مدرسة مانهاتن للموسيقى. مؤرشف من الأصل (PDF) في 1 أبريل 2023. تم الاسترجاع في 21 أبريل 2019 .
  • سيجيل، مايكل (2005). بوق الشيطان: قصة الساكسفون، من الحداثة الصاخبة إلى ملك الهدوء . فارار، شتراوس وجيرو. ISBN 978-0-374-15938-2.
  • ثيوليت، جان بيير (2004). ساكس، ميول وشركاه . باريس: H & D. ISBN 978-2-914266-03-1.

قراءة إضافية

  • تشادويك، جورج. "فتيان وانير يروجون للساكسفون". صحيفة سان برناردينو صن . 16 يونيو 1927.
  • الآلات الموسيقية بالتفصيل: الساكسفون ميزة عبر الإنترنت مع عروض فيديو من مدرسة بلومينجديل للموسيقى (يونيو 2009)
  • مخططات أصابع الساكسفون
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ساكسفون&oldid=1248625366"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate