أنطوني براكستون

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

أنطوني براكستون
براكستون في عام 2007
براكستون في عام 2007
معلومات أساسية
وُلِدّ( 1945-06-04 )4 يونيو 1945 (79 عامًا)
شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة
الأنواعالموسيقى التجريبية ، الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة ، موسيقى الجاز الطليعية ، موسيقى الجاز الحرة ، الارتجال الحر
المهنة(المهن)ملحن، موسيقي، معلم
أداة(أدوات)الساكسفون، الكلارينيت، الفلوت، البيانو
سنوات النشاط1968-حتى الآن
العلاماتديلمارك ، أريستا ، هاثوت ، القديس الأسود ، الموسيقى والفنون ، جزر الأنتيل ، ليو ، CIMP
موقع إلكترونيمؤسسة tricentricfoundation.org

أنتوني براكستون (من مواليد 4 يونيو 1945) هو ملحن تجريبي أمريكي ومعلم ومنظر موسيقي ومرتجل وعازف متعدد الآلات اشتهر بالعزف على الساكسفون ، وخاصة الألتو . [1] نشأ براكستون في الجانب الجنوبي من شيكاغو ، إلينوي ، وكان عضوًا مبكرًا رئيسيًا في جمعية تقدم الموسيقيين المبدعين . [2] نال استحسانًا كبيرًا لسجله المزدوج لعام 1969 For Alto ، وهو أول ألبوم كامل الطول لموسيقى الساكسفون المنفردة. [3] [ 4]

مؤلف غزير الإنتاج مع مجموعة واسعة من الأعمال عبر الأنواع، أصدر زميل ماك آرثر [5] وخبير الجاز في NEA مئات التسجيلات والتراكيب. [6] خلال ست سنوات وقعها مع شركة أريستا ريكوردز ، شمل تنوع إنتاجه العمل مع العديد من أعضاء AACM، بما في ذلك الثنائيات مع المؤسس المشارك والرئيس الأول موهال ريتشارد أبرامز ؛ والتعاون مع الموسيقي الإلكتروني ريتشارد تيتلباوم ؛ ورباعي الساكسفون مع جوليوس هيمفيل وأوليفر ليك وهاميت بلويت ؛ وتأليفات لأربع فرق أوركسترا؛ والترتيبات الجماعية لـ Creative Orchestra Music 1976 ، والذي تم تسميته بألبوم استطلاع رأي نقاد داون بيت لعام 1977 لهذا العام. [7] العديد من مشاريعه مستمرة، مثل أعمال Diamond Curtain Wall ، حيث ينفذ براكستون لغة البرمجة الصوتية SuperCollider ؛ [8] سلسلة Ghost Trance Music ، المستوحاة من دراساته لرقصة الأشباح الأمريكية الأصلية ؛ [9] و Echo Echo Mirror House Music ، حيث يقوم الموسيقيون "بتشغيل" أجهزة iPod التي تحتوي على الجزء الأكبر من أعمال براكستون. [10] [11] [12] أصدر أول ستة أوبرا في سلسلة تسمى مجمع أوبرا تريليوم . [13]

يحدد براكستون نفسه كمؤلف "متجاوز للغة الاصطلاحية" وقد عارض مرارًا وتكرارًا فكرة الثنائية الصارمة بين الارتجال والتأليف. [14] [15] وقد كتب على نطاق واسع عن نظام "موسيقى اللغة" الذي يشكل الأساس لعمله [16] وطور فلسفة "الإبداع العالمي" في كتاباته الثلاثية المحورية . [17]

قام براكستون بالتدريس في كلية ميلز من عام 1985 إلى عام 1990 [5] وكان أستاذًا للموسيقى في جامعة ويسليان من عام 1990 حتى تقاعده في نهاية عام 2013. [18] وهو المدير الفني لمؤسسة تري-سينتريك، [19] وهي مؤسسة غير ربحية أسسها في عام 1994 لدعم الحفاظ على وإنتاج أعمال براكستون وغيره من الفنانين "في السعي إلى الإبداع" عبر المصطلحات ". [20]

وقت مبكر من الحياة

وُلِد براكستون في شيكاغو، إلينوي ، لجوليا سامويلز براكستون، من تولسا، أوكلاهوما ، وكلارنس دنبار براكستون الأب، من جرينفيل، ميسيسيبي ؛ [21] عمل والد براكستون في سكة حديد بيرلينجتون وكوينسي . [22] انفصل والداه عندما كان صغيرًا، وتزوجت والدته مرة أخرى من لورانس فوش، وهو عامل في شركة فورد للسيارات . [22] نشأ براكستون مع والدته وزوج أمه وثلاثة إخوة، لكنه كان لا يزال يرى والده بانتظام. [23] نشأ في منطقة أفقر في الجانب الجنوبي ، حيث التحق بمدرسة بيتسي روس الثانوية وكان لديه خط توزيع صحف لتوصيل صحيفة شيكاغو ديفيندر . [24] كان يغني في جوقة الكنيسة [25] وكان لديه حب مبكر لموسيقى الروك، وكان فرانكي ليمون والمراهقين وبيل هالي وكوميتس من بين المفضلين لديه، [26] ولكن عندما كان طفلاً كان أكثر حماسًا للصواريخ والتلفزيون والتكنولوجيا. [27] [23]

كما كانت الحال بعد الحرب العالمية الأولى، واجهت شيكاغو بعد الحرب العالمية الثانية معدلات متزايدة من عنف الغوغاء البيض ضد السود، [28] وسمع براكستون عن حوادث مثل أعمال شغب شيشرون العنصرية عام 1951 ، والاحتجاجات في حلبة التزلج على الجليد في وايت سيتي بالقرب من منزله، وشنق إيميت تيل من شيكاغو ، الذي قُتل عندما كان براكستون في العاشرة من عمره. [29]

التعليم والخدمة العسكرية

في سنوات مراهقته المبكرة، أخذ براكستون استكشافاته المنزلية للتكنولوجيا والإلكترونيات إلى مدرسة شيكاغو المهنية الثانوية ، حيث كانت دورات الرسم والوقت الذي قضاه في المتجر لدراسة مخططات الأسلاك تحدد المسار لمخططاته التركيبية المستقبلية. [30]

بعد المدرسة الثانوية، التحق براكستون بكلية ويلسون جونيور لمدة فصل دراسي واحد، [31] لكنه لم يتمكن من مواصلة دراسته بسبب الصعوبات المالية؛ وبدلاً من ذلك تقدم بطلب وتم قبوله في فرقة الجيش الخامس للولايات المتحدة في عام 1963. [32] تم تعيينه في البداية في هايلاند بارك، إلينوي ، [32] حيث كان بإمكانه مواصلة الدراسة مع جاك جيل في مدرسة شيكاغو للموسيقى، لكنه سافر لاحقًا إلى كوريا الجنوبية مع فرقة الجيش الثامن . [33] أثناء وجوده في كوريا الجنوبية، التقى بعدد من الموسيقيين المرتجلين وحتى قاد مجموعته الخاصة، [33] على الرغم من أن العديد من الموجودين في الثكنات لم يقدروا الأعمال الأكثر غموضًا في مجموعته، واشترى سماعات رأس بسبب القواعد التي تقيد وقت استماعه. [34]

بعد بضع سنوات، ترك براكستون الجيش وعاد إلى شيكاغو؛ [34] درس لاحقًا الفلسفة وتأليف الموسيقى في جامعة روزفلت ، [35] على الرغم من أنه لم يكمل شهادته. [36]

حياة مهنية

في عام 1976

بعد فترة وجيزة من عودته إلى شيكاغو، أخبره ابن عم براكستون عن جمعية النهوض بالموسيقيين المبدعين وحضر حفلة موسيقية. [33] بعد الأداء، التقى بروسكوي ميتشل، الذي دعاه للتدرب مع المجموعة والانضمام إليها لاحقًا. [34]

عزف براكستون على أكثر من عشر آلات في أول ألبوم له عام 1968، 3 Compositions of New Jazz ، وتأثر بما قاله بول ديزموند ، وأورنت كولمان ، وإريك دولفي ، وجاكي ماكلين ، وكارلهاينز ستوكهاوزن ، ومايلز ديفيس ، وجيمس براون ، وهيئة النقل في شيكاغو . [37] تضمن ترتيب الثلاثي في ​​الألبوم لوروي جينكينز ووادادا ليو سميث ، مع انضمام موهال ريتشارد أبرامز إلى تسجيلات الجانب B.

في عام 1969، سجل براكستون ألبومًا مزدوجًا بعنوان For Alto . [38] كانت هناك في السابق تسجيلات ساكسفون غير مصحوبة أحيانًا (ولا سيما "بيكاسو" لكولمان هوكينز )، لكن For Alto كان أول ألبوم كامل الطول لساكسفون غير مصحوب. [38] وُصف العمل بأنه "أحد أعظم تسجيلات الساكسفون المنفردة التي تم تسجيلها على الإطلاق، وربما أحد أعظم التسجيلات التي صدرت على الإطلاق" [4] و"ألبوم من الارتجال الحر المنفرد الذي لا يزال نموذجًا للتميز التقني والجمالي والعاطفي". [39] أثر الألبوم على فنانين آخرين مثل ستيف لايسي وجو ماكفي وإيفان باركر، الذين استمروا في تسجيل ألبوماتهم المنفردة. [40] تم تخصيص مسارات For Alto لسيسيل تايلور وجون كيج ، من بين آخرين. [41]

كان براكستون متشائمًا في البداية بشأن كسب لقمة العيش كموسيقي عامل وبدأ في ممارسة الشطرنج، ولكن في عام 1970 انضم إلى ثلاثي عازف البيانو تشيك كوريا مع ديف هولاند (كونترباس) وباري ألتشول (طبول) لتشكيل الرباعية الطليعية قصيرة العمر سيركل . [42] بعد أن غادر كوريا لتشكيل فرقة الاندماج العودة إلى الأبد ، بقي هولاند وألتشول مع براكستون لمعظم السبعينيات كجزء من الرباعية التي ضمت بشكل مختلف كيني ويلر وجورج إي لويس وراي أندرسون . سجل الثلاثي الأساسي بالإضافة إلى عازف الساكسفون سام ريفرز مؤتمر هولاند للطيور . [43] في عام 1970، أصدر ميوز ألبومه Creative Construction Company ، مع مجموعة تحمل الاسم نفسه، تتكون من ريتشارد ديفيس (باس)، وستيف ماكول (طبول)، وموهال ريتشارد أبرامز (بيانو، تشيلو)، ووادادا ليو سميث (بوق)، وليروي جينكينز (كمان) - تم إصدار هذا الألبوم في أواخر السبعينيات من قبل العلامة الإيطالية، فيديت، تحت عنوان، موهال . [44] [45] [46] [47] استوحى ألبوم Creative Orchestra Music 1976 إلهامه من تقاليد موسيقى الجاز وفرق الموسيقى العسكرية. [48] سجل براكستون أيضًا ثنائيات مع جورج لويس [49] وريتشارد تيتلباوم في السبعينيات. [50]

كانت مجموعة براكستون المنتظمة في الثمانينيات وأوائل التسعينيات عبارة عن رباعي مع مارلين كريسبيل (بيانو) ومارك دريسر (كونترباس) وجيري همنغواي (طبول). [51] في عام 1981، قدم عرضًا في مهرجان وودستوك للجاز للاحتفال بالذكرى السنوية العاشرة لاستوديو الموسيقى الإبداعي . [52] [53]

في عام 1994، حصل براكستون على زمالة ماك آرثر . [5]

خلال التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أنشأ براكستون مجموعة كبيرة من تسجيلات موسيقى الجاز القياسية ، والتي غالبًا ما كانت تظهره كعازف بيانو وليس عازف ساكسفون. [54] أصدر مجموعات متعددة الأقراص، بما في ذلك ثلاث مجموعات من الأقراص المضغوطة الرباعية لليو والتي تم تسجيلها في جولة في عام 2003. [55] [56] [57] عمل مع العديد من المجموعات، بما في ذلك خماسي يضم عازف الجيتار ماريو بافوني كقائد مشارك مع توماس تشابين على الساكسفون، وديف دوغلاس على البوق، وفيروان أكلاف على الطبول. [58] من عام 1995 إلى عام 2006، ركز على ما أسماه Ghost Trance Music ، والتي أدخلت نبضًا إلى موسيقاه وسمحت بالعزف المتزامن لأي قطعة من قبل المؤدين؛ تم إصدار العديد من أقدم تسجيلات Ghost Trance على علامة Braxton House الخاصة به. [9]

تم توثيق مؤلفاته الموسيقية في Falling River Musics على 2 + 2 Compositions (482 Music, 2005). [59] [60] في عام 2005، كان ضيفًا مع مجموعة الضوضاء Wolf Eyes في مهرجان FIMAV. [61] وصف الناقد فرانسوا كوتور Black Vomit ، وهو تسجيل للحفل، بأنه تعاون متعاطف وفعال: "لقد حدث شيء ما حقًا بين هؤلاء الفنانين، وكان كل ذلك من أجل المتعة". [62]

اشتهر براكستون بقائمة أعماله الموسيقية المترامية الأطراف والمتنوعة للغاية والتي استمرت في النمو في حياته المهنية اللاحقة: في تقديم مجموعة أقراصه المضغوطة المكونة من 13 قرصًا رباعيًا (معايير) 2020 ، كتب Bandcamp Daily، "كانت قائمة أعمال أنتوني براكستون الموسيقية ضخمة لعقود من الزمان. [...] منذ عام 2012، أصدر أوبرا مكونة من 4 أقراص مضغوطة؛ ومجموعة مكونة من 12 قرصًا مضغوطًا من الثنائيات مع شركاء مختلفين؛ ومجموعة مكونة من 7 أقراص مضغوطة من موسيقى ليني تريستانو والفنانين المرتبطين به؛ ومجموعة مكونة من 11 قرصًا مضغوطًا من موسيقى تشارلي باركر؛ ومجموعة مكونة من 12 قرصًا مضغوطًا من الموسيقى الصوتية؛ ومجموعة مكونة من 8 أقراص مضغوطة من الثنائيات مع يوجين تشادبورن؛ ومجموعة مكونة من 4 أقراص مضغوطة من التعاون مع نيلز كلاين وجريج سونير وتايلور هو باينوم ؛ وقرص Blu-Ray صوتي مكون من 12 مقطوعة موسيقية لستة وسبعة وتسعين، بإجمالي أكثر من 11 ساعة من الموسيقى. وهذا ربما ليس كلها." [63]

الأسلوب والأنظمة التكوينية

العنوان الرسومي للتكوين رقم 65.

كتب براكستون عدة مجلدات لشرح نظرياته وأعماله، مثل كتاب Tri-Axium Writings المكون من ثلاثة مجلدات وكتاب Composition Notes المكون من خمسة مجلدات ، وقد نشرتهما Frog Peak Music . [64]

العناوين

غالبًا ما يسمي براكستون مؤلفاته برسوم بيانية أو أرقام وحروف. [65] بعض الرسوم البيانية لها معنى أو دلالة واضحة، كما هو الحال في For Trio ، حيث يشير العنوان إلى المواضع الجسدية للمؤدين. [66] يمكن أن تكون العناوين نفسها تدوينًا موسيقيًا يشير إلى المؤدي كيف يتم عزف القطعة. [67] يمكن التعرف على بعض الحروف على أنها الأحرف الأولى لأصدقاء براكستون وزملائه الموسيقيين، لكن العديد من العناوين لا تزال غامضة للنقاد. [66] بحلول منتصف إلى أواخر الثمانينيات، بدأت عناوين براكستون في دمج الرسومات والرسوم التوضيحية. [68] بدأ أيضًا في تضمين صور واقعية لأشياء غير حية مثل عربات القطار، والتي شوهدت بشكل ملحوظ بعد ظهور نظام Ghost Trance Music الخاص به. [69] استقر براكستون على نظام أرقام الأعمال لتبسيط الإشارة إلى هذه القطع، وقد تمت إضافة أرقام الأعمال بأثر رجعي إلى القطع السابقة. [70]

اللغة والموسيقى

كانت موسيقى اللغة هي نظام التأليف الأصلي الذي ابتكره براكستون، والذي استُخدم لأول مرة كنهج للارتجال الفردي. [71] ومن خلال تقييد الموسيقى بمعلمة واحدة (على سبيل المثال، الزخارف)، تمكن براكستون من استكشاف ما وراء التفاصيل السطحية لمعلمة معينة. [69] وغالبًا ما يتم الإشارة إلى هذه "الأنواع" اللغوية، التي تعمل كمفردات لموسيقاه اللغوية، من خلال إشارات اليد. [9]

قال إن "موسيقى اللغة هي أساس عملي" وأنها تعمل أيضًا كأساس لأنظمة التأليف الأخرى الخاصة به. [72] يؤكد براكستون على العمل مع "التدوين كما يتم ممارسته في الإبداع المرتجل الأسود"، حيث يعمل "كعامل استدعاء بالإضافة إلى عامل توليد". [73] وفقًا لذلك، تعمل أنواع اللغة كمعلمات ومحفزات في إعدادات الفرقة، حيث يمكن استخدامها لبناء الارتجال أو الإشارة إلى المؤدين الآخرين. [16]

في حين أنه قام بفهرسة أكثر من 100 "تصنيف" أو "علاقة" صوتية، إلا أن براكستون يستخدم اثني عشر نوعًا في معظم أعماله. [74] [75]

أشكال الكولاج

كانت الرباعيات المتنوعة التي أنشأها براكستون في أواخر السبعينيات والثمانينيات وأوائل التسعينيات بمثابة مختبرات لتجاربه في أشكال الكولاج، أو ما يشير إليه بنهج مجموعة البناء في التلحين، حيث يمنح الموسيقيين مؤلفات مختلفة ليتم أداؤها في وقت واحد. [76] أصبحت استراتيجية الكولاج هذه سمة متكاملة لنهج براكستون في التلحين وقيادة الفرقة. [77]

كان أحد الأجزاء المهمة في هياكل الكولاج هذه هو هياكل مسار النبض. [9] كانت مسارات النبض هذه عبارة عن تدوين رسومي تم إعطاؤه لقسم الإيقاع مما سمح لهم بالتحرر من أساليب قسم الإيقاع التقليدية ولكنهم ما زالوا يلعبون دورًا داعمًا خلف الآلات الأخرى. [9]

موسيقى ترانس الشبح

براكستون حوالي عام 2003

تتضمن سلسلة Ghost Trance Music التأليفية ما يقرب من 150 قطعة كتبت من عام 1995 إلى عام 2006. [78] مستوحاة من رقصات الأشباح الأمريكية الأصلية في القرن التاسع عشر ، تمت كتابة أعمال GTM لتوفير "بوابة إلى الفضاء الطقسي" [78] مع عناصر "مصممة للعمل كممرات بين أنظمة براكستون الموسيقية المختلفة". [9]

الخيط المركزي في مقطوعة موسيقية من نوع GTM هو "لحن أساسي" لا ينقطع، يصفه براكستون بأنه "لحن لا ينتهي أبدًا". [78] هذا الخط الموسيقي، الذي قد يمتد لثمانين صفحة أو أكثر، مكتوب ليتم عزفه في انسجام من قبل أي مؤدٍ يرغب في المشاركة في "رقصة الدائرة الطقسية". [9] كما يتمكن الموسيقيون من الدخول والخروج من اللحن الأساسي، مع وضع نوتات مميزة بشكل - دائرة أو مثلث أو مربع - للإشارة إلى فرص للانتقال إلى مقطوعة موسيقية مختلفة، أو أسلوب تأليف، في النظام. [9] تشير الدائرة إلى أن المؤدي يمكنه الانخراط في ارتجال مفتوح أو "موسيقى لغوية"؛ إذا كان الأخير، فقد يقدم المؤدون أيضًا إشارات بصرية تدفع الآخرين إلى اتباع منطق "نوع لغة" براكستوني معين. [9] المثلثات والمربعات هي دعوات لعزف مقطوعات موسيقية أخرى (أو "هويات مستقرة"). [9] تمثل المثلثات "مادة ثانوية" محددة متضمنة مع كل نتيجة موسيقية من GTM ، في حين تشير المربعات إلى مواد "خارجية" مختارة مسبقًا؛ قد تتضمن هذه الأعمال الثانوية، التي تم اختيارها قبل أداء معين، أي مؤلفات في مجموعة براكستون (بما في ذلك أعمال Ghost Trance Music الأخرى ). [9]

كما تضمن أدوات براكستون التدوينية التنوع داخل اللحن الأساسي نفسه، غالبًا من خلال الأوامر التي ترفض إعطائها: على سبيل المثال، يعين المفتاح التقليدي نغمة لسطر معين، لكن "المفتاح المفتوح" على شكل الماس لتكوين GTM يسمح للمؤدين باختيار أي مفتاح أو نقل . [9] تتضمن التدخلات على المستوى الجزئي "العرضيات المفتوحة" التي يمكن عزفها إما بشكل حاد أو مسطح. [9]

مرت أعمال Ghost Trance Music بأربع مراحل على مدار أحد عشر عامًا من تأليفها، حيث تم اعتبار كل مرحلة "نوعًا" مختلفًا من GTM . [9] تشمل التغييرات عبر الأنواع زيادة نطاق وتنوع العناصر مثل الإيقاع والديناميكيات والنطق. [9] يبلغ التصعيد في التعقيد والشدة ذروته في النوع الرابع من GTM ، والذي يُطلق عليه أيضًا Accelerator Class Ghost Trance Music ؛ وقد وصف أحد المؤدين هذه الأعمال بأنها "متاهة من الأنشطة المفرطة التدوين"، وتتميز بإيقاعات متعددة غير منتظمة، وتطرفات ديناميكية، وترميز لوني للإشارة إلى متغيرات إضافية - وعدم وجود دعوات هندسية للمغادرة. [9]

موسيقى النهر المتساقط

في كتابه Falling River Music ، بدأ براكستون العمل على "منطق الصور"، مما أدى إلى إنتاج مقطوعات موسيقية رسومية بلوحات كبيرة ورسومات بأساطير أصغر لرموز مختلفة. [79] يجب على المؤدين أن يجدوا معانيهم الخاصة في الرموز وأن يبنوا مسارًا عبر المقطوعة الموسيقية، مع تحقيق التوازن بين "متطلبات تفسير النوتة الموسيقية التقليدية والاستهداف المتبادل الباطني". [80]

النتائج الرسومية

إن تقنيات التسجيل المستخدمة في 76 تذكرنا بعدد من الأعمال الرسومية التي قام بها ملحنون تجريبيون آخرون. في محاضرة حول Composition 76، استشهد براكستون بـ Zyklus لكارلهاينز ستوكهاوزن (1959) كمصدر إلهام، لعازف منفرد يعزف على ثلاثة عشر آلة إيقاعية، بالإضافة إلى القطع الخمس في سلسلة Imaginary Landscape لجون كيج (1939-1952)، والتي يستخدم بعضها إيقاعًا غير تقليدي يشبه الآلات الصغيرة في AACM. [81] كل هذه القطع عشوائية - بعبارة أخرى، يجب على المؤدين الارتجال (على الرغم من أن ستوكهاوزن وكيدج سيستخدمان بدلاً من ذلك مصطلحات مثل "الموسيقى الحدسية" و "عدم التحديد"). [82] تستدعي المقطوعة 76 أيضًا أعمال ستوكهاوزن الارتجالية الأخرى للرياح والإيقاع والصوت، بما في ذلك Aus den sieben Tagen (1968) وSternklang (1971). [83] ومع ذلك، كان عدد قليل من الموسيقيين في فلك ستوكهاوزن قادرين على العزف على العشرات من الآلات التي أراد براكستون تقديمها في المقطوعة 76. لحسن الحظ، كان براكستون قادرًا على اللجوء إلى مجتمع آخر من الموسيقيين، مجتمع أقرب كثيرًا إلى المنزل. [84]

الحياة الشخصية

ابن براكستون تيونداي براكستون هو أيضًا موسيقي، وعازف جيتار ولوحة مفاتيح ومغني سابق في فرقة الروك الأمريكية Battles . [85]

قائمة أعماله

الجوائز

تشمل جوائز براكستون زمالة جوجنهايم عام 1981 ، [86] وزمالة ماك آرثر عام 1994 ، [5] وجائزة دوريس ديوك للفنانين الأدائيين عام 2013 ، [87] وجائزة NEA Jazz Master لعام 2014 ، [88] وزمالة الفنانين الأمريكيين عام 2020. [89]

في عام 2009، حصل على الدكتوراه الفخرية من جامعة لييج في بلجيكا؛ ومن بين المكرمين الآخرين أرشي شيب ، وفريدريك رزيوسكي ، وروبرت وايت ، وأرفو بارت . [90] في عام 2016، حصل على الدكتوراه الفخرية في الموسيقى من معهد نيو إنجلاند للموسيقى في الولايات المتحدة. [91]

مراجع

  1. ^ لوك، جراهام (2018). قوى الحركة: أنتوني براكستون والواقع الماورائي للموسيقى الإبداعية: المقابلات وملاحظات الجولة، إنجلترا 1985. مينولا، نيويورك: دوفر للنشر. ص. 3. ISBN 9780486832623تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  2. ^ تشينين، نيت (4 أكتوبر 2011). "الاحتفال بسيد الطليعة". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  3. ^ ديفيس، جون س. (15 سبتمبر 2020). القاموس التاريخي لموسيقى الجاز (طبعة الذكرى السنوية الثلاثين). دار رومان آند ليتل فيلد للنشر. ص. xxx. ISBN 9781538128152تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  4. ^ ab Jurek, Thom. "Anthony Braxton: For Alto". AllMusic.com . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  5. ^ abcd "أنتوني براكستون". مؤسسة ماك آرثر . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  6. ^ هام، روبرت (24 سبتمبر 2019). "تركيز متجدد على أنتوني براكستون". داون بيت . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  7. ^ وايتهايد، كيفن (فبراير 2009). "التسجيلات الكاملة لأنطوني براكستون من أريستا". داون بيت . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  8. ^ راتليف، بن (16 ديسمبر 2012). "اتباع تقليد عدم التقليد". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  9. ^ abcdefghijklmnop Dicker, Erica (2016). "Ghost Trance Music". Sound American . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  10. ^ وودارد، جوزيف (مارس 2012). "أنتوني براكستون: الموسيقى كالتزام روحي" (PDF) . داون بيت . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  11. ^ Testa, Carl. "SA16: Echo Echo Mirror House Music". soundamerican.org . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2018 .
  12. ^ Walls, Seth Colter (28 مارس 2016). "Anthony Braxton: 3 Compositions (EEMHM) 2011/Trillium J: The Non-Unconfessionables No. 380/Quintet (Tristano) 2014 Album Review". pitchfork.com . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2018 .
  13. ^ يونغ، كاثرين (2016). "مجمع أوبرا تريليوم لأنثوني براكستون". ساوند أميركان . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  14. ^ كوربيت، جون (1994). "أنتوني براكستون: من كوكب إلى كوكب". مسرحية مطولة: حوار من جون كيج إلى الدكتور فونكنشتاين. مطبعة جامعة ديوك. ص. 209. ISBN 9780822314738تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  15. ^ شتيمر، هانك (18 يونيو 2019). "أسطورة الطليعة أنتوني براكستون يتحدث عن ملحمة الارتجال "العابرة للمصطلحات". رولينج ستون . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  16. ^ ab Wooley, Nate (2016). "Anthony Braxton's Language Music". Sound American . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  17. ^ فريدريك، جيرالد ج. (نوفمبر 2007). "الجماليات الأفريقية في الإبداع العالمي: فلسفة أنتوني براكستون لديناميكيات التقارب الاهتزازي". مجلة الدراسات السوداء . 38 (2). Sage Publications, Inc.: 130–141. doi :10.1177/0021934705283772. JSTOR  40034971. S2CID  143776482. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  18. ^ راتليف، بن (18 فبراير 2016). "إيقاع أنتوني براكستون يؤكد على الإيقاع المبهج". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  19. ^ "المدير الفني: أنتوني براكستون". مؤسسة تري-سينتريك . تم الاسترجاع في 1 مارس 2021 .
  20. ^ "من نحن". مؤسسة تري-سينتريك . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  21. ^ رادانو ، رونالد م. (2009). التماثيل الموسيقية الجديدة: النقد الثقافي لأنطوني براكستون. مطبعة جامعة شيكاغو. ص. 38. ردمك 9780226701943تم الاسترجاع بتاريخ 2 مارس 2021 .
  22. ^ ab Radano 2009، ص 38.
  23. ^ ab Radano 2009، ص 39.
  24. ^ رادانو 2009، ص 37.
  25. ^ دوفور، رونالد ب. (31 مايو 2013). "براكستون، أنتوني". مركز أكسفورد للدراسات الأفريقية الأمريكية . doi :10.1093/acref/9780195301731.013.36258. ISBN 9780195301731تم الاسترجاع بتاريخ 2 مارس 2021 .
  26. ^ لوك 2018، ص 43.
  27. ^ لوك 2018، ص 40.
  28. ^ "أعمال شغب عنصرية". موسوعة شيكاغو . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  29. ^ رادانو 2009، ص 32.
  30. ^ رادانو 2009، ص 47.
  31. ^ لوك 2018، ص 41.
  32. ^ ab Lock 2018، ص 45.
  33. ^ abc Lock 2018، ص 46.
  34. ^ abc Lock 2018، ص 47.
  35. ^ "أنتوني براكستون". جامعة روزفلت . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  36. ^ Gagne, Cole (1993). Soundpieces 2: interviews with American composers. Scarecrow Press. p. 37. ISBN 9780810827103تم الاسترجاع بتاريخ 2 مارس 2021 .
  37. ^ رادانو 2009، ص 115.
  38. ^ ab Colin Larkin , ed. (1997). The Virgin Encyclopedia of Popular Music (Concise ed.). Virgin Books. ص 174/5. ISBN 1-85227-745-9.
  39. ^ جرينلاند، توم (يونيو 2018). "Globe Unity" (PDF) . The New York City Jazz Record . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  40. ^ سبنسر، روبرت (1 يناير 2001). "أنتوني براكستون: من أجل الألتو". كل شيء عن الجاز . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  41. ^ تايلور، ديريك (1 سبتمبر 2000). "أنتوني براكستون: من أجل آلتو". كل شيء عن الجاز . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  42. ^ Walls, Seth Colter (7 سبتمبر 2016). "Circle Circle 1: Live in Germany Concert". Pitchfork . تم الاسترجاع في 1 مارس 2021 .
  43. ^ كوك، ريتشارد ؛ بريان مورتون (2006) [1992]. "ديف هولاند". دليل البطريق لتسجيلات الجاز . دليل البطريق لتسجيلات الجاز (الطبعة الثامنة). نيويورك: البطريق. ص. 653. رقم ISBN 0-14-102327-9.
  44. ^ كينيدي، جاري دبليو. (20 يناير 2002). "شركة البناء الإبداعي". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.j545100 . تم الاسترجاع في 5 نوفمبر 2021 .
  45. ^ سوينسون، جون (1985). دليل تسجيلات موسيقى الجاز من مجلة رولينج ستون. أرشيف الإنترنت. نيويورك: رولينج ستون. رقم ISBN 978-0-394-72643-4.
  46. ^ "قائمة تسجيلات ميوز". jazzmf.com . تم الاسترجاع في 5 نوفمبر 2021 .
  47. ^ "قائمة أغاني موهال ريتشارد أبرامز". www.jazzlists.com . تم الاسترجاع في 5 نوفمبر 2021 .
  48. ^ Ratliff, Ben (27 نوفمبر 2008). "Pop and Jazz: 'THE COMPLETE ARISTA RECORDINGS OF ANTHONY BRAXTON'". The New York Times . تم الاسترجاع في 3 مارس 2021 .
  49. ^ يانو، سكوت. "أنتوني براكستون: دوناوشينغن (ثنائي) 1976". AllMusic.com . تم الاسترجاع في 3 مارس 2021 .
  50. ^ Shoemaker, Bill (25 أبريل 2019). "أنتوني براكستون وريتشارد تيتلباوم: الصمت/المناطق الزمنية". JazzTimes . تم الاسترجاع في 3 مارس 2021 .
  51. ^ جوريك ، توم. "الرباعية (سانتا كروز) 1993". كل الموسيقى . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2018 .
  52. ^ ناستوس، مايكل ج. "Creative Music Studio: Woodstock Jazz Festival Volume 1". AllMusic . تم الاسترجاع في 9 مارس 2022 .
  53. ^ ناستوس، مايكل ج. "Creative Music Studio: Woodstock Jazz Festival Volume 2". AllMusic . تم الاسترجاع في 9 مارس 2022 .
  54. ^ جروندي، ديفيد (26 فبراير 2020). "أصدقاء قدامى: ديفيد جروندي عن الرباعية القياسية لأنثوني براكستون". Artforum . تم الاسترجاع في 3 مارس 2021 .
  55. ^ "أنتوني براكستون: 23 معيارًا (رباعية)". أرشيف موسيقى الجاز . تم الاسترجاع في 9 مارس 2022 .
  56. ^ "أنتوني براكستون: 20 معيارًا (رباعية)". أرشيف موسيقى الجاز . تم الاسترجاع في 9 مارس 2022 .
  57. ^ "أنتوني براكستون: 19 معيارًا (رباعية)". أرشيف موسيقى الجاز . تم الاسترجاع في 9 مارس 2022 .
  58. ^ جونسون، مارتن (19 مايو 2021). "ماريو بافوني، عازف الجيتار القوي والمعلم المحترم في الساحل الشرقي، توفي عن عمر يناهز 80 عامًا". NPR . تم الاسترجاع في 22 فبراير 2022 .
  59. ^ "482 Music". www.482music.com . تم الاسترجاع في 5 نوفمبر 2021 .
  60. ^ "يوليو 2005". www.paristransatlantic.com . تم الاسترجاع في 5 نوفمبر 2021 .
  61. ^ كين، نيك (2009). "الضوضاء". في يونغ، روب (المحرر). The Wire Primers: A Guide to Modern Music . لندن: فيرسو. ص. 34.
  62. ^ Couture, Francois. "Black Vomit". AllMusic . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2018 .
  63. ^ فريمان، فيليب (26 يوليو 2021). "التنقل بين مجموعة أنتوني براكستون الضخمة الحية "Quartet (Standards) 2020"". Bandcamp . تم الاسترجاع في 29 يوليو 2021 .
  64. ^ "أنتوني براكستون". Frog Peak Music . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  65. ^ رادانو 2009، ص 277.
  66. ^ ab "anthony braxton | part three". bells | free jazz journal by henry kuntz . 15 أبريل 2007 . تم الاسترجاع في 12 يونيو 2024 .
  67. ^ شتاينبك، بول (2018). "الارتجال والتعاون في مقطوعة أنتوني براكستون 76" (PDF) . مجلة نظرية الموسيقى . 62 (2): 249-278. doi :10.1215/00222909-7127682. S2CID  171741969.
  68. ^ لوك، جراهام (2008). ""ما أسميه صوتًا": المثل الأعلى للتناغم الحسي لدى أنتوني براكستون وتدويناته للارتجاليين". دراسات نقدية في الارتجال / دراسات نقدية في الارتجال . 4 (1). doi :10.21083/csieci.v4i1.462. ISSN  1712-0624.
  69. ^ ab "طقوس الانفتاح. الواقع (الميتا) لموسيقى Ghost Trance الخاصة بـ Anthony Braxton | FORUM+". www.forum-online.be (باللغة الهولندية) . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2024 .
  70. ^ "تسجيلات أريستا لأنثوني براكستون" (PDF) . jazzstudiesonline.org .
  71. ^ "SA16: Language Music". archive.soundamerican.org . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2024 .
  72. ^ لوك 2018، ص 172.
  73. ^ لوك، جراهام (1999)."كل الأشياء التي أنت عليها: إرث ليجبا""بلوتوبيا: رؤى المستقبل ومراجعات الماضي في أعمال صن را، ودوق إلينجتون، وأنطوني براكستون. مطبعة جامعة ديوك. رقم ISBN" 978-0-8223-7847-1تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  74. ^ لوك 2018، ص 27.
  75. ^ لوك 2018، ص 167.
  76. ^ "أربعة مؤلفات (واشنطن العاصمة) 1998، بقلم أنتوني براكستون". دار براكستون الجديدة . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2024 .
  77. ^ "ROAD بقلم جراهام لوك: من Forces in Motion: Anthony Braxton and the Meta-reality of Creative Music: Interviews and Tour Notes, England 1985 (London: Quartet, 1988)" (PDF) . Jazzstudiesonline.org . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2021 .
  78. ^ abc Pellegrinelli, Lara (2019). "صور الملحن: أنتوني براكستون". مسرح ميلر . كلية الفنون بجامعة كولومبيا . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  79. ^ "Anthony Braxton | Falling River Music (364f) (2004) | Artsy". www.artsy.net . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2024 .
  80. ^ "482 Music – Anthony Braxton / Matt Bauder: 2 + 2 Compositions". 482music.com . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2021 .
  81. ^ لوك، القوى المتحركة، 330. انظر أيضًا كيج، المشهد الخيالي رقم 1؛ كيج، المشهد الخيالي رقم 2؛ كيج، المشهد الخيالي رقم 3؛ كيج، المشهد الخيالي رقم 4؛ كيج، المشهد الخيالي رقم 5؛ ستوكهاوزن، زيكلوس.
  82. ^ لويس، جورج إي. (2017). "الموسيقى المرتجلة بعد عام 1950: المنظورات الأفريقية والأوروبية". ثقافة الصوت : 385-398. doi :10.5040/9781501318399.ch-046. ISBN 9781501318399.
  83. ^ ستوكهاوزن، Aus den sieben Tagen؛ ستوكهاوزن، ستيرنكلانغ
  84. ^ شتاينبك، بول (2022). تجارب صوتية. مطبعة جامعة شيكاغو. ص 66-67. doi :10.7208/chicago/9780226820439.001.0001. ISBN 978-0-226-82009-5. S2CID  248116196.
  85. ^ Coscarelli, Joe (15 مايو 2015). "Tyondai Braxton Talks About Punk, Percussion and Dad". The New York Times . تم الاسترجاع في 3 مارس 2021 .
  86. ^ "أنتوني براكستون". مؤسسة جون سيمون جوجنهايم التذكارية . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  87. ^ "جوائز دوريس ديوك للفنانين 2013". مؤسسة دوريس ديوك الخيرية . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  88. ^ "أنتوني براكستون". الصندوق الوطني للفنون . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  89. ^ "أنتوني براكستون". فنانون من الولايات المتحدة . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  90. ^ “الدكتوراه الفخريون سبب السنوات السابقة”. جامعة دي لييج . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 .
  91. ^ "درجة الدكتوراه الفخرية في الموسيقى من NEC". معهد نيو إنجلاند للموسيقى . تم استرجاعه في 28 فبراير 2021 .
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعلقة بـ أنتوني براكستون .
  • الموقع الرسمي لمؤسسة تري سنتريك
  • أوراق بحثية بقلم أنتوني براكستون
  • مقابلة مع براكستون أجراها تيد بانكين لصالح WKCR، 1995
  • "المقابلة الثالثة مع جيل الألفية" بقلم مايك هيفلي، 2001
  • مقابلة مع براكستون بواسطة تيد بانكين في Intakt Records، 2002
  • قائمة شاملة بالأغاني حتى عام 2016
  • جلسة التصوير
  • القائمة رقم 82: مقدمة لموسيقى أنتوني براكستون
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=أنتوني_براكستون&oldid=1252332932"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate