الوهن

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
\layout { \context { \PianoStaff \accidentalStyle dodecaphonic } } \new PianoStaff << \new Staff \fixed c' { r2 <a e' g' b'>2~ | 4 <a, dis gis>2. | \bar "|." } \new Staff { \clef bass gis,4 eis,2.~ | 1 } >>
يقدم ختام أغنية " جورج ليدر " لشونبيرج ، العمل رقم 15/1، ما يمكن أن يكون وترًا "استثنائيًا" في الموسيقى النغمية، دون القيود التوافقية والكونترابونتية للموسيقى النغمية.

اللاتونالية، بمعناها الأوسع، هي موسيقى تفتقر إلى مركز نغمي أو مفتاح موسيقي . [ 1 ] ويُستخدم مصطلح اللاتونالية ، بهذا المعنى، عادةً لوصف المقطوعات الموسيقية التي كُتبت منذ أوائل القرن العشرين وحتى يومنا هذا، حيث لا يُستخدم تسلسل هرمي للتناغمات يركز على ثلاثية مركزية واحدة ، وتعمل نغمات السلم الكروماتي بشكل مستقل عن بعضها البعض. [ 2 ] وبشكل أضيق، يصف مصطلح اللاتونالية الموسيقى التي لا تلتزم بنظام التسلسلات الهرمية النغمية الذي ميز الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية بين القرنين السابع عشر والتاسع عشر . [ 3 ] "يتميز ذخيرة الموسيقى اللاتونالية بظهور النغمات في تركيبات جديدة، بالإضافة إلى ظهور تركيبات نغمية مألوفة في سياقات غير مألوفة". [ 4 ]

يُستخدم المصطلح أحيانًا لوصف الموسيقى التي لا تُصنّف ضمن الموسيقى النغمية ولا التسلسلية ، وخاصةً موسيقى ما قبل الاثنتي عشرة نغمة لمدرسة فيينا الثانية ، ولا سيما ألبان بيرغ ، وأرنولد شوينبيرغ ، وأنطون ويبرن . [ 3 ] ومع ذلك، "كتصنيفٍ قاطع، فإنّ مصطلح "غير نغمي" يعني عمومًا أنّ المقطوعة تنتمي إلى التقاليد الغربية وليست "نغمية " ، [ 5 ] على الرغم من وجود فترات أطول، مثل موسيقى العصور الوسطى، وعصر النهضة، والموسيقى النغمية الحديثة، التي لا ينطبق عليها هذا التعريف. "نشأت التسلسلية جزئيًا كوسيلة لتنظيم العلاقات المستخدمة في موسيقى "غير النغمية الحرة" ما قبل التسلسلية بشكلٍ أكثر تماسكًا.  ... وبالتالي، فإنّ العديد من الأفكار المفيدة والحاسمة حول الموسيقى التسلسلية البحتة تعتمد فقط على هذه النظرية الأساسية غير النغمية". [ 6 ]

قام مؤلفو الموسيقى في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين مثل ألكسندر سكريابين ، [ 7 ] [ 8 ] كلود ديبوسي ، [ 9 ] بول هيندميث ، [ 10 ] [ 11 ] بيلا بارتوك ، [ 12 ] سيرجي بروكوفييف ، [ 13 ] [ 14 ] إيغور سترافينسكي ، [ 15 ] [ 16 ] وإدغار فاريس ، [ 17 ] بتأليف موسيقى تم وصفها، كليًا أو جزئيًا، بأنها غير نغمية.

تاريخ

على الرغم من وجود أعمال موسيقية سابقة خالية من مركز نغمي، مثل مقطوعة فرانز ليست " باغاتيل سان توناليتي" عام 1885، إلا أنه مع مطلع القرن العشرين بدأ استخدام مصطلح " اللا نغمية " لوصف مقطوعات موسيقية، لا سيما تلك التي ألفها أرنولد شوينبيرغ ومدرسة فيينا الثانية. وقد صاغ جوزيف ماركس مصطلح "اللا نغمية" عام 1907 في دراسة أكاديمية عن النغمية، والتي توسع فيها لاحقًا ليصبح أطروحته للدكتوراه. [ 18 ]

نشأت موسيقاهم مما وُصف بأنه "أزمة التناغم" بين أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين في الموسيقى الكلاسيكية . وقد نشأت هذه الحالة على مدار القرن التاسع عشر بسبب الاستخدام المتزايد لـ

أوتارٌ غامضة ، وانحناءاتٌ هارمونية غير محتملة ، وانحناءاتٌ لحنية وإيقاعية أكثر غرابةً مما كان ممكنًا ضمن أنماط الموسيقى النغمية. أصبح التمييز بين الاستثنائي والطبيعي أكثر ضبابيةً. ونتيجةً لذلك، حدث "تفككٌ متزامن" للروابط التركيبية التي كانت تربط النغمات والتناغمات ببعضها البعض. كانت الروابط بين التناغمات غير مؤكدة حتى على أدنى مستوى من الأوتار. على المستويات الأعلى، أصبحت العلاقات والآثار الهارمونية بعيدة المدى واهيةً لدرجة أنها بالكاد تعمل على الإطلاق. في أحسن الأحوال، أصبحت الاحتمالات المحسوسة لنظام الأسلوب غامضة. وفي أسوأ الأحوال، كانت تقترب من التوحيد، مما لم يوفر سوى القليل من الإرشادات للتأليف أو الاستماع. [ 19 ]

تضمنت المرحلة الأولى، المعروفة باسم "اللا تناغم الحر" أو "التلوين الحر"، محاولة واعية لتجنب التناغم الدياتوني التقليدي . ومن أعمال هذه الفترة أوبرا فوزيك (1917-1922) لألبان بيرغ، وبيرو القمري (1912) لشونبيرغ.

تمثلت المرحلة الثانية، التي بدأت بعد الحرب العالمية الأولى ، في محاولات ابتكار أسلوب منهجي للتأليف الموسيقي دون مراعاة النغمية، وأشهرها أسلوب التأليف باستخدام 12 نغمة أو تقنية الاثنتي عشرة نغمة. وشملت هذه الفترة أعمال بيرغ " لولو" و "الجناح الغنائي" ، وكونشيرتو البيانو لشونبيرغ ، وأوراتوريو "قائد اليعقوب" ، والعديد من المقطوعات الموسيقية الأصغر، بالإضافة إلى آخر رباعيتين وتريتين له. كان شونبيرغ هو المبتكر الرئيسي لهذا النظام. ومع ذلك، يُزعم، استنادًا إلى روايات غير موثقة، أن تلميذه أنطون ويبرن هو من بدأ بربط الديناميكيات ولون النغمة بالصف الأساسي، مما جعل الصفوف لا تقتصر على النغمات فحسب، بل تشمل جوانب أخرى من الموسيقى أيضًا. [ 20 ] ومع ذلك، فشل التحليل الفعلي لأعمال ويبرن ذات الاثنتي عشرة نغمة حتى الآن في إثبات صحة هذا الادعاء. وخلص أحد المحللين، بعد دراسة متأنية لمتغيرات البيانو، العمل رقم 27، إلى أن

على الرغم من أن نسيج هذه الموسيقى قد يشبه ظاهريًا نسيج بعض الموسيقى التسلسلية  ، إلا أن بنيتها لا تشبهها. لا يُقدّم أي من الأنماط ضمن الخصائص غير النغمية المنفصلة معنىً مسموعًا (أو حتى عدديًا) في حد ذاته . والخلاصة أن هذه الخصائص لا تزال تؤدي دورها التقليدي في التمييز. [ 21 ]

تُعتبر تقنية الاثنتي عشرة نغمة، بالإضافة إلى التقسيم المعياري (التنظيم المنفصل لأربعة جوانب من الموسيقى : درجة الصوت، وطابع الهجوم، والشدة، والمدة) لأوليفييه ميسيان ، مصدر إلهام للتسلسلية. [ 20 ]

برز مصطلح "اللا تناغمية" كمصطلح ازدرائي لإدانة الموسيقى التي تُنظّم فيها الألحان بشكلٍ يبدو بلا ترابطٍ واضح. في ألمانيا النازية ، هوجمت الموسيقى اللا تناغمية ووُصفت بأنها " بلشفية " ووُصفت بأنها منحطة ( Entartete Musik ) إلى جانب أنواع أخرى من الموسيقى التي أنتجها أعداء النظام النازي. وقد حظر النظام أعمال العديد من الملحنين، ولم يُسمح بعزفها إلا بعد انهياره في نهاية الحرب العالمية الثانية .

بعد وفاة شونبيرج، استخدم إيغور سترافينسكي تقنية الاثنتي عشرة نغمة. [ 22 ] ابتكر يانيس زينكيس مجموعات النغمات من الصيغ الرياضية، وشهد أيضًا توسعًا في الإمكانيات النغمية كجزء من توليف بين المبدأ الهرمي ونظرية الأعداد، وهما مبدأان هيمنَا على الموسيقى منذ زمن بارمنيدس على الأقل . [ 23 ]

اللا-نغمية الحرة

سبقت تقنية الاثنتي عشرة نغمة مقطوعات شونبيرغ غير النغمية الحرة التي ألفها بين عامي 1908 و1923، والتي، على الرغم من حريتها، غالبًا ما تتضمن كعنصر تكاملي " خلية فاصلية دقيقة " يمكن تحويلها، بالإضافة إلى توسيعها، كما هو الحال مع سلسلة النغمات، حيث يمكن أن تعمل النوتات الفردية "كعناصر محورية، للسماح بتداخل عبارات الخلية الأساسية أو ربط خليتين أساسيتين أو أكثر". [ 24 ] أدى اضمحلال الإحساس بالنغمة والتوزيع اللاحق إلى عناصر فردية إلى ظهور ثلاثة مفاهيم: 1. أصبحت العناصر الموسيقية التي كانت ثانوية لمجموعات الشكل النغمي مستقلة. 2. دفع غياب التماسك النغمي إلى البحث عن وحدة يمكنها ربط اللغة الموسيقية المفككة بطريقة بديلة. 3. نتيجة لاستبدال المبادئ الديوتونية، ظهرت مفاهيم جديدة للشكل. [ 25 ]

سبقت تقنية الاثنتي عشرة نغمة أيضًا التأليف التسلسلي غير الاثنتي عشرة نغمة، والذي استُخدم بشكل مستقل في أعمال ألكسندر سكريابين، وإيغور سترافينسكي، وبيلا بارتوك ، وكارل راجلز ، وإليزابيث لوتينز، وغيرهم. [ 26 ] "بشكل أساسي، قام شونبيرج وهاور بتنظيم وتحديد سمة تقنية شائعة في الممارسة الموسيقية "الحديثة"، وهي الأوستيناتو، لأغراضهما الخاصة بالاثنتي عشرة نغمة ." [ 26 ]

صفات

\layout { \context { \PianoStaff \accidentalStyle dodecaphonic } } \midi { \context { \Staff \consists "Dynamic_performer" } \context { \Voice \remove "Dynamic_performer" } } \new PianoStaff << \new Staff \fixed c' { \dynamicUp r4 b( gis | \voices "",2 << { \voiceOne g4. a8 f4) | 2( e4) | \oneVoice } \\ { r4 b,2 | r4 des2 | } >> r4 \voices "",2 << { \voiceOne e(\< g~ | 8)\> <>\! \oneVoice } \\ { c( bes, b,4~ | 8) } >> rr \voices "",2 << { \voiceOne e4.(\< | g)\> <>\! \oneVoice } \\ { r8 c( bes, | b,4.) } >> r8\! r4 | } \new Dynamics { \time 3/4 \tempo "Mässig" s4 s2\p\> | s4 s2\! | s2. | s2 s4\< | s4. s4.\! | s8 s4.\< s4\> | <>\! } \new Staff { \clef bass R2. | r4 <ges, f>2 | r4 <bes, a>2 | r4 r << { d8( fis | a[ ais] b) } \\ { gis,4~ | 4. } >> r8 r4 | r8 << { d(fis ais b) } \\ { gis,4.~ 4 } >> | } >>
افتتاحية مقطوعة شوينبيرج للبيانو ، العمل رقم 11، رقم 1 ، والتي توضح إجراءاته الأربعة كما وردت في كتاب كوستكا وباين عام 1995

يذكر كوستكا وباين أربعة إجراءات تُطبَّق في موسيقى شونبيرج اللانغمية، ويمكن اعتبارها جميعًا قواعد سلبية. وهي: تجنب الأوكتافات اللحنية أو التوافقية، وتجنب مجموعات النغمات التقليدية مثل الثلاثيات الكبيرة أو الصغيرة، وتجنب أكثر من ثلاث نغمات متتالية من نفس السلم الموسيقي، واستخدام الألحان المنفصلة (تجنب الألحان المتصلة). [ 27 ]

علاوة على ذلك، يتفق بيرل مع أوستر [ 28 ] وكاتز [ 29 ] على أن "التخلي عن مفهوم الجذر المولد للوتر الفردي يُعد تطورًا جذريًا يجعل أي محاولة لصياغة منهجية لبنية الوتر وتطوره في الموسيقى اللانغمية على غرار النظرية التوافقية التقليدية عديمة الجدوى". [ 30 ] إن تقنيات ونتائج التأليف اللانغمي "لا يمكن اختزالها إلى مجموعة من الافتراضات الأساسية التي يمكن من خلالها القول إن المؤلفات التي يُشار إليها مجتمعةً بمصطلح "الموسيقى اللانغمية" تمثل "نظامًا" للتأليف". [ 31 ] غالبًا ما تكون الأوتار متساوية الفواصل ذات جذر غير محدد، بينما غالبًا ما تُوصف الأوتار مختلطة الفواصل بشكل أفضل من خلال محتواها الفاصل، في حين أن كليهما يُناسب السياقات اللانغمية. [ 32 ]

يشير بيرل أيضًا إلى أن التماسك البنيوي يتحقق غالبًا من خلال عمليات على الخلايا الفاصلية. قد تعمل الخلية كمجموعة مصغرة ذات محتوى فاصلي ثابت، يمكن التعبير عنها إما كوتر أو كلحن أو مزيج منهما. قد تكون مكوناتها ثابتة من حيث الترتيب، وفي هذه الحالة يمكن استخدامها، مثل مجموعة الاثنتي عشرة نغمة، في تحويلاتها الحرفية. ... قد تعمل النغمات الفردية كعناصر محورية، للسماح بتداخل التعبيرات عن خلية أساسية أو ربط خليتين أساسيتين أو أكثر. [ 33 ]

فيما يتعلق بموسيقى بيرل ما بعد النغمية، كتب أحد المنظرين: "بينما تميل  ... تركيبات العناصر المنفصلة ظاهريًا إلى تراكم إيقاعات شاملة بخلاف تلك الخاصة بالتطورات النغمية وإيقاعاتها، إلا أن هناك تشابهًا بين نوعي العلاقات المكانية والزمانية المتراكمة: تشابه يتكون من مراكز نغمية مقوسة معممة مرتبطة ببعضها البعض من خلال مواد مرجعية خلفية مشتركة". [ 34 ]

الاستقبال والإرث

جدل حول المصطلح نفسه

لقد كان مصطلح "اللا نغمي" بحد ذاته مثيرًا للجدل. فقد عارضه بشدة أرنولد شوينبيرغ ، الذي تُستخدم موسيقاه عادةً لتعريف المصطلح، بحجة أن "كلمة 'لا نغمي' لا يمكن أن تدل إلا على شيء يتعارض تمامًا مع طبيعة النغمة... إن وصف أي علاقة بين النغمات بأنها لا نغمية هو أمر بعيد المنال تمامًا كما هو الحال عند وصف علاقة بين الألوان بأنها طيفية أو غير متكاملة. لا يوجد مثل هذا التناقض". [ 35 ]

انتقد الملحن والمنظر الموسيقي ميلتون بابيت هذا المصطلح أيضًا، قائلًا: "تشمل الأعمال اللاحقة، والتي أصبح الكثير منها معروفًا الآن، مقطوعات الأوركسترا الخمس ، و"إروارتونغ" ، و "بييرو لونير" ، وقد وُصفت هذه الأعمال، وبعض الأعمال التي تلتها، بأنها "لا نغمية"، من قِبل شخص لا أعرفه، وأفضّل عدم معرفة ذلك، لأن المصطلح لا معنى له على الإطلاق. فالموسيقى لا تستخدم "النغمات" فحسب، بل تستخدم تحديدًا نفس "النغمات"، ونفس المواد الفيزيائية، التي استخدمتها الموسيقى لنحو قرنين من الزمان. وبكل إنصاف، ربما كان المقصود من مصطلح "لا نغمية" مصطلحًا مشتقًا تحليليًا بشكل طفيف للإشارة إلى "اللا نغمي" أو للدلالة على "النغمية غير الثلاثية"، ولكن مع ذلك، كانت هناك أشياء لا حصر لها لم تكن الموسيقى عليها". [ 36 ]

اكتسب مصطلح "لا نغمي" غموضاً في معناه نتيجة استخدامه لوصف طيف واسع من الأساليب التأليفية التي انحرفت عن التآلفات والتتابعات الوترية التقليدية . ولم تحظَ محاولات حل هذه المشكلات باستخدام مصطلحات مثل "شامل النغمات" و"غير نغمي" و"متعدد النغمات" و"حر النغمات" و"بدون مركز نغمي" بدلاً من "لا نغمي" بقبول واسع.

نقد مفهوم اللا تناغم

رأى المؤلف الموسيقي أنطون ويبرن أن "قوانين جديدة فرضت نفسها، ما جعل من المستحيل تصنيف مقطوعة موسيقية على أنها في مفتاح موسيقي معين". [ 37 ] من جهة أخرى، قال المؤلف الموسيقي والتر بيستون إنه، بدافع من عادة طويلة، كلما عزف العازفون "أي جملة موسيقية صغيرة، فإنهم سيسمعونها في مفتاح موسيقي ما - قد لا يكون المفتاح الصحيح، ولكن المهم هو أنهم سيعزفونها بإحساس نغمي.  ... كلما شعرت أنني أعرف موسيقى شونبيرج أكثر، كلما ازداد اقتناعي بأنه كان يفكر بهذه الطريقة بنفسه.  ... والأمر لا يقتصر على العازفين فحسب؛ بل يشمل المستمعين أيضًا. فهم سيسمعون النغمية في كل شيء". [ 38 ]

شكك دونالد جاي غراوت بالمثل في إمكانية وجود اللا نغمية، لأن "أي توليفة من الأصوات يمكن الإشارة إليها على أنها جذر أساسي". وقد عرّفها بأنها فئة ذاتية في جوهرها: "الموسيقى اللا نغمية هي موسيقى لا يستطيع فيها الشخص الذي يستخدم هذا المصطلح سماع المراكز النغمية". [ 39 ]

تكمن إحدى الصعوبات في أنه حتى في الأعمال "غير النغمية" ظاهريًا، فإن النغمية "بالتأكيد" تُسمع عادةً على المستوى الموضوعي أو الخطي. أي أن المركزية قد تُحدد من خلال تكرار نغمة مركزية أو من خلال التأكيد بواسطة الآلات الموسيقية، أو الطبقة الصوتية، أو الإطالة الإيقاعية، أو النبرة الوزنية. [ 40 ]

نقد الموسيقى اللانغمية

كتب المايسترو والملحن والفيلسوف الموسيقي السويسري إرنست أنسرميه ، وهو ناقد للموسيقى اللانغمية، باستفاضة عن هذا الموضوع في كتابه "أسس الموسيقى في الوعي الإنساني" [41]، حيث جادل بأن اللغة الموسيقية الكلاسيكية شرط أساسي للتعبير الموسيقي ببنيتها الواضحة والمتناغمة. وأوضح أنسرميه أن النظام النغمي لا يمكن أن يؤدي إلى إدراك موحد للموسيقى إلا إذا تم استنتاجه من فاصل موسيقي واحد فقط. ويرى أنسرميه أن هذا الفاصل هو الخامس. [ 42 ]

في فرنسا، بتاريخ 20 ديسمبر/كانون الأول 2012، ألقى عازف البيانو الفرنسي جيروم دوكرو محاضرة في كوليج دو فرانس بعنوان "اللا نغمية: وماذا بعد؟ " [ 43 ] ، وذلك ضمن برنامج كرسي كارول بيفا للإبداع الفني. قارن دوكرو بين الخصائص الخطابية للغة النغمية واللغات غير النغمية، مُرجِّحًا كفة الأولى، ومعتبرًا عودة النغمية أمرًا حتميًا. أثارت هذه المحاضرة جدلًا واسعًا في الأوساط الموسيقية الفرنسية.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ لانسكي وبيرل 2001 .
  2. ↑ كينيدي 1994 .
  3. 1 2 لانسكي، بيرل، وهيدلام 2001 .
  4. ↑ فورتي 1977 ، ص. 1.
  5. ↑ ران 1980 ، ص. 1.
  6. ↑ ران 1980 ، ص. 2.
  7. ↑ بيكر 1986 .
  8. ↑ بيكر 1980 .
  9. ↑ باركس 1985 .
  10. ↑ تيبول 1995-1996 .
  11. ↑ كولهاس 1983 .
  12. ↑ رولكه 2000 .
  13. ↑ زيمرمان 2002 .
  14. ↑ بيرترام 2000 .
  15. ↑ أورفيس 1974 .
  16. ↑ أوبيرت 2004 .
  17. ↑ غريفيثس 2001 .
  18. ↑ هايدن وإيسر 2009 .
  19. ↑ ماير 1967 ، 241.
  20. 1 2 دو نوييه 2003 ، ص. 272.
  21. ^ فيستيرجارد 1963 ، ص. 109.
  22. ↑ دو نوييه 2003 ، ص 271.
  23. ↑ زيناكيس 1971 ، 204.
  24. ↑ بيرل 1977 ، ص. 2.
  25. ↑ دي ليو، تون (2005). موسيقى القرن العشرين: دراسة لعناصرها وبنيتها . مطبعة جامعة أمستردام. ISBN 978-90-5356-765-4JSTOR j.ctt46n27q .​ 
  26. 1 2 بيرل 1977 ، ص. 37.
  27. ^ كوستكا وباين 1995 ، ص. 513.
  28. ↑ أوستر 1960 .
  29. ↑ كاتز 1945 .
  30. ↑ بيرل 1962 ، ص 31.
  31. ↑ بيرل 1962 ، ص. 1.
  32. ^ ديلون وويتليتش 1975 ، ص 362-372.
  33. ↑ بيرل 1962 ، ص 9-10.
  34. ↑ سويفت 1982-1983 ، ص 272.
  35. ↑ شونبيرج 1978 ، ص 432.
  36. ↑ بابيت 1991 ، ص 4-5.
  37. ↑ ويبرن 1963 ، ص 51.
  38. ↑ ويسترغارد 1968 ، ص 15.
  39. ↑ جراوت 1960 ، ص 647.
  40. ↑ سيمز 1986 ، ص 65.
  41. ↑ أنسرميه 1961 .
  42. ↑ موش 2004 ، ص 96.
  43. ^ "L'atonalisme. وما بعده ؟ | كوليج دو فرانس" . www.college-de-france.fr (باللغة الفرنسية). 2012-09-12 . تم الاسترجاع 2024-08-17 . 

المصادر المذكورة

  • أنسيرمت، إرنست . 1961. أسس الموسيقى في الضمير الإنساني . 2 مجلدات. نوشاتيل: لا باكونيير.
  • بابيت، ميلتون . 1991. " حياة من التعلم: محاضرة تشارلز هومر هاسكينز لعام 1991 ". ورقة بحثية عرضية رقم 17. نيويورك: المجلس الأمريكي للجمعيات العلمية .
  • بيكر، جيمس م. 1980. "التناغم الضمني لسكرابين". " طيف نظرية الموسيقى " 2:1-18.
  • بيكر، جيمس م. 1986. موسيقى ألكسندر سكريابين . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل.
  • بيرترام، دانيال كول. 2000. "بروكوفييف كحداثي، 1907-1915". أطروحة دكتوراه. نيو هيفن: جامعة ييل.
  • ديلون، بيتر، وغاري ويتليش (محرران). 1975. جوانب من موسيقى القرن العشرين . إنجلوود كليفس، نيو جيرسي: برنتيس هول. ISBN 0-13-049346-5.
  • دو نوييه، بول (محرر). 2003. "معاصر"، في الموسوعة المصورة للموسيقى: من الروك والجاز والبلوز والهيب هوب إلى الموسيقى الكلاسيكية والفولكلورية والعالمية وغيرها ، ص  271-272. لندن: دار فليم تري للنشر. ISBN 1-904041-70-1.
  • فورتي، ألين . 1977. بنية الموسيقى اللانغمية . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-02120-2.
  • غريفيث، بول . 2001. "فاريس، إدغار [إدغار] (فيكتور أشيل تشارلز)". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
  • جروت، دونالد جاي . 1960. تاريخ الموسيقى الغربية . نيويورك: دبليو دبليو نورتون.
  • هايدن، بيركات، وستيفان إيسر. 2009 (جمعية جوزيف ماركس). تشاندوس، ملاحظات مصاحبة لألبوم جوزيف ماركس: الأغاني الأوركسترالية والأعمال الكورالية (تم الاطلاع عليه في 23 أكتوبر 2014).
  • كاتز، أديل تي. 1945. تحدي التقاليد الموسيقية: مفهوم جديد للنغمية . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، طبعة معاد طباعتها، نيويورك: دا كابو، 1972.
  • كينيدي، مايكل . 1994. "اللا نغمي". قاموس أكسفورد للموسيقى . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-869162-9.
  • كولهاس، هانز. 1983. "Außermusikalische Tendenzen im Frühschaffen Paul Hindemiths. Ver such über die Kammermusik Nr. 1 mit Finale 1921". همبرغر جاربوخ فور Musikwissenschaft 6: 183–223.
  • كوستكا، ستيفان وباين، دوروثي (1995). التناغم النغمي . الطبعة الثالثة. ISBN 0-07-300056-6.
  • لانسكي، بول ، وجورج بيرل . 2001. "اللا نغمية §2: الفروق بين النغمية واللا نغمية". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
  • لانسكي، بول، وجورج بيرل، وديف هيدلام. 2001. "اللا تناغمية". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل. لندن: ماكميلان.
  • ماير، ليونارد ب . 1967. الموسيقى والفنون والأفكار: أنماط وتنبؤات في ثقافة القرن العشرين . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. (الطبعة الثانية 1994).
  • موش، أولريش . 2004. سلسلة الموسيقى الموسيقية: Unter suchungen am Beispiel von Pierre Boulez' « Le Marteau sans maître » . ساربروكن: بفاو-فيراج.
  • اوبرت، سيمون. 2004. "Zum Begriff Atonalität: Ein Vergleich von Anton Weberns 'Sechs Bagatellen für Streichquartett' op. 9 and Igor Stravinskijs 'Trois pièces pour quatuor à cordes ' ". In Das Streichquartett in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts: Bericht über das Dritte Internationale Symposium Othmar Schoeck في زيورخ، 19 و 20. أكتوبر 2001 . Schriftenreihe der Othmar Schoeck-Gesellschaft 4، حرره Beat A. Föllmi وMichael Baumgartner. توتزينج: شنايدر.
  • أورفيس، جوان. 1974. "الخصائص التقنية والأسلوبية لدراسات البيانو لسترافينسكي، بارتوك، وبروكوفييف". دكتوراه في تدريس البيانو: جامعة إنديانا.
  • أوستر، إرنست. 1960. "إعادة: مفهوم جديد للنغمية (؟)"، مجلة نظرية الموسيقى 4:96.
  • باركس، ريتشارد س. 1985. "النظائر النغمية كموارد لا نغمية وعلاقتها بالشكل في دراسة ديبوسي اللونية". مجلة نظرية الموسيقى 29، العدد 1 (الربيع): 33-60.
  • بيرل، جورج . 1962. التأليف التسلسلي واللا نغمي: مقدمة لموسيقى شونبيرج، بيرج، وفيبرن . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-07430-0.
  • بيرل، جورج. 1977. التأليف التسلسلي واللا نغمي: مدخل إلى موسيقى شونبيرج، وبيرج، وفيبرن . الطبعة الرابعة. بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-03395-7.
  • ران، جون. 1980. نظرية اللحن اللانغمي الأساسية . نيويورك: لونغمان. ISBN 0-582-28117-2.
  • رولك، فولكر. 2000. "Bartóks Wende zur Atonalität: Die "Études" مرجع سابق. 18". أرشيف فور Musikwissenschaft 57، no. 3: 240-263.
  • شونبيرج، أرنولد . 1978. نظرية الانسجام ، ترجمة روي كارتر. بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • سيجر، تشارلز. 1930. "حول التناغم المتنافر". الموسيقى الحديثة 7، العدد 4:25-31.
  • سيمز، برايان ر. 1986. موسيقى القرن العشرين: الأسلوب والبنية . نيويورك: شيرمر. ISBN 0-02-872580-8.
  • سويفت، ريتشارد . 1982-1983. " مُشابه نغمي: موسيقى جورج بيرل المُرتكزة على النغم ". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 21، العددان 1/2 (خريف-شتاء/ربيع-صيف): 257-284. (الوصول باشتراك).
  • تيبول، جان كلود. 1995–96. "تعليق محلل لو neuvième interlude في si ♭ du "Ludus tonalis" لـ Paul Hindemith؟ (Hindemith ou Schenker؟)". أوستيناتو ريجور: Revue Internationale d'Études Musicales ، nos. 6-7:215-232.
  • ويبرن، أنطون . 1963. الطريق إلى الموسيقى الجديدة ، ترجمة ليو بلاك. برين ماور، بنسلفانيا: ثيودور بريسر؛ لندن: يونيفرسال إديشن.
  • ويسترغارد، بيتر . 1963. "ويبرن و'التنظيم الكلي': تحليل الحركة الثانية من تنويعات البيانو، العمل 27." وجهات نظر الموسيقى الجديدة 1، العدد 2 (الربيع): 107-20.
  • ويسترغارد، بيتر. 1968. "حوار مع والتر بيستون". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 7، العدد 1 (خريف - شتاء) 3-17.
  • زينكيس، يانيس . 1971. الموسيقى الرسمية: الفكر والرياضيات في التأليف الموسيقي . بلومنجتون ولندن: مطبعة جامعة إنديانا. طبعة منقحة، 1992. سلسلة هارمونولوجيا رقم 6. ستويفسانت، نيويورك: مطبعة بندراغون. ISBN 0-945193-24-6.
  • زيمرمان، دانيال ج. 2002. "عائلات بدون تجمعات في الأعمال المبكرة لسيرجي بروكوفييف". أطروحة دكتوراه. شيكاغو: جامعة شيكاغو.

للمزيد من القراءة

  • بيتش، ديفيد (محرر). 1983. " التحليل الشنكيري والموسيقى ما بعد النغمية"، جوانب من النظرية الشنكيرية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل.
  • دالهاوس، كارل . 1966. "Ansermets Polemik gegen Schönberg." Neue Zeitschrift für Musik 127، no. 5: 179-183.
  • فورتي، ألين . 1963. "السياق والاستمرارية في عمل لا نغمي: منهج قائم على نظرية المجموعات". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 1، العدد 2 (الربيع): 72-82.
  • فورتي، ألين. 1964. "نظرية المجموعات المعقدة للموسيقى". مجلة نظرية الموسيقى 8، العدد 2 (الشتاء): 136-183.
  • فورتي، ألين. 1965. "مجال وعلاقات نظرية المجموعات المعقدة". مجلة نظرية الموسيقى 9، العدد 1 (الربيع): 173-180.
  • فورتي، ألين. 1972. المجموعات والمجموعات غير المتجانسة في موسيقى شونبيرج اللاتونالية. منظورات الموسيقى الجديدة 11، العدد 1 (خريف - شتاء): 43-64.
  • فورتي، ألين. 1978أ. التنظيم التوافقي لطقوس الربيع . نيو هيفن  : مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-02201-8.
  • فورتي، ألين. 1978ب. "التطور الإبداعي لشونبيرج: الطريق إلى اللاتونالية". المجلة الموسيقية الفصلية 64، العدد 2 (أبريل): 133-176.
  • فورتي، ألين. 1980. "جوانب الإيقاع في موسيقى ويبرن اللاتونالية". طيف نظرية الموسيقى 2:90-109.
  • فورتي، ألين. 1998. الموسيقى اللانغمية لأنطون ويبرن . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-07352-2.
  • فورتي، ألين، وروي ترافيس. 1974. "ندوة التحليل: ويبرن، مقطوعات أوركسترالية (1913): الحركة الأولى ('Bewegt')". مجلة نظرية الموسيقى 18، العدد 1 (الربيع)، ص 2-43.
  • كراوز، مايكل . 1984. "النغمي والأساسي: أنسرميه عن سترافينسكي". مجلة علم الجمال ونقد الفن 42: 383-386.
  • كرينك، إرنست . 1953. "هل تقنية الاثنتي عشرة نغمة في تراجع؟" المجلة الموسيقية الفصلية 39، العدد 4 (أكتوبر): 513-527.
  • فيليبو، ميشيل . 1964. "التحولات الظواهرية لأنسيرميت". ترجمه إدوارد ميسينجر. وجهات نظر الموسيقى الجديدة 2، لا. 2 (الربيع – الصيف): 129 – 140. نُشرت في الأصل باسم "Métamorphoses Phénoménologiques". نقد. Revue Générale des Publications Françaises et Etrangères ، no. 186 (نوفمبر 1962).
  • رادانو، رونالد م. 1993. أشكال موسيقية جديدة: النقد الثقافي لأنتوني براكستون. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
  • ستيجمان، بنديكت. 2013. نظرية النغمة . الدراسات النظرية. فيلهلمسهافن: نوتزل. رقم ISBN 978-3-7959-0963-5.