موسيقى الأفلام الهندية

📅 آخر تحديث: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

مجموعة من ممثلي بوليوود في جمعية حقوق المطربين الهنود (ISRA) يجتمعون في عام 2013. واقفين (من اليسار إلى اليمين) كايلاش خير ، سونو نيجام ، سوميا راوه ، جاويد علي ، شان ، أوديت نارايان ، مانهار أوداس ، كونال جانجاوالا ، أبهيجيت بهاتاشاريا ، هاريهاران ، ماهالاكسمي آير ، جالسين (يسار). إلى R) محمد عزيز ، بانكاج أوداس ، ألكا ياجنيك ، سانجاي تاندون ، شيترا سينغ ، سوريش وادكار ، ميتالي سينغ.

أغاني الأفلام الهندية ، والمعروفة رسميًا باسم "هندي جيت" أو "أغاني الأفلام" ، وتُعرف بشكل غير رسمي باسم "موسيقى بوليوود "، هي أغاني تُعرض في الأفلام الهندية . تُستمد أغاني بوليوود، إلى جانب الرقص، من فقرات الغناء والرقص الشائعة في الأفلام الهندية، وهي سمة مميزة للسينما الهندية، مما يمنحها جاذبية شعبية دائمة وقيمة ثقافية وسياقًا مميزًا. [ 1 ] تُشكل أغاني الأفلام الهندية عنصرًا أساسيًا في موسيقى البوب ​​الهندية ، وتستمد إلهامها من مصادر كلاسيكية وحديثة. [ 1 ] أصبحت أغاني الأفلام الهندية راسخة في الثقافة الشعبية لشمال الهند، ويمكن سماعها بشكل روتيني في الأسواق والمتاجر وأثناء رحلات الحافلات والقطارات وفي العديد من المواقف الأخرى. [ 2 ] على الرغم من أن الأفلام الهندية تحتوي عادةً على العديد من الأغاني وبعض فقرات الرقص، إلا أنها ليست أفلامًا موسيقية بالمعنى المسرحي الغربي؛ فجانب الموسيقى والغناء والرقص هو سمة أساسية لهذا النوع، تمامًا مثل الحبكة والحوار والمعايير الأخرى. [ 1 ] : 2

سُجّلت أول أغنية في الهند بواسطة جوهر جان عام 1902، وكان أول فيلم بوليوودي بعنوان "عالم آرا " (1931) من إنتاج شركة "ساريغاما" ، أقدم شركة تسجيلات موسيقية في الهند، والتي تملكها حاليًا مجموعة "آر بي-سانجيف غوينكا" . [ 3 ] لغويًا، تميل أغاني بوليوود إلى استخدام اللغة الهندوستانية العامية ، وهي مفهومة بشكل متبادل للمتحدثين باللغتين الهندية والأردية ، بينما تتضمن أغاني بوليوود الحديثة بشكل متزايد عناصر من اللغة الهندية الإنجليزية (هينجليش) . [ 4 ] كان للشعر الأردي تأثير قوي بشكل خاص على أغاني بوليوود، حيث تستمد الكلمات بشكل كبير من الشعر الأردي وتقاليد الغزل . [ 5 ] بالإضافة إلى ذلك، تُستخدم اللغة البنجابية أحيانًا في أغاني بوليوود.

تهيمن موسيقى بوليوود إلى حد كبير على صناعة الموسيقى الهندية ، إذ تُشكّل ما يقارب 80% من عائدات الموسيقى في البلاد. وقد هيمنت أشرطة الكاسيت على هذه الصناعة في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، قبل أن تتحول إلى البث المباشر عبر الإنترنت في العقد الأول من الألفية الجديدة (متجاوزةً الأقراص المدمجة والتنزيلات الرقمية ). في عام 2014، كانت شركة T-Series أكبر شركة تسجيلات موسيقية هندية بحصة تصل إلى 35% من السوق الهندية، تليها شركة Sony Music India (أكبر شركة تسجيلات مملوكة لأجانب) بحصة تصل إلى 25%، ثم شركة Zee Music (التي تربطها شراكة مع Sony). [ 6 ] وفي عام 2017،  بلغ عدد مستخدمي خدمات بث الموسيقى مثل YouTube و Hungama و Gaana و JioSaavn في الهند 216 مليون مستخدم . [ 7 ] وفي عام 2021، كانت قناة T-Series القناة الأكثر اشتراكًا على YouTube بأكثر من 170 مليون مشترك. [ 8 ]

تاريخ

تُعدّ الأغاني جزءًا لا يتجزأ من السينما الهندية، بدءًا من أول فيلم ناطق "عالم آرا " (1931) للمخرج أردشير إيراني ، والذي تضمن سبع أغنيات. تبعه فيلم "شيرهين فرهاد " (1931) للمخرج جامشيدجي فرامجي مادان ، والذي احتوى على 42 مقطعًا غنائيًا مُجمّعة على غرار الأوبرا، ثم فيلم " إندرا سابها" الذي ضمّ 69 مقطعًا غنائيًا. إلا أن هذه الممارسة تراجعت، وأصبحت الأفلام اللاحقة تضمّ عادةً ما بين ست إلى عشر أغنيات في كل إنتاج. [ 1 ] : 20

منذ فجر السينما الهندية عام 1931، أصبحت الأفلام الغنائية جزءًا لا يتجزأ من السينما الهندية. [ 9 ] في عام 1934، بدأ تسجيل أغاني الأفلام الهندية على أسطوانات الفونوغراف، ثم بثها لاحقًا عبر محطات الراديو، مما أدى إلى ظهور شكل جديد من أشكال الترفيه الجماهيري في الهند، استجابةً للطلب الشعبي. [ 9 ] خلال السنوات الأولى، أنتجت السينما الهندية مجموعة متنوعة من الأفلام التي يمكن تصنيفها بسهولة إلى أنواع مثل "التاريخية" و"الأسطورية" و"الدينية" و"الخيال" وغيرها، ولكن كل منها يتضمن أغاني، مما يجعل تصنيفها كأفلام غنائية أمرًا غير دقيق. [ 1 ]

كانت الأغنية الهندية سمة أساسية في السينما الهندية السائدة، إلى جانب خصائص أخرى، لدرجة أن السينما البديلة بعد الاستقلال، والتي تعد أفلام ساتياجيت راي مثالاً عليها، تخلت عن فكرة الأغنية والرقص في محاولتها للتميز عن السينما السائدة. [ 1 ]

بدأت أغنية الأفلام الهندية تُرسّخ حضورها كعنصرٍ بارزٍ في ثقافة الأمة، وتتجاوز أدوارها حدود السينما. ففي الهند متعددة الثقافات، وكما يقول مؤرخ السينما بارثا تشاتيرجي، "تجاوزت أغنية الأفلام الهندية جميع حواجز اللغة في الهند، لتُشارك في تواصلٍ حيويٍّ مع أمةٍ تُتحدث فيها أكثر من عشرين لغة، وتوجد فيها عشرات اللهجات". [ 10 ] وقد استلهمت موسيقى بوليوود من مصادر تقليدية عديدة، مثل رامليلا ، ونوتانكي ، وتاماشا، والمسرح الفارسي ، بالإضافة إلى مصادر من الغرب، وباكستان، وغيرها من الثقافات الموسيقية الهندية الفرعية. [ 11 ]

لأكثر من خمسة عقود، شكلت هذه الأغاني ركيزة الموسيقى الشعبية في جنوب آسيا، وكانت، إلى جانب الأفلام الهندية، من أهم الصادرات الثقافية إلى معظم دول آسيا وأينما انتشرت الجالية الهندية. وقد تعزز هذا الانتشار مع ظهور أشرطة الكاسيت البلاستيكية الرخيصة التي تم إنتاجها بالملايين حتى انهيار هذه الصناعة عام 2000. [ 9 ] وحتى اليوم، لا تزال أغاني الأفلام الهندية متاحة على الراديو والتلفزيون، وفي العروض الحية، وعلى وسائل الإعلام القديمة والحديثة، مثل أشرطة الكاسيت والأقراص المدمجة وأقراص DVD، وهي متوفرة بسهولة، بشكل قانوني وغير قانوني، على الإنترنت. [ 1 ]

الأسلوب والتنسيق

قد يكون استخدام اللغات المتعددة في أغاني بوليوود معقدًا. فمعظمها يستخدم لهجات مختلفة من الهندية والأردية، مع وجود بعض الأغاني التي تتضمن لغات أخرى كالفارسية ، وليس من النادر سماع كلمات إنجليزية في أغاني الأفلام الهندية الحديثة. إلى جانب الهندية، استُخدمت عدة لغات هندية أخرى، منها البراجية ، والأفادية ، والبوجبورية ، والبنجابية ، والبنغالية ، والراجستانية .

في الأفلام، تُستخدم الموسيقى، سواء بمفردها أو مصحوبة بالرقص، لأغراض عديدة منها "إضفاء مزيد من الإثارة على الموقف، وإبراز الحالة المزاجية، والتعليق على الموضوع والأحداث، وتوفير الراحة، والعمل كمونولوج داخلي". [ 11 ]

من منظور العولمة الحديثة، تتأثر موسيقى بوليوود بالعديد من التأثيرات غير الهندية، وخاصةً من الغرب. [ 12 ] فقد تعلم العديد من ملحني موسيقى الأفلام الهندية أسلوب هوليوود في مواءمة الموسيقى مع أجواء المشاهد، وقاموا بتقليده في أغاني أفلامهم، فكانت النتيجة موسيقى بوليوود. ويمكن اعتبار هذه الأغاني مزيجًا من التأثيرات الغربية والموسيقى الهندية. [ 13 ]

إنتاج

تُصاغ الأغاني في أفلام بوليوود بعناية فائقة، وغالبًا ما يكتب كلماتها شعراء أو أدباء مرموقون (يختلفون عادةً عن كتّاب سيناريو الفيلم)، ثم تُلحّن هذه الكلمات وتُصمّم رقصاتها بدقة لتتناسب مع رقصات الفيلم أو أحداثه. بعد ذلك، يؤديها مغنون محترفون، ويؤديها الممثلون بحركات شفاه متزامنة. يتميز سينما بوليوود بأن معظم الأغاني تُؤدّى من قِبل الشخصيات نفسها، وليست مجرد موسيقى تصويرية. [ 14 ] ورغم أن الأبطال يغنون كثيرًا، إلا أن الأشرار في الأفلام لا يغنون، لأن الموسيقى والفنون تُعدّان من مظاهر الإنسانية. [ 15 ] في السينما الغربية، غالبًا ما يكون الملحن المتخصص في موسيقى الأفلام مسؤولاً عن الجزء الأكبر من موسيقى الفيلم، وبينما قد تلعب الأغاني دورًا مهمًا في بعض الأفلام (وترتبط ارتباطًا مباشرًا بموضوع الفيلم)، فإن الأغاني في أفلام بوليوود غالبًا ما تُحرّك عروضًا ضخمة ذات تصميم رقصات متقن.

يُعدّ المخرج الموسيقي الشخصية المحورية في إنتاج وتأليف الموسيقى في بوليوود . فبينما يتولى "المخرج الموسيقي" أو "منسق الموسيقى" في الأفلام الغربية عادةً مسؤولية اختيار الموسيقى المسجلة لإضافتها إلى الموسيقى التصويرية، لا سيما في شارات البداية والنهاية، فإن دور المخرج الموسيقي في أفلام بوليوود أوسع بكثير، إذ يشمل تأليف الموسيقى والأغاني خصيصًا للفيلم، بالإضافة إلى الحصول على موسيقى إضافية مرخصة عند الحاجة. وبهذا المعنى، يؤدي المخرج الموسيقي في بوليوود دور الملحن والمنتج الموسيقي معًا.

من غير المرجح أن يكون كاتب كلمات أغاني بوليوود هو نفس الملحن أو المخرج الموسيقي، حيث أن أفلام بوليوود غالباً ما تبذل جهوداً كبيرة لتضمين كلمات ذات أهمية خاصة وتطبيقها على حبكة الفيلم وحواره، و/أو كلمات شعراء/كتاب كلمات ذوي مكانة مرموقة تم تلحينها خصيصاً لهذه الكلمات في الفيلم، كما ذكر أعلاه.

وُصفت أغاني أفلام بوليوود بأنها انتقائية من حيث الآلات الموسيقية والأسلوب. [ 16 ] فهي غالباً ما تستخدم آلات موسيقية أجنبية وتعيد صياغة الأغاني الموجودة، مما يُظهر إبداعاً ملحوظاً في إعادة ابتكار الألحان والتقنيات الموسيقية. [ 17 ]

غالباً ما تُصاحب أغاني أفلام بوليوود فيديوهات موسيقية باهظة التكاليف، بعضها من بين أغلى الفيديوهات الموسيقية على الإطلاق. [ 18 ] يُعدّ فيديو "Party All Night" (لفيلم Boss عام 2013 ) أغلى فيديو موسيقي هندي، حيث بلغت تكلفة إنتاجه 60 مليون روبية ( 1.02 مليون دولار أمريكي ). [ 19 ] بعد تعديل التكلفة وفقاً للتضخم، أصبح فيديو " Pyar Kiya To Darna Kya " (لفيلم Mughal-e-Azam عام 1960) أغلى فيديو موسيقي هندي ، حيث بلغت تكلفته آنذاك أكثر من 1.5 مليون روبية [ 20 ] ( 320 ألف دولار أمريكي )، [ 21 ] أي ما يعادل 3 ملايين دولار أمريكي ( 220 مليون روبية هندية ) بعد تعديلها وفقاً للتضخم.

الأنواع

عضو البرلمان

الرقص

تشمل موسيقى الرقص الهندية مجموعة واسعة من الأغاني التي تظهر بشكل رئيسي في صناعة السينما الهندية (بوليوود) ، وتحظى بشعبية متزايدة في جميع أنحاء العالم. وقد لاقت هذه الموسيقى رواجاً بين الهنود المغتربين في دول مثل جنوب إفريقيا والمملكة المتحدة والولايات المتحدة، وتطورت لاحقاً لتكوّن قاعدة جماهيرية عالمية. [ 22 ]

ديسكو

في شبه القارة الهندية بجنوب آسيا، بلغت موسيقى الديسكو ذروة شعبيتها في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، عندما ظهرت حركة ديسكو جنوب آسيوية، روجت لها موسيقى بوليوود السينمائية، في وقت كانت فيه شعبية الديسكو قد تراجعت في أمريكا الشمالية. انطلقت حركة الديسكو في جنوب آسيا بفضل نجاح المغنية الباكستانية نازية حسن ، التي تعاونت مع المنتج الهندي بيدو ، في أغنية بوليوود الشهيرة " آب جايسا كوي " عام 1980. [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] وكان بيدو نفسه قد حقق نجاحًا سابقًا في العالم الغربي، حيث كان يُعتبر رائدًا، كواحد من أوائل منتجي الديسكو الناجحين في أوائل سبعينيات القرن العشرين، بأغانٍ ناجحة مثل أغنية "كونغ فو فايتينغ " (1974) التي لاقت رواجًا كبيرًا، [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] قبل أن يؤدي تراجع هذا النوع الموسيقي في الغرب في نهاية سبعينيات القرن العشرين إلى تحويل تركيزه إلى آسيا. أعقب نجاح أغنية "Aap Jaisa Koi" في عام 1980 ألبوم "Disco Deewane " لنازيا حسن ، وهو ألبوم صدر عام 1981 من إنتاج بيدو، ليصبح الألبوم الأكثر مبيعًا في آسيا في ذلك الوقت. [ 29 ]

بالتوازي مع مشهد موسيقى الديسكو الأوروبية في ذلك الوقت، أدى استمرار أهمية موسيقى الديسكو في جنوب آسيا والاعتماد المتزايد على أجهزة المزج إلى تجارب في موسيقى الديسكو الإلكترونية ، والتي غالبًا ما كانت تُدمج مع عناصر من الموسيقى الهندية . [ 23 ] كان بيدو قد استخدم بالفعل معدات إلكترونية مثل أجهزة المزج في بعض أعماله السابقة في موسيقى الديسكو، بما في ذلك "Bionic Boogie" من ألبوم Rain Forest (1976)، [ 30 ] و "Soul Coaxing" (1977)، [ 31 ] و Eastern Man و Futuristic Journey [ 32 ] [ 33 ] (المسجلة من عام 1976 إلى عام 1977)، [ 34 ] و"Phantasm" (1979)، [ 35 ] قبل استخدام أجهزة المزج في أعماله اللاحقة مع نازيا حسن، بما في ذلك "Aap Jaisa Koi" (1980) و Disco Deewane (1981) و" Boom Boom " (1982). [ 29 ] من بين منتجي ديسكو بوليوود الذين استخدموا المعدات الإلكترونية مثل آلات المزج آر دي بورمان ، على أغاني مثل "Dhanno Ki Aankhon Mein" ( كتاب ، 1977) و"Pyaar Karne Waale" ( شان ، 1980)؛ [ 29 ] Laxmikant – Pyarelal ، على أغاني مثل "Om Shanti Om" ( كارز ، 1980)؛ [ 36 ] و بابي لاهاري على أغاني مثل "رامبا هو" ( أرمان ، 1981). [ 29 ] لقد جربوا أيضًا الديسكو الإلكتروني البسيط عالي الإيقاع ، بما في ذلك " Dil Lena Khel Hai Dildar Ka " لبورمان ( زمان كو ديخانا هاي ، 1981)، والذي كان له " إحساس كهربائي مستقبلي"، و" Yad Aa Raha Hai " من لاهيري ( Disco Dancer ، 1982). [ 23 ]

بلغت هذه التجارب ذروتها في نهاية المطاف مع أعمال شارانجيت سينغ ، الذي استبق ألبومه " Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat " الصادر عام 1982 صوت موسيقى الأسيد هاوس ، قبل سنوات من ظهور هذا النوع الموسيقي في مشهد موسيقى الهاوس في شيكاغو أواخر ثمانينيات القرن الماضي. باستخدام آلة الطبول رولاند TR-808 ، وجهاز توليف الصوت الجهير TB-303 ، وجهاز توليف الصوت جوبيتر-8 ، رفع سينغ إيقاع الديسكو إلى " طول موجة التكنو " وجعل الأصوات أكثر بساطة، مع دمجها مع " مقامات هندية آلية متكررة وغامضة "، لإنتاج صوت جديد يشبه موسيقى الأسيد هاوس. [ 37 ] [ 23 ] يقول سينغ: "كانت موسيقى الديسكو منتشرة بكثرة في الأفلام عام 1982. ففكرتُ: لمَ لا أُقدم شيئًا مختلفًا باستخدام موسيقى الديسكو فقط؟ خطرت لي فكرة عزف جميع المقامات الهندية (راغا) وإضفاء إيقاع الديسكو عليها، مع إيقاف صوت الطبلة . وفعلتُ ذلك، وكانت النتيجة رائعة." [ 38 ] احتوت المقطوعة الأولى " راغا بهايرافي " أيضًا على صوت مُركّب يقول " أوم ناماه شيفايا " عبر مُشفّر صوتي . [ 39 ]

إلى جانب التجارب في موسيقى الديسكو الإلكترونية، كان هناك اتجاه تجريبي آخر في موسيقى الديسكو الهندية في أوائل الثمانينيات، وهو دمج موسيقى الديسكو مع الموسيقى السيكديلية . وبسبب موسيقى الروك السيكديلية في الستينيات ، التي اشتهرت بفضل موسيقى الراغا روك لفرقة البيتلز ، والتي استعارت بشكل كبير من الموسيقى الهندية، بدأت هذه الموسيقى تُؤثر بشكل عكسي، وامتزجت مع موسيقى بوليوود بحلول أوائل السبعينيات. دفع هذا منتجي بوليوود إلى استكشاف منطقة وسطى بين الديسكو والموسيقى السيكديلية في أوائل الثمانينيات. ومن بين المنتجين الذين جربوا دمج الديسكو والموسيقى السيكديلية: لاكشميكانت-بياريلال ، في أغاني مثل "أوم شانتي أوم" ( فيلم كارز ، 1980)، وآر دي بورمان ، في أغاني مثل "بيار كارني والي" ( فيلم شان ، 1980)، [ 36 ] بالإضافة إلى استخدام آلات المزج الإلكترونية. [ 29 ]

غزل

شكّلت تقاليد الغزل في الشعر الأردي أساسًا لموسيقى بوليوود في بداياتها ، منذ أول فيلم هندي ناطق ، "عالم آرا " (1931). بدورها، استمدت غزليات الأفلام جذورها من مسرح الفارسي الأردي الذي ازدهر في منتصف القرن التاسع عشر وحتى أوائل القرن العشرين. هيمنت الغزليات على موسيقى الأفلام الهندية منذ ثلاثينيات القرن العشرين وحتى ستينياته. إلا أنه بحلول ثمانينيات القرن العشرين، تراجعت مكانة الغزليات في موسيقى الأفلام. وتشمل أسباب هذا التراجع: التخلص التدريجي من شعر الغزل الأردي في النظام التعليمي الهندي ، وتوجه كتّاب الأغاني نحو جمهور الطبقة الوسطى الحضرية، وتأثير الموسيقى الغربية واللاتينية . [ 40 ]

قام ملحنون موسيقيون مثل مادان موهان بتأليف غزليات أفلام بارزة على نطاق واسع للمناسبات الاجتماعية الإسلامية في الستينيات والسبعينيات. [ 41 ]

شهد أسلوب الغزل السينمائي انتعاشًا في أوائل التسعينيات، مدفوعًا بنجاح فيلم "عاشقي " (1990) للمخرجين نديم وشرافان . كان لهذا الفيلم تأثير كبير على موسيقى بوليوود آنذاك، إذ بشّر بظهور موسيقى رومانسية على نمط الغزل سيطرت على أوائل التسعينيات، مع موسيقى تصويرية لأفلام مثل "دل" ، و"ساجان" ، و"فول أور كانتي" ، و "ديوانا" . [ 42 ] ومن أشهر أغاني الغزل من فيلم "عاشقي " أغنية " ديري ديري "، والتي أعاد تسجيلها لاحقًا يو يو هوني سينغ وأصدرتها شركة تي-سيريز عام 2015.

القوالي

يمثل هذا النوع الموسيقي فرعًا مميزًا من موسيقى الأفلام، على الرغم من أنه يختلف عن القوالي التقليدي ، وهو موسيقى صوفية دينية . ومن الأمثلة على موسيقى القوالي السينمائية أغنية " بارداه هاي بارداه " التي غناها محمد رافي ، ولحنها لاكسميكانت-بياريلال ، لفيلم "أمار أكبر أنتوني" الهندي (1977). [ 43 ]

ضمن نوع فرعي من القوالي السينمائية، يوجد نمطٌ يمزج بين الآلات الموسيقية الحديثة والغربية ، وعادةً ما يُدمج مع إيقاعات التكنو ، ويُعرف باسم "القوالي التكنو" . ومن أمثلة هذا النمط أغنية " كاجرا ري "، وهي أغنية سينمائية من تأليف شانكار-إحسان-لوي . أما النمط الأحدث من القوالي التكنو، والمبني على ألحانٍ أكثر ميلاً للرقص، فيُعرف باسم "قوالي النوادي". ويجري حالياً تسجيل وإصدار المزيد من الأغاني من هذا النوع.

نصرت فتح علي خان و AR Rahman قاما بتأليف فيلمي قواليس بأسلوب القوالي التقليدي. تشمل الأمثلة "Tere Bin Nahin Jeena" ( Kachche Dhaage )، "Arziyan" ( دلهي 6 )، "Khwaja Mere Khwaja" ( Jodhaa Akbar )، "Bharde Do Jholi Meri" ( Bajrangi Bhaijaan ) [ 44 ] و"Kun Faya Kun" ( Rockstar ).

صخر

بدأ الموسيقيون الهنود في دمج موسيقى الروك مع الموسيقى الهندية التقليدية منذ منتصف الستينيات فصاعدًا في أغاني الأفلام المنتجة لأفلام بوليوود الشهيرة. بعض أغاني الروك المبكرة الأكثر شهرة (بما في ذلك أنماط مثل الفانك روك ، البوب ​​روك ، الروك المخدر ، راجا روك ، والروك الناعم ) من أفلام بوليوود تشمل أغنية كيشور كومار "O Saathi Re" في مقدار كا سيكندر (1978)، أغنية محمد رافي " جان بيهشان هو " في جومنام (1965)، وأغاني آشا بهوسل مثل " دوم مارو دوم " في هاري راما هاري كريشنا (1971)، "Ae Naujawan Hai Sab" في أبراد (1972)، و"Yeh Mera Dil Pyar Ka Diwana" في دون (1978).

عمليات احتيال غير مصرح بها

كان للموسيقي الباكستاني نصرت فاتح علي خان، المتخصص في فن القوالي ، تأثير كبير على موسيقى بوليوود، حيث ألهم العديد من الموسيقيين الهنود العاملين في بوليوود ، وخاصة خلال التسعينيات. ومع ذلك، وُجدت حالات عديدة قام فيها ملحنون هنود بسرقة موسيقى خان لإنتاج أغاني أفلام ناجحة. [ 45 ] [ 46 ] ومن الأمثلة الشائعة على ذلك أغنية فيجو شاه الناجحة "Tu Cheez Badi Hai Mast Mast" في فيلم "موهرا " (1994)، والتي سُرقت من أغنية خان الشهيرة " Dam Mast Qalandar "، وأغنية "Mera Piya Ghar Aya" المستخدمة في فيلم " يارانا " (1995)، وأغنية "Sanoo Ek Pal Chain Na Aaye" في فيلم "جوداي" (1997). [ 45 ] وعلى الرغم من العدد الكبير من أغاني بوليوود الناجحة المسروقة من موسيقاه، فقد قيل إن نصرت فاتح علي خان كان متسامحًا مع هذه الظاهرة. [ 46 ] [ 47 ] ادعى أنو مالك ، أحد ملحني بوليوود الذين دأبوا على سرقة ألحانه، أنه يُحب موسيقى خان، وأنه في الواقع يُظهر إعجابه باستخدام ألحانه. [ 47 ] ومع ذلك، يُقال إن خان شعر بالاستياء عندما حوّل مالك أغنيته الروحية "الله هو، الله هو" إلى "أحبك، أحبك" في فيلم " أوزار " (1997). [ 46 ] قال خان: "لقد أخذ أغنيتي الدينية "الله" وحوّلها إلى "أحبك" . كان عليه على الأقل أن يحترم أغنياتي الدينية." [ 47 ]

استُخدمت ألحان المغني الغيني موري كانتي في العديد من موسيقى أفلام بوليوود ، وخاصةً في ألبومه "أكوابا بيتش " الصادر عام 1987. فعلى سبيل المثال، ألهمت أغنيته "تاما" أغنيتين من بوليوود، هما "تاما تاما" لبابي لاهيري في فيلم " ثانيدار " (1990)، و"جوما تشوما" في موسيقى لاكسميكانت-بياريلال التصويرية لفيلم " هوم " (1991)، والذي تضمن أيضاً أغنية أخرى بعنوان "إيك دوسري سي" مقتبسة من أغنيته "إنش الله". [ 48 ] كما استُخدمت أغنيته " يي كي يي كي " كموسيقى خلفية في فيلم " أغنيباث " البوليوودي عام 1990 ، وألهمت أغنية "تاما تاما" في فيلم " ثانيدار " ، كما استُخدمت أيضاً في أغنية "بيليكالا فاتشيسينده" لماني شارما في فيلم " بريمينتشوندا را " التيلوجي عام 1997 . [ 48 ]

التأثير الثقافي

لم يقتصر انتشار السينما الهندية، بموسيقاها المميزة، على المجتمع الهندي فحسب، بل كانت في طليعة نشر الثقافة الهندية حول العالم. [ 1 ] : 14 في بريطانيا، تُسمع أغاني الأفلام الهندية في المطاعم وعلى محطات الراديو المخصصة للموسيقى الآسيوية. حوّلت الكاتبة المسرحية البريطانية سودها بهوتشار أغنية الفيلم الهندي الشهير " هم آبكي هين كون..! " إلى مسرحية موسيقية ناجحة بعنوان "أربعة عشر أغنية" لاقت استحسانًا كبيرًا من الجمهور البريطاني. أقرّ المخرج باز لورمان بتأثير السينما الهندية على فيلمه " مولان روج! " من خلال تضمينه أغنية "هندي ساد دايموندز" المقتبسة من أغنية " تشاما تشاما " التي لحّنها أنو مالك . [ 49 ] في اليونان، نشأ نوع "إندوبريبي" من موسيقى الأفلام الهندية، بينما في إندونيسيا، أعاد مغنو الدانغدوت مثل إيليا خادم، وروما إيراما، ومنصور إس ، توزيع الأغاني الهندية للجمهور الإندونيسي. [ ٥٠ ] في فرنسا، استخدمت فرقة "ليه ريتا ميتسوكو " تأثيرات بوليوود في فيديو كليب أغنيتها " لو بوتي تران "، كما ساهم المغني الفرنسي باسكال، نجم بوليوود، في نشر موسيقى الأفلام الهندية من خلال إعادة غناء أغاني مثل " زندگي إيك سافار هاي سوهانا ". [ ٥١ ] في نيجيريا ، أصبحت موسيقى البانديري - وهي مزيج من كلمات صوفية وموسيقى على نمط بوليوود - شائعة بين شباب الهوسا . [ ٥٢ ] كما تم دمج موسيقى الأفلام الهندية مع أنماط محلية في منطقة الكاريبي لتشكيل موسيقى "تشاتني ". [ ٥٣ ]

ألبومات الموسيقى التصويرية الأكثر مبيعًا

أفضل عشرة

رتبةسنةالموسيقى التصويريةالمخرج/المخرجون الموسيقيونمبيعاتمرجع
11990عاشقينديم-شرافانأكثر من 20,000,000 (لم يتم احتساب ما بعد ذلك)[ 54 ] [ 55 ]
21995ديلوالي دولهانيا لي جاينجيجاتين-لاليت20,000,000[ 56 ] [ 57 ]
1991ساجاننديم-شرافان20,000,000[ 58 ]
31997القلب مجنونأوتام سينغ12,500,000[ 59 ]
41994هم آبكي هين كونراملاكسمان12,000,000[ 60 ]
51996راجا هندوستانينديم-شرافان11,000,000[ 59 ]
61989تشاندنيشيف هاري10,000,000[ 61 ]
مين بيار كياراملاكسمان10,000,000[ 61 ]
1993بازيغارأنو مالك10,000,000[ 55 ]
خالناياكلاكشميكانت-بياريلال10,000,000
1995بيوفا سانامنيخيل-فيناي10,000,000[ 62 ]
1999كاهو نا... بيار هايراجيش روشان10,000,000[ 63 ]

بحلول العقد

عقدالموسيقى التصويريةمبيعاتمرجع
خمسينيات القرن العشرينأوارا (1951)غير متوفر[ 64 ]
الستينياتسانغام (1964)غير متوفر[ 65 ]
سبعينيات القرن العشرينبوبي (1973)مليون[ 66 ] [ 67 ] [ 68 ]
شولاي (1975)مليون[ 67 ] [ 68 ]
ثمانينيات القرن العشرينتشاندني (1989)10,000,000[ 61 ] [ 69 ]
مين بيار كيا10,000,000[ 61 ]
التسعينياتعاشقي (1990)أكثر من 20,000,000 (لم يتم احتساب ما بعد ذلك)[ 54 ]
العقد الأول من القرن الحادي والعشرينمحبتين (2000)5,000,000[ 70 ]
عقد 2010عاشقي 2 (2013)760,000[ 71 ]

حسب السنة

سنةالموسيقى التصويريةمبيعاتمرجع
1960مغول أعظمغير متوفر[ 65 ]
1961جانجلي
1962بيز سال باد
1963ميري محبوب
1964سانجام
1965جاب جاب فول خيل
1966تيسري مانزيل
1967أوبكار
1969أرادهانا
1970جوني ميرا نامغير متوفر[ 66 ]
1971هاثي ميري ساثي
1972باكيزا
1973بوبيمليون[ 66 ] [ 67 ] [ 68 ]
1974روتي كابادا أور مكانغير متوفر[ 66 ]
1975شولايمليون[ 67 ] [ 68 ]
1976ليلى مجنونغير متوفر[ 66 ]
1977Hum Kisise Kum Nahin
1978سكندر المقدار
1979سارجام
1980الأضحيةمليون[ 68 ]
1981Ek Duje Ke Liyeغير متوفر[ 69 ]
1982راقص الديسكومليون[ 72 ] [ 68 ]
1983بطلغير متوفر[ 69 ]
1984Pyar Jhukta Nahin
1985رام تيري غانغا مايليمليون[ 73 ]
1986بهاجوان دادامليون[ 74 ]
1987بريمالوكا3,800,000[ 75 ]
1988القيامة إلى القيامة8,000,000[ 69 ] [ 76 ]
تيزاب8,000,000[ 76 ]
1989تشاندني10,000,000[ 61 ] [ 69 ]
مين بيار كيا10,000,000[ 61 ]
1990عاشقيأكثر من 20,000,000 (لم يتم احتساب ما بعد ذلك)[ 54 ]
1991ساجان20,000,000[ 58 ]
1992ديوانا7,500,000[ 55 ]
1993بازيغار10,000,000[ 55 ]
خالناياك10,000,000
1994هم آبكي هين كون12,000,000[ 60 ]
1995ديلوالي دولهانيا لي جاينجي20,000,000[ 56 ] [ 57 ]
1996راجا هندوستاني11,000,000[ 59 ]
1997القلب مجنون12,500,000
1998كوتش كوتش هوتا هاي8,300,000[ 59 ] [ 77 ]
1999كاهو نا... بيار هاي10,000,000[ 63 ]
2000محبتين5,000,000[ 63 ]
2001كابهي خوشي كابهي غام3,500,000[ 78 ]
2002همراز2,200,000[ 79 ]
2003تيري نام3,000,000
2004فير زارا3,000,000
2005عاشق بنايا أبني2,000,000
2006دوم 22,000,000
2007أوم شانتي أوم2,000,000
2008غاجيني1,900,000[ 79 ]

استماعات الألبوم

فيما يلي أكثر ألبومات موسيقى بوليوود استماعاً عبر الإنترنت، اعتباراً من عام 2020.

سنةالموسيقى التصويريةالملحن (الملحنين)كاتب/كتّاب الأغانيعدد المشاهدات على يوتيوب (بالمليارات)مرجع
2017تايجر زيندا هايفيشال-شيخارإرشاد كامل1.6[ 80 ]
2018ساتياميفا جاياتينديم شرافان ، ساجد واجد ، تانيشك باجشي ، أركو ، روشاك كوهليشبير أحمد ، إيكا ، كومار ، أركو ، دانيش صبري1.5[ 81 ]
سونو كي تيتو كي سويتيزاك نايت ، يو يو هوني سينغ ، آمال مالك ، جورو راندهاوازاك نايت ، كومار ، يو يو هوني سينغ ، جورو راندهاوا1.5[ 82 ]
2017بدرينات كي دولهانياآمال مالك ، تانيشك باجشي ، بابي لاهيري ، أخيل ساشديفاشابير أحمد ، كومار ، أخيل ساشديفا ، بادشاه1.4[ 83 ]
2017إيك حسينة ثي إيك ديوانا ثانديم سيفينديم سيفي ، فايز أنور1.3
2018سيمباتانيشك باجشي ، فيجو شاه ، نصرت فتح علي خان ، كومارشابير أحمد ، راشمي فيراج ، نصرت فتح علي خان1.6[ 84 ]
2022براهمسترا: الجزء الأول - شيفابريتامأميتاب باتاتشاريا1.2

انظر أيضاً

ملحوظات

مراجع

الاقتباسات

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 جوبال، سانجيتا؛ مورتي، سوجاتا (16 يونيو 2008). بوليوود العالمية: رحلات الأغنية والرقص الهندية . يو من مينيسوتا برس. ص 1 – 6. رقم ISBN  978-0-8166-4579-4أُرشف من الأصل في 3 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2012 .
  2. ↑ غوكولسينغ، ك. موتي (4 فبراير 2009). الثقافة الشعبية في الهند المعولمة . تايلور وفرانسيس. ص 130. ISBN  978-0-415-47666-9أُرشف من الأصل في 3 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2012 .
  3. ↑ "أغاني هندية دائمة الخضرة وموسيقى غزال وموسيقى تعبدية من ساريجاما" . ساريجاما . مؤرشفة من الأصلي في 26 أكتوبر 2019 . تم الاسترجاع في 26 أكتوبر 2019 .
  4. ↑ "فك رموز ملصقات بوليوود" . المتحف الوطني للعلوم والإعلام . 28 فبراير 2013. مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 26 نوفمبر 2017 .
  5. ↑ دوير، راشيل (2006). تصوير الآلهة: الدين والسينما الهندية . روتليدج . ص 106. ISBN  978-1-134-38070-1.
  6. ↑ مالفانيا، أورفي (21 أبريل 2014). "سوني ميوزيك تتطلع إلى المركز الأول في الهند" . بزنس ستاندرد . مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2019 .
  7. ↑ "خطة سبوتيفاي للتغلب على آبل: توقيع عقود مع بقية العالم" . فايننشال تايمز . 3 يناير 2019. مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2019 .{{cite news}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  8. ↑ مالك، دانيال (3 مارس 2021). "هذه هي القنوات الأكثر اشتراكًا على يوتيوب" . عالم المعلومات الرقمية . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2021 .
  9. 1 2 3 موركوم، آنا (30 نوفمبر 2007). "دراسة سينمائية لأغاني الأفلام الهندية" . أغاني الأفلام الهندية والسينما . دار نشر أشغيت المحدودة. ص 1-24 . ISBN  978-0-7546-5198-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2012 .
  10. ^ جوبال، سانجيتا؛ مورتي، سوجاتا (2008). بوليوود العالمية: رحلات الأغنية والرقص الهندية . يو من مينيسوتا برس. ص. 14. رقم ISBN  978-0-8166-4578-7أُرشف من الأصل في 3 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 11 مارس 2023 .
  11. 1 2 ميهتا، ريني بهاتاشاريا؛ بانداريباندي ، راجيشواري (15 يناير 2010). بوليوود والعولمة: السينما الهندية الشعبية والأمة والشتات . النشيد الصحافة. ص. 36. ردمك  978-1-84331-833-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2012 .
  12. ↑ جوبال، سانجيتا (2008). بوليوود العالمية : رحلات الأغنية والرقص الهندي . مطبعة جامعة مينيسوتا. ISBN  978-0-8166-5644-8.
  13. ↑ موركوم، آنا (2001). "تفاهم بين بوليوود وهوليوود؟ معنى موسيقى هوليوود في الأفلام الهندية". المجلة البريطانية لعلم الموسيقى العرقية . 10 (1 ) : 63-84 . doi : 10.1080/09681220108567310 . JSTOR 3060772. S2CID 194048350 .  
  14. ↑ فريق، مؤسسة السينما الوطنية (19 مايو 2022). "ما هي بوليوود؟ كل ما تحتاج لمعرفته" . مؤسسة السينما الوطنية . مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2023 .
  15. ↑ سارازين، ناتالي (2019). التركيز: الموسيقى الشعبية في الهند المعاصرة (سلسلة التركيز على الموسيقى العالمية) . روتليدج. ISBN 978-1-138-58545-4.
  16. ↑ موركوم، آنا (2007) أغاني الأفلام الهندية والسينما . ألدرشوت: أشغيت.
  17. ↑ كارلو ناردي (يوليو 2011). "الاقتصاد الثقافي للصوت: إعادة ابتكار التكنولوجيا في السينما الشعبية الهندية". مجلة فن إنتاج التسجيلات ، العدد 5. مؤرشف في 15 يونيو 2013 على موقع Wayback Machine . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1754-9892 . 
  18. ↑ «إليكم أغلى 12 أغنية تم إنتاجها في بوليوود على الإطلاق» . يو سي نيوز . 19 مايو 2018. مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2018 .
  19. ↑ "استعدوا للسهر طوال الليل مع أكشاي كومار وسوناكشي سينها" . إنديا توداي . 7 سبتمبر 2013. مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2013 .
  20. ^ وارسي، شكيل (2009). موغال العزام . روبا وشركاه. ص. 57. ردمك  978-81-291-1321-4أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 26 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أبريل 2020 .
  21. ↑ "سعر الصرف الرسمي (العملة المحلية مقابل الدولار الأمريكي، متوسط ​​الفترة)" . البنك الدولي . 1960. مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2018 .
  22. ↑ "كوكب بوليوود" . صحيفة تورنتو ستار . 14 أكتوبر 2012. مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2012.
  23. 1 2 3 4 جيتا دايال (6 أبريل 2010). "مزيد من الأفكار حول '10 راجات على إيقاع الديسكو'"" الموسيقى التصويرية الأصلية. مؤرشفة من الأصل في 2 سبتمبر 2010. تم الاطلاع عليها في 3 يونيو 2011. "
  24. ↑ جيتا دايال (29 أغسطس 2010). "«استوديو 84»: استكشاف تاريخ موسيقى الديسكو في الهند . الموسيقى التصويرية الأصلية. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 2 مارس 2012. تم الاطلاع عليها بتاريخ 3 يونيو 2011 .
  25. ↑ "12 × 12: أفضل 12 أسطوانة ديسكو من بوليوود" . ذا فاينيل فاكتوري . 28 فبراير 2014. مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2018 .
  26. ↑ جيمس إليس (27 أكتوبر 2009). "بيدو" . مترو . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2011 .
  27. ↑ مجلة المستمع، المجلدات 100-101 . بي بي سي. 1978. ص 216. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2011. قام توني بالمر بتقليد فيلم وثائقي عن شخص يُدعى بيدو (LWT)، والذي يبدو أنه كان مجنونًا بما يكفي لاختراع موسيقى الديسكو. {{cite book}}تم |work=تجاهله ( مساعدة )
  28. ↑ شابيرو، بيتر (2006). غيّر الإيقاع: التاريخ السري للديسكو . دار ماكميلان للنشر . ص 55. ISBN  0-86547-952-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يونيو 2011 .
  29. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ لوبو، كينيث (٣٠ ديسمبر ٢٠١٥). "أمة موسيقى الرقص الإلكترونية: كيف توقفت الهند عن القلق بشأن اللحن ووقعت في حب الإيقاع" . رولينج ستون الهند . مؤرشف من الأصل في ١١ مارس ٢٠٢٣. تم الاسترجاع في ١١ مارس ٢٠٢٣ .
  30. ↑ أوركسترا بيدو – بيونيك بوغي على موقع ديسكوجز
  31. ↑ أوركسترا بيدو – سول كواكسينج على ديسكوجز
  32. ↑ "رحلة مستقبلية ورجل شرقي" (قرص مضغوط) . سي دي يونيفرس . مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2011 .
  33. ↑ أوركسترا بيدو – رحلة مستقبلية على موقع ديسكوجز (قائمة الإصدارات)
  34. ↑ رحلة مستقبلية ورجل شرقي على موقع AllMusic
  35. ↑ كابتن زورو - موسيقى فيلم فانتاسم على موقع ديسكوجز
  36. 1 2 "الديسكو ينتقل إلى بوليوود: دليل مبسط" . بيتشفورك . 26 مايو 2015. مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 11 مارس 2023 .
  37. ↑ ويليام راوشر (12 مايو 2010). "شارانجيت سينغ - توليف: عشرة راجات على إيقاع الديسكو" . ريزيدنت أدفايزر . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2011 .
  38. ↑ ستيوارت أيتكن (10 مايو 2011). "شارانجيت سينغ يتحدث عن كيفية ابتكاره لموسيقى الأسيد هاوس... عن طريق الصدفة" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2017 .
  39. ↑ جيتا دايال (5 أبريل 2010). "أفكار حول '10 راجات على إيقاع الديسكو'"" الموسيقى التصويرية الأصلية. مؤرشفة من الأصل في 5 مارس 2012. تم الاطلاع عليها في 3 يونيو 2011. "
  40. ↑ كبير، نسرين منى؛ أختار، جاويد (2018). الحديث عن الأفلام والأغاني: جاويد أختار في حوار مع نسرين منى كبير . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-909177-5أُرشف من الأصل في 3 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2020 .
  41. ^ أنانثارامان ، غانيش (يناير 2008). ألحان بوليوود: تاريخ أغنية الفيلم الهندي . كتب البطريق الهند. ص. 9. رقم ISBN  978-0-14-306340-7.
  42. ↑ إنديا توداي . ليفينغ ميديا : 342. 1994 https://books.google.com/books?id=TmkpAQAAIAAJ . مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2024. تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2018. في عام 1990، بشّر النجاح الباهر لفيلم " عاشقي" من إخراج نديم وشرافان بعصر الموسيقى الرومانسية من نوع الغزل، كما في أفلام "ساجان" و "ديل" و "فول أور كانتي" و "ديوانا " .{{cite journal}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  43. ^ شباب بي مين، باردا هاي باردا – شباب بي مين، باردا هاي باردا ، أرشفة من النسخة الأصلية في 11 مارس 2023 ، استرجاعها 11 مارس 2023
  44. ^ خواجة ميري خواجا ديل مي سما جا – خواجا ميري خواجا في سما جا ، أرشفة من النسخة الأصلية في 11 مارس 2023 ، استرجاعها 11 مارس 2023
  45. 1 2 أميت بارواه، ر. بادمانابهان (6 سبتمبر 1997). "الصوت الصامت" . صحيفة ذا هندو ، فرونت لاين . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2001.
  46. 1 2 3 تشودوري، ديبتاكيرتي (2018). Biscope: تاريخ تافه لبوليوود في عشرة فصول . هاشيت . ص. 93. ردمك  9789351952299أُرشف من المصدر الأصلي في 9 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2018 .
  47. 1 2 3 "لقاء نادر مع الأستاذ نصرت علي خان" . ريديف . 1997. مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2018 .
  48. 1 2 سرينيفاسان، كارثيك (16 أكتوبر 2018). "كيف تم رفع موسيقى المغني الغيني موري كانتي لإنشاء "Tamma Tamma Loge" و"Jumma Chumma De De"" . دليل الفيلم . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 16 أكتوبر 2018 .
  49. ↑ كونريش، إيان؛ تينكنيل، إستيلا (1 يوليو 2007). اللحظات الموسيقية في الأفلام . مطبعة جامعة إدنبرة. ص 206. ISBN  978-0-7486-2345-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2012 .
  50. ↑ ديفيد، بيتينا (2008). "جيران حميمون: بوليوود، موسيقى دانغدوت، والحداثة المعولمة في إندونيسيا". في سانجيتا جوبال وسوجاتا مورتي (محرران). بوليوود العالمية: رحلات الأغنية والرقص الهندي . مطبعة جامعة مينيسوتا. ص 179-220 . ISBN  978-0-8166-4579-4.
  51. ↑ "باسكال بوليوود" (بالفرنسية). راديو فرنسا الدولي. 11 نوفمبر 2004. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2012 .
  52. ^ سانجيتا جوبال وسوجاتا مورتي، أد. (2008). بوليوود العالمية: رحلات الأغنية والرقص الهندية . مطبعة جامعة مينيسوتا. ص. 8 . رقم ISBN  978-0-8166-4579-4.
  53. ^ سانجيتا جوبال وسوجاتا مورتي، أد. (2008). بوليوود العالمية: رحلات الأغنية والرقص الهندية . مطبعة جامعة مينيسوتا. ص. 34 . رقم ISBN  978-0-8166-4579-4.
  54. ١ ٢ ٣ إنديا توداي . ١٩. آرون بوري لصالح ليفينغ ميديا ​​إنديا ليمتد: ٧٠. ١٩٩٤. https://books.google.com/books?id=BHYZAQAAMAAJ&q=two+crore . مؤرشف من الأصل في ١٥ يناير ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ١ ديسمبر ٢٠٢٠ .{{cite journal}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  55. ١ ٢ ٣ ٤ "بوليوود تعتمد على صناعة الموسيقى السينمائية الهندية، والجماهير تستمتع بالأصوات الجديدة الغريبة" . إنديا توداي . ١٥ نوفمبر ١٩٩٤. مؤرشف من الأصل في ١٠ ديسمبر ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ١٧ يوليو ٢٠١٣ .
  56. ١ ٢ "ريديف على الإنترنت، أفلام: كيف وقّع غولشان كومار على حكم إعدامه بنفسه" . ريديف . ٢ سبتمبر ١٩٩٧. مؤرشف من الأصل في ٢٦ يناير ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ١١ ديسمبر ٢٠١٨ .
  57. 1 2 غانتي، تيجاسويني (2012). إنتاج بوليوود: داخل صناعة السينما الهندية المعاصرة . مطبعة جامعة ديوك . ص. 390. ردمك  978-0-8223-5213-6أُرشف من الأصل بتاريخ 26 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2018 .
  58. ١ ٢ "إعادة اللحن إلى الواجهة، نديم-شرافان يُبدعان أغنية تلو الأخرى" . إنديا توداي . ١٥ أبريل ١٩٩٢. مؤرشف من الأصل في ٢٤ ديسمبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ٤ ديسمبر ٢٠١٧ .
  59. 1 2 3 4 "أشهر الأغاني 1990-1999 (الأرقام بالوحدات)" . شباك التذاكر الهندي . 2 يناير 2010. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2010.
  60. 1 2 موركوم، آنا (2017). أغاني الأفلام الهندية والسينما . روتليدج . ص 198. ISBN  978-1-351-56374-1.
  61. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ "منتجو أشرطة الصوت يركبون قمة ازدهار موسيقى بوليوود، والملحنون يصبحون نجوماً" . إنديا توداي . ٣٠ نوفمبر ١٩٩٣. مؤرشف من الأصل في ١ يناير ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ٤ ديسمبر ٢٠١٧ .
  62. ↑ "صنع الموسيقى كما لم يحدث من قبل" . مجلة أوتلوك . 13 مارس 1996. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2017 .
  63. ١ ٢ ٣ "منتجو الأفلام يؤسسون شركاتهم الموسيقية الخاصة" . صحيفة تايمز أوف إنديا . ١١ نوفمبر ٢٠١١. مؤرشف من الأصل في ١٦ يوليو ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ٢٩ نوفمبر ٢٠١٧ .
  64. ↑ "أشهر الأغاني 1950-1959" . شباك التذاكر الهندي . 5 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2010.{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  65. 1 2 "أشهر الأغاني 1960-1969" . بوكس ​​أوفيس إنديا . 5 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2010.{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  66. 1 2 3 4 5 "أشهر الأغاني 1970-1979" . بوكس ​​أوفيس إنديا . 5 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2010.{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  67. 1 2 3 4 "سوريا إنديا" . سوريا إنديا . 3 (2). أ. أناند: 61 1979. مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2023. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2018. بعد ست سنوات من إصدار الفيلم، لا يزال فيلم "شولاي" يحقق نجاحًا كبيرًا. فازت شركة بوليدور للتسجيلات بجائزة القرص البلاتيني لمبيعات ألبوم "شولاي" .
  68. 1 2 3 4 5 6 "دولي" . بيلبورد . المجلد 93، العدد 28. 18 يوليو 1981. ص 69. مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2018 .   
  69. 1 2 3 4 5 "أشهر الأغاني 1980-1989" . بوكس ​​أوفيس إنديا . 5 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2010.
  70. ↑ «مع معاناة صناعة الموسيقى التصويرية، تتجه بوليوود نحو تعديل أسعار حقوق الملكية الفكرية» . إنديا توداي . ١ أبريل ٢٠٠٢. مؤرشف من الأصل في ٢١ يونيو ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ١٠ ديسمبر ٢٠١٨ .
  71. ↑ ""ألبوم أغاني فيلم 'كومارام بولي' يحقق رقماً قياسياً جديداً!" . موقع way2movies . ١٦ يوليو ٢٠١٠. مؤرشف من الأصل في ١٠ ديسمبر ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ٢ ديسمبر ٢٠١٧ .
  72. ↑ «بابي لاهيري: العصر الذهبي للموسيقى قد انتهى» . جلف نيوز . ١٧ يوليو ٢٠١٤. مؤرشف من الأصل في ١٤ ديسمبر ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ١٠ ديسمبر ٢٠١٨ .
  73. ↑ رحمان، م. (30 نوفمبر 1987). "مجموعة من مطربي الأفلام الجدد في الحساب" . إنديا توداي . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2020. تم الاسترجاع في 22 ديسمبر 2018 .
  74. ↑ جائزة القرص البلاتيني لفاروق قيصر لباغوان دادا
  75. ↑ «بيع تسجيلات صوتية لفيلم باهوبالي مقابل 3 كرور روبية، محققاً رقماً قياسياً» . صحيفة تايمز أوف إنديا . 21 مايو 2015. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2017 .
  76. 1 2 "أفضل 25 فيلمًا بين عامي 1985 و1994" . فيلم فير . 18 فبراير 2018. مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2018 .
  77. ↑ ماكلور، ستيف (8 أبريل 2000). "الفنون الآسيوية تتجاوز الحدود الثقافية والوطنية" . بيلبورد . المجلد 112، العدد 15. نيلسن بزنس ميديا، ص 49، 54 (54). مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2022 .   
  78. ↑ أونيثان، سانديب (1 أبريل 2002). "مع معاناة صناعة الموسيقى التصويرية، تتجه بوليوود نحو تعديل أسعار حقوق الملكية الفكرية" . إنديا توداي . مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2012 .
  79. 1 2 "أشهر الأغاني 2000-2009 (الأرقام بالوحدات)" . بوكس ​​أوفيس إنديا . 5 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2010.
  80. ↑ "تايغر زيندا هاي" . أفلام ياش راج . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 18 أبريل 2019 – عبر يوتيوب.
  81. ↑ "ساتياميفا جاياتي" . تي-سيريز . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2019 – عبر يوتيوب.
  82. ↑ "سونو كي تيتو كي سويتي" . تي-سيريز . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2019 – عبر يوتيوب.
  83. ↑ "عروس بدرينات" . تي-سيريز . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أبريل 2019 – عبر يوتيوب.
  84. ↑ "سيمبا" . تي-سيريز . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2019 – عبر يوتيوب.

مصادر

  • خلف الكواليس: صناعة الموسيقى في استوديوهات الأفلام في مومباي بقلم جريج بوث
  • ثقافة الكاسيت: الموسيقى الشعبية والتكنولوجيا في شمال الهند، بقلم بيتر مانويل
  • Dhunon ki Yatra-Hindi Filmon ke Sangeetkar 1931–2005 بقلم بانكاج راج
  • الأفلام الناطقة الهندية المبكرة: الصوت والأداء والهالة: بقلم مادهوجا موخرجي
  • أصداء من دارامسالا: الموسيقى في حياة مجتمع اللاجئين التبتيين بقلم كيلا ديل (لاجئون تبتيون)
  • أغاني الأفلام والتفاعلات الثقافية في بوليوود داخل وخارج جنوب آسيا، بقلم آنا موركوم
  • أغاني الأفلام الهندية والسينما بقلم آنا موركوم
  • موسيقى الهندوس في ترينيداد: أغاني من الشتات الهندي، بقلم هيلين مايرز
  • البانديت في الأفلام: التنازع حول هوية الموسيقى الكلاسيكية الهندوستانية والموسيقيين في السينما الهندية الشعبية، بقلم جريج بوث
  • الدين، والنميمة، والتقاليد السردية، وبناء المعنى في أغاني الأفلام الهندية بقلم جريج بوث
  • الاقتصاد الثقافي للصوت: إعادة ابتكار التكنولوجيا في السينما الشعبية الهندية، بقلم كارلو ناردي
  • الشتات الهندي: ديناميات الهجرة، حرره نارايانا جايارام، ص  164 (ترينيداد)
  • الموسيقى العالمية، المجلد الثاني: أمريكا اللاتينية والشمالية، الكاريبي، الهند، آسيا، و: أمريكا اللاتينية والشمالية ، ... بقلم سيمون بروتون، مارك إلينغهام (تاريخ)