نسخة الغلاف

📅 آخر تحديث: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

حققت نسخة جيمي هندريكس من أغنية "All Along the Watchtower " عام 1968 نجاحًا أكبر من النسخة الأصلية التي قدمها بوب ديلان عام 1967

في الموسيقى الشعبية ، يُشير مصطلح " النسخة المُعاد غناؤها" أو "أغنية مُعاد غناؤها" أو "إعادة إنتاج " أو "إحياء" أو ببساطة " نسخة مُعاد غناؤها" إلى أداء أو تسجيل جديد لموسيقي غير المؤدي أو الملحن الأصلي للأغنية . في الأصل، كان يُشير إلى نسخة من الأغنية صدرت في نفس وقت إصدار النسخة الأصلية بهدف منافستها. أما الآن، فيُشير إلى أي نسخة لاحقة تُؤدى بعد النسخة الأصلية. [ 1 ]

تاريخ

يعود مصطلح "النسخة المُعاد غناؤها" إلى عقود مضت، حيث كان يُشير في الأصل إلى نسخة منافسة من لحنٍ ما، مُسجلة لمنافسة النسخة الأصلية التي صدرت حديثًا. [ 2 ] ومن أمثلة الأغاني المُعاد غناؤها أغنية بول ويليامز الشهيرة " ذا هاكلباك " عام 1949، وأغنية هانك ويليامز " جامبالايا " عام 1952 [ 3 ] . وقد حققت كلتا الأغنيتين نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، وصدرت لهما نسخ عديدة ناجحة. قبل منتصف القرن العشرين، كان مفهوم النسخة الأصلية من لحنٍ شهير يبدو غريبًا بعض الشيء ، إذ كان يُنظر إلى إنتاج الترفيه الموسيقي على أنه حدثٌ حي ، حتى لو تم عزفه في المنزل عبر نسخة من النوتة الموسيقية ، أو حفظه عن ظهر قلب، أو تسجيله على أسطوانة غراموفون . في الواقع، كان أحد الأهداف الرئيسية لنشر النوتات الموسيقية هو أن يؤدي أكبر عدد ممكن من الفنانين المقلد العمل الموسيقي. هذا ما جعل الأغنية أهم من الفنان المؤدي، وتنافست النسخ المُعاد غناؤها أو "المقلدة" على النجاح. [ 2 ] 

في الأجيال السابقة، حقق بعض الفنانين نجاحًا باهرًا في تقديم أغانٍ كانت رائجة في الماضي، أو إعادة توزيعها، بل وحتى من خلال تقديم نسخ معاصرة لأغانٍ حققت رواجًا كبيرًا. منذ خمسينيات القرن الماضي، يعزف الموسيقيون ما يُطلقون عليه "النسخ المُعاد توزيعها" (إعادة التوزيع، أو التحديث، أو التفسير) للأغاني تكريمًا للمؤدي أو الفرقة الأصلية. [ 2 ] يُعد استخدام مواد مألوفة (مثل الأغاني الخالدة، أو الألحان الكلاسيكية، أو التسجيلات القديمة) طريقة مهمة لتعلم الأنماط الموسيقية. حتى منتصف ستينيات القرن الماضي، احتوت معظم الألبومات، أو الأسطوانات الطويلة ، على عدد كبير من الأغاني الخالدة أو الكلاسيكية لعرض نطاق أوسع من قدرات الفنان وأسلوبه. (انظر، على سبيل المثال، أغنية Please Please Me ). قد يؤدي الفنانون أيضًا تفسيرات ("أغانٍ مُعاد توزيعها") لأغانٍ ناجحة لفنانهم المفضل [ 4 ] لمجرد الاستمتاع بعزف أغنية مألوفة أو مجموعة من الألحان. [ 5 ]

اليوم، تعتمد ثلاثة أنواع رئيسية من الفنانين على الأغاني المقلدة في رصيدهم الفني الأساسي:

  • تُعدّ فرق الغناء المقتبس فنانين يقدمون مجموعة واسعة من الأغاني الشهيرة التي تحظى بشعبية كبيرة لدى الجمهور الذي يستمتع بأغاني الماضي. تستوحي هذه الفرق أغانيها من أحدث الأغاني الرائجة أو من أغاني العقود الماضية، لتقدم ترفيهاً يُثير الحنين إلى الماضي في الحانات، وعلى متن السفن السياحية، وفي مناسبات مختلفة كحفلات الزفاف، والاحتفالات العائلية، والفعاليات المؤسسية. منذ ظهور أجهزة الكمبيوتر منخفضة التكلفة، تستخدم بعض فرق الغناء المقتبس كتالوجاً إلكترونياً للأغاني، بحيث يمكن للمغني عرض كلمات الأغنية على شاشة الكمبيوتر. إن استخدام الشاشة لعرض الكلمات كوسيلة مساعدة للذاكرة يُمكن أن يزيد بشكل كبير من عدد الأغاني التي يستطيع المغني أداءها.
  • الفنانون أو الفرق الموسيقية المُحيية هم فنانون يستلهمون من نوع موسيقي كامل، ويكرسون أنفسهم لإحياء هذا النوع الموسيقي وإعادة تقديمه لجمهور أصغر سنًا لم يختبره من قبل. على عكس فرق التكريم وفرق الأغاني المُقلدة التي تعتمد بشكل أساسي على جمهور يبحث عن تجربة حنينية، تسعى الفرق المُحيية عادةً إلى استقطاب جمهور شاب جديد، حيث تكون الموسيقى جديدة بالنسبة لهم ولا تحمل أي قيمة حنينية. على سبيل المثال، بدأت فرقة "شا نا نا" عام 1969 احتفاءً بموسيقى الدو-ووب في خمسينيات القرن الماضي، وهو نوع موسيقي لم يكن رائجًا في البداية خلال حقبة ثقافة الهيبيز المضادة. أما فرقة "ذا بلوز براذرز" فقد بدأت عام 1978 كتحية حية لموسيقى البلوز والسول والريذم أند بلوز في خمسينيات وستينيات القرن الماضي، والتي لم تكن رائجة بحلول أواخر سبعينيات القرن الماضي. وكان شعار "ذا بلوز براذرز" أنهم "في مهمة من الله" كمبشرين بموسيقى البلوز والسول. تأسست فرقة بلاك كروز عام 1984، وكانت في البداية مكرسة لإحياء موسيقى البلوز روك التي سادت في سبعينيات القرن الماضي. وبدأوا في كتابة أعمالهم الخاصة على نفس المنوال.

منذ صدور قانون حقوق التأليف والنشر لعام ١٩٠٩ ، يتمتع الموسيقيون في الولايات المتحدة بحق تسجيل نسخة من لحن سبق تسجيله ونشره، سواءً كان لحنًا منفردًا أو لحنًا مصحوبًا بكلمات. [ ٦ ] يمكن التفاوض على ترخيص ميكانيكي بين ممثلي الفنان المؤدي وصاحب حقوق التأليف والنشر، أو قد يخضع تسجيل الألحان المنشورة لترخيص إلزامي يدفع بموجبه الفنان المسجل نسبة ملكية قياسية للمؤلف الأصلي/صاحب حقوق التأليف والنشر من خلال منظمة مثل وكالة هاري فوكس أو إيزي سونغ لايسنسينغ ، ويكون محميًا بموجب قانون حقوق التأليف والنشر حتى لو لم يحصل على أي إذن من المؤلف الأصلي. [ ٧ ] قدمت شركة لايملايت باي رايتس فلو خدمة مماثلة حتى يناير ٢٠١٥، عندما أعلنت عن إغلاق خدماتها. وقد سنّ الكونغرس الأمريكي الترخيص الميكانيكي لمنع شركة إيوليان من احتكار سوق أسطوانات البيانو . [ 8 ] في عام 2021، أنشأ قانون تحديث الموسيقى مركز ترخيص الموسيقى (MLC) كجهة غير ربحية معينة لإدارة الترخيص الإلزامي الشامل على المنصات الرقمية. [ 9 ]

على الرغم من أن الملحن لا يستطيع رفض منح أي شخص ترخيصًا تقنيًا لإصدار نسخة مسجلة جديدة، إلا أنه يملك الحق في تحديد من سيصدر التسجيل الأول للأغنية. وقد استغل بوب ديلان هذا الحق عندما رفض منح شركة التسجيلات الخاصة به حق إصدار تسجيل حي لأغنية " Mr. Tambourine Man ". [ 6 ] ومع ذلك، قد تظهر أحيانًا نسخ مُعاد غناؤها من الأغاني قبل إصدارها الرسمي .

عادةً ما يتم تنظيم العروض الحية للأغاني المحمية بحقوق الطبع والنشر من خلال منظمات حقوق الأداء مثل ASCAP أو BMI .

تاريخ أوائل القرن العشرين

نسخ متعددة بتنسيقات أو مواقع مختلفة

في أوائل القرن العشرين، شاع لدى شركات تسجيلات الفونوغراف أن يقوم المغنون أو الموسيقيون بتسجيل نسخ جديدة من الأغاني الناجحة تجاريًا، وذلك بهدف الاستفادة من نجاحها. على سبيل المثال، اشتهرت أغنية " Ain't She Sweet " عام 1927 بأداء إيدي كانتور (على المسرح) وبن بيرني وجين أوستن (في التسجيلات)، ثم عادت للظهور من خلال تسجيلات شهيرة لفرقة مستر غون بونز ومستر فورد وبيرل بيلي عام 1949، قبل أن تُعاد إصدارها لاحقًا على أسطوانات 33 1/3 و45 دورة في الدقيقة من قِبل فرقة البيتلز عام 1964. [ 10 ]

نظراً لقلة الترويج والإعلان في بدايات إنتاج الأسطوانات، باستثناء قاعات الموسيقى المحلية ومتاجرها، كان المستهلك العادي الذي يشتري أسطوانة جديدة يسأل عادةً عن اللحن لا عن الفنان. كان توزيع الأسطوانات محلياً للغاية، ما مكّن فناناً محلياً مشهوراً من تسجيل نسخة من أغنية ناجحة من منطقة أخرى والوصول إلى جمهور أوسع قبل نسخة الفنان (أو الفنانين) الذين قدموا اللحن أولاً، وقد سارعت شركات الإنتاج الموسيقي شديدة التنافس إلى استغلال هذا الوضع.

منافذ منافسة وتسجيلات شائعة

بدأ هذا الوضع بالتغير في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، عندما بدأ جمهور مشتري الأسطوانات المتنامي يشمل فئة عمرية أصغر. خلال عصر موسيقى السوينغ ، عندما كانت فتاة صغيرة تبحث عن أغنية مسجلة، مثلاً " In the Mood "، كانت عادةً ما ترغب في النسخة التي اشتهر بها فنانها المفضل، مثلاً نسخة غلين ميلر (على علامة بلو بيرد التابعة لشركة آر سي إيه فيكتور الأقل تكلفة)، وليس نسخة فنان آخر (والتي كانت تُقدم أحياناً على علامة شركة تسجيلات أغلى ثمناً). وقد رُصد هذا التوجه بوضوح من خلال قوائم مبيعات الأسطوانات لمختلف الفنانين، وليس فقط الأغاني الرائجة، في قوائم الأغاني الأكثر مبيعاً في صناعة الموسيقى . مع ذلك، ولأسباب تجارية وجيهة، استمرت شركات التسجيلات في تسجيل نسخ مختلفة من الأغاني التي حققت مبيعات جيدة. وحتى منتصف خمسينيات القرن العشرين، كان معظم الجمهور لا يزال يستمع إلى فنانيه المفضلين وهم يعزفون الموسيقى مباشرةً على المسرح أو عبر الراديو . ولأن البرامج الإذاعية كانت موجهة في الغالب إلى الجمهور المحلي، كان من النادر أن يصل فنان من منطقة معينة إلى جمهور واسع. كما أن محطات الراديو كانت تميل إلى استهداف جمهور واسع، لذا قد لا يُبثّ عمل فنانٍ ما في نوعٍ موسيقيٍّ مُعيّن على محطاتٍ أخرى مُوجّهة لجمهورٍ مُحدّد. ولذلك، كانت النسخ الشعبية من أغاني الجاز والكانتري والويسترن والريذم أند بلوز ، والعكس صحيح، شائعة. ومن الأمثلة على ذلك أغنية " ماك ذا نايف " ("Die Moritat von Mackie Messer")، وهي في الأصل من أوبرا برتولت بريشت " الأوبرا ثلاثية القرون " التي عُرضت عام 1928. وقد اشتهرت هذه الأغنية بفضل مقطوعة موسيقية بعنوان "موريتات" صدرت عام 1956، من أداء ثلاثي ديك هايمان ، وسُجّلت أيضًا بواسطة ريتشارد هايمان وجان أوغست ، [ 11 ] ولكنها حققت نجاحًا أيضًا بصوت لويس أرمسترونغ عامي 1956 و1959، وبوبي دارين عام 1959، [ 12 ] وإيلا فيتزجيرالد عام 1960، [ 13 ] كنسخٍ غنائية من "ماك ذا نايف".

كانت إذاعة لوكسمبورغ الأوروبية ، كغيرها من المحطات التجارية، تبيع "وقت البث"؛ لذا اشترت شركات التسجيلات وغيرها وقتًا للبث للترويج لفنانيها أو منتجاتها، مما زاد من عدد النسخ المسجلة لأي أغنية متاحة آنذاك. يُضاف إلى ذلك أن العديد من المحطات الإذاعية كانت مقيدة بوقت البث المسموح به (كمية الموسيقى المسجلة التي يُسمح لها ببثها)، أو كانت تخضع لرقابة على كمية المواهب المحلية التي يتعين عليها الترويج لها في البث المباشر، كما هو الحال مع معظم المحطات الوطنية مثل هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في المملكة المتحدة.

حوافز لإنتاج نسخ مسجلة مكررة من أغنية

في الولايات المتحدة، تدفع محطات البث حقوق الملكية للمؤلفين والناشرين. أما الفنانون فلا يحصلون على هذه الحقوق، مما يشجعهم على تسجيل نسخ متعددة من الأغنية الواحدة، لا سيما في مختلف الأنواع الموسيقية. على سبيل المثال، كانت شركة "كينغ ريكوردز" تُصدر نسخًا من أغاني طريفة مثل "صباح الخير أيها القاضي" و"لا تنظر إليّ بتلك العيون المحتقنة بالدماء"، سواءً من نوع الريذم أند بلوز أو الكانتري والويسترن. وقد توسع هذا التقليد مع ظهور أغاني الريذم أند بلوز في قوائم أغاني البوب. [ 2 ]

في بدايات موسيقى الروك أند رول ، كانت العديد من الألحان التي سجلها في الأصل موسيقيو موسيقى الريذم أند بلوز والكانتري تُعاد تسجيلها بأسلوب أكثر شعبية من قِبل فنانين آخرين بأسلوب أكثر هدوءًا أو بلمسة احترافية. [ 14 ] كان هذا أمرًا لا مفر منه لأن محطات الراديو كانت مترددة في بث أنماط موسيقية لا تتوافق مع ذوق جمهورها المستهدف. كان النمط الموسيقي الأكثر شعبية في منتصف الخمسينيات ومنتصف الستينيات هو الأوركسترا الخفيفة الاحترافية، ولذلك سعى فنانو التسجيلات المشهورون إلى هذا النمط. [ 15 ] بالنسبة للعديد من عشاق الموسيقى الأصيلة، افتقرت هذه النسخ الشعبية إلى أصالة وعفوية الفنانين الأصليين.

لم تحظَ معظم هذه الأغاني بالتقدير الذي كان يتوق إليه المراهقون المتمردون، ولا بالمصداقية الشعبية  التي تتمتع بها موسيقى الروك أند رول؛ فقد كان معظمها من أداء فنانين سود لم يُسمع لهم في أسواق الترفيه الجماهيري. [ 16 ] اعتبر معظم الآباء نسخ الأغاني الشعبية المُعدّلة أكثر قبولًا لدى جمهور الآباء وأبنائهم. وكان الفنانون الذين يستهدفون جمهور العائلات ذي الأغلبية البيضاء أكثر قبولًا لدى مُعدّي البرامج في معظم محطات الإذاعة والتلفزيون. ووصف المغني وكاتب الأغاني دون ماكلين نسخة الأغاني بأنها "أداة عنصرية". [ 17 ] [ 2 ] شعر العديد من الآباء في الخمسينيات والستينيات، سواء كانوا عنصريين عن قصد أم لا، بتهديد عميق من وتيرة التغير الاجتماعي السريعة. فقد كانوا، في الغالب، يشاركون الترفيه مع آبائهم بطرق أصبح أبناؤهم مترددين في القيام بها. كانت آلة الجوكس بوكس ​​ومشغل أسطوانات الفينيل الشخصي لا تزالان من الأجهزة باهظة الثمن نسبيًا  ، وكان الراديو المحمول ابتكارًا رائعًا، يسمح للمراهقين المشاغبين بالانعزال عن العالم.

تُسمى الأغاني التي يقدمها فنانون متخصصون في فئات معينة أو فنانون "أصليون" وتحقق نجاحًا جماهيريًا واسعًا بالأغاني العابرة للحدود ، لأنها "تجاوزت" جمهور موسيقى الريف أو الجاز أو الريذم أند بلوز المستهدف. كما أن العديد من الأغاني التي سجلها فنانون ذكور في الأصل أعيد تسجيلها من قبل فنانات، والعكس صحيح. ويُطلق على هذا النوع من النسخ أحيانًا اسم النسخة العابرة للحدود ، أو النسخة الذكورية ، أو النسخة الأنثوية . بعض الأغاني، مثل "If Only for One Night"، سجلتها فنانات في الأصل، ولكن أعاد تسجيلها في الغالب فنانون ذكور.

كانت إعادة صياغة الألحان والكلمات غير الإنجليزية للأسواق الأنجلوسكسونية جزءًا شائعًا من صناعة الموسيقى في الماضي. على سبيل المثال، أغنية " The Happy Wanderer " التي حققت نجاحًا عالميًا عام 1954 كانت في الأصل " Der fröhliche Wanderer "، ويجب إضافة " Hymne à l'amour " و" Mütterlein " و" Volare " و" Seeman " و" Quando, Quando, Quando " و" L'amour est bleu " وغيرها.

نسخ حديثة لأغاني

تم تسجيل نسخ مُعاد غناؤها للعديد من الأغاني الشهيرة، أحيانًا بأسلوب مختلف جذريًا، وأحيانًا أخرى بشكل يصعب التعرف عليه من الأصل. على سبيل المثال، قام مغني الروك المستقل جوناثان كولتون بغناء أغنية الراب " Baby Got Back " لسير ميكس-أ-لوت عام 1992، بأسلوب موسيقى الروك الهادئة . ثم قام مسلسل "Glee" بغناء نسخة كولتون، دون الإشارة إليه، عام 2013 ، وكانت النسخة مشابهة جدًا لدرجة أن كولتون، من بين آخرين، اتهمهم بسرقة التوزيع الموسيقي واللحن. [ 18 ] قد يلجأ بعض المنتجين أو الفنانين أيضًا إلى شركات إعادة إنتاج العينات الصوتية، مثل Titan Tribute Media أو Scorccio، لإعادة إنتاج التسجيل الأصلي بدقة متناهية.

قد تُعاد كتابة أغنية بلغة أخرى. على سبيل المثال، في ثلاثينيات القرن العشرين، عُرفت تسجيلات لأغنية " جزيرة كابري " بالإسبانية، من أداء أوزفالدو فريسيدو والمغني روبرتو راي. كما أُعيدت كتابة أغنية فالكو الألمانية الشهيرة " المفوض " عام ١٩٨٢ باللغة الإنجليزية من قِبل فرقة " أفتر ذا فاير " ، مع الاحتفاظ بالعنوان الألماني. وصلت النسخة الإنجليزية، التي لم تكن ترجمة حرفية للأصل، ولكنها حافظت على روحها، إلى المراكز الخمسة الأولى في قوائم الأغاني الأمريكية. تطورت أغنية " الأسد ينام الليلة " على مدى عقود ونسخ متعددة من أغنية أكابيلا لسولومون ليندا عام ١٩٣٩. العديد من أغاني المغنية لورا برانيجان الناجحة في ثمانينيات القرن العشرين كانت نسخًا إنجليزية لأغانٍ حققت نجاحًا في أوروبا، مُخصصة لسوق التسجيلات الأمريكية. توجد نسخ عديدة باللغة الإنجليزية لأغنية " 99 Luftballons " للمغنية الألمانية نينا (أبرزها نسخة لفرقة البانك غولد فينغر )، وقد سجلت نينا نفسها نسخة أخرى بعد نجاح نسختها الألمانية الأصلية. أما أغنية " Popcorn "، التي كانت في الأصل موسيقية بحتة، فقد أُضيفت إليها كلمات بست لغات مختلفة على الأقل في نسخ متعددة. خلال ذروة موسيقى الكانتوبوب في هونغ كونغ أواخر السبعينيات وأوائل التسعينيات، كانت العديد من الأغاني الناجحة عبارة عن نسخ لأغانٍ إنجليزية ويابانية اكتسبت شهرة عالمية، ولكن بكلمات محلية (أحيانًا عدة مجموعات من الكلمات تُغنى على نفس اللحن)، وكثيرًا ما ينتقد النقاد صناعة الموسيقى لتقصيرها في عملية تلحين الأغاني.

على الرغم من أن النسخ الحديثة للأغاني تُنتج غالبًا لأسباب فنية، إلا أن بعض جوانب روح التضليل التي ميزت النسخ القديمة لا تزال قائمة. ففي ذروة رواج شراء الألبومات في سبعينيات القرن الماضي، تم إنتاج ألبومات تضم نسخًا مشابهة للأغاني الأصلية، وكانت تُطرح عادةً لملء رفوف التخفيضات في قسم الموسيقى في المتاجر الكبرى وحتى متاجر الموسيقى المتخصصة ، حيث كان من السهل على الزبائن غير المطلعين الخلط بينها وبين التسجيلات الأصلية. غالبًا ما كان غلاف هذه الأقراص مُضللًا عمدًا، حيث يجمع بين اسم الفنان الأصلي بأحرف كبيرة وتحذير صغير مثل " كما غناها في الأصل" أو " كما اشتهرت بفضل" . وفي الآونة الأخيرة، حققت ألبومات مثل سلسلة "كيدز بوب" من الأقراص المدمجة ، التي تضم نسخًا من الأغاني المعاصرة يؤديها الأطفال، مبيعات ناجحة.

في عام ٢٠٠٩، انطلق المسلسل التلفزيوني الأمريكي الكوميدي الموسيقي الدرامي " غلي" ، والذي تضمن عدة عروض موسيقية في كل حلقة. واقتصر المسلسل على أغاني مُعاد غناؤها يؤديها نادي الغناء الرئيسي حتى قرب نهاية موسمه الثاني مع حلقة " أغنية أصلية ". ولا يزال المسلسل يعتمد بشكل أساسي على أغاني مُعاد غناؤها، سواءً كانت من الأغاني الرائجة أو أغاني المسرحيات الموسيقية، وأحيانًا على شكل مزيج أو تنويعات مميزة. وقد حققت العروض الموسيقية في المسلسل نجاحًا تجاريًا كبيرًا، حيث بيع أكثر من ٢١ مليون نسخة رقمية من الأغاني المنفردة التي أصدرها فريق عمل "غلي" ، وأكثر من ٩ ملايين ألبوم حول العالم. [ ١٩ ]

تقدم محطة الراديو الأسترالية البديلة/المستقلة " تريبل جيه" فقرة أسبوعية بعنوان " لايك أ فيرجن" (Like a Version) ، حيث يؤدي فيها فريق موسيقي أو فنان إحدى أغانيه الخاصة، بالإضافة إلى أغنية مفضلة لديه لفنان آخر. [ 20 ] بدأت هذه الفقرة عام 2004، وقد لاقت رواجًا كبيرًا [ 21 ]، ما أدى إلى إصدار ألبومات تجميعية سنوية لأغانٍ مختارة، ومؤخرًا، إلى المشاركة في استطلاع "تريبل جيه هوتست 100" السنوي (الذي أثار جدلًا واسعًا). [ 22 ]

تُعرف الأغاني المشتركة التي تم غناؤها بشكل جماعي باسم " ميدلي الأغاني" .

في بعض الأحيان، قد تحظى نسخة مُعاد غناؤها بشعبية أكبر من الأصلية، على سبيل المثال، أصبحت نسخة جيمي هندريكس من أغنية بوب ديلان " All Along the Watchtower " هي النسخة القياسية، حتى أن ديلان نفسه عدّل أسلوب أدائه ليقترب من نسخة هندريكس. وتُعدّ نسخة جوني كاش عام 2002 من أغنية " Hurt " لفرقة ناين إنش نايلز مثالاً آخر على تفوّق النسخة المُعاد غناؤها على الأصلية. وهذه ظاهرة شائعة ومنتشرة في صناعة الموسيقى.

مع التقدم في مجال الذكاء الاصطناعي ، أصبح بإمكان مستخدمي الإنترنت إنشاء أغلفة باستخدام نماذج RVC. [ 23 ]

تحديث الأغاني القديمة

الأغاني المُعاد غناؤها (كما يُستخدم المصطلح حاليًا) هي غالبًا نسخ معاصرة لأغانٍ معروفة. على سبيل المثال، قدّم كليف إدواردز أغنية " Singin' in the Rain " لأول مرة في فيلم "The Hollywood Revue" عام 1929. أما نسخة جين كيلي الشهيرة فكانت نسخة مُعدّلة لتناسب ذوق أفلام هوليوود الموسيقية في خمسينيات القرن الماضي، واستُخدمت في فيلم "Singin' in the Rain " عام 1952. وفي عام 1978، أعادت المغنية الفرنسية شيلا غناءها ، برفقة فرقة "B. Devotion "، كأغنية ديسكو ، مُحدثةً إياها مرة أخرى لتلائم الذوق الموسيقي لتلك الحقبة. خلال عصر الديسكو، ساد اتجاهٌ نحو إعادة تسجيل الأغاني المعروفة بأسلوب الديسكو. ومؤخرًا، أعادت فرقة " Mint Royale " البريطانية غناء "Singin' in the Rain" ومزجها لإعلان تلفزيوني لشركة فولكس فاجن . مثال آخر على ذلك، من زاوية مختلفة، هو أغنية " Blueberry Hill "، حيث يعتقد الكثيرون خطأً أن إصدار فاتس دومينو عام 1956 هو التسجيل الأصلي للفنان نفسه. في الواقع، تم تقديمها لأول مرة في فيلم من قبل جين أوتري ، واشتهرت على أسطوانة "هيت باريد" عام 1940 من قبل جلين ميلر. نسخة الروك أند رول لفاتس دومينو هي الوحيدة التي قد تحظى حاليًا ببث واسع النطاق على معظم وسائل الإعلام. وبالمثل، تم أداء أغنية "أنشيند ميلودي " في الأصل بواسطة تود دنكان ، والتي ظهرت في فيلم "أنشيند " عام 1955 (المستوحى من قصة " السجناء بشر" للكاتب كينيون جيه. سكودر). حققت نسخة آل هيبلر الصوتية أعلى مبيعات تسجيلات عالمية، بينما تفوقت عليها نسخة جيمي يونغ في المملكة المتحدة، [ 24 ] وحققت أوركسترا ليس باكستر أعلى مبيعات للنسخة الموسيقية، حيث وصلت إلى المركز الأول في قائمة الأغاني الأكثر استماعًا في الولايات المتحدة في مايو 1955، [ 25 ] لكن نسخة رايتشوس براذرز اللاحقة (التي احتلت المراكز الخمسة الأولى في قائمة الأغاني الأكثر استماعًا في الولايات المتحدة في سبتمبر 1965 [ 26 ] وتوقفت عند المركز 14 في المملكة المتحدة في أغسطس) هي النسخة الأكثر شهرة، وخاصة بعد ظهورها في فيلم Ghost عام 1990. لأغنية " House of the Rising Sun " مئات النسخ في العديد من الأنواع الموسيقية مثل الفولك والبلوز روك والبانك ، بالإضافة إلى موسيقى الرقص والدابستيب . [ 27 ]

قام المخرج باز لورمان بتحديث وإضفاء طابع عصري على الأغاني القديمة لاستخدامها في أفلامه. فمثلاً، تظهر نسخ جديدة أو معاد توزيعها لأغانٍ مثل "Love Is in the Air" لجون بول يونغ في فيلم " Strictly Ballroom" ، و"Young Hearts Run Free" لكاندي ستاتون في فيلم "Romeo + Juliet" ، بينما تُستخدم نسخ معاد توزيعها لفنانين مثل نات كينغ كول ، ونيرفانا ، وكيس ، وإلتون جون ، وثيلما هيوستن ، ومارلين مونرو ، ومادونا ، وتي ريكس ، وديفيد بوي ، وكوين ، وذا بوليس في فيلم "Moulin Rouge!" . وقد صُممت هذه النسخ بعناية لتتناسب مع بنية كل فيلم وتناسب ذوق الجمهور المستهدف.

يُصدر فنانون آخرون نسخًا جديدة من أغانيهم، مثل المغنية الألمانية نينا التي سجلت ألبومًا كاملًا حقق نجاحًا باهرًا، ضمّ نسخًا جديدة من أغانيها القديمة. تُستخدم الأغاني المُعاد غناؤها لعرض إبداع الفنان من خلال الاستفادة من موهبة فنان آخر في إنتاجه السابق. يجب عدم الخلط بينها وبين الريمكس ، الذي يُعرَّف بأنه تغيير أو تشويه الصوت الأصلي إلكترونيًا؛ فالأغاني المُعاد غناؤها تمنح الفنان القدرة على تكييف الموسيقى مع أسلوبه الخاص، مما يسمح له عادةً بتغيير نوع الأغنية وإعادة إنتاجها وفقًا لذوقه. على سبيل المثال، في عام 2008، غنّت فرقة فول آوت بوي أغنية مايكل جاكسون الشهيرة " Beat It "، مُغيّرةً نوعها من موسيقى البوب ​​روك إلى موسيقى البانك روك . مثال آخر هو عندما غنّت فرقة ماي كيميكال رومانس أغنية بوب ديلان " Desolation Row ". هذا أكثر شيوعًا في الأغاني المُعاد غناؤها اليوم، حيث يتم أخذ موسيقى شعبية قديمة وإعادة صياغتها لتُضاهي الموسيقى الشعبية الحديثة. وقد صُنّفت أغنية أريثا فرانكلين المُعاد غناؤها لأغنية أوتيس ريدينغ " Respect " كأعظم أغنية مُعاد غناؤها على الإطلاق، وفقًا لموقع Forbes.com. [ 28 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ ماغنوس، بي دي (2022). فلسفة الأغاني المُعاد غناؤها . دار النشر أوبن بوك. الصفحات 3-27 . doi : 10.11647/obp.0293 . ISBN  978-1-80064-422-9. OCLC 1321794085 . 
  2. 1 2 3 4 5 بادجيت، راي (2017). غطني: القصص وراء أعظم أغاني الكوفر على مر العصور . نيويورك: ستيرلينغ. ص 2-9 . ISBN  978-1-4549-2250-6. OCLC 978537907 . 
  3. ↑ "أفضل الأغاني الفردية مبيعًا في مجلة كاش بوكس: الأسبوع المنتهي في 11 أكتوبر 1952" . كاش بوكس . مؤرشف من الأصل في 21 نوفمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2009 .
  4. ↑ بوبي في. "بوبي في - يلتقي بفرقة ذا كريكيتس/أتذكر - موسيقى أمازون" . أمازون.كوم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2016 .
  5. ↑ انظر، على سبيل المثال، إيلا فيتزجيرالد تغني أغاني كول بورتر
  6. 1 2 "هل يجب الحصول على إذن لتسجيل أغنية شخص آخر؟" . ذا ستريت دوب . 21 أبريل 1978. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2009 .
  7. ↑ "مكتب حقوق النشر الأمريكي: الترخيص الإلزامي بموجب المادة 115" . www.copyright.gov . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2025 .
  8. ↑ هول ، جيفري ب. (2004). صناعة التسجيلات . روتليدج . ص 46. ISBN  0-415-96802-Xتم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2009. عندما اتضح في عام 1908 أن الكونغرس سيمنح ناشري الموسيقى الحق في التحكم في النسخ الميكانيكي لأغانيهم، دخلت شركة إيوليان في اتفاقيات مع العديد من أكبر ناشري الموسيقى لتكون المُصنِّع الحصري لأسطوانات البيانو الخاصة بمؤلفاتهم. وخوفًا من أن تُنشئ إيوليان احتكارًا لأسطوانات البيانو، استجاب الكونغرس لنداءات مُصنِّعي أسطوانات البيانو الآخرين لإخضاع الحق الميكانيكي لترخيص إلزامي.
  9. ↑ النائب توم رايس [جمهوري - كارولاينا الجنوبية - الدائرة السابعة (11 أكتوبر 2018). "مشروع قانون رقم 1551 - الكونغرس الـ115 (2017-2018): قانون أورين جي. هاتش - بوب غودلات لتحديث الموسيقى" . www.congress.gov . تاريخ الاطلاع: 30 يونيو 2025 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  10. ↑ "قوائم الأغاني القديمة" . EveryHit.com . 16 مارس 2000. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2016 .
  11. ↑ "أفضل الأغاني الفردية من كاش بوكس ​​3/03/1956" . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2009 .
  12. ↑ "قوائم الأغاني القديمة" . EveryHit.com . 16 مارس 2000. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2016 .
  13. ↑ "قوائم الأغاني القديمة" . EveryHit.com . 16 مارس 2000. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2016 .
  14. ↑ انظر دوت ريكوردز
  15. ↑ "الصوت الأوركسترالي 2" . Percyfaithpages.org . 19 أغسطس 1982. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  16. ↑ جيلاند، جون (1969). "الحلقة 4 - الطبل القبلي: صعود موسيقى الريذم أند بلوز. [ الجزء 2 ] " (صوتي) . سجلات موسيقى البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس .
  17. ↑ "دون ماكلين أونلاين" . 13 فبراير 2007. مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2007.{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  18. ↑ دكتوروف، كوري (31 يناير 2013). "يجب أن يحظى قانون حقوق النشر على الإنترنت بدعم شعبي لكي ينجح | التكنولوجيا" . theguardian.com . تاريخ الاطلاع: 14 نوفمبر 2013 .
  19. ↑ "حصري: نظرة على كواليس صناعة مسلسل 'غلي ' " . هوليوود ريبورتر . لوري بورغيس. 25 يناير 2011. ص 2. تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2011 . 
  20. ↑ "مثل نسخة" . تريبل جيه . هيئة الإذاعة الأسترالية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2020 .
  21. ↑ جونسون، ناتاشا (10 مايو 2019). "لماذا يحظى برنامج Like A Version على إذاعة triple j بشعبية كبيرة لدى الفنانين والجمهور؟" . أخبار ABC . هيئة الإذاعة الأسترالية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2020 .
  22. ↑ ديفيز، هايدن (يناير 2020). "هل ينبغي السماح بأغاني Like A Version في قائمة أفضل 100 أغنية على راديو Triple J؟" . بايلراتس . بايلراتس بي تي واي المحدودة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2020 .
  23. ↑ جونز، آندي (28 نوفمبر 2023). "كيفية إنشاء أغنية غلاف باستخدام الذكاء الاصطناعي بصوت أي فنان" . ميوزيك رادار . تم الاطلاع عليه في 8 أبريل 2024 .
  24. ↑ "قوائم الأغاني القديمة" . EveryHit.com . 16 مارس 2000. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2016 .
  25. ↑ "أفضل الأغاني الفردية من كاش بوكس ​​21/5/1955" . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2008 .
  26. ↑ "أفضل 100 أغنية في برنامج كاش بوكس، 28/8/1965" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 11 نوفمبر 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2009 .
  27. ↑ "قائمة أغاني فرقة هاوس أوف ذا رايزينغ صن مع فيديوهات يوتيوب" . Houseoftherisingsuns.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2012 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  28. ↑ "قائمة بوب دوز لأفضل 100 أغنية: أعظم أغاني الكوفر على مر العصور" . Popdose.com . 31 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2016 .