ارتجال

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "الارتجال" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( نوفمبر 2010 ) ( تعرف على كيفية ووقت إزالة هذه الرسالة )

الارتجال ، والذي يُختصر غالبًا إلى improv ، هو نشاط صنع أو القيام بشيء غير مخطط له مسبقًا، باستخدام أي شيء يمكن العثور عليه. ^[1] أصل الكلمة نفسها في اللاتينية "improvisus"، والتي تعني حرفيًا غير متوقع. الارتجال في الفنون المسرحية هو أداء عفوي للغاية بدون تحضير محدد أو مكتوب. يمكن تطبيق مهارات الارتجال على العديد من الكليات المختلفة في جميع التخصصات الفنية والعلمية والجسدية والإدراكية والأكاديمية وغير الأكاديمية؛ انظر الارتجال التطبيقي .

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( سبتمبر 2023 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

يمكن تطبيق مهارات الارتجال على العديد من القدرات أو أشكال التواصل والتعبير المختلفة في جميع التخصصات الفنية والعلمية والجسدية والإدراكية والأكاديمية وغير الأكاديمية. على سبيل المثال، يمكن للارتجال أن يقدم مساهمة كبيرة في الموسيقى والرقص والطبخ وإلقاء الخطب والمبيعات والعلاقات الشخصية أو الرومانسية والرياضة وتنسيق الزهور وفنون الدفاع عن النفس والعلاج النفسي وغير ذلك الكثير.

تُستخدم تقنيات الارتجال على نطاق واسع في التدريب على الفنون المسرحية أو الترفيهية؛ على سبيل المثال، الموسيقى والمسرح والرقص. إن " الارتجال " أو "الارتجال" هو في الأساس نفس الارتجال. تُستخدم مصطلحات عامية مثل "اللعب بالأذن"، و"أخذ الأمر كما هو"، و"ارتجاله كما هو" لوصف الارتجال.

يتطلب الفعل البسيط المتمثل في التحدث قدرًا كبيرًا من الارتجال لأن العقل يخاطب فكره الخاص ويخلق أسلوبه غير المدروس بالكلمات والأصوات والإيماءات، مما يشكل عبارات غير متوقعة تغذي عملية التفكير (المؤدي كمستمع)، مما يخلق عملية غنية لا تختلف عن التكوين اللحظي بمجموعة معينة أو ذخيرة من العناصر. ^[2]

عندما يكون الارتجال مقصودًا منه حل مشكلة على أساس مؤقت، حيث لا يتوفر الحل "المناسب" في ذلك الوقت، فقد يُعرف باسم " سد الفجوة ". وهذا ينطبق على مجال الهندسة. وهناك تقنية أخرى لحل المشكلات الجماعية الارتجالية تُستخدم في المنظمات من جميع الأنواع وهي العصف الذهني ، حيث يُسمح لأي عضو في المجموعة بالتعبير عن أي أفكار قد تكون لديه ويتم تشجيعه على التعبير عنها، بغض النظر عن مدى التطبيق العملي الفعلي. وكما هو الحال في جميع أشكال الارتجال، فإن عملية العصف الذهني تفتح عقول الأشخاص المشاركين على أفكار جديدة وغير متوقعة وربما مفيدة. المصطلح العامي لهذا هو " التفكير خارج الصندوق ".

يمكن اعتبار الارتجال بمثابة لحظة عفوية "في الحال" أو " غير متوقعة " من الإبداع المفاجئ الذي يمكن أن يتبادر إلى الذهن والجسد والروح كمصدر إلهام. ابتكرت فيولا سبولين ألعابًا مسرحية كطريقة لتدريب التمثيل المرتجل. ^[3] قام ابنها، بول سيلز، بترويج المسرح المرتجل، أو IMPROV، باستخدام تقنيات سبولين لتدريب The Second City في شيكاغو، أول شركة مسرح ارتجالي تمامًا في الولايات المتحدة. ^[4] ومع ذلك، بالنسبة لبعض المؤدين الموهوبين بشكل خاص، لا يلزم أي تحضير أو تدريب. ^{[ بحاجة لمصدر ]} يمكن أن يحدث الارتجال في أي شكل من أشكال الحياة أو الفن بشكل متكرر إذا تم ممارسته كوسيلة لتشجيع السلوك الإبداعي. تتضمن هذه الممارسة تعلم استخدام حدس المرء ، بالإضافة إلى تعلم الفهم الفني للمهارات والمخاوف الضرورية في المجال الذي يرتجل فيه المرء. يمكن أن يحدث هذا عندما يقوم فرد أو مجموعة بالتمثيل أو الرقص أو الغناء أو العزف على الآلات الموسيقية أو التحدث أو إنشاء أعمال فنية أو حل المشكلات أو التفاعل في اللحظة واستجابة لمحفزات البيئة المباشرة والمشاعر الداخلية. يمكن أن يؤدي هذا إلى اختراع أنماط تفكير جديدة أو ممارسات جديدة أو هياكل أو رموز جديدة و/أو طرق جديدة للتصرف.

كان الارتجال في الأصل نادرًا ما يُستخدم في الأعمال الدرامية التلفزيونية. وكان الاستثناء الرئيسي هو الكوميديا ​​الموقفية Mork & Mindy حيث تم تخصيص أقسام محددة للنجم روبن ويليامز في كل حلقة حيث سُمح له بالأداء بحرية.

يُعرَّف الارتجال الموسيقي عادةً بأنه الأداء التلقائي للموسيقى دون تحضير مسبق أو أي ملاحظات مكتوبة. ^[5] بعبارة أخرى، يمكن فهم فن الارتجال على أنه تأليف الموسيقى "على الطاير". كانت هناك تجارب أجراها تشارلز ليمب، باستخدام التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي ، والتي تُظهر نشاط الدماغ أثناء الارتجال الموسيقي. ^[6] أظهر ليمب نشاطًا متزايدًا في القشرة الجبهية الأمامية الإنسية، وهي منطقة مرتبطة بزيادة التعبير عن الذات. علاوة على ذلك، كان هناك نشاط منخفض في القشرة الجبهية الجانبية ، وهي منطقة مرتبطة بمراقبة الذات. يُعتقد أن هذا التغيير في النشاط يقلل من الموانع التي تمنع الأفراد عادةً من المخاطرة والارتجال.

يمكن أن يتم الارتجال كأداء منفرد، أو بشكل متبادل في فرقة مع عازفين آخرين. عندما يتم بشكل جيد، فإنه غالبًا ما يثير استجابات عاطفية مرضية من الجمهور. أحد عازفي البيانو المرتجلين البارزين هو فرانز ليزت . أصول ارتجال ليزت في تقليد سابق من العزف على اختلافات على موضوع ما تم إتقانها وتجسيدها من قبل يوهان سيباستيان باخ وفولفغانغ أماديوس موتسارت ولودفيج فان بيتهوفن .

من بين الموسيقيين المرتجلين البارزين من العصر الحديث كيث جاريت ، عازف بيانو جاز ارتجالي ومتعدد الآلات قام بالعديد من الحفلات المرتجلة في جميع أنحاء العالم؛ ^[7] دبليو إيه ماثيو المعروف أيضًا باسم ويليام علاء الدين ماثيو، المدير الموسيقي لفرقة ذا سيكوند سيتي في شيكاغو، أول فرقة مسرح ارتجالي مستمرة في الولايات المتحدة، والمدير الموسيقي لاحقًا لمسرح ارتجال آخر، ذا كوميتيت ، فرع من ذا سيكوند سيتي في سان فرانسيسكو؛ ديريك بيلي ، عازف جيتار ارتجالي وكاتب كتاب الارتجال: طبيعته وممارسته؛ ^[8] إيفان باركر ؛ عازف الساكسفون البريطاني، وعازفي البيانو الأيقونيين فريد فان هوف (بلجيكا) وميشا مينجلبرج (هولندا) ومؤخرًا البلجيكي سيبي جيبرويرز الذي يرتجل ببيانوين مضبوطين على ربع نغمة. ^[9]

تُمارس موسيقى الراب الحرة المرتجلة عادةً كجزء من العمليات الإبداعية لمغني الراب ، باعتبارها "منتجًا نهائيًا" لإصداره على التسجيلات (عندما يُحكم على الارتجال بأنه جيد بما فيه الكفاية)، كحدث روحي، كوسيلة للقتال اللفظي في موسيقى الراب القتالية ، وببساطة، من أجل المتعة. وكما ذكر أعلاه، اقترحت الدراسات أن الارتجال يسمح للموسيقي بإرخاء مرشحات التحكم في ذهنه أثناء هذا التمرين. ^[10] وغالبًا ما يشتمل على إهانات مماثلة لتلك الموجودة في لعبة The Dozens الأمريكية الأفريقية ، وأشكال إيقاعية معقدة وأحيانًا لحنية مماثلة لتلك التي تُسمع في ارتجال الجاز.

في عالم موسيقى الأفلام الصامتة ، هناك عدد قليل من الموسيقيين الذين تم الاعتراف بأعمالهم باعتبارها استثنائية من قبل النقاد والعلماء والجمهور على حد سواء؛ ومن بين هؤلاء نيل براند وجون سويني، من بين آخرين، وهم جميعًا يؤدون في مهرجان بوردينوني للأفلام الصامتة في إيطاليا. يجب أن تتناسب عروضهم مع أسلوب وإيقاع تلك الأفلام التي يرافقونها، كما أن المعرفة بمجموعة واسعة من الأساليب الموسيقية مطلوبة، فضلاً عن القدرة على التحمل للعزف في أفلام تستمر أحيانًا لأكثر من ثلاث ساعات، دون توقف.

الارتجال في المسرح هو أداء مشاهد درامية بدون حوار مكتوب وبأقل قدر من النشاط الدرامي المحدد مسبقًا أو بدونه. وقد تم استخدام هذه الطريقة لأغراض مختلفة في تاريخ المسرح. ^[11]

الكوميديا ​​المرتجلة هي فن مسرحي يتم أداؤه في جميع أنحاء العالم، وكان له وضع متقطع عبر التاريخ.

تشمل بعض أشهر مسارح الارتجال ومراكز التدريب في العالم ما يلي: iO (المعروف سابقًا باسم ImprovOlympic) في شيكاغو ولوس أنجلوس، و The Second City في شيكاغو وتورنتو، و The Players Workshop في شيكاغو، ومسرح National Comedy Theatre في سان دييغو ونيويورك وفينيكس، و Upright Citizens Brigade ، ومسرح Peoples Improv ، ومسرح Magnet Theater في نيويورك، و The Groundlings في لوس أنجلوس، و BATS Improv (Bay Area Theatre Sports) في سان فرانسيسكو، و Wing-It Productions في سياتل، ومسرح Philly Improv في فيلادلفيا، و Brave New Workshop في مينيابوليس، و ComedySportz في ميلووكي، وTheatersports في كالجاري، وImprov Comedy Copenhagen.

هناك أيضًا العديد من فرق الارتجال الجامعية المعروفة، بما في ذلك Theatre Strike Force في جامعة فلوريدا ، وGigglepants في جامعة تكساس في أوستن ، وErasable Inc. في جامعة ماريلاند . وجد الارتجال موطنًا له في الجامعات. كانت أصول Second City هي Compass Players ، وهي فرع من برامج المسرح في جامعة شيكاغو في الخمسينيات. في وقت لاحق، بمجرد تأسيس الارتجال كشكل فني، ظهرت مجموعات الارتجال في الحرم الجامعي، بدءًا من الثمانينيات حيث كان من السهل العثور على الحشود ويمكن للفرق الأداء بشكل متكرر. الآن أصبحت مجموعة الارتجال عنصرًا أساسيًا شائعًا في الأنشطة اللامنهجية الجامعية.

من بين الرواد البارزين في مجال الارتجال، سواء كان كوميديًا أو غير ذلك، مايك مايرز ، ونيل مولاركي ، وبول ميرتون ، وستيفن فراي ، وجون سيشينز ، وجوزي لورانس ، وفيولا سبولين ، وبول سيلز ، وديفيد شيبارد ، وديل كلوز ، وجوزفين فورسبيرج ، وجاري أوستن ، ومارتن دي مات ، وكيث جونستون . من بين المؤدين البارزين: بول ميرتون ، وستيفن كولبير ، وستيف كاريل ، وبيل موراي ، وهارولد راميس ، وروبرت تاونسند ، وكولين موشري ، وريان ستايلز ، وروس نوبل ، وإيدي إزارد ، وتوني سلاتري ، ومايك ماكشين ، وساندي توكسفيج ، وواين برادي ، وجوناثان وينترز ، وتي جيه جاجودوفسكي ، وروبن ويليامز ، وكونان أوبراين ، وديفيد باسكيسي .

الارتجال الراقص كأداة تصميم رقص : يستخدم الارتجال كأداة تصميم رقص في تأليف الرقص . إن تجربة مفاهيم الشكل والمساحة والوقت والطاقة أثناء التحرك دون تثبيط أو تفكير إدراكي يمكن أن تخلق تصميمات حركة فريدة ومبتكرة وتكوينًا مكانيًا وديناميكيات وإيقاعات غير متوقعة. يسمح الارتجال دون تثبيط لمصمم الرقص بالاتصال بأعمق ذاته الإبداعية، مما يمهد الطريق بدوره للاختراع الخالص. هذا التثبيط المعرفي مشابه للتثبيط الذي وصفه ليمب للارتجال الموسيقي، والذي يمكن العثور عليه في قسم الموسيقى أعلاه.

الارتجال التلامسي : شكل تم تطويره في عام 1973، ويُمارس الآن في جميع أنحاء العالم. نشأ الارتجال التلامسي من دراسات الحركة التي أجراها ستيف باكستون في سبعينيات القرن العشرين وتطور من خلال الاستكشاف المستمر لمسرح الرقص جودسون . إنه شكل رقص يعتمد على تقاسم الوزن والشراكة واللعب بالوزن واستكشاف المساحة السلبية والنتائج غير المتوقعة.

غالبًا ما يعتمد النحت على تكبير نموذج صغير أو نموذج مصغر لإنشاء العمل النهائي في مادة مختارة. عندما تكون المادة بلاستيكية مثل الطين ، غالبًا ما يلزم بناء هيكل عمل أو هيكل للسماح بتحقيق التصميم المحدد مسبقًا. تتخلى طريقة آلان ثورن هيل للعمل بالطين عن النموذج المصغر، ^[12] حيث ترى أنه في النهاية يضعف الإبداع . ^[13] بدون قيود الهيكل، تسمح مصفوفة الطين من العناصر بأنه عندما تبدأ الأشكال القابلة للتعرف عليها في الظهور، يمكن تجاهلها بشكل أساسي عن طريق تحويل العمل، مما يسمح بإمكانية لا حصر لها وفرصة ظهور غير المتوقع بقوة أكبر في مرحلة لاحقة.

بالانتقال من الإضافة والحذف إلى العمل الاختزالي المحض، يتم تخفيف الاعتبارات المعمارية لتحويل العمل بشكل كبير ولكن الاستمرار في إزالة المواد من خلال رفض الأشكال التي تعتبر واضحة للغاية يمكن أن يعني أن المرء ينتهي به الأمر بلا شيء. يستخدم التلميذ السابق جون إدغار طريقة ثورن هيل كامتداد إبداعي للنحت المباشر في الحجر والخشب.

يستخدم المخرج مايك لي ارتجالات طويلة تم تطويرها على مدى أسابيع لبناء الشخصيات وخطوط القصة لأفلامه. ^[14] يبدأ ببعض الأفكار الأولية حول كيفية تطور الأمور، لكنه لا يكشف عن كل نواياه مع الممثلين الذين يكتشفون مصيرهم ويمثلون ردود أفعالهم مع الكشف عن مصائرهم تدريجيًا، بما في ذلك جوانب مهمة من حياتهم والتي لن يتم عرضها لاحقًا على الشاشة. يعتمد التصوير النهائي على الحوار والأفعال التي تم تسجيلها أثناء فترة الارتجال.

الكتابة المرتجلة هي تمرين يفرض قيودًا على الكاتب مثل حد زمني أو حد للكلمات أو موضوع معين أو قواعد لما يمكن كتابته. هذا يجبر الكاتب على العمل ضمن تيار الوعي والكتابة دون حكم على العمل الذي ينتجه. تُستخدم هذه التقنية لمجموعة متنوعة من الأسباب، مثل تجاوز انسداد الكاتب وتحسين الإبداع وتعزيز غريزة الكتابة وتعزيز مرونته في الكتابة.

بعض الكتابة المرتجلة هي كتابة تعاونية، تركز على شكل من أشكال الخيال التعاوني ، والذي قد يتخذ أشكالاً متنوعة، من أبسط أشكال تمرير دفتر ملاحظات بين مجموعة من الكتاب، حيث يكتب كل منهم جملة، إلى بيئات مشفرة تركز على كتابة الرواية التعاونية، ^[15] مثل OtherSpace . ^[16]

الارتجال في الهندسة هو حل مشكلة باستخدام الأدوات والمواد المتوفرة مباشرة. ^[17] ومن أمثلة هذا الارتجال إعادة هندسة أجهزة تنقية ثاني أكسيد الكربون باستخدام المواد المتوفرة أثناء مهمة أبولو 13 الفضائية، ^[18] أو استخدام السكين بدلاً من مفك البراغي لتدوير المسمار.

قد تكون هناك حاجة إلى ارتجالات هندسية بسبب حالات الطوارئ أو الحظر أو تقادم المنتج أو فقدان دعم الشركة المصنعة أو مجرد نقص التمويل المناسب لحل أفضل. يطور مستخدمو المركبات الآلية في أجزاء من إفريقيا حلولاً مرتجلة ^[19] حيث لا يكون من الممكن الحصول على قطع غيار معتمدة من الشركة المصنعة. ^[20]

استخدم البرنامج التلفزيوني الشهير MacGyver بطلاً يمكنه حل أي مشكلة تقريبًا باستخدام أجهزة مزورة من مواد يومية، وسكين الجيش السويسري وبعض الشريط اللاصق .

• أبوت، جون. 2009. الارتجال في التدريب . كتب نيك هيرن . ISBN 978-1-85459-523-2 . 
• أبوت، جون. 2007. كتاب الارتجال . كتب نيك هيرن . ISBN 978-1-85459-961-2 . 
• هاريجان، براءة اختراع. 2002. الشخص الأول: الوسائط الجديدة كقصة وأداء ولعبة . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . رقم ISBN 978-0-262-23232-6 . 
• جونستون، كريس. 2006. لعبة الارتجال: اكتشاف أسرار الأداء التلقائي . كتب نيك هيرن . ISBN 978-1-85459-668-0 . 
• مادسون، باتريشيا رايان. 2005. حكمة الارتجال: لا تستعد، فقط اظهر . برج الجرس. ISBN 978-1-4000-8188-2 . 

• الوسائط المتعلقة بالارتجال في ويكيميديا ​​كومنز
• دراسات نقدية في الارتجال
• ارتجال سهل على البيانو أرشيف 12 أبريل 2016 على موقع واي باك مشين