راب حر

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة
يُعدّ MC Supernatural أحد رواد فن الفري ستايل.

الراب الحر ، أو ببساطة الراب الحر ، هو نمط من موسيقى الهيب هوب حيث يرتجل الفنان عادةً مقطعًا شعريًا غير مكتوب، مع أو بدون إيقاعات موسيقية، تُلقى فيه الكلمات دون موضوع أو بنية محددة. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] وهو مشابه لأنواع أخرى من الموسيقى الارتجالية ، مثل موسيقى الجاز ، [ 6 ] حيث يقوم عازف رئيسي بدور المرتجل بينما توفر الفرقة الموسيقية الإيقاع. في الأصل، كان الراب الحر مجرد أبيات شعرية خالية من الأسلوب، وقوافي مكتوبة لا تتبع موضوعًا محددًا أو إيقاعًا مُسبقًا. اكتسب النمط الأحدث مع الارتجال شعبية واسعة بدءًا من أوائل التسعينيات، وهو الآن مرتبط بشكل أساسي بموسيقى الهيب هوب .

التعريف الأصلي

قام إل إل كول جيه بأداء ارتجالي على أنغام موسيقى الدي جي.

في كتاب "كيف تُغني الراب" (2009)، يُشير بيغ دادي كين ومايكا 9 إلى أن الارتجال في الأصل كان عبارة عن ارتجال ارتجالي حول موضوع غير مُحدد. يقول بيغ دادي كين: "في الثمانينيات، عندما كنا نقول إننا كتبنا رابًا ارتجاليًا، كنا نعني أنها قافية نكتبها دون أي أسلوب مُحدد... إنها ببساطة قافية نُفاخر فيها بأنفسنا." [ 7 ] ويُضيف مايكا 9: "في ذلك الوقت، كان الارتجال عبارة عن ارتجال قافية حول أي شيء عشوائي، وكانت إما قافية مكتوبة أو شيء محفوظ عن ظهر قلب." [ 6 ] ويقول ديفاين ستايلر : "في المدرسة التي نشأت فيها، كان الارتجال عبارة عن قافية مكتوبة غير مُحددة المفهوم... أما الآن فيُطلقون عليه اسم الارتجال الارتجالي، لذا فإن العصر الذي أنتمي إليه مُختلف تمامًا". [ 8 ] يشير كول مو دي أيضًا إلى هذا التعريف السابق في كتابه الصادر عام 2003 بعنوان " هناك إله على الميكروفون" : [ 9 ]

هناك نوعان من الارتجال. النوع الأول هو الارتجال التقليدي، وهو عبارة عن قوافي تكتبها بنفسك، وقد لا يكون لها أي علاقة بموضوع معين، أو قد تكون متفرقة وغير مترابطة. أما النوع الثاني فهو الارتجال الذي يُكتب ارتجالاً. [ 10 ]

كان غراند ماستر فلاش رائداً في العديد من تقنيات الدي جي لموسيقى الراب الحرة.

في موسيقى الهيب هوب القديمة ، ادعى كول مو دي أن الراب الارتجالي كان يُطلق عليه بدلاً من ذلك "الارتجال"، [ 11 ] وصرح بيج دادي كين : "الراب الارتجالي، كنا نسميه ببساطة "الارتجال" - عندما لا تكتبه وتقول ما يخطر ببالك." [ 7 ] 

بالإشارة إلى التعريف السابق (قصيدة مكتوبة ذات موضوع غير محدد)، صرّح بيغ دادي كين قائلاً: "هذا هو جوهر الارتجال الحر" [ 7 ]، ويصفه كول مو دي بأنه "ارتجال حر حقيقي" [ 12 ] ، و"الارتجال الحر الأصيل" [ 13 ] . ويشير كول مو دي إلى أن أغنية كول جي راب "رجال في العمل" تُعد "مثالاً ممتازاً" [ 12 ] على الارتجال الحر الحقيقي، إلى جانب أغنية راكيم "كلمات الغضب" [ 14 ] .

تعريف أحدث

يقدم هاري ماك أغاني ارتجالية على الطريق في سلسلة على يوتيوب يطلق عليها اسم "Guerrilla Bars".

منذ أوائل التسعينيات، ومع انتشار فن الراب الارتجالي من قِبل فرق وفنانين مثل "فري ستايل فيلوشيب" وصولًا إلى مسابقات "فريش فيست"، أصبح مصطلح "فري ستايل" شائع الاستخدام لوصف كلمات الراب التي تُرتجل على الفور. [ 1 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] ويركز فيلم كيفن فيتزجيرالد الوثائقي " فري ستايل: فن القافية" على هذا النوع من الراب الارتجالي ، حيث يستخدمه العديد من الفنانين للدلالة على هذا النوع من الراب. [ 1 ]

يشير كول مو دي إلى أن التغيير في كيفية استخدام المصطلح حدث في مكان ما في منتصف إلى أواخر الثمانينيات، قائلاً إنه "حتى عام 1986، كانت جميع الأغاني الارتجالية مكتوبة"، [ 15 ] و"قبل التسعينيات، كان الأمر يتعلق بمدى قدرتك على ابتكار قافية مكتوبة بدون موضوع محدد وبدون غرض حقيقي سوى إظهار براعتك الشعرية". [ 12 ]

ابتكر راكيم العديد من التقنيات المستخدمة في أسلوب الفري ستايل.

يوضح مايكا 9 أن فرقة فري ستايل فيلوشيب ساهمت في إعادة تعريف المصطلح – "هذا ما يقولون إني ساهمت في فعله – لقد ساعدت العالم على ممارسة الفري ستايل، أنا وفرقة فري ستايل فيلوشيب، من خلال ابتكار فرقة فري ستايل فيلوشيب وإعادة تعريف ماهية الفري ستايل... لقد أعدنا تعريف الفري ستايل بالقول إنه راب ارتجالي مثل عزف منفرد على موسيقى الجاز ". [ 6 ]  

على الرغم من أن هذا النوع من الارتجال يحظى باحترام كبير اليوم، [ 1 ] إلا أن كول مو دي يذكر أن هذا لم يكن هو الحال سابقًا:

لم يكن الكثير من فناني المدرسة القديمة يحترمون ما يُسمى الآن بالارتجال الحر... [ 12 ] لم يكن أي مغني راب يرتجل كلماته يحظى بالتقدير. كان الاعتقاد السائد أن مغني الراب لا يفعلون ذلك إلا إذا كانوا عاجزين عن الكتابة. كان لدى مغني الراب الذي يرتجل عذرٌ جاهزٌ لعدم التعرض للنقد اللاذع. [ 15 ]

منهجية الارتجال الحر

مهدت إم سي لايت ، أول مغنية راب تصدر ألبومًا منفردًا، الطريق لأجيال من مغنيات الراب الحر مثل كوين لطيفة وميسي إليوت .

يتعلم العديد من مغني الراب فن الراب من خلال الارتجال الحر، وتحويله إلى حوار أو لعبة قافية يمارسونها باستمرار كوسيلة للتدريب، كما ورد في كتاب " كيف تغني الراب" الصادر عام ٢٠٠٩. [ ١٦ ] تشمل دوافع الارتجال الحر الترفيه، والنشاط العلاجي، واكتشاف أساليب مختلفة في الراب، والترويج للذات، وزيادة التنوع، أو كنشاط روحي. [ ١٧ ] كما يُستخدم الارتجال الحر في العروض الحية، لإضفاء لمسة مميزة على الجمهور [ ١٨ ] ولتغطية الأخطاء. [ ١٩ ] ولإثبات أن الارتجال الحر يُؤلف في اللحظة نفسها (بدلاً من كونه مكتوبًا مسبقًا أو محفوظًا)، غالبًا ما يشير مغني الراب إلى أماكن وأشياء في محيطهم المباشر، أو يستقبلون اقتراحات حول موضوع القافية. [ ٦ ]

تُؤدّى عروض الفري ستايل بدون موسيقى ، [ 1 ] أو مع إيقاعات البيت بوكس ​​(كما هو موضح في فري ستايل [ 1 ] )، أو مع نسخ موسيقية للأغاني. غالبًا ما يُمارس الفري ستايل في جلسات جماعية تُسمى "سايفر" أو كجزء من "منافسة فري ستايل". [ 1 ] نظرًا لطبيعة الارتجال في الفري ستايل، يكون الوزن والإيقاع عادةً أكثر مرونة من الراب التقليدي. يعتمد العديد من الفنانين في عروضهم على حالتهم الراهنة أو حالتهم النفسية، ولكن لديهم مخزون جاهز من الكلمات وأنماط القافية المُعدّة مسبقًا والتي يمكنهم استخدامها كحشو. يمكن أيضًا استخدام الفري ستايل كأسلوب لكتابة الأغاني للألبومات أو الميكس تيب. [ 20 ]

أنواع الارتجال الحر

نشأ كل من دي جي بروف وإيمينيم وهما يتنافسان في فنون الراب الحر في ديترويت. وقد تم عرض بعض هذه المنافسات في فيلم " 8 مايل" الذي صدر عام 2002 .

معركة الراب الارتجالية هي مسابقة يتنافس فيها اثنان أو أكثر من مغني الراب أو مغني الراب المحترفون باستخدام كلمات مرتجلة. وهي جزء بارز من ثقافة الهيب هوب المعاصرة ، وقد نشأت في المجتمع الأمريكي من أصول أفريقية . [ 21 ] في معركة الراب الارتجالية، يهدف كل متنافس إلى " إهانة " خصمه من خلال كلمات ذكية وتلاعب بالألفاظ، مع التركيز بشكل كبير على قدرة مغني الراب على الارتجال. تتضمن العديد من المعارك أيضًا صورًا مجازية عنيفة، تُكمل أجواء "المنافسة". يُعتبر من المخجل أو المُخزي إلقاء كلمات راب مكتوبة مسبقًا أو محفوظة أثناء معركة الراب الارتجالية، لأنه يُظهر عدم قدرة مغني الراب على "ارتجال" الكلمات بشكل عفوي. يُعد وجود جمهور مباشر أمرًا أساسيًا، حيث أن جزءًا كبيرًا من "الفوز" في المعركة يعتمد على كيفية تفاعل الجمهور مع كل مغني راب. قد يتم استخدام حكام معينين في المسابقات الرسمية، ولكن في معظم الحالات، يُنظر إلى مغني الراب الذي يحصل على أكبر قدر من تفاعل الجمهور على أنه الفائز.

في العصر الحديث، ومع ظهور بطولات مثل "كينغ أوف ذا دوت" و"ألتيميت راب ليغ"، أصبحت معظم معارك الراب مكتوبة، مع دمج بعض الارتجال في الأبيات. وهذا يتيح استخدام قوافي أكثر تعقيدًا وعبارات نابية.

كان سليك ريك يروي قصصاً طويلة بأسلوب الارتجال الحر.

مع تطور موسيقى الهيب هوب في أوائل الثمانينيات، اكتسب العديد من مغني الراب شهرتهم من خلال معارك الارتجال. يمكن أن تجري هذه المعارك في أي مكان: بشكل غير رسمي في زوايا الشوارع، أو على خشبة المسرح في حفلة موسيقية، أو في مدرسة، أو في فعاليات مخصصة للمعارك (مثل سكريبيل جام أو بليز باتل).

السايفر أو " السايفر" هو تجمع غير رسمي لمغني الراب ، ومؤديي البيت بوكس ، و/أو راقصي البريك دانس ، يجتمعون في دائرة للعزف الموسيقي معًا. وقد أصبح المصطلح في السنوات الأخيرة يُشير أيضًا إلى الحشد الذي يتجمع حول معارك الراب الحرة، ويتألف من متفرجين ومتابعين. تهدف هذه المجموعة جزئيًا إلى تشجيع المنافسة، وجزئيًا إلى تعزيز الجانب الجماعي لمعارك الراب. يُعرف السايفر بدوره في "صياغة أو تحطيم سمعة الفنان في مجتمع الهيب هوب؛ فإذا استطعتَ الانضمام إلى السايفر وسرد قصتك، مُظهرًا تميزك، فقد تحظى بقبول أكبر". [ 22 ] كما تُعد هذه المجموعات وسيلة لنشر الرسائل حول أنماط ومعارف الهيب هوب، من خلال التناقل الشفهي وتشجيع التوجهات الجديدة في معارك أخرى. [ 23 ]

أطول عرض حر

في السادس من مايو/أيار 2020، حطم مغني الراب الأمريكي وشاعر السام جورج واتسكي ، المعروف بإلقائه السريع، الرقم القياسي العالمي لأطول أداء ارتجالي، حيث استمر لمدة 33 ساعة و33 دقيقة و19 ثانية. وظل هذا الرقم القياسي صامداً لمدة ثلاث سنوات، إلى أن حطمه مغني الراب الياباني بوني في أبريل/نيسان 2023، مسجلاً 48 ساعة. [ 24 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 كيفن فيتزجيرالد (مخرج)، فري ستايل: فن القافية ، باوري، 2000.
  2. ↑ تي-لوف ، "الأسلوب الحر"، في برايان كروس، الأمر لا يتعلق بالراتب... ، نيويورك: فيرسو، 1993.
  3. 1 2 Pough, Gwendolyn D., 2004, Check It While I Wreck It , UPNE, p. 224.
  4. 1 2 موراي فورمان، مارك أنتوني نيل، 2004، هذا هو المفصل!، روتليدج، ص 196
  5. 1 2 راكيل ز. ريفيرا، 2003، سكان نيويورك الريكانيون من منطقة الهيب هوب ، بالغراف ماكميلان، ص 88.
  6. 1 2 3 4 إدواردز 2009 ، ص 182.
  7. 1 2 3 إدواردز 2009 ، ص 181-182.
  8. ↑ ديفاين ستايلر، في كيفن فيتزجيرالد (مخرج)، فري ستايل: فن القافية، باوري، 2000.
  9. ^ كول مو دي 2003 ، ص 22، 23، 101، 201، 226، 228، 292، 306، 327، 328، 339.
  10. ^ كول مو دي 2003 ، ص. 101.
  11. ^ كول مو دي 2003 ، ص 22، 23، 201، 292، 306.
  12. 1 2 3 4 كول مو دي 2003 ، ص. 226.
  13. ^ كول مو دي 2003 ، ص. 228.
  14. ^ كول مو دي 2003 ، ص. 327.
  15. 1 2 كول مو دي 2003 ، ص. 306.
  16. ↑ إدواردز 2009 ، ص 182-183.
  17. ↑ إدواردز 2009 ، ص 183-184.
  18. ↑ إدواردز 2009 ، ص 300.
  19. ↑ إدواردز 2009 ، ص 301-302.
  20. ↑ إدواردز 2009 ، ص 149.
  21. ↑ مافيما، شينغي (2016-01-01). "أكبر بالعشرات: انتشار التقاليد الأفريقية في موسيقى الراب القتالية" . مجلة دراسات الهيب هوب . 3 (1): 86-105 . doi : 10.34718/gcxd-h910 . ISSN 2331-5563 . 
  22. ↑ تشانغ، جيف (12 أكتوبر 2009). "إنه عالم الهيب هوب" . السياسة الخارجية . تم الاسترجاع في 22 مايو 2015 .
  23. ↑ شيل، جاستن. ""هذا ما لا ترونه على التلفزيون: بي-غيرل بي 2007" . mnartists.org .
  24. ↑ سيندا، ماساكازو (1 أغسطس 2023). "مغني راب ياباني يحقق أخيراً أطول ماراثون راب بعد محاولتين فاشلتين" . موسوعة غينيس للأرقام القياسية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2026 .

للمزيد من القراءة

  • إدواردز، بول (ديسمبر 2009). كيف تغني الراب : فن وعلم مغني الراب في موسيقى الهيب هوب . كول جي راب (مقدمة). دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-55652-816-3.
  • كول مو دي وآخرون (  نوفمبر 2003). هناك إله على الميكروفون : أعظم 50 مغني راب حقيقي . دار نشر ثاندرز ماوث. ص 224. ISBN  1-56025-533-1.
  • فري ستايل: فن القافية . إخراج كيفن فيتزجيرالد . دي في دي. 2004.
  • فيلم 8 أميال . إخراج: كورتيس هانسون. دي في دي. 18 مارس 2003
  • آلان لايت وآخرون. تاريخ موسيقى الهيب هوب ، أكتوبر 1999.
  • فيلم "All Rapped Up" . إخراج ستيفن غريغوري وإريك هولمبرغ. أداء إريك هولمبرغ وغارلاند هانت. شريط فيديو. 1991.
  • بلو، كورتيس. كورتيس بلو يقدم: تاريخ موسيقى الراب، المجلد 1: النشأة (ملاحظات الغلاف).
  • برايان كروس. الأمر لا يتعلق بالراتب . لندن؛ نيويورك: فيرسو، 1993 [أي 1994].