سيتول

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 31 صور
الموسوعة الحرة

كانت آلة السيتول آلة موسيقية وترية ، ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالكمان في العصور الوسطى ( الفيول ، الفييل ، الجيغ )، وشاع استخدامها بين عامي 1200 و 1350. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] عُرفت بأسماء أخرى في لغات مختلفة: سيدرا، سيتيرا ، سيتولا، سيتولا، سيستولا، سيتولا، سيتولا، سيتيرا، كيتارا، سيستول، سيثار، كويتول، سيثيرا، سيثول، سيتيول، سيتولي، جيتول، سيتول، سيثول، سيتول، وزيتول. [ 2 ] [ 4 ]

على غرار الغيتار الحديث ، كان يتم التحكم في آلة السيتول من رقبتها لإصدار نغمات مختلفة ، وتُعزف عليها بالريشة (كانت ريشة السيتول طويلة وسميكة ومستقيمة، وربما مصنوعة من العاج أو الخشب). [ 5 ] على الرغم من أنها أصبحت شبه مهجورة بحلول أواخر القرن الرابع عشر، إلا أن الإيطاليين أعادوا تقديمها بشكل مُعدّل في القرن السادس عشر باسم السيترا ( السيترن بالإنجليزية)، وربما أثرت أيضًا على تطور الغيتار. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] كما كانت آلة رائدة في إنجلترا، حيث عرّفت عامة الناس على الآلات الوترية ذات الرقبة، ومنحتهم المفاهيم اللازمة للانتقال السريع إلى آلات العود والغيتار الحديثة . [ 9 ] ومن الآلات التي يُحتمل أن تكون من نسلها الغيتار البرتغالي والسيترا الكورسيكية ، وكلاهما نوعان من السيترن .

تُعرف اليوم بشكل رئيسي من خلال المصادر الفنية والأدبية. تشمل الأمثلة المبكرة الشعر البروفنسالي (الذي يُسمى هناك " سيتولا ") من القرن الثاني عشر؛ ومع ذلك، فقد ظهرت على نطاق أوسع في الأعمال الفنية في العصور الوسطى خلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر في المنمنمات المخطوطة والمنحوتات. [ 7 ] [ 10 ] [ 11 ] لم تُظهر الأعمال الفنية آلة ذات شكل موحد، بل آلة ذات أشكال متنوعة. وقد أدى هذا التنوع في الأعمال الفنية إلى وصف الآلة بأنها "غامضة". [ 12 ] من خلال الأعمال الفنية ، يعلم الباحثون أنها كانت في الغالب آلة ذات أربعة أوتار، ويمكن أن يكون لها أي شكل من "ورقة نبات البهشية" إلى جسم مستدير على شكل غيتار (يمكن تسميته بجسم "على شكل حرف T"). [ 12 ] [ 13 ] على الرغم من وجود لوحات ومنحوتات، إلا أن آلة واحدة فقط نجت عبر القرون. [ 11 ]

صُنعت الآلة الوحيدة الباقية، والمرتبطة بقلعة وارويك ، حوالي عام 1290-1300. [ 14 ] وهي محفوظة الآن في مجموعة المتحف البريطاني . [ 14 ] في مرحلة ما، ربما في القرن السادس عشر، حُوِّلت إلى آلة شبيهة بالكمان بجسر مرتفع وفتحات على شكل حرف "f" ولوحة أصابع مائلة ؛ لذا، فإن سطح الآلة لا يُمثل مظهرها الأصلي. وقد ساهمت هذه الآلة في قدر كبير من الالتباس. فقد سُميت كمانًا في القرن الثامن عشر، ثم جيتارًا في أوائل القرن العشرين، وأخيرًا سيتولًا، بدءًا من عام 1977. [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] هذا الالتباس بحد ذاته يُوضح الالتباس حول طبيعة السيتولات والجيتارنات؛ فبعد زوال الآلات وتقاليدها، لم يعرف الباحثون في القرون اللاحقة أي الصور والمنحوتات تُناسب أي الأسماء من الشعر والأدب. بالإضافة إلى ذلك، ترجم الباحثون بعض المقاطع بطريقة تجعل من الصعب الوثوق بالنصوص الأدبية نفسها دائمًا. ومن الأمثلة التي ذكرتها موسوعة بريتانيكا عام ١٩١١ : إشارة محددة إلى آلة السيتول في نسخة ويكليف من الكتاب المقدس (١٣٦٠) في سفر صموئيل الثاني ٦: ٥: " القيثارات والسيتولات والطبول ". [ ١٨ ] مع ذلك، تستخدم النسخة المعتمدة كلمة "القيثارات "، وتستخدم الفولغاتا كلمة "القيثارات" . [ ١٨ ] كما افترضت بريتانيكا أن السيتول كان اسمًا آخر للقيثارة، وهي آلة موسيقية على شكل صندوق تُرى غالبًا في كتب الصلوات المزخرفة في العصور الوسطى ، والتي قد تُخلط أيضًا مع آلة الجِتْرن . [ ١٨ ] وقد كان استخدام هذين المصطلحين متداخلًا في العصور الوسطى موضوع جدل في العصر الحديث. تم حل الجدل الدائر حول الفرق بين citole و gittern إلى حد كبير في مقال كتبه لورانس رايت عام 1977 بعنوان The Medieval Gittern and Citole: A Case of Mistaken Identity . [ 19 ]

صفات

إيطاليا . قصر دوق ستوديولو، آلة سيتر أو سيتول متأخرة، تظهر بقايا فتحة إبهام السيتول، على شكل خطاف في الجزء الخلفي من الرقبة، 1478-1482. ثقوب صوتية محفورة في لوحة الصوت بشكل دائري، مع وردة لوحة الصوت. فتحتان صوتيتان في جانب الآلة.
إنجلترا . متحف بريطانيا سيتول (المعروف سابقًا باسم قلعة وارويك جيترن)، مع ثلاثة من نقاط أوراق نبات البهشية (الأكتاف والبرسيم).

صُنعت آلة السيتول من قطعة واحدة من الخشب، وكان لها لوحة صوتية منفصلة ملصقة في الأعلى. أما باقي أجزائها فكانت قطعة واحدة من الخشب تشمل الرقبة والجوانب والقاعدة ونقاط الكتف (أو الأذرع البارزة من الجانبين) ومقبض في الطرف المقابل للرقبة.

كانت إحدى أبرز سمات آلات السيتول القديمة رقبتها العميقة، السميكة لدرجة أنه كان يُحفر فيها ثقب للإبهام. [ 20 ] [ 21 ] تلاشت هذه السمة تدريجيًا مع تحول الآلة إلى آلة السيترن ، حيث أصبحت أكبر حجمًا في البداية، ثم تحولت إلى خطاف في الجزء الخلفي من الرقبة (وهي سمة مميزة لبعض آلات السيترن). [ 22 ] كانت الرقبة أقصر عمومًا من جسم الآلة، ولم يكن على عازفيها تحريك أيديهم كثيرًا للوصول إلى جميع الدساتير.

من السمات الموثقة الأخرى ظهر الآلة، الذي لم يكن منحنيًا على شكل وعاء كالعود أو الجيتار ، ولا مسطحًا كالجيتار الحديث، بل كان مائلًا "إلى أعلى من كل جانب إلى نتوء مركزي يمتد في الرقبة". [ 21 ] كما يمكن أن يكون الظهر ولوحة الصوت مائلين بالنسبة لبعضهما البعض، ليقتربا من بعضهما قرب أسفل الآلة. [ 22 ] تُظهر معظم الرسوم الفنية للسيتول نقطة في الأسفل (غالبًا على شكل زهرة الزنبق أو البرسيم ثلاثي الفصوص )، تُشكل نقطة ثابتة يمكن تثبيت الأوتار عليها. [ 21 ] في بعض الأمثلة، تظهر الأوتاد مثبتة في النهاية، بشكل شبه عمودي؛ وفي أمثلة أخرى، تُثبت في جوانب صندوق الأوتاد، كما هو الحال في الكمان. نظرًا لتعديلاته، فإن سيتول وارويك ليس بالضرورة نموذجًا أصليًا، ويكشف تحليل الأشعة السينية أنه كان يحتوي في الأصل على ستة أوتاد مثبتة في النهاية. [ 23 ]

إعادة بناء لسيتول من العصور الوسطى
إنجلترا . نقش عام 1776 لقلعة وارويك من تصميم السير ج. هوكينز

تنوع الشكل العام للآلة، ولكن تم توضيح أربعة أشكال بشكل شائع: الآلات على شكل ورقة نبات البهشية، والآلات على شكل حرف T، والآلات على شكل مزهرية، والآلات على شكل مجرفة.

كانت السيتولات ذات الشكل الورقي تشبه ورقة نبات البهشية، ولها ما يصل إلى خمس زوايا (اثنتان على كل جانب وواحدة في الطرف السفلي). [ 21 ] وتُظهر أمثلة أخرى قسمًا سفليًا مستديرًا، مع نقاط فقط عند الكتفين والأسفل. [ 21 ] ومن الأمثلة المصورة حوريات البحر من كتاب برونيتو ​​لاتيني "Li livres dou tresor". ومن الأمثلة المنحوتة كاتدرائية ستراسبورغ . [ 13 ]

كانت آلات السيتول ذات الشكل T تتميز بشكل حرف T بارز في الجزء العلوي منها، حيث تبرز نتوءات الكتف أو الأذرع (غالباً ما تكون على شكل أوراق ثلاثية الفصوص)، وقاعدة مستديرة. [ 13 ] [ 22 ] [ 24 ] ومن الأمثلة المصورة آلات السيتول الموجودة في مزامير الملكة ماري. أما الأمثلة المنحوتة فتشمل آلات السيتول في كاتدرائية ستراسبورغ . [ 13 ]

كانت الأواني الزجاجية ذات الشكل المزهرية تتميز بقاعدة مستديرة وقسم مربع ذي نهايات مستديرة صغيرة عند الكتفين (بدلاً من النتوءات الكبيرة في الشكل T ). [ 24 ] وقد يكون لها خصر بارز مثل إناء قلعة وارويك والإناءات الزجاجية الملونة في كاتدرائية لينكولن وكاتدرائية إيفرو في نورماندي العليا. [ 24 ] ومن الأمثلة على ذلك إناء روبرت دي ليل ذو الخصر الأقل بروزًا.

تتميز السيتولات ذات الشكل المجرفي بقاعدة مستديرة، تشبه في شكلها المجرف أو المعول. [ 24 ] قد تتداخل بعضها مع السيتولات ذات الشكل T، لكن السيتولات المجرفية تفتقر إلى النتوءات الجانبية، إذ تتميز بأجنحة متجهة للأعلى. ومن الأمثلة على هذا النمط تمثال السيتول في بارما الذي يعود تاريخه إلى الفترة ما بين 1180 و1196 تقريبًا، من صنع بينيديتو أنتيلامي. وتوجد الأعمال الفنية التي تحمل هذا الشكل بشكل أساسي في إيطاليا. [ 24 ]

الأوتار والضبط

الأوتار المفردة والمجموعات

(يسار) : جنوب غرب فرنسا، سيتول سانت سافين بخمسة أوتار (أحدها منفصل عن البقية) وأوتاد جانبية. فتحات الصوت في الزوايا الأربع وفي المنتصف (بدلاً من فتحة الصوت الكبيرة ذات الشكل الوردي)؛ (يمين) : إنجلترا، سيتول من مزامير الملكة ماري حوالي عام 1320، يظهر منظرًا علويًا للآلة، بأربعة أوتار، وفتحة صوت على الطراز الأوروبي ذات شكل وردي، وصندوق أوتاد على شكل رقبة حيوان مع أوتاد جانبية.

تُظهر معظم رسومات المخطوطات والمنحوتات آلة السيتول بأربعة أوتار. مع ذلك، تُظهر بعضها آلات بثلاثة أو أربعة أو خمسة أوتار. كانت آلة السيتول في المتحف البريطاني مزودة في الأصل بستة أوتار (تم تغطية الثقوب عند تحويل الآلة إلى كمان، وكُشِف عنها بالأشعة السينية). في تلك الآلة، لا يتسع عنقها لستة أوتار كما هو الحال في الغيتار الحديث. أحد الترتيبات الممكنة لهذه الأوتار الستة هو ثلاث مجموعات من وترين. وهذا مشابه لما هو موجود في المنحوتات، بما في ذلك منحوتة سيتول معلقة في كنيسة سانتا ماريا لا مايور الجماعية ، والتي فُسِّرت على أنها بثلاث مجموعات (مجموعتان من وترين، ومجموعة من وتر واحد). [ 25 ] [ 26 ]

تمتد الأوتار عادةً من دبابيس في أعلى الآلة، نزولاً على طول لوحة الصوت، ثم فوق جسر. أما في أسفل الآلة، فتوجد اختلافات. يُعدّ الشكل ثلاثي الفصوص نقطة تثبيت، وتختلف الآلات في طرق تثبيت الأوتار عليه. بعضها يُظهر بوضوح قطع ذيل على غرار الكمان مربوطة به، وبعض آلات السيتول تحتوي على دائرة مكان قطعة الذيل، ربما تكون حلقة تُثبّت عليها الأوتار أو ثقبًا.

مواد خيطية

تباينت آراء الباحثين حول استخدام الأوتار السلكية في آلة السيتول. فقد ذكر الباحث ثورستون دارت عام ١٩٤٨ أن السيتول كانت تُعزف بأوتار سلكية. [ ٢٧ ] وقد وردت هذه المعلومة في مقال دارت عن آلة السيترن ذات الأوتار المعدنية، وهي آلة موسيقية مُشتقة من السيتول. بعد ثلاثة عقود، تناول الباحث إفرايم سيجرمان مسألة استخدام الأوتار السلكية مقابل المعدنية في السيتول، وخلص إلى سبب عدم استخدام الأوتار المعدنية: وهو أن هذه الأوتار لم تكن متوفرة على نطاق واسع خلال فترة استخدام السيتول (إذ أصبحت آلة قديمة في النصف الثاني من القرن الرابع عشر). [ ٢٨ ] وأشار سيجرمان إلى أنه طوال فترة استخدام السيتول، كان من المرجح أن تُعزف بأوتار مصنوعة من أمعاء الحيوانات ، على الرغم من أن الأوتار المعدنية الحديدية أصبحت أكثر شيوعًا في أواخر القرن الرابع عشر، بفضل الطاقة المائية، عندما أصبحت السيتول قديمة إلى حد كبير. [ 28 ] لم يكن استخدام الأوتار المعدنية مستحيلاً تماماً، إذ كانت بعض القيثارات في أوروبا (وخاصة أيرلندا) مزودة بأوتار من الفضة والذهب والنحاس؛ ومع ذلك، يبدو أن الاستخدام المبكر لأوتار الفضة والذهب والنحاس كان مقتصراً على القيثارة الأيرلندية والمزمار. [ 28 ] [ 29 ]

كوبري

صورة مقربة لآلة السيتول روبرت دي ليل، تُظهر الجسر وموقعه على لوحة الصوت.
صورة مقربة للوحة الفرنسية citole في مدرسة مون سان ميشيل، المخطوطة رقم 222 في مكتبة أفرانش.
تظهر كلتا الآلتين حلقة في أسفلها. تتصل الأوتار بهذه الحلقات، لكن يبدو أنها غير مثبتة. إحدى الحلقات تبدو كثقب.

في معظم آلات السيتول، يظهر الجسر في أسفل الآلة. أما في سيتول بارما، فيقع في منتصف لوحة الصوت. يصعب تمييز التفاصيل الدقيقة للجسر في معظم الرسوم التوضيحية. يُعدّ الجسر في سيتول روبرت دي ليل نموذجًا للعديد من الجسور المرسومة. عند النظر إلى الصورة، يجب تحديد ما إذا كان شكل الجسر من الأعلى وهو مُسطّح على لوحة الصوت (دون أي معلومات عن ارتفاعه وشكل جزئيه العلوي والسفلي)، أم أنه يُظهر المنظر الرأسي مع الجزء العلوي والسفلي من الجسر دون أي معلومات عن عرضه على لوحة الصوت؟

إحدى الصور التي تُعطي معلومات ثلاثية الأبعاد هي صورة آلة السيتول في كاتدرائية إكستر، المنحوتة. [ 30 ] تتميز هذه الآلة المنحوتة بجسر سميك، مصمم على شكل زاوية إطار، موضوع على لوحة الصوت بحيث تكون الزاوية متجهة للأعلى والطرفان على لوحة الصوت على شكل مثلث. تمر الأوتار فوق الزاوية الحادة، التي تعمل كجسر.

دساتين

تظهر آلات السيتول ذات العنق العميق والعنق الحر في الرسوم التوضيحية مزودةً بأوتار. غالبًا ما تُعرض الأوتار في أزواج (وتران لتحديد موضع واحد على العنق). يختلف عدد مواضع الأوتار؛ فإحدى آلات سيتول كانتيغاس دي سانتا ماريا تحتوي على أربعة أوتار، بينما تحتوي الآلات الأخرى على خمسة. أما آلة سيتول روبرت دي ليل المزامير (ذات العنق العميق وفتحة الإبهام) فتظهر بخمسة أوتار، ويبدو أن آلات سيتول الملكة ماري المزامير تحتوي على خمسة أوتار أيضًا. بينما تحتوي آلة سيتول دير سانت سافين، وآلة سيتول كاتدرائية لينكولن (ذات الزجاج الملون)، وآلة سيتول لوحة جيورجيانو على ثمانية أوتار. ونظرًا لعدم وجود أي آلات موسيقية مزودة بأوتار، فإن طبيعة هذه الأوتار تبقى مجرد تخمين. تشمل الاحتمالات استخدام أوتار مربوطة حول العنق كأوتار، ونوعًا من الأوتار المثبتة بشكل دائم. معظم الرسوم التوضيحية ليست مفصلة بما يكفي لمعرفة أي نوع منها يُستخدم. الاستثناء الوحيد هو لوحة جيورجيانو، التي تُظهر الوتر ممتدًا حول العنق بالكامل، أو أوتارًا مربوطة. تتميز آلة السيتول ذات العنق العميق من سانت سافين بتفاصيلها الدقيقة، ولا تظهر فيها الأوتار وهي تحيط بالعنق بالكامل. أما آلة السيتول من دوكال بالاس ستوديولو، فتظهر فيها فتحات في العنق بدلاً من الدساتين.

ضبط

ضبط آلات موسيقية، منتصف القرن الرابع عشر. في الأسفل، جيتار . في الأعلى، سيثارا ، تُفسَّر على أنها سيتول ، أو كمان أو فييل . الصورة من مخطوطة بيركلي، مكتبة الموسيقى بجامعة كاليفورنيا، رقم MS. 744.

لم تُكتشف وثائق معاصرة للعصور الوسطى تُشير إلى آلة السيتول بالاسم عند الحديث عن ضبطها. ونتيجةً لذلك، اضطر الباحثون إلى دراسة آلات موسيقية أخرى لاستنتاج كيفية ضبط السيتول. ومن بين الوثائق المذكورة مخطوطة بيركلي، مكتبة الموسيقى بجامعة كاليفورنيا، MS. 744. [ 31 ] وقد طرح البروفيسور إفرايم سيجرمان رأيه بأن الوصف الوارد في المخطوطة لآلة شبيهة بالعود تُسمى "سيثارا" ينطبق على السيتول. [ 31 ] تبدأ النغمة بفاصلة ثانية، ثم رابعة، ثم رابعة (مثل cdgc'). [ 31 ] [ 32 ] ورأى أن هذا الضبط أنسب من غيره، لأن الفصل باستخدام الفاصلة الثانية موجود أيضًا في الضبط المستخدم في الآلات المنحدرة منها، مثل السيترا والسيترن . [ 31 ] وسيكون هذا الضبط مفيدًا لأنماط موسيقية معينة. [ 31 ] يسمح الخيار الثاني باستخدام نغمة ثابتة متناوبة، حيث تُصدر نغمة ثابتة على وتر واحد مع لحن على وتر آخر؛ ثم يتبادل الوتران الأدوار. [ 31 ] سيكون هذا مفيدًا عند مزج الأغاني ذات النمط الليدي (الضبط الطبيعي للسيتول) والنمط الميكسوليدي . [ 31 ]

وذكر باحث آخر، هو كريستوفر بيج، في كتابه الصادر عام 1986 بعنوان " أصوات وآلات العصور الوسطى: الممارسة الآلية والأغاني في فرنسا 1100-1300" أن الأدلة تشير إلى أن الأوتار كانت تُضبط على أساس 4 و5 و8 أوكتافات.

فتحات الصوت

تظهر في الرسوم التوضيحية نوعان مختلفان من فتحات الصوت . يشبه أحدهما فتحات الصوت في آلات العود ، وهو عبارة عن دائرة مقطوعة من قرب مركز لوحة الصوت في نقش دائري كبير ومتقن يُسمى "الوردة". لا تتميز ورود آلة السيتول بنفس دقة وإتقان ورود آلة العود في القرون اللاحقة. يظهر هذا النوع في الصور الموجودة في كتاب مزامير الملكة ماري وكتاب مزامير أورميسبي.

نوع آخر من فتحات الصوت يتكون من ثقوب محفورة في لوحة الصوت، وأحيانًا على جوانب الآلة. تُقطع الثقوب الموجودة على لوحة الصوت في الزوايا الأربع للآلة. بالإضافة إلى ذلك، تُقطع ثقوب دائرية الشكل، في موضع الوردة إن وُجدت. يُوجد هذا النوع الأخير في آلات "كانتيغاس دي سانتا ماريا" و"سيتول سانت سافين". ومن الأعمال الفنية الأخرى التي تحتوي على فتحات صوت، المنحوتات في كاتدرائية بورغوس وكاتدرائية ليون . [ 33 ] تشمل الآلات ذات الثقوب المحفورة في الجوانب آلة "سيترن" في "دوكال بالاس ستوديولو" وآلة "سيتول" المُصنّفة "اللوحة 4  : تورو كوليجيت  : الباب الغربي، حوالي 1240" على صفحة كريستيان رولت الإلكترونية: ظهور مناهج جديدة للآلات الوترية، من القرن الثالث عشر إلى الخامس عشر . [ 21 ]

أداء

سيتول وفييل، يعملان معًا

(يسارًا) : ملاكٌ يعزف على آلة السيتول في كتاب المزامير الإنجليزي لروبرت دي ليل ، حوالي عام ١٣١٠؛ (يمينًا) : قشتالة/إسبانيا، حوالي ١٣٠٠-١٣٤٠. تُعرف الآلة اليسرى باسمي السيتول والغيتار اللاتيني . ويبدو أنها تفتقر إلى عنق السيتول العميق، والشكل ثلاثي الفصوص، والأجنحة الضالة، لكن شكل جسمها يُشبه السيتول، ولها فتحات صوتية في كل زاوية ودائرة من الفتحات الصوتية في المنتصف. أما الآلة اليمنى فتُعرف باسم الغيتار الموريسكي .

وصف لورانس رايت آلتي الفييل والسيتول بأنهما "زوج متناظر"، مشيرًا إلى أنهما لا تُصوَّران معًا بشكل متكرر فحسب، بل تُذكران معًا أيضًا في المراجع الموسيقية. وأشار إلى أنهما غالبًا ما تتشابهان في أجزاء الذيل، ولوحات الأصابع الممتدة إلى لوحة الصوت، وأنواع الدساتين (التي كانت نادرة في آلات الفييل، ولكنها أكثر شيوعًا في الأعمال الفنية عند العزف مع آلات السيتول). [ 34 ] وذكر ماوريسيو مولينا في مقالته "Li autres la citole mainne: نحو إعادة بناء ممارسات أداء السيتول" تشابهًا آخر بين الآلتين، وهو وجود وثيقتين تنصان على ضبط السيتول على الأوكتافات والخماسيات والرباعيات مثل الفييل. وقد فكّر مولينا في سبب اقتران الآلتين، مشيرًا إلى شيوع موسيقى الرقص، وأن السيتول كان يُعزف دائمًا تقريبًا مع الفييل. عندما فكر في الآلات الوترية الحديثة التي تُعزف بالنقر والقوس، تكهن بأن الاثنين يكملان بعضهما البعض، قائلاً إن الغرض من آلة السيتول في مثل هذه الموسيقى هو "المساعدة في توضيح النطق غير الواضح لآلة الفييل بنبرتها الحادة؛ وتضييق نطاق العزف الجماعي من خلال تقسيمها الإيقاعي المستمر؛ وتأمين نغمة الآلة المقوسة من خلال رنينها وأوتارها". كما اعتقد أنها ستزيد من مستوى الصوت الإجمالي.

ومن المزايا الأخرى لتشابه الآلات (بما في ذلك تشابه الدساتين والضبط) أن العازف يمكن أن يكون أكثر تنوعًا، من خلال العزف على كل من الآلة الوترية والسيتول. [ 34 ]

نغمات الدرون

أشار الملحق (أ) بعنوان "آلة موسيقية تليق بملكة: تحوّل آلة السيتول في العصور الوسطى" إلى أن طريقة مسك آلة السيتول كانت تحدّ من حركة اليدين عليها، ورجّحت أنها كانت تعزف في المقام الأول نغمات متواصلة . واقترحت المقالة استخدامها كآلات إيقاعية، حيث تُعزف بضع نغمات بشكل متكرر للحفاظ على الإيقاع. وتقترح المقالة أن هذا كان سببًا لدمجها مع الكمان. وينطبق هذا بشكل خاص على آلات السيتول ذات العنق العميق المزودة بفتحة للإبهام، والتي تمنع اليد من التحرك لأعلى ولأسفل على العنق.

الأصول

أصول من العصور الوسطى

(يسار) : بارما، إيطاليا، حوالي عام ١١٨٠. منحوتة من تصميم بينيديتو أنتيلامي . "أقدم آلة سيتول مؤرخة". يظهر الجسر، وسط لوحة الصوت؛ (يمين) : إسبانيا، حوالي عام ١١٧٥. آلة سيتول أو عازف كمان نقري من كتاب ريلاندز بياتوس . هذه الآلات تحمل اسم سيتول من تصميم لورانس رايت

في مدخل آلة السيتول في طبعة عام 1985 من قاموس نيو غروف للآلات الموسيقية، ذكر عالم الموسيقى لورانس رايت أن هناك أدلة وفيرة تشير إلى أن السيتول نشأت إما في إيطاليا أو إسبانيا ثم انتشرت شمالًا. [ 35 ] بالنسبة لإيطاليا، اقترح كمثال مبكر تمثالًا في بارما للنحات بينيديتو أنتيلامي ، قائلًا إنه "أقدم تمثال مؤرخ لآلة السيتول، وواحد من أروعها". [ 35 ] ووصف هذا السيتول بأنه ذو شكل "مجرفة". [ 35 ] ونظرًا لقلة الأدلة الواسعة النطاق، سواءً من الناحية التصويرية أو اللغوية، رأى رايت أن الأصل الإيطالي للآلة أقل ترجيحًا. [ 35 ]

رأى أن إسبانيا مرشحة أقوى بكثير لاختراع هذه الآلة الموسيقية نظرًا لانتشار الأعمال الفنية التي يُحتمل أن تكون قد صنعتها. [ 35 ] ومن الأمثلة على ذلك الكمان ذو الخصر المحدد من كتاب ريلاندز بياتوس (حوالي 1175 ميلادي)، برأس وتدي منحني للخلف (مثل العود والسيتول)، بالإضافة إلى رأس وتدي على طراز الكمان (رأس وتدي مسطح بأوتاد أمامية). [ 35 ] ومن الصور المبكرة الأخرى التي ذكرها رايت سيتول منحوت على شكل ورقة نبات البهشية في كاربويرو ، حوالي 1238-1266. [ 35 ] ويذكر رايت أيضًا أن الملك ألفونسو الحكيم، الذي أمر بكتابة وتوضيح أغاني سانتا ماريا ، كان لديه عازفان على آلة السيتول في بلاطه آنذاك. [ 35 ]

بحسب أليس سي. مارجيروم، فإن معظم الإشارات إلى السيتول والأعمال الفنية التي تُظهره تعود إلى الفترة ما بين عامي 1175 و1390. [ 24 ] وتشير إلى أن مصطلح "سيتول" في اللهجات العامية للغات أوروبية مختلفة ("اللاتينية، والأوكسيتانية، والفرنسية، والقشتالية، والأنغلو-نورمانية، والألمانية") ازدهر في "النصف الثاني من القرن الثالث عشر". [ 24 ] وقد جمعت خريطة تُظهر مجموعتين من البيانات: أماكن وجود منحوتات السيتول، وأماكن إنتاج مخطوطات السيتول. [ 24 ] وتُظهر معظم المنحوتات وجودها في شمال إسبانيا وجنوب شرق إنجلترا، مع وجود عدد قليل منها في شمال فرنسا. [ 24 ] أما المخطوطات، فتُظهر وجودها بكثرة في شمال فرنسا وجنوب غرب إنجلترا، مع وجود بعضها في فرنسا الكبرى وإسبانيا وإيطاليا. [ 24 ] [ 36 ]

أصول أقدم وأكثر تخمينًا

(يسار): تور، فرنسا . موسيقي يعزف على سيثارا ذات رقبة بين ذراعيها، من النسخة الأولى من الكتاب المقدس لتشارلز الأصلع ، منتصف القرن التاسع . الجزء المقوس في الأعلى هو نير وينترنيتز؛ (وسط): ريمس، فرنسا . عازف على سيثارا تشبه العود، من مزامير أوتريخت، القرن التاسع . تحولت ذراعا السيثارا إلى أجنحة في الزوايا العلوية، وأصبح النير على شكل زهرة الزنبق؛ (يمين): باريس، فرنسا . سيثارا (الكلمة المستخدمة في مزامير شتوتغارت، أوائل القرن التاسع ) تُمسك كما تُمسك آلة السيتول. المقبض الدائري في أسفل الآلة شائع أيضًا في السيتول، حيث يمكن أن يكون على شكل ورقة برسيم. النير هو رأس الآلة الكبير. وثائق أُنشئت خلال عصر النهضة الكارولنجية . قد تستند الصور إلى رسومات سابقة للآلات الوترية الأوروبية (أنواع العود) أو قد توثق "إحياءً للآلات الوترية الرومانية ". [ 37 ]

كتب رايت أيضًا عن الأدلة التاريخية التي تشير إلى أصول أقدم لآلة السيتول (وغيرها من الآلات الأوروبية، بما في ذلك الكمان). [ 38 ] وقد ناقش مزايا وعيوب نظريتين مختلفتين لتطور السيتول. ورأى أن الخيارين المتاحين آنذاك (1984) هما: 1) نظرية وينترنيتز التي تُرجع أصل السيتول إلى الكيثارا الكلاسيكية ، بإضافة لوحة أصابع، و2) علاقتها بالكمان أو "آلة شرقية ذات رقبة". [ 38 ] وقد استخدم آلة إيرتام فريز كمثال، لكنه حذر من افتراض نسب مباشر لهذه الآلة تحديدًا. [ 38 ] اعترض على وجود فجوة زمنية مدتها 200 عام بين مخطوطات العصر الكارولنجي التي تعود إلى القرنين التاسع والعاشر (مزمور شتوتغارت، ومخطوطة أوتريخت، وإنجيل شارل الأصلع) والدليل التالي الذي يعود إلى عام 1198 ميلادي، وهو تمثال في بارما. [ 38 ] وقدّم حلاً لربط المخطوطات الأقدم بالأدلة اللاحقة، وهي بعض مخطوطات سفر الرؤيا لبياتوس التي يعود تاريخها إلى القرنين التاسع والثالث عشر. [ 38 ] ومن بين الاعتراضات التي أبداها على رسومات مخطوطات بياتوس أنها ذات طابع فني إلى حد كبير، ويصعب الجزم بأن أيًا من الآلات الموسيقية هي آلات سيتول. [ 38 ] كانت أقرب الآلات من مخطوطة ريلاندز بياتوس ، والتي احتوت على سمات واضحة للكمان والقيثارة، ولكنها تشابهت أيضًا في بعض السمات مع آلات العود (التي كانت موجودة بالتأكيد في شبه الجزيرة الأيبيرية عند كتابة مخطوطات سفر الرؤيا). [ 38 ] وخلص إلى أنه من الممكن (إذا اعتبرنا بعض الآلات في مخطوطات سفر الرؤيا قيثارات) أن نضطر إلى اعتبار بعض الآلات البيضاوية والكمثرية الشكل (التي تُصنف عادةً على أنها كمان أو كمان نقري) قيثارات. [ 38 ]

نظرية وينترنيتز، سلسلة متصلة

هولندا . ربط وينترنيتز آلة السيتول بآلة السيترن ، ولفت الانتباه إلى النتوءات حيث يلتقي عنق الآلة بجسمها باعتبارها بقايا نتوءات كتف السيتول.

تحدث الدكتور إيمانويل فينترنيتز عن تطور الآلات الموسيقية عبر الزمن، في محاضرة وفي بحثه المنشور عام ١٩٦١ بعنوان " بقاء القيثارة وتطور السيثرن" . [ ٣٩ ] [ ٤٠ ] من هذا المنظور، تتغير الآلات الموسيقية مع قيام صانعي الآلات بصنع آلات جديدة؛ إذ تحتفظ هذه الآلات بخصائص الآلات القديمة مراعاةً لتفضيلات الزبائن. [ ٣٩ ] [ ٤٠ ] لاحظ فينترنيتز نمطًا يتمثل في تزويد القيثارة القديمة بلوحة أصابع وتطويرها إلى آلات ذات رقبة. [ ٤٠ ] [ ٤١ ] فسر الرسوم التوضيحية في إنجيل تشارلز الأصلع، ومزامير أوتريخت، ومزامير شتوتغارت على أنها توضح هذا التحول، وقدم العديد من الأمثلة الأخرى في كتبه وأبحاثه. [ ٤٠ ] [ ٤١ ] كان جزء من فكرته أن الحضارات تمر باستمرار بفترات نهضة تعيد فيها اكتشاف الماضي وإعادة بنائه. [ 42 ] أشار إلى عصر النهضة الكارولنجية كأحد هذه النهضات التي أعادت إحياء الآلات الموسيقية القديمة. [ 42 ] كما اعتقد أن هناك "تيارًا متصلًا من التقاليد" منذ العصور الكلاسيكية. [ 41 ]

بالنسبة إلى فينترنيتز، كانت السمات القديمة واضحة في رسومات القرن التاسع لآلة القيثارة في مزامير شتوتغارت. فقد كانت للآلة "بنية علوية" تُذكره بـ"نير" القيثارة، و"أجنحة زخرفية ضخمة" كانت بقايا من أذرع القيثارة. [ 43 ]

بحسب هذه النظرية، صُمِّمَ عنقٌ بين ذراعي القيثارة، ثم أصبحت ذراعي القيثارة أثريتين، كـ"أجنحة" (على "أبازيم" السيترن). [ 41 ] تُوضِّح صورٌ من كتب القرن التاسع، وإنجيل تشارلز الأصلع، ومزامير أوتريخت، هذه النظرية. [ 41 ] استمر التطور من قيثارة السيثارا المبكرة، مرورًا بأشكال الآلات (التي تُسمى عمومًا سيثارا)، ثم السيثول، وصولًا إلى السيترن. [ 40 ] نسب وينترنيتز الفضل إلى البروفيسور ويستوود في اكتشافات مزامير أوتريخت، مستشهداً بورقة ويستوود البحثية لعام 1859 بعنوان " ملاحظات أثرية من جولة في الدنمارك وبروسيا وهولندا ": " ...غالباً ما تُظهر القيثارة القديمة جنباً إلى جنب مع آلة موسيقية لها جسم القيثارة ولكن بعنق بدلاً من النير، أي آلة سيتار، وذلك إذا أردنا تعميم هذا المصطلح على القرن التاسع. وعادةً ما تُحدد الدساتين بدقة على العنق، ويتطابق الانحناء الرشيق للأجنحة تماماً مع انحناء أذرع القيثارات المجاورة. " [ 43 ]

نظرية أخرى، لورانس رايت والكمان المنقور

آلات كمان مجهولة الهوية، تُعزف بالقوس والنقر
القسطنطينية ، حوالي عام 1066، مزامير ثيودور. وصفتها كاثلين شليزنجر بأنها " كمان غيتار " . جلبها النورمان إلى إنجلترا.
إسبانيا ، حوالي عام 1175، ريلاند بيوتوس. وصفها لورانس رايت بأنها آلة موسيقية تُسمى "سيتول". ويمكن تسميتها أيضاً "سيثارا" ، أو "غيتار إسباني"، أو "كمان نقري"، أو "فييل" .
سيثارا أو الكمان المنقور
إسبانيا ، حوالي عام 1175، مزامير ريلاند. تحمل علامة citole من تصميم لورانس رايت. رسم من كتاب ريلاندز بياتوس حوالي عام 1175.
الآلات غير المصنفة تخضع لتخمينات الباحثين. [ 40 ] لم تكن الكمانات تُعزف بالقوس بالضرورة، بل كان من الممكن عزفها بالقوس أو النقر. [ 40 ] أطلق الموسيقيون على آلاتهم اسم "سيثارا" أو "سيثارا" عندما أرادوا استحضار سحر الآلة اليونانية المزعوم على المشاعر الإنسانية. [ 40 ] أضاف صانعو الآلات الوترية عناصر زخرفية تشبه القيثارة إلى تصميم "سيثارا لوحة الأصابع (الكمان)" لتعزيز أحقيتهم بهذا الاسم. [ 40 ]

لم يكن عالم الموسيقى لورانس رايت، الذي يُنسب إليه الفضل في توضيح الفروقات بين آلة الجِتِرِن وآلة السِتُل، مقتنعًا تمامًا بنظرية وينترنيتز عن التحوّل المستمر . [ 40 ] في مقالته عن السِتُل عام 1985 في قاموس نيو غروف للآلات الموسيقية ، ذكر أن السِتُل لا يمكن أن يكون قد صُنع إلا من آلات الكمان الوترية الشائعة في أوروبا آنذاك. [40] (تشمل الآلات الأخرى ذات الصلة آلة الكمان الجِتِرِن، وآلتي الفييل والفيول المبكرتين ) . وأشار إلى ثلاث نقاط : أولًا، لم يكن هناك سجل متواصل للآلات ذات الأجنحة الضامرة في الزوايا العلوية خلال فترة المئتي عام السابقة لعام 1200 ميلادي، ثانيًا، لم تكن الآلات الإسبانية التي يُعتقد أنها سِتُل تحتوي على هذه الأجنحة الضامرة، ثالثًا، لم يكن اسم السِتُل موجودًا قبل القرن الثاني عشر. [ 40 ]

آلات الكمان المنتقاة من آسيا

تحدث إفرايم سيجرمان أيضًا عن الكمان الوترية. وقد شرح نظرية الآلات الوترية ذات لوحات الأصابع في بحثه المنشور عام 1999 بعنوان " تاريخ موجز للسيترن" ، حيث أوضح جزءًا من البحث وجود آلات قصيرة تشبه العود في آسيا الوسطى، وذكر دخولها إلى أوروبا حوالي القرن الثامن الميلادي. [ 44 ] واستشهد سيجرمان بكتاب فيرنر باخمان الصادر عام 1969 بعنوان " أصول العزف بالقوس" ، وذكر أنه في آسيا الوسطى تم اختراع عود قصير كان عرضه مساويًا لعمقه، وأطول بكثير من عرضه، مزودًا بـ 3-5 أوتار، ويتم العزف عليه بريشة ثقيلة. [ 44 ] تم توسيع بعضها وتعميقها أكثر، لتصبح آلة الباربات ، ودخلت أوروبا باسم العود . [ 44 ] كما تم توسيع نوع آخر من العود، لكن دون زيادة عمقه. دخل هذا النوع إلى أوروبا، ليصبح الكمان الوترية (الفيولا، والجيغا، والسيترن). [ 44 ]

وتطرق سيجرمان أيضًا إلى العلاقة بين الكمان الوترية والسيتول، قائلاً إن التمييز بين الكمان الوترية والسيتول غالبًا ما يكون "مجرد تخمين". [ 40 ] وبالعودة إلى نظرية التطور المستمر لوينترنتز، قال سيجرمان إن إحدى الطرق الجيدة لربط آلة موسيقية في فن العصور الوسطى بهوية السيتول هي البحث عن دليل على وجود فكرة عن آلة القيثارة في التصميم. [ 40 ]

مصادر

  1. ↑ سادي، ستانلي، محرر. (1984). "Citole". قاموس نيو غروف للآلات الموسيقية . ص 374. المجلد 1. 
  2. 1 2 "CITOLE، وتكتب أيضًا Systole، Cythole، Gytolle، إلخ. (ربما شكل فرنسي مصغر من cithara، وليس من اللاتينية cista، صندوق)" ( Chisholm 1911 ، ص 397) 
  3. ↑ رايت 1977 ، ص 24، 27-28 . 
  4. ^ يوهان جوتفريد فالتر : معجم الموسيقى. وولفغانغ دير، لايبزيغ 1732، ص. 168 (زيتيرت دو كانجي)
  5. ↑ رايت 1977 ، ص 30 . 
  6. ↑ رايت 1977 ، ص 32 
  7. 1 2 بتلر، بول. "مشروع السيتول" . crab.rutgers.edu . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2022. تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2016. السيتول هو سلف مؤكد للسيترن .
  8. ↑ غالپين، فرانسيس ويليام (1911). آلات الموسيقى الإنجليزية القديمة . شيكاغو: إيه سي ماكلورغ وشركاه. ص 21-22 . من المعروف أن الإغريق والرومان تبنّوا العديد من الآلات التي وجدوها شائعة الاستخدام في جميع أنحاء آسيا الصغرى... هذه الآلة ذات الجوانب المنحنية عموديًا والظهر المسطح جُلبت إلى جنوب أوروبا، وكان أول اسم أُطلق على الغيتار في العصور الوسطى هو Guitare Latine ... وبهذه الطريقة، وبفضل انتشارها على يد الشعراء المتجولين والمغنين، وصل الغيتار إلى بلادنا في القرن الثالث عشر... 
  9. ↑ سبرينغ، ماثيو (2006). العود في بريطانيا: تاريخ الآلة وموسيقاها . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 28. ISBN  9780195188387أحد التفسيرات المحتملة لهذا القبول السهل هو أن كلا الآلتين تتطلبان أسلوب عزف أساسي يمكن نقله بسهولة من آلة السيتول ...
  10. ↑ رايت 1977 ، ص 25 
  11. 1 2 مارجيروم 2015 ، ص. 1 
  12. 1 2 "الأدوات غير المربحة، سيتول" . trombamarina.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2016 .
  13. 1 2 3 4 ستريجاك، جوليان. "Les Instruments à cordes pincées de la Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg" . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2016 . تم الاسترجاع 24 نوفمبر 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  14. 1 2 أبرز معالم المتحف البريطاني
  15. ↑ هوكينز، جون (1776). تاريخ عام لعلم وممارسة الموسيقى . تي. باين وأبناؤه. الصفحات 342-344 . ...لأنه في مزاد علني لممتلكات دوق دورست الراحل، تم شراء كمان، يبدو أنه صُنع في عام 1578... كما يتضح من الرسم التوضيحي التالي له. [كان الرسم عبارة عن نقش لقلعة وارويك سيتول]. 
  16. ↑ "في عام 1910، حدد عالم الموسيقى البارز القس فرانسيس جالبين أخيرًا الأصول التي تعود إلى العصور الوسطى للآلة، واصفًا إياها بأنها "جيترن" وبالتالي ابتكر اللقب الذي عُرفت به طوال معظم القرن العشرين: "جيترن قلعة وارويك". ( مارجيروم 2015 ، ص. 6) 
  17. ↑ "جادل رايت بأن الآلات الموسيقية التي تعود إلى العصور الوسطى مثل المثال الموجود في المتحف البريطاني كانت تُعرف باسم "سيتول"، وتعريفه لمصطلح "سيتول" هو الذي تقبله معظم قواميس الموسيقى الحديثة." ( مارجيروم 2015 ، ص 16) 
  18. 1 2 3 تشيشولم 1911 ، ص 397.
  19. ↑ بيكر، بول. "ذا جيترن آند سيتول" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2016 .
  20. ↑ جالبين، فرانسيس ويليام (1911). آلات الموسيقى الإنجليزية القديمة . ميثوين وشركاه المحدودة. ص 23. ... العنق...في الآلات القديمة...بدلاً من أن يكون منفصلاً عن جسم الآلة من الخلف، كان متصلاً به، أو بالأحرى كان جزءًا منه، حيث امتد سمك جسم الآلة إلى صندوق الأوتاد، وثُقب فيه ثقب بيضاوي الشكل خلف لوحة الأصابع مباشرةً، يمر من خلاله إبهام العازف ويوقف، عند الضرورة، الوتر الرابع. 
  21. 1 2 3 4 5 6 راولت، كريستيان. "ظهور مناهج جديدة للآلات الوترية، القرنين الثالث عشر والخامس عشر" . christianrault.com . تاريخ الاسترجاع: 18 نوفمبر 2016 .
  22. 1 2 3 رايت 1977 ، ص 30-31 . 
  23. ↑ كيفن 2008 ، ص 24 
  24. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 مارجيروم 2015 ، الصفحات من 23 إلى 24، 27 
  25. ^ "REYES MUSICOS DEL PORTICO DE LA MAJESTAD، Estudio y comentarios de Luis Delgado، N°1 REY MUSICO CON CITOLA" . argoceramica.com . مؤرشفة من الأصلي في 13 مايو 2007 . تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  26. ^ جاميلان. "MusicArt N°1 REY MÚSICO CON CÍTOLA" . بينتيريست.كوم . تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2016 .
  27. ↑ دارت، ثورستون (مارس 1948). "السيترن وموسيقاه الإنجليزية". مجلة جمعية غالبي . 1 : 50. doi : 10.2307/842122 . JSTOR 842122. ... السيترن (بأربعة أوتار سلكية)... 
  28. 1 2 3 سيجرمان، إفرايم (أبريل 1999). "تاريخ موجز لآلة السِتْرِن". مجلة جمعية جالبين . 52 : 84. doi : 10.2307/842519 . JSTOR 842519. وفقًا للأدلة المتوفرة لدينا، كانت جميع الآلات حتى الآن تُصنع أوتارها من أمعاء الحيوانات. في أواخر القرن الرابع عشر، بدأت حرفة سحب الأسلاك باستخدام الطاقة المائية لسحب أسلاك الحديد. سابقًا ، كان سلك الحديد المتوفر غير متساوٍ في السماكة بحيث لا يمكن استخدامه للأغراض الموسيقية... قبل ذلك، كان عازفو القيثارة والقيثارة الأيرلنديون فقط هم من يستخدمون الأوتار المعدنية... النحاس أو الفضة أو الذهب... 
  29. ^ صفحة كريستوفر (يوليو 1978). "آلات أوائل القرن الخامس عشر في كتاب جان دي جيرسون "Tractatus de Canticis"". Early Music . 6 (3): 342. doi : 10.1093/earlyj/6.3.339 . JSTOR 3125803 . تشير جميع الأدلة المتاحة إلى أنه باستثناء القيثارات الأيرلندية، كانت القيثارات في العصور الوسطى تُصنع عمومًا من أوتار مصنوعة من أمعاء الحيوانات. 
  30. ↑ هاريس، ريكس (2010). "معرض الموسيقيين في القرن الرابع عشر - ملاك يعزف على آلة السيتول" . فليكر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2017 .
  31. 1 2 3 4 5 6 7 سيجرمان، إفرايم (أبريل 1999). "تاريخ موجز للمدينة". مجلة جمعية جالبين . 52 : 82-83 . doi : 10.2307/842519 . JSTOR 842519 . 
  32. ↑ بيج، كريستوفر (مارس 1980). "آلات القرن الرابع عشر وضبطها: رسالة من جان فايان؟ (بيركلي، MS 744)". مجلة جمعية جالبين . 33 : 27. doi : 10.2307/841826 . JSTOR 841826. قام ألبينوس بتجميع رباعي وتر آخر أطلق عليه اسم القيثارة ؛ حيث عزف عليه النظام الليدي... والذي قام بتجميعه بهذه الطريقة...[cdgc'] . 
  33. ^ "العاطفة من أجل الموسيقى أنتيغوا، سيتولا" . cincosiglos.es . سينكو سيجلوس. مؤرشفة من الأصلي في 18 يونيو 2012 . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2016 . [انظر الصور:] Cítola de la Catedral de Burgos [الصورة الثانية مع هذا التعليق]، وCítola de la Catedral de León{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  34. 1 2 رايت 1985 ، ص 379 . 
  35. 1 2 3 4 5 6 7 8 رايت 1985 ، ص 377-378 . 
  36. ^ هناك أيضًا دليل على وجود الأترج ذو النقاط الخمس على شكل ورقة هولي في ألمانيا في القرن الرابع عشر: “Musicien jouant de la citole et danseuse”. قاعدة بيانات ميسونيس. جامعة باريس السوربون. http://musiconis.huma-num.fr/fr/fiche/153/musicien-jouant-de-la-citole-et-danseuse.html تم الوصول إليه في 20 يوليو 2020.
  37. ↑ وينترنيتز، إيمانويل (يوليو–ديسمبر 1961). "بقاء الكيثارا وتطور السيترن، دراسة في علم التشكل" . مجلة معهد واربورغ وكورتولد . 24 (3/4): 213. doi : 10.2307/750796 . JSTOR 750796. تاريخ الاسترجاع: 24 نوفمبر 2016 . 
  38. 1 2 3 4 5 6 7 8 رايت 1985 ، ص 377 . 
  39. 1 2 وينترنيتز، إيمانويل (يوليو–ديسمبر 1961). "بقاء الكيثارا وتطور السيترن، دراسة في علم التشكل" . مجلة معهد واربورغ وكورتولد . 24 (3/4): 210. doi : 10.2307/750796 . JSTOR 750796. تاريخ الاسترجاع: 20 نوفمبر 2016 . 
  40. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 سيجرمان، إفرايم (أبريل 1999). "تاريخ موجز للمدينة". مجلة جمعية جالبين . 52 : 106-107 . doi : 10.2307/842519 . JSTOR 842519 . 
  41. 1 2 3 4 5 بتلر، بول. "مشروع السيتول، علم التشكل في التمثيل: كيف يبدو السيتول؟" . crab.rutgers.edu . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2022. تم الاسترجاع في 12 نوفمبر 2016 .
  42. 1 2 وينترنيتز، إيمانويل (1961). "بقاء الكيثارا وتطور السيترن الإنجليزي: دراسة في علم التشكل". مجلة معهد واربورغ وكورتولد . 24 (3/4): 224-227 . doi : 10.2307/750796 . JSTOR 750796. هذه "النهضات"، التي نتجت عن انتقاء واعٍ ومتعمد من العصور القديمة، ليست الشكل الوحيد للاقتباس من الماضي. فهناك أيضًا تيار خفي من التقاليد، لم ينقطع منذ العصور الكلاسيكية القديمة. 
  43. 1 2 وينترنيتز، إيمانويل (يوليو–ديسمبر 1961). "بقاء الكيثارا وتطور السيترن، دراسة في علم التشكل" . مجلة معهد واربورغ وكورتولد . 24 (3/4): 212. doi : 10.2307/750796 . JSTOR 750796. تاريخ الاسترجاع: 24 نوفمبر 2016 . 
  44. 1 2 3 4 سيجرمان، إفرايم (أبريل 1999). "تاريخ موجز للمدينة". مجلة جمعية جالبين . 52 : 78-79 . doi : 10.2307/842519 . JSTOR 842519 . 

مراجع

الإسناد: