الجسر الثالث

الجسر الثالث هو أسلوب عزف متطور يُستخدم في الغيتار الكهربائي وآلات وترية أخرى ، يُمكّن الموسيقي من إنتاج نغمات مميزة وأصوات ثانوية غير متوفرة في الآلات الوترية التقليدية ذات الجسرين ( الجوزة والسرج). ويُشبه الصوت الناتج عن هذه التقنية صوت آلات الجاملان مثل البونانغ وأنواع مماثلة من الأجراس الإندونيسية ذات النغمات المحددة.

يمكن ابتكار جسر ثالث عن طريق إدخال جسم تحضيري صلب بين الأوتار وجسم أو رقبة الآلة، مما يؤدي فعليًا إلى تقسيم الوتر إلى أجزاء اهتزازية متميزة. ^{[ 1 ]}

يمكن صنع الآلات ذات الجسر الثالث حسب الطلب بواسطة صانعي الآلات التجريبية (كما هو الحال مع الغيتارات التي صممها وعزف عليها هانز رايشل )؛ أو تعديلها من آلة بدون جسر ثالث (كما هو الحال مع الغيتارات التقليدية المعدلة بقلم رصاص أو مفك براغي تحت الأوتار ^{[ 2 ]} )؛ أو قد تستفيد من خصائص تصميم الآلات المصنعة في المصانع (كما هو الحال مع غيتار Fender Jazzmaster ، الذي يحتوي على أوتار تستمر من الجسر "القياسي" إلى آلية الاهتزاز ).

لعلّ أشهر الأمثلة على هذه التقنية تأتي من فناني الموجة الجديدة مثل غلين برانكا وسونيك يوث . ترتبط تقنية الجسر الثالث ارتباطًا وثيقًا بوتر فيثاغورس الأحادي ، إذ يعمل كلاهما مع سلم التوافقيات . وتشترك العديد من السلالم الموسيقية والآلات الموسيقية غير الغربية في هذه العلاقات بين النغمات المتناغمة .

في الغيتار القياسي، يُثبّت الوتر فوق لوحة الصوت بواسطة نقطتين : "الجوزة" (بالقرب من رأس الغيتار ) و"الجسر" (بالقرب من يد العازف اليمنى). عند عزف نغمة على غيتار قياسي، يهتز جزء واحد من الوتر (بين الجوزة والجسر أو بين إصبع العزف والجسر).

في المقابل، يقسم جسر ثالث الوتر إلى جزأين. عند العزف على جزء من الوتر، يمكن للجزء المقابل أن يرن في نغمة فرعية للجزء المضروب، وذلك اعتمادًا على نسبة رياضية محددة لأطوال الأوتار. ^{[ 3 ]}

في المواضع التوافقية ، يكون النغم المتعدد الأصوات الناتج متناغمًا ، ويزداد حجمه واستمراريته بسبب رنين الأوتار المتبادل. ويشبه هذا الصوت صوت الأجراس أو الساعات.

"إنتاج أصوات رنانة تشبه صوت الجرس... مكّن الغيتار من أن يشبه إلى حد كبير الآلات الإيقاعية مثل الأجراس والطبول والرنين". ^{[ 4 ]}

نشر يوري لاندمان أول رسم توضيحي للجسر الثالث يتعلق بهذا الموضوع في عام 2012. ونشر نسخة أكثر تفصيلاً من هذا الرسم في عام 2017. ^{[ 5 ]}

في ثلاثينيات القرن العشرين، جرب هاري بارتش هذه التقنية على آلة أطلق عليها اسم " كيثارا" مزودة بقضبان زجاجية متحركة . وفي أواخر ستينيات القرن العشرين، استخدم كيث رو أحيانًا غيتارات ذات جسر ثالث، مما ألهم مجموعة من عازفي الغيتار التجريبيين (ولا سيما فريد فريث ) لاستخدام الغيتارات المُجهزة ، مستلهمين ذلك من تقنية جون كيج في البيانو المُجهز . وقد ألف ثنائي الغيتار الكلاسيكي إلغارت ويتس كتابًا صغيرًا بعنوان " تقنيات الغيتار المُجهز "، وصفوا فيه هذه التقنية واستخدموها في مقطوعة موسيقية مكتوبة ، وإن لم يُعرّفوا مصطلح "الجسر الثالث" آنذاك. ومنذ سبعينيات القرن العشرين، احتوت بعض غيتارات هانز رايشل الصوتية ، التي صنعها بنفسه وعدّلها، على جسور ثالثة.

منذ أواخر سبعينيات القرن العشرين، تبنى غلين برانكا نظرية بارتش واستخدم طاولات أوتار مُضخّمة في بعض سيمفونياته . [ ^{6 ] بعد} تدريبهم في أوركسترا برانكا، استخدم أعضاء فرقة سونيك يوث غيتاراتهم الخاصة مع مفكات البراغي ، خاصةً في سنواتهم الأولى. وقد شاع استخدام هذه التقنية في ألبومهم الأول القصير وألبوم " Confusion is Sex" . ^{[ 7 ]} لاحقًا، طوّر برادفورد ريد غيتار " Pencilina " . ويعزف ريد بشكل أساسي باستخدام عصي الطبول لضرب الأوتار أيضًا. تستخدم أغنية "Nails" (2004) لكاكي كينغ جسرًا ثالثًا فوق العتبة السادسة عشرة ^، وقد استخدم هذه التقنية أيضًا فريد فريث وكيث رو، بالإضافة إلى برانكا ومور ورانالدو . ^{[ 1} ]

يمكن الحصول على هذا التأثير الصوتي دون الحاجة إلى جسر ثالث إضافي أو قطعة ذيل ممتدة . إذا ضغط العازف على أحد الدساتير (وليس خلفه كما هو الحال في الدساتير التقليدية) وضرب الوتر من جهة الرأس، يظهر الرنين. مرة أخرى، في المواضع التوافقية، تكون النتيجة أعلى وأوضح بكثير من المواضع غير التوافقية . تُصدر الدساتير 5 و7 و12 و19 نغمات طنين منخفضة التردد مع النغمة المكملة، والتي تُعزف عادةً بالطريقة المعتادة. تُنتج تقنية العزف هذه صوتًا سلسًا ومتعدد الأصوات. بكتم الجزء الرنان وتركه بعد النقر، يبدو الصوت كصوت مُسجل معكوس. في جميع المواضع الأخرى، تكون النغمة أقل وضوحًا وتأتي مع نغمات أعلى حدة وأقل صوتًا. مع تشويه قوي ، يمكن أن تصبح هذه النغمات أكثر وضوحًا.

تُستخدم هذه التقنية على نطاق واسع في العديد من الأعمال الكلاسيكية الحديثة للآلات الوترية . تتضمن التقنية المتقدمة العزف على الجزء الخلفي من الوتر، وهو الجزء القصير من الوتر خلف الجسر. يكون الصوت عاليًا جدًا وحادًا. عند العزف على جزء من الوتر خلف الجسر، يبدأ الجزء المقابل بالرنين. يكون الصوت أعلى عند التوافقيات الصوتية لطول وتر الجسر. في الكمان ، يمكن أن يكون الصوت عاليًا جدًا، حتى أعلى من نطاق السمع البشري. اعتمادًا على الآلة، قد يُدرك مستوى النغمات أو لا يُدرك ( من المرجح أن تُصدر آلات التشيلو والكونترباس نغمات مفهومة نظرًا لطول أوتارها). تُستخدم هذه التقنية بكثرة في مرثية كريستوف بنديريكي لضحايا هيروشيما . مثال آخر موجود في جناح جراند كانيون لفردي غروفيه ، حيث يُمثل العزف خلف الجسر في كادنزا الكمان نهيق حمار.

• فيندر جازماستر
• فندر جاكوار
• SX SJM
• غيتارات تيسكو ذات الجسور المائلة
• جيتارات نيو كومبلكسيتي المصنوعة في أستراليا ذات الجسر الثالث

• إيباند، يوري (23 أكتوبر 2008). www.ezinearticles.com/?Adding-a-Twist-to-the-Electric-Guitar&id=1610340 - "إضافة لمسة مميزة للجيتار الكهربائي"، مقال يشرح هذه التقنية على موقع EzineArticle.com . تاريخ الوصول: 16 ديسمبر 2017.