شاعر متجول

كان الشاعر المتجول أو المنشد المتجول (المعروف أيضًا باسم جليمان أو سيركل أو كانتابانك ) منشدًا متجولًا أو شاعرًا أو موسيقيًا أو شاعرًا آخر شائعًا في أوروبا في العصور الوسطى ولكنه انقرض اليوم. كان الشعراء المتجولون من طبقة أدنى من المهرجين أو المهرجين ، حيث لم يكن لديهم عمل ثابت، بل كانوا يسافرون لكسب لقمة العيش. ^[1]

فناني العصور الوسطى

في إنجلترا في العصور الوسطى، كان جليمان راويًا للشعر. مثله كمثل السكوب ، كان جليمان يؤدي الشعر بمصاحبة القيثارة أو "خشب الغلي". ^[1] كان جليمان يرتبط أحيانًا ببلاط معين ، لكنه كان غالبًا فنانًا متجولًا ؛ وهذا على عكس السكوب، الذين كانوا أكثر ثباتًا. كان جليمان أيضًا أقل ميلًا إلى تأليف أو أداء شعرهم الخاص واعتمدوا على عمل الآخرين للحصول على مادتهم. ^[1]

استشهد أحد المصادر بأن عدد الشعراء المتجولين قد زاد بسبب رجال البلاط المخزية ، والعرافين ، وحتى المشوهين حيث شكل هؤلاء الفنانون فرقًا ولبوا أهواء الرعاة الأفراد . ^[2] ومن الأمثلة على الشاعر المتجول البارز تيل يولنسبيجل ، وهي شخصية خيالية مشهورة في القرن الثاني عشر. ^[2] ومع ذلك، تشير هذه الأمثلة إلى أن الشعراء المتجولين كانوا مجرد حمقى يعملون على إثارة الضحك بأفعالهم. هناك من يُقترح أنهم عباقرة مثل الشعراء الاسكتلنديين وعازفي القيثارة الذين يُنسب إليهم تأليف وحفظ "العديد من الأغاني القديمة الجميلة". ^[3]

المغنيون القدامى المتجولون

قبل ظهور الشعراء المتجولين في العصور الوسطى، كان هناك بالفعل منشدون متجولون في اليونان القديمة . كما حددت إحدى الروايات هؤلاء المغنين المتجولين على أنهم رواة غنائيون في زمن هوميروس . ^[4] لقد كانوا أكثر من مجرد فنانين، حيث وصفتهم إحدى الروايات بأنهم رجال سجلوا مآثر مشرفة وأنساب أرستقراطية . ^[5] وبالتالي فقد دعمتهم ثقافة المحسوبية. ^[6] حتى في إنجلترا القديمة، كانت مهاراتهم تعتبر إلهية وشخصيتهم مقدسة. لقد تم تكريمهم ومكافأةهم في كل مكان قدموا فيه عروضهم. ^[7] في كل من أيرلندا واسكتلندا، كان لكل زعيم أو ريجولوس شاعره الخاص، الذي لم يقم بالترفيه فحسب، بل عمل أيضًا كسفير. ^[8]

انظر أيضا

ماركس أوغسطين

مراجع

^ abc Bahn, Eugene; Bahn, Margaret (1970). "Medieval Period". A History of Oral Interpretation . مينيابوليس: شركة بورجيس للنشر، ص 56-57 .
^ أ ب كورنويل، نيل (2006). العبث في الأدب . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر. ص 38. ISBN 0719074096.
^ جيلبرت، ماثيو (2007). اختراع "الموسيقى الشعبية" و"موسيقى الفن": الفئات الناشئة من أوسيان إلى فاغنر . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 83. ISBN 9781139466080.
^ ماكفيرسون، جيمس (2010). قصائد أوسيان، المجلد 4. بوسطن: جنرال بوكس ذ.م.م. ص 98. رقم ISBN 978-1-154-43238-1.
^ جيريني، أنيتا (2017-05-15). القصائد الغنائية والخطابات الدعائية في بريطانيا، 1500-1800. روتليدج. رقم ISBN 9781317176374.
^ فومرتون، باتريشيا؛ جيريني، أنيتا؛ ماكابي، كريس (2010). القصائد الغنائية والخطابات في بريطانيا، 1500-1800 . ساري، المملكة المتحدة: دار نشر آشجيت المحدودة، ص 46. رقم ISBN 978-0-7546-6248-8.
^ ماكدويل، باولا (2017). اختراع الشفوي: تجارة المطبوعات والأصوات الهاربة في بريطانيا في القرن الثامن عشر . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ص 240. ISBN 978-0-226-45696-6.
^ Brack, OM; Chilton, Leslie; Keithley, Walter H. (2016). The Miscellaneous Writings of Tobias Smollett . Oxon: Routledge. p. 281. ISBN 978-1-84893-503-7.