متحف اللوفر الكبير

كان متحف اللوفر الكبير مشروعًا استمر عقدًا من الزمن، بدأه الرئيس الفرنسي فرانسوا ميتران عام ١٩٨١، وشمل توسيع وتجديد متحف اللوفر - المبنى والمتحف - بنقل وزارة المالية الفرنسية ، التي كانت تشغل الجناح الشمالي للمتحف منذ عام ١٨٧١، إلى موقع آخر. وتُعدّ هرم اللوفر، الذي صممه المهندس المعماري الصيني الأمريكي آي إم باي ، أبرز معالم متحف اللوفر الكبير ، وكان أيضًا العنصر الأكثر إثارة للجدل في المشروع. وقد اكتمل بناء متحف اللوفر الكبير بشكل كبير في أواخر التسعينيات، على الرغم من أن اللمسات الأخيرة لم تُنجز إلا في العقد الثاني من الألفية.

بعد انتقال لويس الرابع عشر إلى فرساي في ستينيات القرن السابع عشر، لم يعد قصر اللوفر يُستخدم بشكل رئيسي كقصر ملكي، بل أصبح مسكنًا للفنانين والموظفين الحكوميين وبعض أفراد العائلة المالكة، بالإضافة إلى استضافته لهيئات ومؤسسات مختلفة. وحتى بعد تأسيس متحف اللوفر عام ١٧٩٣، استمرت العديد من الأنشطة الأخرى في القصر. وقد تعزز هذا التنوع في الاستخدامات مع توسعة نابليون الثالث للوفر ، والتي أسفرت عن ترسيخ المكاتب الإدارية في الجناح الشمالي للوفر، وتحديدًا وزارة المالية منذ عام ١٨٧١ .

أدى توسع مجموعات المتحف، إلى جانب التحول التدريجي في ممارسات التنسيق نحو عروض أقل ازدحامًا، إلى تزايد ضيق المساحة في متحف اللوفر، على الرغم من الإتاحة الدورية لبعض مقتنياته لمتاحف أخرى في باريس. وهكذا، انتقلت القطع الأثرية التي تعود إلى ما قبل كولومبوس من المتحف الأمريكي في عام 1887 إلى متحف الإثنوغرافيا في تروكاديرو الذي تم إنشاؤه حديثًا ؛ وفي عام 1905، تم تقسيم المجموعات الإثنوغرافية لمتحف البحرية بين متحف تروكاديرو والمتحف الوطني للآثار والمتحف الصيني (فونتينبلو) ؛ ولحقت بها بقية مقتنيات متحف البحرية في أوائل الأربعينيات من القرن العشرين، إلى قصر شايو ؛ وتم تسليم مجموعات الفن الآسيوي الواسعة في متحف اللوفر إلى متحف غيميه في عام 1945. وكانت معظم الأعمال الفنية الفرنسية التي تم إنشاؤها بعد عام 1848 (باستثناء تلك التي كان لا بد من بقائها في متحف اللوفر بسبب أحكام الوصايا الملزمة) متجهة إلى متحف أورسيه بحلول أوائل الثمانينيات.

مع ذلك، كان متحف اللوفر ضيقًا ويفتقر إلى أي مساحة للمرافق الحديثة كالمحفوظات، والمساحات التعليمية، والمتاجر، والمطاعم، والمقاهي، فضلًا عن نقاط التفتيش الأمني، وغرف حفظ الأمتعة، ودورات المياه. كما تدهورت مساحاته الخارجية منذ أوج ازدهارها خلال الإمبراطورية الفرنسية الثانية ، ولم تُرمم منذ تدمير قصر التويلري في سبعينيات القرن التاسع عشر، الذي غيّر جذريًا منطق تصميمها. في الفناء المركزي، كانت الحديقتان المثمنتان مهملتين، وتحيط بهما مواقف سيارات موظفي وزارة المالية (شمالًا) وموظفي المتحف (جنوبًا). ^{[ 1 ]} ونظرًا لنقص مواقف السيارات في المنطقة، كانت حافلات السياح القبيحة تُركن بشكل دائم على طول الجانب الجنوبي من القصر.

كان الحل الأمثل هو نقل الوزارة إلى موقع آخر وإعادة توظيف الجناح الشمالي ليصبح متحفًا موسعًا بمرافق دعم محسّنة وأكبر. وقد دعا إلى هذا الخيار جورج سال ، رئيس إدارة المتاحف الفرنسية آنذاك، عام ١٩٥٠، ^{[ ٢ ]} ثم خبراء وأمناء متاحف آخرون. ^{[ ٣ ]} إلا أن هذا الخيار اصطدم بنفوذ وزارة المالية الكبير، إذ لم يكن لدى كبار مسؤوليها رغبة في التخلي عن موقع مكاتبهم المريح والمرموق في متحف اللوفر.

أعلن فرانسوا ميتران بشكل غير متوقع قراره بنقل وزارة المالية من متحف اللوفر وتخصيص المبنى بأكمله للاستخدام المتحفي في نهاية أول مؤتمر صحفي رئاسي له في 24 سبتمبر 1981. ومن المحتمل أن يكون لتأثير مؤرخة الفن آن بينجو ، وهي أمينة متحف اللوفر منذ عام 1972 وعشيقة ميتران السرية لفترة طويلة، دور كبير في هذا القرار، الذي أوصى به أيضًا وزير الثقافة البارز جاك لانغ بعد انتخاب ميتران . ^{[ 5 ]} أصبح المشروع، الذي أطلق عليه اسم Grand Louvre على الفور ، أبرز مشاريع ميتران الكبرى التي شملت أيضًا معهد العالم العربي ، و Grande Arche ، وأوبرا الباستيل ، ولاحقًا الموقع الجديد للمكتبة الوطنية الفرنسية ومركز جان ماري تجيباو الثقافي ، بالإضافة إلى المبنى الجديد لوزارة المالية التي تم نقلها إلى حي بيرسي في باريس .

واجه المشروع انتقادات فورية، لا سيما فيما يتعلق بالتكلفة، وخاصة من وزارة المالية والجهات النافذة التي كان بإمكانه التأثير عليها، والتي شملت رئيس الوزراء البريطاني بيير موروا . ^{[ 5 ]} في غضون ذلك، أعلن ميتران في 27 يوليو 1983 قراره بتكليف المهندس المعماري الصيني الأمريكي آي إم باي بتصميم المشروع ، والذي اكتسب شهرة واسعة من خلال تصاميمه الناجحة للمتاحف، مثل متحف الفنون الجميلة في بوسطن والمبنى الشرقي للمعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة. وقد زاد من حدة الجدل مفهوم باي المقترح لهرم زجاجي يؤدي إلى مساحات تحت الأرض في مركز متحف اللوفر، والذي صُمم لأول مرة في أواخر عام 1983 وعُرض على الجمهور في أوائل عام 1984. ^{[ 6 ]} ظاهريًا لأسباب جمالية وحفاظية، ولكن في جوهره كأداة سياسية للهجوم على ميتران وأسلوبه القيادي "الملكي". بلغت الحملة ضد الهرم ذروتها في عام 1985، مع إنشاء وزير الثقافة السابق ميشيل غي جمعية مخصصة لهذا النضال ( association pour le renouveau du Louvre ) ونشر كتاب الجدل Paris mystifié: La grande illusion du Grand Louvre من قبل الباحثين المحترمين برونو فوكارت وسيباستيان لوست وأنطوان شنابر ، مع مقدمة من المصور الشهير هنري كارتييه بريسون .

استثمر ميتران رصيدًا سياسيًا كبيرًا في المشروع، وتمكن من إنجازه بالكامل. ولإضفاء طابعٍ من عدم التراجع، نقل وزير المالية بيير بيريجوفوي مكتبه إلى موقع مؤقت خارج متحف اللوفر في يناير 1986. وبعد الهزيمة الساحقة التي مُني بها الحزب الاشتراكي الذي يتزعمه ميتران في الانتخابات التشريعية لعام 1986 ، أعلن وزير المالية الجديد إدوارد بالادور التراجع عن قرار مغادرة اللوفر، وتولى منصبه هناك في منتصف أبريل. إلا أن بالادور لم ينجح، إذ أقرّ أعضاء بارزون آخرون في الحكومة، رغم معارضتهم السياسية لميتران، بشعبية وأهمية مشروع اللوفر الضخم، الذي دافع عنه وزير الثقافة فرانسوا ليوتار بقوة . وفي نهاية المطاف، أُعلن عن حل وسط في 29 يوليو 1987، مع تحديد عشر سنوات لإنجاز المشروع. تسارعت عملية نقل الوزارة مرة أخرى بعد إعادة انتخاب ميتران في عام 1988. وفي 11 يوليو 1989، أعاد بيريجوفوي، الذي كان وزيراً للمالية مرة أخرى، رمزياً مفاتيح مكاتب وزارة المالية في متحف اللوفر إلى ميتران، وبدأت أعمال الهدم والبناء بسرعة في الجناح الذي تم إخلاؤه. ^{[ 6 ]}

بدأ العمل على المرحلة الأولى من المشروع بحفريات أثرية واسعة النطاق، استكملت حملات سابقة كشفت عن أجزاء من متحف اللوفر في العصور الوسطى عامي 1866 ^{[ 7 ]} و1882 ^{[ 8 ]} ، وكشفت عن أعمال غير مكتملة من القرن السابع عشر أمام الرواق عام 1964 ^{[ 9 ].} قاد الحفريات كل من ميشيل فلوري وفينسيلاس كروتا في ساحة كور كاريه (1983-1985)، وبيير جان ترومبيتا وإيف دي كيش في ساحة نابليون (1984-1986)، وبول فان أوسيل في القسم الجنوبي الغربي من حديقة كاروسيل (1985-1987). وجرت حملة لاحقة في القسمين الأوسط والشمالي من حديقة كاروسيل في الفترة 1989-1990. ^{[ 10 ]} بالتوازي مع أعمال التنقيب في ساحة كور كاريه، تم تجديد الواجهات المحيطة بالساحة وتم افتتاح المساحة الجديدة في 26 يونيو 1986. ^{[ 11 ]}

بعد اكتمال بناء الهرم والأهرامات الثلاثة الملحقة به ("الأهرامات الصغيرة") في أواخر عام 1987، تم افتتاح الساحة المفتوحة المحيطة به، والتي أعيد تسميتها بساحة نابليون ، للجمهور في 14 أكتوبر 1988، بما في ذلك نسخة من تمثال لويس الرابع عشر الفروسي للفنان جيان لورينزو برنيني ، المصنوع من الرصاص ، والذي وُضع في نهاية المحور التاريخي لباريس . أما الهرم نفسه، بالإضافة إلى الردهة الواسعة أسفله ( "قاعة نابليون" ) والمجمع الجوفي المحيط به، فقد تم افتتاحه في 29 مارس 1989. وشمل ذلك بقايا متحف اللوفر التي تم ترميمها من العصور الوسطى، وتحديدًا الخندق الخارجي، والخندق الداخلي المحيط بالقلعة الدائرية ، وغرفة قوطية محفوظة جزئيًا تُعرف باسم قاعة سان لويس . ^{[ 12 ]}

في غضون ذلك، أُخضعت جميع المبادرات الجديدة لتجديد قاعات عرض متحف اللوفر لإدارة مشروع متحف اللوفر الكبير. وافتُتحت صالات عرض جديدة للوحات الفرنسية من القرنين الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر في الطابق الثاني من ساحة كور كاريه ، والتي صممها إيتالو روتا ، في 18 ديسمبر 1992. ^{[ 11 ]}

• 
  ساحة كور كاريه بعد تجديدها في منتصف ثمانينيات القرن العشرين
• 
  الهرم والأهرامات الثلاثة المحيطة به
• 
  الهرم والأهرامات عند الغسق
• 
  تمثال لويس الرابع عشر، نسخة طبق الأصل من تمثال رخامي من صنع برنيني
• 
  جناح ريشيليو كما يُرى من خلال الهرم
• 
  درج حلزوني في قاعة نابليون
• 
  قاعة نابليون مع جناح ريشيليو في الخلفية
• 
  السلالم المتحركة في قاعة نابليون
• 
  الخندق المُجدد لمتحف اللوفر الذي يعود للعصور الوسطى
• 
  خندق مُجدد حول القلعة التي تعود للعصور الوسطى
• 
  قاعة سانت لويس
• 
  عُثر في الحفريات على بقايا خوذة احتفالية للملك تشارلز السادس.
• 
  إعادة بناء خوذة تشارلز السادس

في 18 نوفمبر 1993، افتتح ميتران المرحلة الرئيسية التالية من مشروع متحف اللوفر الكبير: الجناح الشمالي (ريشليو) المُجدد في موقع وزارة المالية سابقًا، وهو أكبر توسعة منفردة للمتحف في تاريخه، وقد صممه بي، وشريكه الفرنسي ميشيل ماكاري، وجان ميشيل ويلموت . وفي يناير 2000 ويوليو 2001 على التوالي، افتُتحت بضع قاعات إضافية في الطرف الغربي من جناح ريشيليو، لعرض الفنون الزخرفية من القرن التاسع عشر (الطابق الأول) ولوحات شمال أوروبا (الطابق الثاني). ^{[ 6 ]}

تم افتتاح مساحات تحت الأرض أخرى تُعرف باسم كاروسيل دو لوفر ، والتي تتمركز حول الهرم المقلوب ( Pyramide Inversée ) والتي صممها باي وماكاري، على مراحل خلال شهري أكتوبر ونوفمبر 1993. وكما هو الحال في المرحلة الأولى، فقد بدأ هذا في مايو 1989 بحملة تنقيب، ^{[ 6 ]} والتي كشفت عن قسم طويل من جدار شارل الخامس الذي يعود إلى القرن الرابع عشر .

• 
  كاروسيل اللوفر قيد الإنشاء، 1993
• 
  مركز كاروسيل دو اللوفر للتسوق
• 
  جدار شارل الخامس في كاروسيل دو لوفر
• 
  إعادة فتح ممر ريشيليو
• 
  محكمة خورساباد
• 
  محكمة بوجيه
• 
  محكمة مارلي
• 
  السلالم المتحركة في جناح ريشيليو
• 
  شقق نابليون الثالث في جناح ريشيليو
• 
  غرفة الطعام في شقق نابليون الثالث
• 
  قسم الفنون الزخرفية في الطابق الأول من تصميم جان ميشيل ويلموت
• 
  قاعة روبنز من تصميم آي إم باي ، مع سلسلة ماري دي ميديشي
• 
  إحدى غرف الطابق الثاني التي تعرض لوحات من شمال أوروبا

كانت المرحلة الثالثة أقل إبهارًا من المرحلتين السابقتين، إذ شملت تجديد وتحديث المساحات التي كانت في معظمها جزءًا من المتحف قبل بدء إنشاء متحف اللوفر الكبير. وتم تركيب أجهزة تكييف في قاعات العرض، ولا سيما القاعة الكبرى التي اشتهرت بصيفها الحار. ^{[ 13 ]}

افتُتحت صالات عرض جديدة للمنحوتات الأجنبية في 28 أكتوبر 1994. وافتُتحت قاعات إضافية للوحات الإيطالية والتحف اليونانية والإترورية والرومانية في 21 يناير 1997. أما قاعات الآثار الشرق أوسطية المُجددة، والتي سُميت "جناح ساكلر" عام 1997 استجابةً للدعم المالي من عائلة ساكلر (وقد أُلغيت هذه التسمية عام 2019 ^{[ 14 ]} )، فقد افتُتحت في 10 أكتوبر 1997. وفي 21 ديسمبر 1997، افتُتح عدد كبير من القاعات المُجددة الإضافية، بما في ذلك الآثار المصرية والكلاسيكية، واللوحات والرسومات الإيطالية. وتضمنت القاعات الجديدة لقسم الآثار المصرية ، التي صممها أتيليه دو ليل، مساحةً غير مسبوقة للفن القبطي ، مثل كنيسة دير باويت المُعاد بناؤها من صعيد مصر . ^{[ 15 ]} وفي 28 أكتوبر 1998، افتُتحت القاعات المُجددة لمجموعة كامبانا في الجناح الجنوبي من الفناء المربع . شملت أعمال تجديد الغرف في جناح دينون تجديد قاعتي بيرسييه إيه فونتين ودوشاتيل ، اللتين صممهما إيف ليون ونُفذتا في الفترة ما بين عامي 1997 و1998. ^{[ 16 ]} وافتُتح مدخل جديد عند بوابة الأسود ، صممه أيضاً مكتب إيف ليون للهندسة المعمارية، في 22 مايو 1999، ويؤدي في الطابق الأول إلى غرف جديدة تضم لوحات إسبانية. ^{[ 17 ]} وفي الوقت نفسه، أُعيد تصميم حديقة الكاروسيل وفقاً لتصاميم جاك ويرتز بين عامي 1991 و2001. ^{[ 11 ]}

منذ مطلع الألفية الثانية، باتت الأجزاء المتبقية من مشروع متحف اللوفر الكبير غير قابلة للتمييز بشكل متزايد عن العمليات والمشاريع الجارية لمتحف اللوفر. افتُتحت صالات عرض جديدة مخصصة لشرق البحر الأبيض المتوسط ​​في العصر الروماني ( Orient méditerranéen dans l'Empire Romain )، والتي أُدرجت في البداية ضمن خطط متحف اللوفر الكبير المتعاقبة تحت مسمى "التحف الثلاث" (نظرًا لدمجها قطعًا أثرية من الأقسام الثلاثة: المصرية والشرقية والكلاسيكية)، في سبتمبر 2012 بالتزامن مع افتتاح قسم جديد للفن الإسلامي ، والذي لم يُصنّف، بمبادرة من جاك شيراك ، كجزء من متحف اللوفر الكبير. وفي مارس 2021، أشار رئيس متحف اللوفر إلى "برنامج متحف اللوفر الكبير" باعتباره ذا صلة و"لا يزال غير مكتمل"، مع الإشارة تحديدًا إلى أجزاء من جناح دينون التي لا تزال تنتظر الترميم. ^{[ 18 ]}

منذ بداية المشروع، سعى ميتران إلى عزل مشروع متحف اللوفر الكبير عن وزارة المالية المعادية وعن عملية صنع القرار المعتادة بين الوكالات. ^{[ 5 ]} جرت العادة أن يتمتع متحف اللوفر باستقلالية ضئيلة للغاية، حيث كانت السياسة المتحفية تُدار من قبل إدارة المتاحف التابعة لوزارة الثقافة ، بينما كانت السياسة التجارية/التوعوية في يد اتحاد المتاحف الوطنية . وكان كل قسم من الأقسام السبعة بمثابة كيان متحفي مستقل، كما تم تفويض بعض مسائل الموارد البشرية إلى نقابات الموظفين القوية. ^{[ 11 ]}

عيّن ميتران إميل بياسيني ، وهو إداري متمرس، أولاً مديراً للمشروع في 17 سبتمبر 1982، ثم رئيساً للمؤسسة العامة للمتحف الكبير للوفر (EPGL)، وهي منظمة شبه دائمة للمشروع أُنشئت في 2 نوفمبر 1983 واستمرت حتى يوليو 1998. تقاعد بياسيني في يوليو 1987، وخلفه في رئاسة المؤسسة العامة للمتحف الكبير للوفر كل من بيير-إيف ليجان (1987-1989) وجان ليبرات (1989-1998)؛ ومن عام 1988 إلى عام 1992 شغل منصب وزير دولة (وزير مبتدئ) مسؤولاً عن المشاريع الكبرى . ^{[ 6 ]} في يوليو 1998، اكتمل المشروع بشكل كبير، ونُقلت مهام التنسيق المتبقية إلى الخدمة الوطنية المُنشأة حديثاً والمعروفة الآن باسم مشغل التراث والمشاريع العقارية للثقافة .

لإدارة المتحف نفسه، تم إنشاء مؤسسة عامة مستقلة باسم "مؤسسة متحف اللوفر" في 22 ديسمبر 1992، برئاسة مدير متحف اللوفر. وتعززت استقلالية إدارة متحف اللوفر بشكل أكبر في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ^{[ 19 ]}

بلغت تكلفة مشروع متحف اللوفر الكبير أكثر من مليار يورو. وقد ضاعف مساحة المتحف أكثر من ثلاث مرات، من 57,000 إلى ما يقارب 180,000 متر مربع. وضمن هذا المشروع، تضاعفت مساحة العرض تقريبًا من 31,000 إلى 60,000 متر مربع، وزاد عدد المعروضات من 20,600 إلى أكثر من 34,000 قطعة. كما تضاعف عدد زوار المتحف أكثر من مرتين، من متوسط ​​2.8  مليون زائر سنويًا في الفترة 1980-1988 إلى أكثر من 5 ملايين زائر في الفترة 1990-2001. ^{[ 11 ]}

منذ أواخر ثمانينيات القرن الماضي، حين افتُتح الهرم، حظي بقبول واسع النطاق كإنجاز معماري ناجح، حتى من قِبل العديد من منتقديه السابقين. ^{[ 12 ]} وقد نال مشروع باي مزيدًا من الإشادة منذ ذلك الحين. عند وفاة باي عن عمر يناهز 102 عامًا في عام 2019، أشارت نعوته في صحيفة نيويورك تايمز إلى: "في غضون سنوات قليلة، أصبح الهرم رمزًا مقبولًا ومُعجبًا به عمومًا لباريس المتجددة." ^{[ 20 ]} وقد وصف باي نفسه الفترة التي قضاها في العمل على مشروع متحف اللوفر، من عام 1983 إلى عام 1993، بأنها "أكثر عشر سنوات إثارة في حياتي." ^{[ 13 ]}

منح المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين شركة باي جائزته المرموقة للخمسة والعشرين عامًا في عام 2017، مشيرًا إلى أن الهرم "ينافس الآن برج إيفل كواحد من أبرز المعالم المعمارية في فرنسا (...) لقد جمع باي بين قدر غير مسبوق من الحساسية الثقافية والفطنة السياسية والابتكار ومهارة الحفاظ على التراث"، وأضاف أحد المحكمين أنه "وضع معيارًا للهندسة المعمارية الحديثة التي تُثري البيئة التاريخية بنزاهة واحترام للتاريخ والتقدم على حد سواء". ^{[ 21 ] [ 22 ]}

تشمل الجوائز الأخرى التي فازت بها شركة بي كوب فريد وشركاؤه عن هذا المشروع جائزة التميز من جمعية المهندسين الاستشاريين في كندا (1989)؛ والجائزة الأولى، فئة المباني الإنشائية، من جمعية المهندسين الاستشاريين في نيويورك (1988)؛ وجائزة التصميم من الاتفاقية الأوروبية للهياكل الفولاذية الإنشائية (1989)؛ والجائزة الخاصة من نقابة البناء المعدني في فرنسا (1988)؛ والجائزة الكبرى من المعهد الأمريكي للخرسانة ، فرع وسط نيويورك (1989)؛ وجائزة إيكير دارجون / الجائزة الخاصة للمشاريع الباريسية الكبرى من صحيفة لو مونيتور (1989). ^{[ 23 ]}

نشر العديد من أبطال المشروع كتبًا مخصصة لتجربتهم في متحف اللوفر الكبير، بما في ذلك بياسيني، ^{[ 1 ]} وبي، ^{[ 24 ]} ولانغ. ^{[ 25 ]}

• توسعة متحف اللوفر في عهد نابليون الثالث
• المشاريع الكبرى لفرانسوا ميتران
• يان ويموث

• بيزومبيس، دومينيك، محرر (1994). متحف اللوفر الكبير: تاريخ المشروع . باريس: لو مونيتور. رقم ISBN 9782281190793.
• بياسيني، إميل؛ جان ليبرات؛ دومينيك بيزومبيس؛ جان ميشيل فنسنت (1989). متحف اللوفر الكبير: متحف تم تغييره 1981-1993 . ميلانو / باريس: إليكتا مونيتور. رقم ISBN 9782866530662.