النمط الغريغوري

كانت الأنماط الأصلية هي الأنماط ذات الأرقام الفردية 1 و3 و5 و7، وقد امتد هذا التمييز ليشمل النمطين الإيولي والأيوني عندما أُضيفا إلى الأنماط الغريغورية الثمانية الأصلية عام 1547 بواسطة غلاريانوس في كتابه "دوديكاشوردون" . ^{[ 3 ]} النغمة النهائية للنمط الأصلي هي النغمة الأساسية، على الرغم من أن نطاق الأنماط 1 و3 و7 قد ينخفض ​​أحيانًا درجة واحدة. تُسمى هذه الدرجة الإضافية "النغمة الفرعية النهائية"، والتي، نظرًا لأنها تقع على بُعد نغمة كاملة أسفل النغمة النهائية، تُعتبر أيضًا "النغمة الفرعية" للنمط. لا يستخدم نطاق النمط 5 (الليديان) نغمة فرعية نهائية، وبالتالي يحافظ دائمًا على فا كحد أدنى له. ^{[ 4 ]} تتوافق هذه الأنماط الأربعة مع السلالم الموسيقية الحديثة التي تبدأ من ري ( الدوري )، ومي ( الفريجي )، وفا ( الليديان )، وصول ( الميكسوليدي ). ^{[ 5 ]} النغمة الأساسية، أو المهيمنة (المقابلة لنغمة الترتيل في نغمات المزامير )، هي خامسة أعلى من النغمة النهائية للسلم الموسيقي، باستثناء النمط الثالث (الفريجي)، حيث تكون سادسة أعلى من النغمة النهائية. وذلك لأن الخامسة الأعلى من النغمة الأساسية للنمط الثالث هي نغمة " تي " غير المستقرة (في السولفيج الحديث)، والتي يمكن خفضها إلى "تا" .

لا يزال النظام البيزنطي القديم يحتفظ بثمانية أنماط موسيقية (مفردها ἦχος – أصداء )، يتألف كل منها من مجموعة صغيرة من الأنماط المترابطة التي، إذا ما قُرّبت إلى ما يُقابلها من نغمات موسيقية، لكانت الأنماط الثمانية للترنيم الغريغوري. مع ذلك، فهي مُرقمة بشكل مختلف، فالأنماط الأصلية هي 1، 2، 3، 4. ^{[ 6 ]} تستخدم طقوس مسيحية شرقية أخرى أنظمة مماثلة من ثمانية أنماط؛ انظر استخدام السريانية لنمط Octoechos واستخدام الأرمن لنمط Octoechos .

النمط البلاجالي (من اليونانية πλάγιος بمعنى "مائل، جانبي، عرضي") ^{[ 7 ] [ 8 ]} له نطاق يشمل الأوكتاف من الرابعة أسفل النغمة الأخيرة إلى الخامسة أعلاها. الأنماط البلاجالية هي الأنماط ذات الأرقام الزوجية 2 و4 و6 و8، ويستمد كل منها اسمه من النمط الأصلي المقابل ذي الرقم الفردي مع إضافة البادئة "hypo-": هيبودوريان ، هيبوفريغيان ، هيبوليديان ، وهيبوميكسوليديان . ^{[ 9 ]}

يُعثر على أقدم تعريف للنمط البلاجالي في رسالة هوكبالد " دي هارمونيكا" (حوالي 880)، حيث يُحدد نطاقه من الرابعة أسفل النغمة النهائية إلى الخامسة أعلاها. وقد وسّع الكتّاب اللاحقون هذه القاعدة العامة لتشمل السادسة أعلى النغمة النهائية والخامسة أسفلها، باستثناء النمط الهيبوليدي ، الذي يتميز بخامسة منقوصة أسفل النغمة النهائية، وبالتالي تبقى الرابعة أسفلها، وهي نغمة دو، الحد الأدنى. ^{[ 9 ]} بالإضافة إلى النطاق، يختلف التينور (النغمة النهائية المشتركة، أو المهيمنة، التي تُقابل " نغمة التلاوة " في نغمات المزامير ). في الأنماط الفرعية، يكون التينور أقل بمقدار ثلث من التينور الخاص بالنمط الأصلي المقابل، باستثناء النمط 8 (Hypomixolydian)، حيث يتم رفعه إلى درجة رابعة فوق النهاية (ثانية أقل من التينور الخاص بالنمط الأصلي 7) لتجنب الدرجة "غير المستقرة" ti ، والتي قد يتم تسطيحها (في النمط الأصلي 3، يتم رفع التينور بالمثل إلى درجة سادسة فوق النهاية ، وبالتالي فإن التينور الخاص بالنمط الفرعي 4 - Hypophrygian - يكون أيضًا رابعة فوق النهاية ).

في نظرية المقامات البيزنطية ( أوكتويكوس )، تشير كلمة "بلاغال" ("بلاغيوس") إلى أربعة أنماط موسيقية منخفضة التردد . [ ^{9 ] وهكذا} ، يُمثل النمط البلاغالي الأول (المعروف أيضًا باسم "النغمة 5" في نظام التسمية الروسي ^{[ 10 ]} ) نسخةً أكثر تطورًا واتساعًا في النطاق من النمط الأول. ويرتبط النمط البلاغالي الثاني ("النغمة 6" في النظام الروسي) بالنمط الثاني ارتباطًا مشابهًا، وكذلك النمط البلاغالي الرابع . وعلى الرغم من عدم وجود "نمط بلاغالي ثالث"، فإن النمط المتوقع ("النغمة 7") يُسمى "النغمة الثقيلة". ^{[ 11 ]}

النغمتان المميزتان في اللحن المقامي هما النغمة النهائية والنغمة المرافقة لها ( التينور ، أو المهيمنة ، أو نغمة التلاوة ). وهما الدرجتان الأساسيتان (غالباً الأولى والخامسة) اللتان يُبنى عليهما اللحن، واللتان يستقر عليهما في أغلب الأحيان، في مراحل متدرجة من الثبات. ^{[ 12 ]} النغمة النهائية هي النغمة التي ينتهي عليها الترتيل عادةً؛ ويمكن اعتبارها تقريباً مماثلة (ولكن ليست مطابقة) للنغمة الأساسية في التراث الكلاسيكي الغربي. وبالمثل، تُعد النغمة المرافقة لها نقطة استقرار إضافية في الترتيل؛ ويمكن اعتبارها مشابهة إلى حد ما للنغمة المهيمنة الأحدث ، ولكن المسافة بينها وبين النغمة الأساسية ليست بالضرورة خامسة. بالإضافة إلى النغمتين النهائية والمرافقة لها، يتميز كل مقام بدرجتين من السلم الموسيقي تُسميان النغمة الوسيطة والنغمة المشاركة . سُميت النغمة الوسيطة بهذا الاسم نسبةً إلى موقعها - في المقامات الأصلية - بين النغمتين النهائية والمرافقة لها. في الأنماط الأصلية، تكون هذه النغمة هي الدرجة الثالثة من السلم الموسيقي، إلا إذا كانت نغمة "سي" (B)، فحينها تحل "دو" (C) محلها. أما في الأنماط البديلة، فيكون موضعها غير منتظم إلى حد ما. النغمة المشاركة هي نغمة مساعدة، وعادةً ما تكون مجاورة للنغمة المتوسطة في الأنماط الأصلية، وفي الأنماط البديلة، تتطابق مع النغمة النهائية للنمط الأصلي المقابل (بعض الأنماط لها نغمة مشاركة ثانية). ^{[ 13 ]}

نظراً للخلط بين المصطلحات القديمة والوسيطة والحديثة، "فمن الأنسب والأكثر عملية اليوم استخدام التسمية التقليدية للأنماط بالأرقام من واحد إلى ثمانية". ^{[ 14 ]}