النمط الميكسوليديان

قد يشير النمط الميكسوليدي إلى أحد ثلاثة أشياء: الاسم المطلق على أحد الهارمونيات أو النغمات القديمة ، المبنية على نوع معين من الأوكتافات أو السلم الموسيقي ، أو أحد الأنماط الكنسية القديمة الأخرى ، أو نمط موسيقي حديث أو سلم موسيقي دياتوني . أما النمط الموسيقي الهيبوميكسوليدي فلا يوجد له نظير حديث.

تستمد فكرة مقام ميكسوليدي أصولها من نظرية الموسيقى في اليونان القديمة . يُنسب ابتكار هذا المقام إلى سافو ، الشاعرة والموسيقية التي عاشت في القرن السابع قبل الميلاد . ^{[ 1 ]} مع ذلك، يختلف مفهوم اليونانيين القدماء لمقام ميكسوليدي اختلافًا كبيرًا عن التفسير الحديث له. فالبادئة " ميكسو " ( μιξο ) تعني "مختلط"، في إشارة إلى تشابهه مع مقام ليديان .

في النظرية الموسيقية اليونانية، يستخدم النغم الميكسوليدي (مصطلح "النمط" مصطلح لاتيني لاحق) سلمًا موسيقيًا (أو " نوعًا من الأوكتاف ") يُقابل النمط الهيبوليدي اليوناني معكوسًا. في جنسه الدياتوني ، يكون هذا السلم تنازليًا من النغمة الباراميسية إلى النغمة الهيباتية : في هذا الجنس الدياتوني، نغمة كاملة ( من الباراميسية إلى الميزية ) متبوعة بوترين رباعيين ليديانيين معكوسين متصلين (كل منهما نغمتان كاملتان متبوعتان بنصف نغمة تنازليًا ). يُعادل هذا الجنس الدياتوني من السلم تقريبًا عزف جميع النوتات البيضاء على البيانو من سي إلى سي، وهو ما يُعرف أيضًا بالنمط اللوكري الحديث .

في النوعين الكروماتي والهارموني ، يتكون كل رباعي من ثلث صغير بالإضافة إلى نصفين، وثلث كبير بالإضافة إلى ربعين ، على التوالي . ^{[ 2 ]}

استُخدم مصطلح "الميكسوليدي" في الأصل للدلالة على أحد أنواع الهارمونيا التقليدية في النظرية الموسيقية اليونانية. ثم تبناه لاحقًا (إلى جانب ستة أسماء أخرى) المنظّر الموسيقي بطليموس في القرن الثاني الميلادي للدلالة على مفاتيحه السبعة أو مفاتيح النقل . وبعد أربعة قرون، فسّر بوثيوس مصطلحات بطليموس باللاتينية، مع الحفاظ على معنى مفاتيح النقل، وليس السلالم الموسيقية.

عندما بدأت نظرية الترانيم في الظهور في  القرن التاسع، أُعيد استخدام هذه الأسماء السبعة، بالإضافة إلى اسم ثامن هو الميكسوليدي العالي (الذي غُيّر لاحقًا إلى الميكسوليدي المنخفض)، في الرسالة المجهولة المؤلف " أليا ميوزيكا" . وقد أعطى تعليقٌ على تلك الرسالة، يُسمى " نوفا إكسبوزيتيو "، معنىً جديدًا لها باعتبارها واحدة من ثمانية أنواع دياتونية للأوكتاف ، أو السلالم الموسيقية. ^{[ 3 ]} وأصبح اسم "الميكسوليدي" يُطلق على أحد الأنماط الثمانية لموسيقى الكنيسة في العصور الوسطى: النمط السابع. لا يمتد هذا النمط من سي إلى سي على النوتات البيضاء، كما هو الحال في النمط اليوناني، بل تم تعريفه بطريقتين: إما كنمط الأوكتاف الدياتوني من صول إلى أوكتاف واحد أعلى إلى صول الأعلى، أو كنمط تكون نهايته صول، ويمتد نطاقه من فا أسفل النهاية إلى صول الأعلى، مع إمكانية امتدادات "بشكل غير رسمي" إلى لا الأعلى وحتى إلى مي الأدنى، حيث تؤدي النوتة ري (نغمة التينور المقابلة في المزمور السابع) وظيفة لحنية مهمة. ^{[ 4 ]} أدى هذا البناء النظري في العصور الوسطى إلى الاستخدام الحديث للمصطلح للدلالة على السلم الطبيعي من صول إلى صول.

النمط السابع من موسيقى الكنيسة الغربية هو نمط أصيل قائم على السلم الطبيعي من G إلى G ويشمله، مع الخامسة المثالية (D في سلم G إلى G) باعتبارها النوتة المهيمنة أو النوتة الرئيسية .

كان يُطلق على النمط الثامن الفرعي اسم "هايبوميكسوليدي " (أو "الميكسوليدي السفلي")، ومثل الميكسوليدي، تم تعريفه بطريقتين: إما كنوع من الأوكتاف الدياتوني من ري إلى ري أعلى منه بأوكتاف، مقسمًا عند النغمة النهائية للنمط، صول (وبالتالي ري–مي–فا–صول + صول–لا–سي–دو–ري)؛ أو كنمط بنغمة نهائية صول ونطاق من دو أسفل النغمة النهائية إلى مي أعلاها، حيث كانت للنغمة دو (نغمة التينور المقابلة في المزمور الثامن) وظيفة لحنية مهمة. ^{[ 5 ]}

في فترة الممارسة الشائعة ، استُخدم مقام الهيبوميكسوليدي بشكل ملحوظ في حركة الأندانتي مايستوزو من خاتمة سيمفونية بيتهوفن التاسعة الشهيرة، من خلال ترتيل جوقة الرجال لحن "Seid Umschlungen, Millionen" و"Brüder, Uber'm Sternerzelt". ^{[ 6 ]} ويظهر هذا المقام مرة أخرى في الفوجة المزدوجة التالية ، عندما يُدمج لحن "Seid Umschlungen, Millionen" الشبيه بالترتيل البسيط مع لحن نشيد الفرح بشكل متناغم. ^{[ 6 ]}

يُعدّ السلم الميكسوليدي الحديث النمط الخامس من السلم الكبير . أي أنه يُمكن بناؤه بالبدء من الدرجة الخامسة (الدرجة المهيمنة ) من السلم الكبير. ولهذا السبب، يُطلق على النمط الميكسوليدي أحيانًا اسم السلم المهيمن . ^{[ 7 ]}

يحتوي سلم ميكسوليديان على الصيغة التالية

أي أن السلم الموسيقي يحتوي على نفس سلسلة النغمات وأنصاف النغمات الموجودة في السلم الكبير، ولكن مع إضافة سابعة صغيرة . ونتيجة لذلك، فإن الدرجة السابعة في السلم هي نغمة تحتية ، وليست نغمة رائدة . ^{[ 8 ]} تقع السابعة المخفضة في السلم على بعد ثلاثة أبعاد من النغمة المتوسطة ( الدرجة الثالثة الكبيرة ) للمفتاح . ترتيب النغمات الكاملة وأنصاف النغمات في سلم ميكسوليدي هو

في النمط الميكسوليدي، تكون ثلاثيات النغمة الأساسية ، والنغمة الفرعية ، والنغمة الفرعية جميعها كبيرة ، بينما تكون النغمة الوسطى منقوصة ، أما الثلاثيات المتبقية فهي صغيرة . ويُعدّ التتابع الكلاسيكي للأوتار في النمط الميكسوليدي هو I- ♭ VII-IV-V. ^{[ 9 ]}

يُعدّ النمط الميكسوليدي شائعاً في التناغمات غير الكلاسيكية، مثل موسيقى الفولك والجاز والفانك والبلوز والروك . وغالباً ما يُسمع بوضوح في الموسيقى التي تُعزف على مزمار القربة الاسكتلندي الكبير .

[في تسلسل موسيقى البلوز، على سبيل المثال] يستخدم [غالباً] ثلاثيات D Mixolydian ... فوق وتر D7 [الأساسي]، ثم يستخدم ثلاثيات G Mixolydian ... فوق وتر G7 [الثانوي]، وهكذا. ^{[ 10 ]}

كما هو الحال مع السلم الصغير الطبيعي والهارموني، يُستخدم مقام ميكسوليديان غالبًا مع الدرجة السابعة الكبيرة كجزء من الإيقاعات المهيمنة والكاملة . تُعد أغنية " Wild Thing " لفرقة The Troggs مثالًا مثاليًا، بينما تشمل الأمثلة الأخرى " Tangled Up in Blue " لبوب ديلان ، و" Shooting Star " لفرقة Bad Company ، و" Bold as Love " لجيمي هندريكس . ^{[ 9 ]}

يُشير موسيقيو الكليزمر إلى سلم ميكسوليدي باسم نمط أدوناي مالاخ . في موسيقى الكليزمر، يُنقل عادةً إلى دو، حيث تكون الأوتار الرئيسية المستخدمة هي دو، فا، وصول 7 (وأحيانًا صول مينور). ^{[ 11 ]}

لسماع سلم ميكسوليدي حديث، يمكن للمرء أن يعزف سلم صول كبير على البيانو، ولكن يغير فا دييز إلى فا دييز .

• هاريكامبوجي ، وهو السلم الموسيقي المكافئ في الموسيقى الكارناتيكية
• خماج ، وهو السلم الموسيقي المكافئ في الموسيقى الهندوستانية
• V–IV–I turnaround ، وهو تسلسل وتر شائع في المقامات الموسيقية عند كتابته على النحو التالي: I– ♭ VII–IV
• إيقاع الباب الخلفي

• هيويت، مايكل. السلالم الموسيقية في العالم . ذا نوت تري. 2013. ISBN 978-0957547001.

• الوسائط المتعلقة بالنمط الميكسوليدي على ويكيميديا ​​كومنز
• سلم ميكسوليديان على الغيتار