جان إبستين

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

جان إبستين ( بالفرنسية: [ ʒɑ̃ ɛpʃtajn ] ؛ 25 مارس 1897 - 2 أبريل 1953) مخرج أفلام فرنسي، ومنظر سينمائي، وناقد أدبي، وروائي. على الرغم من أنه يُذكر اليوم بشكل أساسي لفيلمه المقتبس عن رواية إدغار آلان بو " سقوط بيت آشر" ، إلا أنه أخرج أكثر من ثلاثين فيلمًا، وكان ناقدًا مؤثرًا للأدب والسينما منذ أوائل عشرينيات القرن العشرين وحتى أواخر أربعينياته. غالبًا ما يُربط اسمه بالسينما الانطباعية الفرنسية ومفهوم "التصوير الفوتوغرافي" .

الحياة والمهنة

وُلد إبستين في وارسو ، مملكة بولندا (التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الروسية)، لأبٍ فرنسي يهودي وأمٍ بولندية. بعد وفاة والده عام ١٩٠٨، انتقلت العائلة إلى سويسرا ، حيث بقي إبستين حتى التحق بكلية الطب في جامعة ليون بفرنسا. وخلال إقامته في ليون، عمل إبستين سكرتيرًا ومترجمًا لأوغست لوميير ، الذي يُعتبر أحد مؤسسي السينما.

بدأ إبستين إخراج أفلامه الخاصة عام 1922 بفيلم "باستور" ، تلاه فيلما "النزل الأحمر" و "القلب الوفي" (كلاهما عام 1923). عمل المخرج السينمائي لويس بونويل مساعدًا لإبستين في فيلمي " موبرا" (1926) و "سقوط منزل آشر" (1928). نُشرت مقالات إبستين النقدية في مجلة "روح جديدة" (L'Esprit Nouveau ) التي كانت من أوائل المجلات الحداثية .

أثناء تصوير فيلم "القلب الوفي" ، اختار إبستين تصوير قصة بسيطة عن الحب والعنف "لكسب ثقة أولئك الذين لا يزالون كثيرين، والذين يعتقدون أن الميلودراما الدنيئة فقط هي التي يمكن أن تثير اهتمام الجمهور"، وأيضًا على أمل خلق "ميلودراما مجردة من جميع التقاليد المرتبطة عادةً بهذا النوع، رصينة وبسيطة للغاية، لدرجة أنها قد تقترب من نبل وروعة المأساة". [ 1 ]

قام بإخراج العديد من الأفلام الوثائقية عن بريتاني . وتشمل هذه الأفلام Finis Terræ التي تم تصويرها في Ouessant ، و Mor vran (بحر الغربان، باللغة البريتونية ) التي تم تصويرها في Sein ، و L'Or des mers التي تم تصويرها في Hoëdic ، و Le Tempestaire التي تم تصويرها في Belle Île .

خلال الاحتلال الألماني لفرنسا ، لم يُسمح له بالعمل في أي استوديو، بل واحتُجز مؤقتًا من قبل الجستابو مع أخته ماري ، بسبب أصله اليهودي، لكنه تمكن من الفرار من الترحيل، بفضل تدخل أصدقائه في الصليب الأحمر الدولي . [ 2 ]

يُعرف فيلم "أغنية الدرع" بأنه أول فيلم باللغة البريتونية في التاريخ. وتدور أحداث روايتيه أيضًا في جزر بريتون: " ذهب البحار" في أوسان، و "المُصلحون والحورية" في سين. في أغسطس 2005، أُعيد ترميم فيلميه " المرآة ثلاثية الجوانب" (1927) و "العاصفة" (1947) وإصدارهما ضمن مجموعة أقراص DVD بعنوان "الطليعة: السينما التجريبية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين".

توفي إبستين عام 1953 بسبب نزيف دماغي .

نظرية الفيلم

على نحوٍ مُفارِق، ازدادت أهمية جان إبستين ككاتبٍ وشاعرٍ ومنظّرٍ رغم غياب أفلامه. فالعديد من روائعه، بما فيها "مور فران" (1931)، و"ذهب البحار" (1933)، و"الحمامات" (1934)، لم تخضع للترميم قط. ومع ذلك، فقد شكّلت كتاباته المبكرة مصدر إلهامٍ كبيرٍ للفلسفة الأوروبية القارية ، ولا سيما تلك التيارات التي تتناول الواقعية والمادية. [ 3 ]

ليروسوفي

بدأت نظريته عن السينما بكتاب "لا ليروسوفي" (1922)، وهو كتاب مكمل لكتابه "لا بويزي دوجوردوي، أون نوفيل إيتات دانتيلجنس" (1921). ورغم أن "لا ليروسوفي" لا تتناول مسألة السينما بشكل مباشر، إلا أن هذا الكتاب يفترض أن الإرهاق الفكري العام الناجم عن وتيرة الحياة العصرية السريعة، إلى جانب تسارع عملية التفكير، يؤدي إلى شكل من أشكال الذاتية يُطلق عليه اسم "ليروسوفي". في هذا النمط، يؤدي ضعف سيطرة العقل على اللاوعي إلى إسقاط المشاعر اللاواعية على المستوى الفكري الواعي. وتؤكد النظرية التي طورها على أن المتعة الجمالية مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بتحفيز الارتباطات العاطفية اللاواعية التي يصعب التعبير عنها. وهي تقترح رؤية للغة الشعرية حيث تظل العلامة، بغض النظر عن التصور الذاتي للقارئ للجمال، غير معبرة جماليًا. [ 4 ]

المنظور المجازي

يطرح إبستين فكرة أن السينما تمتلك سحرًا خاصًا لقدرتها على تجاوز بعض قيود التمثيل، متجاوزةً "مجرد تشابه الأشياء" ومحققةً "كفاءة تفوق الأشكال"، وهو ما يعتبره ذروة فن التصوير السينمائي. مع ذلك، يحرص على التأكيد أن هذه التجاوزات والإنجازات لا تقتصر على سينما طليعية معينة. في الواقع، كان إبستين غالبًا ما يشكك في الأفلام التي تعتمد بشكل أساسي على الشكل.

في مقابلة مع إبستين: " برأيك، هل تمثل الأفلام المصممة وفقًا للذوق التكعيبي أو التعبيري جوهر السينما؟" هذه المرة، كانت إجابتي أكثر حسمًا: "لا، إنها مجرد ملحق للسينما، وحالة سيئة تقريبًا لهذا الملحق . " [ 5 ]

التجريب الوصفي

في العديد من الحالات ومن خلال تعبيرات متنوعة، يقارن إبستين السرد بنظام تمثيل بديل أكثر انسجامًا مع براعة السينما - ما يمكن أن نسميه إطارًا وصفيًا. هنا، تحل التجربة محل التقاليد السردية بقوة البحث العلمي، ناقلةً إياها إلى عالم الجماليات ومواءمة فن التصوير السينمائي مع ثلاثة أهداف رئيسية: [ 6 ]

  • التأكيد على الدقة المجازية للتحليل
  • تحقيق إعادة تفسير الظواهر من خلال التركيب المجازي
  • يؤكد هذا على براعته من خلال اختيار مجال بحث خصب ولكنه محدد بوضوح – مجال الحركة

فيلموغرافيا

المنشورات

النظرية الأدبية والسينمائية

  • صباح الخير يا سينما . باريس: لا سيرين، 1921.
  • La Poésie d'aujourd'hui، حالة ذكاء جديدة . باريس: لا سيرين، 1921.
  • لا ليروسوفي . باريس: لا سيرين، 1922.
  • الفيلم السينمائي لإتنا . باريس: Les Écrivains réunis، 1926.
  • La Photogénie de l'impondérable . باريس: كوريمبي، 1935.
  • ذكاء الآلة . باريس: ج. ميلوت، 1946.
  • سينما الأطفال . باريس: ج. ميلوت، 1947.
  • روح السينما . جنيف: جيبر، 1955.
  • كتابات حول السينما، 1921-1953: طبعة تاريخية في مجلدين . باريس: سيغيرس، 1974-1975.

خيالي

  • Les Recteurs et la Sirène . باريس: فرناند أوبير/إد. مونتين، 1934.
  • L'Or des Mers . باريس: مكتبة فالوا، 1932.

سيناريوهات الأفلام

  • " La chute de la maison Usher ،" L'Avant scène du cinéma ، nos. 313-314 (أكتوبر 1983).

مراجع

  1. ^ جان ابستين (1924) “Présentation de Cœur fidèle ”، في Écrits sur le cinéma ، 1، 124 (يناير 1924)، مقتبس في ريتشارد أبيل، السينما الفرنسية: الموجة الأولى 1915-1929 ( مطبعة جامعة برينستون ، 1984)، ص. 360.
  2. ↑ بروسمان، كاثرين سافاج؛ كونلي، توم (1995). الثقافة الفرنسية، 1900-1975 . دار غيل للأبحاث. رقم ISBN 978-0-8103-8482-8.
  3. ↑ "الحداثة الفائقة: جان إبستين، أو السينما "في خدمة قوى التجاوز والتمرد"" . MUBI . 2012-05-30 . تم الاسترجاع 2024-01-22 .
  4. ↑ بول، جيسون ن.؛ كيلر، سارة، محرران (2012)، "لا ليروسوفي (1922)" ، جان إبستين: مقالات نقدية وترجمات جديدة ، مطبعة جامعة أمستردام، ص 281-286 ، doi : 10.1017/9789048513840.017 ، ISBN  978-90-485-1384-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2024
  5. ^ إبستين (1923). أساسيات السينما . ص. 120. 
  6. ^ إبستين (1921). لو سينس 1 مكرر . ص. 87. 

للمزيد من القراءة

  • كريستوف وول-رومانا، جان إبستين: السينما الجسدية وفلسفة الفيلم . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر، 2013.
  • جاك أومونت ، محرر، جان إبستين: سينمائي، شاعر، فيلسوف . باريس: السينما الفرنسية، 1998.
  • كارزان كاردوزي ، 100 عام من السينما، 100 مخرج، المجلد 5: جان إبستين . منشورات زازالنوس، السليمانية، 2024.
  • لورا فيشي، جان ابستين . ميلانو: إيل كاستورو، 2003.
  • نيكول برينيز، رالف إيو (محرر): Bonjour Cinéma und andere Schriften zum Kino . FilmmuseumSynemaPublikationen، فيينا 2008، ISBN 978-3-901644-25-2
  • بيير ليبروهون، جان إبستاين . باريس: سيغيرس، 1964.
  • بروسبر هيليريت، قلب إخلاص جان إبستين . كريسني: الأصفر الآن، 2008.
  • سارة كيلر وجيسون ن. بول، محرران، جان إبستين: مقالات نقدية وترجمات جديدة . أمستردام: مطبعة جامعة أمستردام، 2012.
  • ستيوارت ليبمان، نظرية جان إبستين السينمائية المبكرة، 1920-1922 . أطروحة دكتوراه: جامعة نيويورك، 1980.
  • تروند لونديمو، جان إبستاين: ذكاء في القناع . ستوكهولم: Cinemateket، معهد سفينسكا السينمائي، 2001.
  • فنسنت جيجوينو، جان إبستاين، سينما الجزر . باريس: جان ميشيل بليس، 2003.