جون فريدريك لويس

كان جون فريدريك لويس (1804-1876) رسامًا استشراقيًا إنجليزيًا . تخصص في المشاهد الشرقية والمتوسطية بالألوان المائية أو الزيتية التفصيلية، وغالبًا ما كان يكرر نفس التكوين في نسخة بكل وسيط. ^[1] عاش لعدة سنوات في قصر تقليدي في القاهرة ، وبعد عودته إلى إنجلترا عام 1851 تخصص في الأعمال شديدة التفصيل التي تُظهر مشاهد واقعية من الحياة في الشرق الأوسط ومشاهد أكثر مثالية في التصميمات الداخلية المصرية للطبقة العليا مع القليل من التأثير الغربي الواضح.

لقد وضع تصويره الدقيق والمحب للعمارة الإسلامية والأثاث والشاشات والأزياء معايير جديدة للواقعية، والتي أثرت على فنانين آخرين، بما في ذلك الرسام الفرنسي الاستشراقي الرائد جان ليون جيروم في أعماله اللاحقة. وعلى عكس العديد من الرسامين الاستشراقيين الآخرين الذين اهتموا بشكل فاضح بنساء الشرق الأوسط، فإنه "لم يرسم عارية أبدًا"، وكانت زوجته عارضة أزياء للعديد من مشاهد الحريم الخاصة به. ^[2] هذه، مع الأمثلة النادرة للرسام الكلاسيكي اللورد ليجتون ، تتخيل "الحريم كمكان للحياة المنزلية الإنجليزية تقريبًا، ... [حيث] ... تشير الاحترام الكامل للمرأة التي ترتدي ملابسها إلى الصحة الأخلاقية التي تتماشى مع مظهرها الطبيعي الجميل". ^[3]

وُلِد لويس في لندن في 14 يوليو 1804. وكان ابنًا لفريدريك كريستيان لويس (1779-1856)، وهو نقّاش ورسام مناظر طبيعية، انتقل والده الألماني إلى إنجلترا وغير اسمه من لودفيج. ^{[5] كان} تشارلز لويس ، وهو عم جون فريدريك، هو صانع الكتب الرائد ، وكان إخوته الأصغر، فريدريك كريستيان وتشارلز جورج لويس ، فنانين أيضًا، وكان الأخير في الغالب في مجال النقش الاستنساخي، وخاصة بعد إدوين لاندسير (1802-1873)، وهو جار طفولة وصديق جون فريدريك.

تدرب لويس ولاندسير معًا في ورشة عمل السير توماس لورانس . ^[6] في البداية، كان لويس، مثل لاندسير، رسامًا للحيوانات ، ^[7] وغالبًا ما كان يدرج الحيوانات في أعماله اللاحقة، وخاصة غزال أليف كان يمتلكه في القاهرة. نشر مطبوعات للقطط الكبيرة في عام 1826 واثني عشر حيوانًا أليفًا في عام 1826، ورسم مشهدين كبيرين مع الحيوانات في حديقة وندسور الكبرى ، المجموعة الملكية الآن ( جون كلارك(ه) مع الحيوانات في بوابة ساندبيت ، حوالي عام 1825 ^[8] ) وتيت بريطانيا . ^[9]

قام لويس بجولة في أوروبا عام 1827، وهو العام الذي بدأ فيه الرسم بالألوان المائية، ثم سافر إلى إسبانيا والمغرب بين عامي 1832 و1834. وقد حوَّل هو وفنانون آخرون الرسومات التي رسمها إلى مطبوعات حجرية ، ونشروها تحت عنوان "رسومات ورسومات قصر الحمراء"، والتي رسمها أثناء إقامته في غرناطة في الأعوام 1833-1834 (1835) و" رسومات لويس لإسبانيا والشخصية الإسبانية " (1836). ولفترة من الوقت أصبح معروفًا باسم "لويس الإسباني"، ^[10] لتمييزه عن "لويس الهندي"، شقيقه فريدريك كريستيان، الذي ذهب إلى الهند عام 1834 قبل أن يموت شابًا.

كان لويس من أوائل المسافرين على الطريق الذي أصبح فيما بعد طريقًا مطروقًا للفنانين الإنجليز، وإن كان متأخرًا بنحو عشر سنوات عن ديفيد ويلكي في إسبانيا. وكان ديفيد روبرتس ، الذي أصبح المستشرق البريطاني الرائد الآخر، بشكل أساسي من خلال مطبوعاته الحجرية، في إسبانيا والشرق الأوسط في نفس الوقت الذي كان فيه لويس، وإن كان الاثنان نادرًا ما التقيا، وكان ويليام جيمس مولر في القاهرة عام 1838. لكن لم يكن لأي فنان إنجليزي آخر في تلك الفترة فترة متواصلة في الإمبراطورية العثمانية آنذاك كما فعل لويس في آخر فترة له في الخارج. ^[11]

في عام 1837 غادر في رحلات أخذته إلى القسطنطينية في عام 1840، بعد إيطاليا واليونان. واصل رحلته إلى مصر وعاش في القاهرة بأسلوب فخم إلى حد ما بين عامي 1841 و1851، في منزل تقليدي من الطبقة العليا استخدمه غالبًا كخلفية للوحاته. زاره ويليام ميكبيس ثاكري ، وهو صديق قديم، ووصفه في الرواية الكوميدية عن رحلاته التي نشرها بأنه "آكل لوتس خامل" يعيش "حياة حالمة، ضبابية، كسول، مدخن" في نسخة من الزي المحلي الذي تضمن "سيف دمشقي" - غالبًا ما تم تصوير لويس بمثل هذا الزي في وقت لاحق من حياته. ^[12] في عام 1847 تزوج ماريان هاربر في الإسكندرية . ^[13]

في مصر، رسم عددًا كبيرًا من الرسومات الدقيقة التي حولها إلى لوحات بعد عودته إلى إنجلترا في عام 1851. عاش في والتون أون تيمز من عام 1854 حتى وفاته. ^{[14] في عام 1850، حققت} لوحة "الحريم" المائية (الموجودة الآن في مجموعة خاصة في اليابان، والتي كانت باهتة بعض الشيء) نجاحًا كبيرًا عندما عُرضت في لندن، وأشاد بها جون روسكين وغيره من النقاد. هذا في الواقع هو "العمل الرئيسي الوحيد الذي تم الانتهاء منه بالتأكيد" في القاهرة قبل عودته. ^[15]

استمر في رسم الألوان المائية طوال معظم فترة الخمسينيات من القرن التاسع عشر، قبل أن يعود إلى الرسم بموضوعات وأسلوب مماثلين بالزيوت، والتي كانت أسرع في الإنتاج وبيعت بأسعار أفضل. ^[16]

كتب إلى أحد زملائه: "بشكل عام، وعلى الرغم من كل عملي الشاق، أجد أن الرسم بالألوان المائية غير مربح إلى حد كبير لدرجة أنني لم أعد أستطيع تحمله - فهو دائمًا ما يدحرج الحجر إلى أعلى التل - لا راحة، وأجر ضئيل للغاية!" ^[17]

في ستينيات القرن التاسع عشر، كانت ممارسته المعتادة هي رسم نسختين من نفس التكوين، بالزيوت (لعرضها في الأكاديمية الملكية ) وأيضًا بالألوان المائية، محاولًا رفع سعر الأخير ليقترب من سعر الأول. ^[18] في تقنيته، "بصرف النظر عن ما قبل الرفائيلية ، طور لويس طريقة مماثلة، حيث وضع اللون بلمسة دقيقة على أرضية بيضاء لإنتاج تأثير متوهج يشبه الجوهرة". ^[19]

أصبح لويس عضوًا في الأكاديمية الملكية (ARA) في عام 1859 وعضوًا (RA) في عام 1865، وكان رئيسًا لجمعية الرسامين بالألوان المائية منذ عام 1855، على الرغم من أنه كان يتخلى عن هذه التقنية لصالح الزيوت. ^[20] لم تسمح الجمعية للأعضاء بعرض أعمالهم بالزيوت، وهو ما أراده لويس الآن، واستقال في عام 1858. ^[21]

كتب لويس القليل جدًا، حتى الرسائل، وعندما طُلب منه مخاطبة رسامي الألوان المائية بصفته رئيسهم في حفل عشاء عام 1855، وقف وبعد فترة جلس مرة أخرى دون أن ينبس ببنت شفة. جزئيًا نتيجة لغياب المصادر، لم تُنشر سيرة ذاتية كاملة حتى عام 2014. ^[22] استمر لويس في الرسم والعرض حتى نهاية حياته تقريبًا، ولكن في عام 1873 يبدو أنه عانى من أزمة في صحته لم يتعاف منها أبدًا قبل وفاته في 15 أغسطس 1876. ^{[23] [24]} بعد أن نُسي إلى حد كبير لعقود من الزمان، أصبح عصريًا للغاية ومكلفًا، منذ سبعينيات القرن العشرين، والآن تُباع الأعمال الجيدة بأسعار تصل إلى ملايين الدولارات أو الجنيهات في المزادات.

• 
  الضيافة في المرتفعات ، 1832
• 
  الحجاج الرومان ، 1854
• 
  وصلاة الإيمان تنقذ المرضى ، 1872
• 
  على ضفاف النيل ، 1876
• 
  إسكندر بك (محمد المهدي الفرانساوي) وخادمه حوالي عام 1848
• 
  في حديقة الباييس، 1865

• قائمة الفنانين المستشرقين

• برستون، هارلي، "لويس (أنا)" Grove Art Online /Oxford Art Online. Oxford University Press، تم الاسترجاع في 14 مايو 2015، (يتطلب الاشتراك)
• ترويهيرز، جوليان، لوحة فيكتورية ، 1993، تيمز وهدسون (عالم الفن)، ISBN 050020263X 
• ترومانز، نيكولاس، ويكس، إميلي م، وآخرون، إغراء الشرق: الرسم الاستشراقي البريطاني ، 2008، دار تيت للنشر، رقم ISBN 9781854377333 
• ويكس، إميلي إم، "النفط والماء: (إعادة) اكتشاف جون فريدريك لويس (1804-1876)"، فن القرن التاسع عشر في جميع أنحاء العالم ، المجلد 12، العدد 2، خريف 2013

• ويكس، إيميلي م. الثقافات المتقاطعة: جون فريدريك لويس وفن الاستشراق (دار نشر جامعة ييل، 2014).
• مراجعة كتاب "الثقافات المتقاطعة" لإميلي م. ويكس بقلم كارولين ويليامز ( نشرة ASTENE رقم 63، أبريل 2015)

• 22 عملاً فنيًا من إبداع جون فريدريك لويس أو بعده في موقع Art UK
• اللوحات في المتاحف والمعارض الفنية العامة (artcyclopedia.com).
• جون فريدريك لويس ("شبكة العصر الفيكتوري")
• الرقابة الذاتية في لوحات الحريم لجيه إف لويس
• رؤى الحريم ( الغارديان ، 5 يوليو 2008)