نمط التلاعب

^{ربما يكون} نمط التلاعب بالكرات هو الأبسط تنفيذًا، ^{[ 5 ] وهو نمط متناظر يُؤدى باستخدام عدد فردي من الأدوات أكبر من أو يساوي ثلاثة، حيث تقوم كل يد برمي} كرات مقوسة بالتناوب على ارتفاع متساوٍ مع اليد الأخرى. يُؤدى نمط التلاعب بالكرات عادةً بالتقاط الكرات خارج مسار الرميات، ويُعرف عكسه باسم التلاعب العكسي .

تُنتج العديد من الحيل أو الأنماط من خلال مزج رميات الشلال ورميات الشلال العكسية. على سبيل المثال، في لعبة التنس (siteswap: 3 ^{[ 7 ]} )، تُرمى كرة واحدة من الأعلى (عكسية) بينما تُرمى الكرتان الأخريان من الأسفل (داخلية).

يمكن أداء هذا النمط باستخدام أي عدد من الأدوات، سواءً كانت اثنتين أو أكثر. غالبًا ما يكون هذا النمط هو أول ما يجربه غير المحترفين في فنون الخفة، حيث تتحرك الأدوات في مسار دائري، إذ تقوم إحدى اليدين برمي الكرات في مسار مقوس متساوٍ في الارتفاع إلى اليد الأخرى، بينما تقوم الأخرى برمي الكرات في مسار أفقي إلى اليد الأخرى. يمكن تنفيذ هذا النمط في اتجاه عقارب الساعة وعكسها ، وبشكل متزامن أو غير متزامن.

على غرار نمط الدش، يُعدّ نمط نصف الدش أي نمط تُلقي فيه كلتا اليدين رميات مقوسة تشبه الشلال إلى اليد الأخرى، مع مرور أدوات إحدى اليدين دائمًا فوق أدوات اليد الأخرى. يمكن أداء نصف الدش بأي عدد من الأدوات لا يقل عن ثلاثة. عند استخدام أكثر من أربع أدوات، يمكن تنفيذ نسخ مختلفة من نصف الدش بارتفاعات رميات متفاوتة، حتى دون مراعاة التزامن وعدم التزامن.

يمكن تنفيذ نصف الدش حيث ترمي الأيدي على ارتفاعات مختلفة بشكل ملحوظ برميات داخلية على نمط الشلال ؛ هذا النمط من نصف الدش شائع في التلاعب بالهراوات ، حيث يطلق عليه اسم الثلاثي المزدوج أو الفردي المزدوج نظرًا لأن الهراوات الأعلى تدور بشكل طبيعي عددًا أكبر من المرات مقارنة بالهراوات الأدنى.

تُؤدّى حركة النافورة باستخدام عدد زوجي من الأدوات أكبر من أو يساوي أربعة، وهي حركة متناظرة حيث تُلاعب كل يد بشكل مستقل بنصف العدد الإجمالي للأدوات، أي أن كل يد تُلقي دائمًا إلى نفسها. وكما هو الحال في حركة الشلال، تُعرف النافورة التي تكون فيها الرميات إلى خارج منطقة الإمساك بالنافورة العكسية (تبديل المواقع: 4 ^{[ 10 ]} ). أما النافورة التي تُلاعب فيها يد واحدة فقط فتُعرف عمومًا باسم " n في يد واحدة" ، حيث n هو عدد الأدوات المُتلاعب بها. وعلى عكس حركة الشلال، يمكن أداء حركة النافورة بشكل متزامن (حيث تُلقي كل يد في نفس الوقت) أو بشكل غير متزامن (حيث تُلقي اليدان بالتناوب).

على الرغم من وجود نسخ مختلفة من هذا النمط، يُمكن تعريف نمط الأعمدة بأنه نمط تتحرك فيه الأدوات بشكل عمودي في الهواء. يُمكن أداء الأعمدة بأي عدد من الأدوات، سواءً كانت اثنتين أو أكثر. أبسط نسخة من هذا النمط، وهي "اثنان في واحد"، تستخدم كرتين في يد واحدة، بينما أبسط نسخة أخرى تستخدم ثلاث أدوات تُرمى في ثلاثة أعمدة متساوية المسافة، حيث تُرمى الأداتان الخارجيتان في وقت واحد، وتُرمى الأداة المركزية عند التقاط الأداتين الأخريين. يُعرف التلاعب بـ"فوضى ميلز" في أعمدة باسم " فوضى بوسطن" (siteswap: 3 ^{[ 12 ]} ).

أنماط المربع هي أنماط شعوذة تجمع بين رميات عمودية تشبه الأعمدة ورميات أفقية، كما في نمط الدش. سُميت أنماط المربع بهذا الاسم لأن الأدوات المستخدمة في النمط تبدو وكأنها ترسم عدة جوانب لمربع في الهواء، ويمكن أداؤها بأي عدد من الأدوات أكبر من أو يساوي اثنين، بشكل متزامن (انظر إلى اليمين) أو غير متزامن (مثل 612).

نصف علبة

حركة نصف الصندوق (تبديل المواقع: 441 ^{[ 14 ]} ) تشبه حركة الصندوق مع تمرير كرتين بيد واحدة. وُصفت بأنها "ليست صعبة للغاية... يبدو أن أبسط تبديل مواقع غير بديهي هو 441؛ وهي مشابهة لنمط الكرات الثلاث الشائع، ولكنها ليست نفسها، حيث تُرمى الكرات لأعلى على الجانب مع تمرير كرة ذهابًا وإيابًا من الأسفل في تمريرة سريعة من يد إلى أخرى. " ^{[ 15 ]}

حركة ميلز (نسبةً إلى أحد مبتكريها، ستيف ميلز ^{[ 17 ] [ 18 ]} ) هي نمط متناظر يُؤدى باستخدام أي عدد من الأدوات، ثلاثة أو أكثر، حيث تتقاطع الأذرع ثم تنفصل لرمي الأدوات من جهة مركز الحركة في مجموعات ثلاثية. في نمط ميلز ذي العدد الفردي من الأدوات، تكون كل رمية من يد إلى أخرى، بينما في النمط ذي العدد الزوجي، تتولى كل يد مهمة التلاعب بنصف الأدوات بشكل مستقل. لذا، يمكن اعتبار حركة ميلز بمثابة شلال أو نافورة، ولكن مع حركات الأذرع المتقاطعة.

هناك العديد من حيل 423. ^{[ 19 ]} على سبيل المثال، 423 العادي، ^{[ ب ] [ 20 ]} وTakeouts، ^{[ ج ] [ 21 ]} وFake Mess، ^{[ د ] [ 22 ]} وW (أو أعمدة 423)، ^{[ ب ] [ 23 ]} وBurke's Barrage. ^{[ ج ] [ 19 ]} في Burke's Barrage، الرقم 3 هو رقم حمل ، وفي Takeouts الرقم 4 هو رقم حمل.

وابل بيرك

سميت حركة "وابل بيرك" نسبةً إلى مخترعها، كين بيرك، ^{[ 24 ] وهي تحظى بشعبية واسعة بين لاعبي الخفة نظرًا لحركات الذراع المذهلة، إلا أنها ليست صعبة الإتقان مقارنةً بحركة "انتقام روبنشتاين" على سبيل المثال؛ فـ"وابل بيرك" نمطٌ معقدٌ وراقٍ للغاية في فن الخفة. [ 25 ]} يُحمل الرقم 3، ويُرمى الرقم 4 مع تقاطعه من الأسفل، ويُلتقط الرقم 3 مع تقاطعه من الأسفل، وغالبًا ما يُلتقط الرقم 4 باستخدام المخلب . ^{[ 26 ] [ 27 ]} ولا علاقة لهذا الاسم بلاعب الخفة لوك بوراج ، الذي أطلق اسم "وابل بيرك" على نمطٍ تكريمًا لكين.

حركة "انتقام روبنشتاين" هي نمط ثلاثي الكرات، سمّاه جورج جيلسون نسبةً إلى مخترعه ريك روبنشتاين. ^{[ 25 ]} إلى جانب حركتي "ميلز ميس" و"وابل بيرك"، تُعدّ هذه الحركة واحدة من ثلاث حركات تلاعب بالكرات معروفة تتضمن حملات معقدة ورميات بذراعين متقاطعتين. ويُعتبر نمط "انتقام روبنشتاين" عادةً الأكثر تعقيدًا وصعوبةً من بين هذه الحركات الثلاث. ^{[ 25 ] [ 29 ]}

حركة الطاحونة الهوائية ، ^{أو [ 30 ]} أو الدش الوهمي ^{، [ 31 ] هي} نمط تلاعب بالكرات يُشبه الدش . غالبًا ما تُعتبر شرطًا أساسيًا أو تحضيرًا لحركة ميلز ميس ، أو العكس. تُرمى الكرة بإحدى اليدين للخارج (أو بشكل عكسي ) بينما تُرمى باليد الأخرى من تحت الذراع، بحيث تلتقط اليد الخارجية الكرة وهي متقاطعة فوق اليد السفلية.

تتضمن رميات الخفة المتعددة المتراصة رمي دعامتين أو أكثر من يد واحدة والتقاطها باليد نفسها (وإن لم تكن بالضرورة اليد التي رُميت منها). عادةً ما تكون الدعامات "متراصة" فوق بعضها في الهواء، وبالتالي يتم التقاطها بشكل متداخل. يمكن أن تحل الرميات المتراصة محل أي رمية عادية لدعامة واحدة ضمن نمط معين، ولكن إذا كانت الدعامات متداخلة بدرجة كافية، فيمكن التقاطها ورميها مرة أخرى بشكل منفصل؛ يُعرف هذا النوع من الرميات المتراصة باسم " القطع" . صاغ مصطلح " القطع " دانيال ماردن، ^{[ 33 ]} وهو شخصية بارزة في مجال الخفة المتعددة في مجتمع الخفة على الإنترنت. يوجد على موقع LibraryofJuggling.com خدعة تحمل اسمه. ^{[ 34 ]}

تتضمن رميات المضاعفة المنقسمة، كما يوحي اسمها، رمي دعامتين أو أكثر من يد واحدة و"تقسيمها" في الهواء بحيث تلتقط كل يد دعامة واحدة أو أكثر. قد تكون بعض الدعامات المنقسمة مستوية في الهواء، وبالتالي يمكن التقاطها في وقت واحد بكلتا اليدين، أو قد تكون على ارتفاعات مختلفة، وبالتالي سيتم التقاطها بشكل متداخل كما هو الحال مع رمية القطع المكدسة .