جوستوس سوسترمانز

جوستوس سوسترمانز ، أو جوست سوسترمانز، أو سوترمانز ، واسمه الأصلي مُحَوَّر إلى جوستو (28  سبتمبر 1597 - 23 أبريل 1681)، كان رسامًا ومصممًا فلمنكيًا اشتهر بشكل رئيسي بلوحاته الشخصية. كما رسم لوحات تاريخية ولوحات من الحياة اليومية، ولوحات الطبيعة الصامتة، ولوحات الحيوانات. ^{[ 1 ]}  

اشتهر سوسترمانز بشكل رئيسي بلوحاته التي تصوّر أفراد عائلة ميديشي ، إذ كان رسام البلاط . دعاه الإمبراطور الروماني المقدس فرديناند الثاني إلى فيينا لرسم صور العائلة الإمبراطورية، ومنح سوسترمانز وإخوته ألقابًا نبيلة. ^{[ 2 ]} خلال حياته، حظي سوسترمانز بتقدير كبير كأفضل رسام بورتريه في إيطاليا. ^{[ 3 ]}

وُلد جوستوس سوسترمانز في أنتويرب، وهو ابن الخياط فرانس سوترمانز، أو سوسترمانز، المنحدر من بروج، وإستر شيبمانز. عُمِّد جوستوس في كاتدرائية أنتويرب في 28 سبتمبر 1597. ^{[ 4 ]} وفي عام 1609، سُجِّل كتلميذ لويليم (أو جيليام) دي فوس (ابن شقيق الرسام مارتن دي فوس ) في نقابة القديس لوقا في أنتويرب . ^{[ 5 ]} غادر أنتويرب إلى باريس عام 1616، حيث أمضى حوالي عامين في ورشة فرانس بوربوس الأصغر ، وهو رسام بورتريه بارز من أنتويرب. ^{[ 6 ]}

عندما دعا كوزيمو الثاني دي ميديتشي، دوق توسكانا الأكبر، في عام 1620 فريقًا من نساجي النسيج الفلمنكيين والفرنسيين من باريس إلى توسكانا، انضم إليهم سوترمانز. ويُرجح أن الفريق وصل إلى فلورنسا في أكتوبر من العام نفسه. وفي 20 أبريل 1621، ورد ذكره لأول مرة في فلورنسا عندما دفعت له شركة القديستين باربرا وكويرينو ثمن لوحة للقديسة باربرا. وسُجّل عمله في خدمة آل ميديتشي لأول مرة في أكتوبر 1621. وقد حصل سوترمانز على هذا المنصب في البلاط بفضل لوحة رسمها لأحد نساجي النسيج، وهي لوحة يُعتقد أنها صورة لبيترو فيفر أو إيبرت دي إيجيديو فان أسيلت. ^{[ 3 ] [ 7 ]}

نظراً لصلات عائلة ميديتشي العديدة مع بلاطات أخرى في شمال إيطاليا والنمسا، كان سوسترمانز يسافر كثيراً إلى مدن إيطالية أخرى، بالإضافة إلى فيينا. ^{[ 6 ]} في الفترة من عام 1620 إلى أوائل عام 1621، نشط في مانتوا، حيث كان أستاذه بوربوس رساماً للبلاط في بداية القرن. ^{[ 1 ]} رسم في مانتوا صوراً لإليونورا غونزاغا ، زوجة الإمبراطور فرديناند الثاني المستقبلية، وكاترينا دي ميديتشي، زوجة الدوق فرديناندو غونزاغا، وصورة مصغرة لكاترينا دي ميديتشي. ^{[ 3 ]} في 5 يناير 1622، سلّم أول عمل موثق له لعائلة ميديتشي، وهو صورة لماريا مادالينا النمساوية، أرملة الدوق الأكبر كوزيمو الثاني (موجودة الآن في المتحف الملكي للفنون الجميلة في بروكسل، بلجيكا ). في عامي 1623 و1624، عمل في فيينا بتكليف من الإمبراطور الروماني المقدس فرديناند الثاني. ^{[ 6 ]} كتب رسالةً إلى الإمبراطور يتوسل فيها أن يُرقّي هو وإخوته يان، نيكولاس، فرانس، فينسنت، وكورنيليس إلى طبقة النبلاء. وأوضح في الرسالة أنه وإخوته قد استُدعوا من فلورنسا لتسخير فنهم لخدمة الإمبراطور. وقد رقّى الإمبراطور الإخوة سوسترمان، بمن فيهم أخٌ يُدعى ماتياس لم يُذكر في رسالة جوستوس، إلى طبقة النبلاء عام 1624. ^{[ 8 ]} ربما ساعد أخوه يان في رسم بعض صور العائلة الإمبراطورية التي رسمها جوستوس في فيينا. عاد إلى فلورنسا بحلول 17 فبراير 1625، حيث التحق بأكاديمية الرسم . ^{[ 3 ]} ربما قام برحلة أخرى إلى فيينا عام 1626. ^{[ 1 ]}

سافر إلى روما مع شقيقه فرانس، حيث رسم عام 1627 صورًا للبابا أوربان الثامن ومعظم الكرادلة في الفاتيكان. وشملت رحلاته الأخرى إقامة عام 1639 في بلاط فارنيزي في بارما، حيث يُرجح أنه شاهد أعمال كوريدجو. ^{[ 6 ]} تواجد في بياتشنزا بين عامي 1639 و1640. وفي عام 1640، عمل في ميلانو لدى دون دييغو فيليبيز دي غوزمان، الماركيز الأول لليغانيس . ثم عاد إلى فلورنسا. سافر إلى روما عام 1645 برفقة الكاردينال جيانكارلو دي ميديشي ، الابن الثاني للدوق الأكبر كوزيمو الثاني. ورسم صورًا للبابا إنوسنت العاشر وأفراد من عائلة دوريا بامفيلي . أقام في مودينا منذ يونيو 1649، حيث عمل في بلاط فرانشيسكو الأول ديستي . ومن هناك، استُدعي إلى جنوة للعمل في خدمة جيانكارلو دي ميديشي. وتشير السجلات إلى أنه رسم في نوفمبر 1649 في جنوة صورةً لماريا آنا الإسبانية لصالح جيانكارلو. وهناك، ربما يكون قد شاهد لوحات فان دايك التي تصوّر نبلاء جنوة. عاد إلى مودينا في نوفمبر، حيث يُحتمل أنه شاهد لوحة فيلاسكيز "صورة الدوق فرانشيسكو" ( معرض إستنسي ، 1638). وفي مودينا، التقى أيضًا بغيرتشينو . ^{[ 3 ]} ومن هناك، عاد إلى فلورنسا عام 1650، حيث أقام حتى عام 1653. وفي ذلك العام، عمل في فيرارا ومودينا ومانتوا. وفي خريف عام 1654، عاد إلى مودينا، ثم إلى جنوة في العام نفسه. وخلال الفترة من 1654 إلى 1681، أمضى معظم وقته في فلورنسا. عمل عام 1656 في مانتوا ومودينا، وفي نهاية ذلك العام والعام التالي في إنسبروك. ^{[ 2 ]} أثناء وجوده في النمسا، ربما زار شقيقيه ماتياس، موسيقي البلاط، وكورنيليس، الرسام. ^{[ 3 ]} عاد للعمل في مودينا من يونيو إلى أكتوبر 1659. ^{[ 1 ]} ربما عمل لبعض الوقت في إسبانيا. ^{[ 2 ]}

أصبح صديقًا لروبنز وفان دايك، وحافظ على مراسلات منتظمة معهما. ^{[ 9 ]} كلف روبنز عام 1638 برسم لوحة "أهوال الحرب" (فلورنسا، قصر بيتي) لمجموعته الخاصة. ^{[ 6 ]} أدار ورشة عمل كبيرة أنتجت العديد من النسخ والتعديلات على لوحاته. برز بعض المتعاونين في ورشته، ومنهم الأخوان فالوري ودومينيكو كاسيني ، وفاليريو ماروتشيلي، وفرانشيسكو بيانكي بونافيتا، وجيوفاني ليوناردو هينر. يُرجح أن هؤلاء المساعدين رسموا التفاصيل الثانوية في لوحاته الشخصية. ^{[ 6 ]} كان للدور المهم الذي لعبته الورشة في إنتاجه أثر سلبي على سمعته بعد وفاته. ^{[ 3 ]}

تزوج سوسترمانز ثلاث مرات. تزوج أولًا من ديانيرا دي سانتي فابريتي، وهي من بيزا. توفيت في أغسطس 1628 عند ولادة ابنهما الوحيد كارلو الذي أصبح كاهنًا فيما بعد. وفي عام 1635، تزوج من مادالينا دي كوزيمو مازوتشي، وأنجبا ابنًا اسمه فرانشيسكو ماريا وابنة اسمها فيتوريا. توفي ابنه عام 1663. ثم تزوج من مادالينا أرتيميني عام 1664، وأنجبا ابنًا وابنة آخرين. ^{[ 9 ]} كان ابن أخيه جيوفاني فانجيلدري (يان فان جيلدر) (نشط بين عامي 1651 و1675)، ابن أخته كلارا سوسترمانز والتاجر يوهانس فان جيلدر، رسام بورتريه بارزًا لدى دوقات مودينا وكونتات نوفيلارا. يُرجح أنه انضم إلى عمه جوستوس في مودينا عام 1649. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

توفي في فلورنسا في 23 أبريل 1681 ودُفن في كنيسة سان فيليس . ^{[ 1 ]}

يشتهر سوسترمانز بشكل أساسي بلوحاته الشخصية. كما رسم عدداً من اللوحات التاريخية واللوحات التي تصور الحياة اليومية، بالإضافة إلى لوحات الطبيعة الصامتة والحيوانات. ^{[ 1 ]}

نادرًا ما كان يؤرخ أعماله، مما يصعب معه تحديد تسلسل زمني لها. وقد تم تأريخ أعماله بشكل رئيسي بالاعتماد على العمر الظاهر للأشخاص الذين تم التعرف عليهم. تُظهر لوحاته الشخصية المبكرة تأثره بأستاذه فرانس بوربوس الأصغر، الذي اشتهر أسلوبه في رسم البورتريهات البلاطية بالتركيز على أدق التفاصيل ودقة التجسيم. ^{[ 2 ] [ 12 ]} لم يشارك سوسترمانز الفنانين الفلمنكيين تفضيلهم للتركيز على تفاصيل ملابس الأشخاص، بل فضل البساطة المهيبة في الشكل. في إيطاليا، بدأ أسلوبه يعكس احتكاكه بفناني فلورنسا مثل كريستوفانو ألوري ودومينيكو باسينيانو . ^{[ 12 ]} ومن الأمثلة على ذلك لوحة فرا فرانشيسكو ديل أنتيلا (مجموعة خاصة، قبل أوائل عام 1623). تُظهر لوحته "ماريا مادالينا النمساوية (زوجة الدوق كوزيمو الثاني دي ميديشي) مع ابنها، فرديناند الثاني المستقبلي" ( معهد فلينت للفنون ، 1623) إلمامه بأعمال سكيبيوني بولزوني ، ولا سيما لوحته "صورة كريستين من لورين " (أوفيزي). ^{[ 3 ]}

خلال سنوات إقامته في فيينا عامي 1623 و1624، رسم بأسلوبٍ أكثر تعبيريةً، ربما تأثراً بأعمال هانز فون آخن وجوزيف هاينتز. لاحقاً، اتسمت أعماله بأسلوب الباروك، متأثراً بفنانين فلمنكيين مثل روبنز وأنتوني فان ديك وكورنيليس دي فوس . وتُظهر لوحته "بورتريه الأمير فالديمار كريستيان ملك الدنمارك" (معرض بالاتينا) تأثره بروبنز. أما أسلوبه الناضج في ثلاثينيات القرن السابع عشر، فيتميز بضربات فرشاته الحرة والمعبرة وألوانه الفاتحة. ولعل أعمال فناني البندقية، مثل تيتيان، قد ساهمت في اختياره للألوان الفاتحة في تلك الفترة. وقد امتلك سوترمانز لمدة سبع سنوات لوحة تيتيان "بورتريه بيترو أريتينو" (فلورنسا، متحف بيتي)، والتي كانت ضمن مجموعة آل ميديشي. وربما ألهمته هذه اللوحة لوحته الشهيرة "بورتريه جاليليو جاليلي" (متحف أوفيزي). ^{[ 3 ]} كُلِّف برسم هذه اللوحة إيليا ديوداتي، وهو فقيه قانوني عاش بين باريس وجنيف وكان صديقًا حميمًا لجاليليو. بعد وفاة جاليليو، أهدى ديوداتي اللوحة إلى الدوق الأكبر فرديناند الثاني. اللوحة عبارة عن نصف تمثال يُظهر وجه جاليليو مُسلطًا عليه الضوء، ناظرًا إلى أعلى خارج الإطار. كان جاليليو في ذلك الوقت يبلغ من العمر حوالي 70 عامًا. نُفِّذ العمل بأسلوب طلاء كثيف يُشبه أسلوب الرسم الفينيسي في القرن السادس عشر. ^{[ 13 ]} ربما كان وجود بيترو دا كورتونا في فلورنسا منذ عام 1637 عنصرًا آخر في تطور أسلوبه. فمنذ منتصف أربعينيات القرن السابع عشر، عاد إلى أسلوبه السابق في معالجة الأسطح، مع تباينات حادة بين الضوء والظل. ومن الأمثلة على ذلك لوحتا " بورتريهات فيتوريا ديلا روفيري مع كوزيمو الثالث دي ميديشي الشاب" ( المتحف الوطني لقصر مانسي ، 1646). ^{[ 3 ]}

كان سوسترمانز رسامًا موهوبًا للحيوانات. ^{[ 14 ]} في منتصف خمسينيات القرن السابع عشر، تراجع مستوى إنتاجه. ولعل السبب في ذلك هو ازدياد اعتماده على ورشته، إما بسبب كثرة أسفاره أو بسبب فرض الدوق الأكبر أسعارًا موحدة لأي عمل فني باستثناء الصور الشخصية الكاملة. ^{[ 3 ]} في ستينيات وسبعينيات القرن السابع عشر، أصبحت ضربات فرشاته أكثر دقة، وكثيرًا ما كان يرسم شخصياته على خلفية داكنة مع لمسات سريعة وخبيرة لإبراز التفاصيل. ^{[ 6 ]}

الوسائط المتعلقة بجاستوس سوسترمانز على ويكيميديا ​​كومنز