رسام المحكمة

كان رسام البلاط فنانًا يرسم لأعضاء عائلة ملكية أو أميرية، وأحيانًا براتب ثابت وعلى أساس حصري حيث لم يكن من المفترض أن يقوم الفنان بعمل آخر. كان الرسامون هم الأكثر شيوعًا، لكن فنان البلاط قد يكون أيضًا نحاتًا للبلاط . في أوروبا الغربية، بدأ الدور في الظهور في منتصف القرن الثالث عشر. ^[1] بحلول عصر النهضة، شكلت الصور الشخصية، وخاصة للعائلة، جزءًا كبيرًا بشكل متزايد من عمولاتهم، وفي الفترة الحديثة المبكرة قد يتم تعيين شخص واحد فقط لرسم الصور الشخصية، وآخر لعمل آخر، مثل تزيين المباني الجديدة.

وخاصة في أواخر العصور الوسطى ، كانوا يُمنحون غالبًا منصب خادم الغرفة . ^[2] وعادةً ما كانوا يُمنحون راتبًا ولقبًا رسميًا، وغالبًا معاشًا تقاعديًا مدى الحياة، على الرغم من أن الترتيبات كانت شديدة التباين. ولكن غالبًا ما كان الفنان يتقاضى أجرًا فقط، ويُدفع له أيضًا مقابل الأعمال التي أنتجها هو أو هي للملك، في حالات أقل. بالنسبة للفنان، كان التعيين في المحكمة له ميزة تحريره من قيود نقابات الرسامين المحلية ، ^[3] على الرغم من أنه في العصور الوسطى وعصر النهضة كان عليهم أيضًا قضاء قدر كبير من الوقت في القيام بأعمال زخرفية حول القصر، وإنشاء أعمال مؤقتة للترفيه والعروض في المحكمة. تم استخدام بعض الفنانين، مثل جان فان إيك أو دييغو فيلاسكيز ، في مناصب أخرى في المحكمة، كدبلوماسيين أو موظفين أو إداريين.

في إنجلترا، تم إنشاء دور رقيب الرسام للعمل الزخرفي الأكثر دنيوية، مما يترك "رسام الملك" (ورسام الملكة) حرًا في رسم الصور الشخصية في الغالب. من عائلة ستيوارت إلى الملكة فيكتوريا كانت الوظيفة عبارة عن تعيين عادي في المحكمة يسمى الرسام الرئيسي في Ordinary ، وعادة ما يشغله متخصص في الصور الشخصية. في بعض الأحيان تم إجراء تعيينات موازية وأقل رسمية، مثل تعيين فرانسيس بورجوا كرسام للمناظر الطبيعية الملكية، أو رسام الزهور في Ordinary ، الذي عمل لدى الملكة. كان Premier peintre du Roi ("أول رسام للملك") هو التعيين الفرنسي الرئيسي من عام 1603 إلى عام 1791، ولم يكن مشغولًا دائمًا. لم يقتصر هذا بأي حال من الأحوال على رسامي الصور الشخصية، ولكن على عكس المحاكم الأخرى، كان حامله دائمًا مواطنًا فرنسيًا.

كان يتم تعيين نحاتي البلاط عادةً عندما يكون هناك برنامج بناء كبير يتطلب النحت، أو في فترات، مثل العقود حول عام 1500 وفترة الباروك ، عندما كان نحت البورتريه مطلوبًا بشكل خاص. في بعض المحاكم الألمانية في القرن الثامن عشر، كان الكثير من عمل نحات البلاط هو تصميم التماثيل وغيرها من السلع لمصنع الخزف الخاص بالأمير . قد يصمم نحات البلاط أيضًا رؤوس العملات المعدنية. لم يكن هناك دور إنجليزي منتظم لنحات البلاط، على الرغم من أن جرينلينج جيبونز كان يُطلق عليه "نحات الملك" لتشارلز الثاني . هناك استثناءات، ولا سيما جيامبولونيا ، الذي لم يسمح له ميديشي أبدًا بمغادرة فلورنسا خوفًا من أن يخطفه آل هابسبورغ . بالنسبة لأشهر فناني عصر النهضة، كان الإيقاع في فخ بلاط واحد شيئًا يجب تجنبه، كما كان تيتيان حريصًا على القيام به، بالبقاء في البندقية.

كان الملوك في العصور الوسطى وعصر النهضة يلتقون مع بعضهم البعض نادرًا جدًا، إن التقوا على الإطلاق، على الرغم من شبكة القرابة الكثيفة التي تربطهم ببعضهم البعض. غالبًا ما لم ترَ الأميرات المتزوجات في الخارج عائلاتهن المقربة مرة أخرى، وكان أطفال العائلة المالكة ينشأون عمومًا بعيدًا عن البلاط، وقد لا يرون والديهم لفترات طويلة. بالإضافة إلى كونها أيقونات للعظمة، فقد تكون الصور الشخصية هي كل ما يراه أفراد العائلة من بعضهم البعض لسنوات عديدة، وغالبًا ما كانوا ينتظرونها بفارغ الصبر ويتم فحصها بعناية. على وجه الخصوص، قد يتم فحص صور الأطفال الملكيين، المتداولة داخل العائلة، بقلق، واستخدامها لتشخيص المشكلات الصحية. ^[4]

غالبًا ما كان يتم تبادل صور الطرفين في الزواج الجاري التفاوض عليه، ويبدو أن الرجال كانوا غالبًا ما يلعبون دورًا مهمًا في اختيار الزوجة؛ كان من المفضل أن يرسل كل منهم رسامه الخاص إلى السيدة، على الرغم من أن الرجال كانوا غالبًا ما يرسمون بواسطة فنان من الجانب المحلي. تم إرسال إحدى هذه الصور لكارلوس، أمير أستورياس (1545-1568) إلى فيينا ، حيث كان يتم النظر في الزواج، مع رسالة توضيحية من السفير النمساوي في مدريد تشير إلى جوانب من مظهره تجاهلها الرسام. لم يتم الزواج أبدًا. يبدو أن مثل هذه الصور كانت في الواقع واحدة من أقدم استخدامات صور البلاط، مع أمثلة من القرن الخامس عشر، مثل هنري السادس ملك إنجلترا الذي أرسل "هانز الرسام" لرسم بنات جون الرابع، كونت أرماجناك في وقت مبكر من عام 1442. ^[5]

منذ منتصف القرن السادس عشر، ومع نمو تبادل الصور الملكية، شوهدت أعمال الرسامين في أكبر البلاطات في جميع أنحاء أوروبا، مما أتاح لهم فرصًا كبيرة للإعلان عن أسلوبهم. كان الاستمرارية الأسلوبية في البلاط الإسباني ملحوظة بشكل خاص، بدءًا من تيتيان ، الذي رسم تشارلز الخامس وفيليب الثاني، ولكن لم يكن من الممكن إقناعه بالانتقال إلى إسبانيا. عمل أنطونيس مور ، من هولندا، لدى آل هابسبورغ لعدة سنوات وطور أسلوبًا يجمع في أفضل حالاته بين الكثير من العظمة والاختراق النفسي لصور تيتيان مع عرض أكثر صرامة ورسمية، وهو ما أعجب به في إسبانيا، والاهتمام الهولندي بالتفاصيل واللمسات النهائية.

لم يتمكن من البقاء في إسبانيا لفترة طويلة، لكنه درب ألونسو سانشيز كويلو ، الذي كان رسام بلاط فيليب لمدة 28 عامًا، حتى وفاته عام 1588. بدوره درب خوان بانتوجا دي لا كروز ، خليفته حتى وفاته عام 1608. ثم شغل تلميذه، رودريجو دي فيلاندراندو غير المميز ، الدور حتى وفاته عام 1622، عندما تم استدعاء دييغو فيلاسكيز البالغ من العمر 23 عامًا إلى مدريد، وسرعان ما تم تعيينه في البلاط، وظل معه حتى وفاته عام 1660. تستوحي صوره في كثير من النواحي من أسلافه.

بحلول القرن السابع عشر، كانت الصور الرسمية متفق عليها، وكانت تُجدد من حين لآخر، وكانت تُنسخ بأعداد كبيرة على نحو متزايد، وغالبًا ما كانت تُنسخ بالكامل بواسطة ورشة عمل فنان البلاط. أصبح التبادل الدبلوماسي لصور الملك الجديد من المجاملات المعتادة، وكان النبلاء المحليون يحصلون عليها، أو يمكنهم شراؤها من الفنان. بحلول القرن العشرين، أصبح رسام البلاط منصبًا عتيقًا إلى حد كبير، حتى في الأماكن التي ظلت فيها البلاطات الملكية. كانت مجموعة متنوعة من رسامي البورتريه العصريين يُمنحون جلسات من قبل العائلة المالكة، سواءً لتكليفهم الخاص أو لتكليفات الآخرين.

في الثقافات الإسلامية ، وخاصة بين القرنين الرابع عشر والسابع عشر، كانت هناك ترتيبات مماثلة تعمل بالنسبة لرسامي المنمنمات والفنانين في وسائل أخرى. في المنمنمات الفارسية ، كان الشاه والحكام الآخرون يحتفظون عادةً بـ "ورشة عمل بلاط" أو " مرسم " للخطاطين ورسامي المنمنمات والمجلدين والحرف الأخرى، والتي يديرها عادةً أمين المكتبة الملكي. أكثر من الغرب، كانت البلاط هي الرعاة الأساسيين للعمولات واسعة النطاق، ويمكن أن يكون للتغييرات السياسية، أو التغييرات في الأذواق الشخصية، تأثير كبير على تطوير الأسلوب. الاسم الذي يُعرف به رضا عباسي عادةً يشمل اللقب الشرفي "عباسي"، الذي أطلقه عليه وعلى آخرين شاه عباس الأول من بلاد فارس لربطهم براعيهم. عبد الصمد ، الرسام الفارسي الذي انتقل إلى إمبراطورية المغول ، حصل على عدد من الوظائف الإدارية المهمة، كما كان ابنه الفنان. ظلت البلاط محور رعاية الرسم في البلاط الأميري "شبه المغول" في الهند، سواء كان مسلمًا أو هندوسيًا ؛ ويعتبر الرسام ناينسوك الذي عاش في القرن الثامن عشر مثالاً رائداً.

في الصين، كان رسامو البلاط يميلون إلى العمل بأسلوب مختلف تمامًا ورسم موضوعات مختلفة عن الرسامين الأدباء الأكثر احترامًا ، الذين رسموا المناظر الطبيعية في الغالب باستخدام غسيل الحبر أحادي اللون ، على الرغم من وجود تداخل في كلا الاتجاهين. كان أسلوب البلاط عادةً ما يُعرف باسم gongbi ("دقيق")، بألوان زاهية وواقعية إلى حد ما، واستخدام ضربات فرشاة دقيقة. تضمنت الموضوعات النموذجية عددًا صغيرًا نسبيًا من صور العائلة الإمبراطورية، والتي كان عرضها مقتصرًا إلى حد كبير على العائلة نفسها والحيوانات والطيور والزهور ولوحات الاحتفالات الإمبراطورية والتقدم. ولكن تم رسم المناظر الطبيعية، بعضها مع مناظر للمنازل الإمبراطورية الريفية في المركز.

في العديد من الفترات، كان الحكام يمتلكون أو يسيطرون على ورش عمل أو مصانع ملكية تصنع المفروشات عالية الجودة ، والخزف أو الفخار، والحرير وأنواع أخرى من الأشياء. كان هذا هو الحال بشكل خاص في الصين والإمبراطورية البيزنطية . غالبًا ما عمل الرسامون والنحاتون في البلاط على تصميمات هذه المنتجات؛ على سبيل المثال، تعكس أرقى السجاد في بلاد فارس وتركيا العثمانية والهند المغولية عن كثب التطورات في الأسلوب الموجود في وسائل الإعلام الأخرى مثل الإضاءة العثمانية ، وعادةً ما يُفترض أن التصميمات كانت تُرسل إلى النساجين من البلاط. يمكن توثيق نفس العملية بشكل أفضل في فرنسا في القرن السابع عشر، حيث كان رسام البلاط تشارلز لو برون مديرًا لمصنع جوبلان الملكي ، الذي أنتج آنذاك أكثر من مجرد المفروشات، كما صمم أيضًا اللجان الملكية من مصنع السجاد الخاص سافونيري . سيطر لو برون، وأنشأ إلى حد كبير، الأسلوب الموجود في جميع أنحاء قصور لويس الرابع عشر ، والذي كان مؤثرًا للغاية في فرنسا وفي جميع أنحاء أوروبا.

نجحت العديد من الرسامات في الحصول على عمولات من المحكمة، على الرغم من أن القليل منهن حصلن على المناصب العليا. كانت بعضهن، مثل سوفونيسبا أنجيسولا ، واحدة من أنجح الرسامات، في خدمة الملكة على وجه التحديد وليس الملك، وتم تعيينهن كسيدة انتظار . كانت إليزابيث من فالوا ، الملكة الثالثة لفيليب الثاني ملك إسبانيا ، رسامة هاوية متحمسة، وكان يُعتبر من الأسهل من حيث بروتوكول المحكمة أن يكون لها معلمة أنثى. تم تجنيد أنجيسولا، من عائلة إيطالية من الأرستقراطية الصغيرة، للحضور إلى مدريد لهذا الغرض، بدءًا من زفاف الملكة البالغة من العمر أربعة عشر عامًا مباشرة. ^[7] بالإضافة إلى أسلوب البورتريه المريح الذي طورته سابقًا، تعلمت أسلوب البلاط الإسباني الرسمي، واستُخدمت لرسم صور أفراد العائلة المالكة الذكور. يوجد الآن بعض الارتباك بين عملها وعمل الرسام الرئيسي للمحكمة، ألونسو سانشيز كويلو ، الذي أصبحت إحدى بناته أيضًا رسامة ومساعدة لوالدها.

كانت ليفينا تيرلينك ، المرأة الرائدة بين فناني بلاط تيودور ، والتي حصلت على راتب سنوي قدره 40 جنيهًا إسترلينيًا من عام 1546 حتى وفاتها عام 1576، وبالتالي خدمت أربعة ملوك، وأنتجت بشكل أساسي صورًا مصغرة . ومن بين رسامات البلاط الأخريات، وجميعهن رسامات بورتريه، رسامة عصر النهضة الفلمنكي كاثرينا فان هيميسين (1528 - بعد 1565) لماري المجرية ، شقيق تشارلز الخامس وحاكم هولندا، وأديلايد لابيل-جويارد (1749-1803) في فرنسا، وماري إلينريدر (1791-1863) لدوقة بادن الكبرى صوفي (تبيع أيضًا أعمالًا للملكة فيكتوريا )، وكاثرينا تريو (1743-1811) لتشارلز ثيودور، ناخب بافاريا . ^[8]

حصلت رسامة الزهور راشيل رويش (1664-1750) على منصب في بلاط يوهان فيلهلم، ناخب بالاتينات في عام 1708، ولكن بشروط سمحت لها بالبقاء في أمستردام، والسفر إلى دوسلدورف بشكل دوري لتسليم اللوحات. رفضت أنجليكا كوفمان في عام 1782 عرضًا من بلاط نابولي من أجل الحفاظ على حريتها. ^[9]

رسام	جنسية	محكمة
ميغيل أنطونيو دو أمارال	البرتغالية	جوزيف الأول ملك البرتغال ماريا الأولى ملكة البرتغال جوزيف أمير البرازيل
جاكوبو اميجوني	ايطالي	فرديناند السادس ملك إسبانيا
فريدريش فون أميرلينج	النمساوي	فرانز جوزيف الأول ملك النمسا
نيكيفوروس ليتراس	اليونانية	أوتو اليوناني، أماليا أولدنبورغ	فرديناند باور	النمساوي	أمير ليختنشتاين
وو بين	الصينية	سلالة مينغ
بيشانداس	هندي	جهانجير
فرانسيس بورجوا	إنجليزي	جورج الثالث ملك المملكة المتحدة
أغنولو دي كوزيمو	ايطالي	ميديشي
جيوفاني ماريا ديلي بياني	ايطالي	إليزابيث فارنيزي
كلود ديرويت	فرنسي	شارل الخامس دوق لورين
جان بابتيست ديبريت	فرنسي	جون السادس ملك البرتغال وبيدرو الرابع والأول ملك البرتغال والبرازيل
جاك داجار	فرنسي	كريستيان الخامس ملك الدنمارك
دوسو دوسي	ايطالي	ألفونسو الأول من فيرارا إركولي الثاني ديستي
هانز دورر	الألمانية	سيجيسموند الأول ملك بولندا
أنتوني فان دايك	فلمنكي	تشارلز الأول ملك إنجلترا
ديفيد كلوكر إيرينسترال	السويدية	تشارلز الحادي عشر ملك السويد
يان فان ايك	فلمنكي	فيليب الصالح
دومينيكو فيتي	ايطالي	عائلة غونزاغا
جان فوكيه	فرنسي	لويس الحادي عشر ملك فرنسا
نونو غونسالفيس	البرتغالية	أفونسو الخامس ملك البرتغال جوان، أميرة البرتغال
فرانسيسكو غويا	الأسبانية	كارلوس الثالث ملك إسبانيا كارلوس الرابع ملك إسبانيا فرديناند السابع ملك إسبانيا
كارل هاج	الإنجليزية الألمانية	الملكة فيكتوريا دوق ساكس كوبورغ وغوتا
جورج هايتر	إنجليزي	الملكة فيكتوريا
هانز هولباين الأصغر	الألمانية	هنري الثامن ملك إنجلترا
هيوون	كوري	سلالة جوسون
ينس جويل	دانماركي	كريستيان السابع ملك الدنمارك
كريستوفاو دي مورايس	البرتغالية	جون الثالث ملك البرتغال جواو مانويل، أمير البرتغال سيباستيان الأول ملك البرتغال
عبد الجليل ليفني	اللغة التركية	مصطفى الثاني أحمد الثالث
لويس ميشيل فان لو	فرنسي	فيليب الخامس ملك إسبانيا
فييرا لوسيتانو	البرتغالية	جوزيف الأول ملك البرتغال ماريا الأولى ملك البرتغال
أندريا مانتيجنا	ايطالي	مانتوفا
توسا ميتسوكي	اليابانية	ايدو
اويمورا شوين	اليابانية	الإمبراطور شووا
برنارد فان أورلي	فلمنكي	مارغريت من النمسا ماري من النمسا، ملكة المجر
فرانشيسكو رايبوليني	ايطالي	مانتوفا
بيتر بول روبنز	فلمنكي	فينسينزو الأول ملك غونزاغا فيليب الرابع ملك إسبانيا
راشيل رويش	هولندي	يوهان فيلهلم، ناخب بالاتينات
لوسيان دي سانت مارت	فرنسي	نيكولاس الثاني ملك روسيا
ألونسو سانشيز كويلو	الاسبانية البرتغالية	جون الثالث ملك البرتغال جواو مانويل، أمير البرتغال فيليب الثاني ملك إسبانيا سيباستيان الأول ملك البرتغال
لويس دي سيلفستر	فرنسي	الملك أوغسطس الثاني ملك بولندا أوغسطس الثالث ملك بولندا
دومينغوس سيكويرا	البرتغالية	جون السادس ملك البرتغال
بيتر سنايرز	فلمنكي	الكاردينال-إنفانتي فرديناند الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم من النمسا
ديرك ستوب	هولندي	جون الرابع ملك البرتغال كاثرين براغانزا تشارلز الثاني ملك إنجلترا
تيتيان	ايطالي	شارل الخامس، الإمبراطور الروماني المقدس فيليب الثاني ملك إسبانيا
جوزيبي تروني	ايطالي	ماريا الأولى من البرتغال، ويوحنا السادس ملك البرتغال
دييغو فيلاسكيز	الأسبانية	فيليب الرابع ملك إسبانيا
جان كورنيليز فيرميين	هولندي	مارغريت النمسا
تشانغ تسيدوان	الصينية	سلالة سونغ الشمالية
سوفونيسبا أنجيسولا	ايطالي	فيليب الثاني ملك اسبانيا
ماتياس جرونفالد	الألمانية	أوريل فون جيمينجن ، رئيس أساقفة ماينز
فنان سانولاه	إمبراطورية المغول	جهانجير
جورجيوس جاكوبيديس	اليونانية	أولغا كونستانتينوفنا من روسيا صوفيا من بروسيا جورج الأول من اليونان

• كامبل، لورن ، بورتريهات عصر النهضة، الرسم الأوروبي للبورتريه في القرنين الرابع عشر والخامس عشر والسادس عشر ، 1990، ييل، ISBN 0300046758 
• "القاموس": قاموس الفنانات: دراسات تمهيدية؛ الفنانات، الذكاء الاصطناعي ، تحرير ديليا جاز، ماجا ميهايلوفيتش، ليندا شريمبتون، "فنانات البلاط"، كتب جوجل
• مايكل ليفي ، لوحة في المحكمة ، وايدنفيلد ونيكلسون، لندن، 1971
• تريفور روبر، هيو ؛ الأمراء والفنانون، الرعاية والأيديولوجية في بلاط هابسبورج الأربعة 1517-1633 ، تيمز آند هدسون، لندن، 1976، ISBN 0500232326 

• كامبل، جون وويلش، إيفلين إس.، الفنانون في البلاط: صناعة الصور والهوية، 1300-1550 ، 2004، متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر ، ISBN 0914660233 ، 9780914660231 
• وارنك، مارتن ، فنان البلاط: حول أصل الفنان الحديث ، 1993، مطبعة جامعة كامبريدج، ISBN 0521363756 ، 9780521363754