ماكس باتينغ

كان ماكس بوتينج (6 أكتوبر 1888 - 13 يوليو 1976) ملحنًا ألمانيًا .

كان ماكس بوتينغ ابن تاجر حديد ومعلمة بيانو. تلقى دروسه الموسيقية الأولى من والدته، ثم من عازف الأرغن أرنولد دراير. بعد إتمامه المرحلة الثانوية (المدرسة الثانوية الملكية )، درس في أكاديمية التأليف الموسيقي في ميونيخ من عام ١٩٠٨ إلى ١٩١٤. هناك، تلقى دروسًا في التأليف الموسيقي من فريدريش كلوزه، وفي قيادة الأوركسترا من فيليكس موتيل وبول بريل، وفي الغناء من كارل إرلر. كما حضر محاضرات في علم النفس والفلسفة وعلم الموسيقى في جامعة لودفيغ ماكسيميليان في ميونيخ . تعلم بوتينغ التأليف الموسيقي بشكل خاص من والتر كورفوازيه ، الذي أوصى به كلوزه بعد خلاف بينهما. ^{[ ١ ]}

لم يكن بوتينغ لائقًا طبيًا للخدمة في الحرب العالمية الأولى . وبناءً على إلحاح والده، عمل مساعدًا في شركته عند عودته إلى برلين عام ١٩١٩، حيث بقي حتى عام ١٩٢٣. ومع ذلك، أُتيح له وقت فراغ كافٍ للتأليف الموسيقي. وسرعان ما تواصل مع فنانين شباب آخرين، وأصبح صديقًا لوالتر روتمان وفيليب يارناخ ، وغيرهما. في عام ١٩٢١، انضم بوتينغ إلى مجموعة نوفمبر اليسارية ، وقاد فعالياتها الموسيقية حتى عام ١٩٢٧. وفي عام ١٩٢٥، عمل أيضًا صحفيًا موسيقيًا في " المجلة الاشتراكية الشهرية " . واكتسبت أعماله شهرة أوسع من خلال عروضه في مهرجانات جمعية الموسيقى الجديدة ، حيث عمل بوتينغ عضوًا في مجلس إدارتها في الفرع الألماني بين عامي ١٩٢٥ و١٩٣٣، وفي مهرجان دوناوشينغر الموسيقي . ^{[ ٢ ]} في عام ١٩٢٩، قاد هيرمان شيرشن أوركسترا عزف سيمفونية بوتينغ الثالثة في جنيف ، مما أكسبه شهرة على المستوى الدولي. وفي العام نفسه، أصبح الملحن نائب رئيس جمعية الملحنين الألمان التعاونية.

كان بوتينغ من أوائل الملحنين الذين وظّفوا فنه في مجال الإذاعة . ولذلك، كان عضواً في المجلس الاستشاري الثقافي لبرنامج "فونكستونده" (ساعة الراديو) من عام 1926 حتى عام 1933 ^{[ 3 ]} ، وقائداً لاستوديو التفسير الإذاعي في معهد كليندوورث-شاروينكا الموسيقي من عام 1928 حتى عام 1933. إلى جانب ذلك، قدّم دورات متقدمة في التأليف الموسيقي الإذاعي في مكتب التجارب الإذاعية التابع لكلية برلين للموسيقى، حيث كان إرنست هيرمان ماير أحد طلابه.

في يناير 1933، عُيّن بوتينغ عضوًا في الأكاديمية البروسية للفنون ، إلا أنه سرعان ما اتضح بعد تولي أدولف هتلر السلطة أن النازيين لم يكونوا يرغبون بوجوده . وحتى عام 1938، استمر بوتينغ في العمل لدى شركة حقوق التأليف والنشر "ستاغما". بعد ذلك، اضطر مجددًا للاعتماد على تجارة والده في بيع الأدوات المعدنية، التي ورث جزءًا منها بعد وفاة والده عام 1932، والتي تولى إدارتها بنفسه مطلع عام 1939. ولضمان استمرارية العمل وبالتالي تأمين معيشته، وجد الملحن نفسه مضطرًا للانضمام إلى الحزب النازي عام 1940.

بعد الحرب العالمية الثانية، تخلى بوتينغ عن أنشطته التجارية وعاش كملحن مستقل في برلين الشرقية. في عام 1948، أصبح عضواً في الرابطة الثقافية لجمهورية ألمانيا الديمقراطية ورئيساً لتحرير لجنة الإذاعة الحكومية في ألمانيا الشرقية . وفي عام 1950، كان عضواً مؤسساً لأكاديمية الفنون في برلين التابعة لجمهورية ألمانيا الديمقراطية، حيث شغل منصب نائب الرئيس من عام 1956 حتى عام 1959، وعضواً في مجلس إدارة اتحاد الملحنين الألمان (رابطة الملحنين الألمان في ألمانيا الشرقية) منذ عام 1951، فضلاً عن كونه رئيساً للمجلس الاستشاري لمعهد حماية حقوق الأداء. في ألمانيا الشرقية، حصل بوتينغ على العديد من الأوسمة: فقد حصل على وسام الاستحقاق الوطني الفضي في عام 1961، ثم على وسام الاستحقاق الوطني الذهبي في وقت لاحق، وحصل على درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة هومبولت في برلين عام 1968، والجائزة الوطنية لألمانيا الشرقية عام 1973.

اتخذت موسيقى بوتينغ في البداية أسلوب أنطون بروكنر وماكس ريغر ، ثم اتجهت نحو الاتجاهات الحديثة في عشرينيات القرن العشرين. ونجح تدريجيًا في تطوير أسلوب شخصي مميز، يتسم في معظمه بالتناغم المتعدد الأصوات، ويقترب من كلٍّ من الكلاسيكية الجديدة والتعبيرية الموسيقية . يتسم الإيقاع بالتعقيد في أغلب الأحيان، ويتضمن تغييرات زمنية. ويتنوع التناغم ضمن نظام نغمي حاد ومتنافر في كثير من الأحيان. وتظهر بين الحين والآخر ألحان ذات اثنتي عشرة نغمة، كما في السيمفونية رقم 9 ، إلا أن بوتينغ لم يطور أبدًا نظامًا اثنتي عشرة نغمة حقيقيًا ، كما في أعمال أرنولد شوينبيرغ ، الذي كان يكن له إعجابًا نقديًا كبيرًا. كما استند الملحن شكليًا إلى نماذج تقليدية، مثل شكل السوناتا ، إلا أنه كان يُنوّعه أو يتخلى عنه تمامًا في العديد من أعماله لصالح شكل تطويري متواصل. لقد حاول دائماً إيجاد شكل فردي لكل عمل، كما يتضح من أعماله السيمفونية بطريقة مثالية، حيث يتم تمثيل جميع التكوينات الدورية، من الأعمال ذات الحركة الواحدة إلى الأعمال ذات الخمس حركات.

كان بوتينغ ملحنًا متوسط ​​الإنتاج قبل عام 1945، وكاد يُسكت تمامًا خلال الحقبة النازية، لكنه شهد دفعة إبداعية جديدة بعد انتهاء الحرب. أُنتجت معظم أعماله في ألمانيا الشرقية. ثم جعل من مسؤولياته كتابة "موسيقى الحياة اليومية"، التي كان من المفترض أن تلبي طلب الدولة على فن شعبي سهل الفهم. بدأ بوتينغ من بعض الأعمال التي كان قد ألفها خصيصًا للإذاعة في أواخر عشرينيات القرن الماضي، والتي تتشابه أسلوبيًا مع الموسيقى الخفيفة الراقية.

تُشكّل السمفونيات العشر جوهر أعمال بوتينغ، مما يجعله أحد أهمّ مؤلفي السمفونيات الألمان في جيله. إضافةً إلى ذلك، ألّف سمفونية حجرة لثلاث عشرة آلة منفردة، وسمفونيتين صغيرتين، وثلاثية للأوركسترا الكبيرة. كما ألّف موسيقى الحجرة في المقام الأول، ومن أبرزها عشر رباعيات وترية . تشمل أعماله الأخرى كونشرتو بيانو وكونشرتو فلوت ، والعديد من المقطوعات الأوركسترالية القصيرة، ومعظمها مقطوعات بيانو قصيرة، بالإضافة إلى أوراتوريو " المذكرة "، وأوبرا " بلاوتوس في دير الراهبات " المقتبسة عن كونراد فرديناند ماير، والعديد من الكانتاتات .

• ماكس بوتنج: موسيقى، هذا هو ميتيرليبتي. هنشل، برلين 1955.
• ديتريش برينيك: داس ليبنسفيرك ماكس باتينغز. Deutscher Verlag für Musik (DVfM)، لايبزيغ 1973.

• ماكس بوتينغ في فهرس المكتبة الوطنية الألمانية
• يحتوي موقع SLUB Deutsche Fotothek على صور لماكس بوتينغ