ميكيلوزو

وُلد ميكيلوزو في فلورنسا عام 1396. كان ابن بارتولوميو دي غيراردو بورغونيوني وأنطونيا. كان بورغونيوني فرنسي الأصل، وقد وصل إلى فلورنسا من بورغندي في تاريخ غير معروف. ^{[ 1 ]} عاش بورغونيوني وعمل في حي سانتا كروتشي بفلورنسا خياطًا، وحصل على الجنسية الفلورنسية في 9 أبريل 1376. ^{[ 2 ]} كان لميكيلوزو ثلاثة إخوة هم ليوناردو (مواليد 1389/1390)، وزانوبي (مواليد 1391)، وجيوفاني (مواليد 1403). بحلول عام 1391، انتقلت عائلة ميكيلوزو إلى حي سان جيوفاني، حيث استمروا في العيش طوال حياته. ^{[ 1 ]}

لا يُعرف الكثير عن طفولة ميكيلوزو، سوى أنه تلقى تعليمًا شاملًا في القراءة والكتابة والحساب، وأنه بدأ العمل كحفار قوالب في دار سك العملة الفلورنسية عام 1410. وبصفته حفارًا، تعلم ميكيلوزو كيفية صبّ النحاس والبرونز وتشكيلهما وتذهيبهما، وهما من المعادن التي كان صائغ الذهب في العصور الوسطى وعصر النهضة يعمل بها بكثرة. كما اكتسب دقة يدوية فائقة وإتقانًا لتصميم المنحوتات المصغرة. ^{[ 3 ]}

ابتداءً من أوائل عشرينيات القرن الخامس عشر، أصبح ميكيلوزو عضواً في نقابة " آرتي دي مايستري دي بييترا إي ليغنامي" ، وهي إحدى نقابات فلورنسا التي مثلت كبار البنائين الحجريين ونحاتي الخشب والنحاتين. وشغل لاحقاً منصب أحد قناصل النقابة في عام 1430. ^{[ 1 ]}

توفي والد ميكيلوزو قبل عام 1427، وتوفيت والدته بين عامي 1433 و1442. ^{[ 1 ]} احتفظ ميكيلوزو بمسكن العائلة في شارع فيا لارغا ، بالقرب من قصر ميديشي وبجوار منزل الإنساني بارتولوميو سكالا . إضافةً إلى ذلك، امتلك ميكيلوزو منزلًا وحديقة في سان دومينو أ بروتزي. ^{[ 1 ]}

بدأ ميكيلوزو دراسته على يد لورينزو غيبيرتي عام 1420. وكان أول مشروع له مع غيبيرتي هو الباب الشمالي للمعمودية بين عامي 1417 و1423/1424، حيث اقتصرت مسؤوليات ميكيلوزو على نقش وتذهيب الألواح، وربما صب النقوش البارزة الأربعة الأخيرة... بالإضافة إلى الإطار... وقد تأثر معظم عمله على الأبواب، شأنه شأن عمل مساعديه الآخرين، بتأثير تصميم غيبيرتي وشخصيته. ^{[ 1 ]} ومن خلال ذلك، تعلم ميكيلوزو كيفية إدارة ورشة عمل تحت إشراف دقيق، وكيفية تنظيمها بكفاءة، وكيفية تدريب المساعدين والتحكم بهم، وكيفية التعامل بذكاء في الشؤون التجارية والمالية. تعرّف ميكيلوزو على استخدام غيبيرتي للزخارف القديمة، واستوعب قدرة غيبيرتي على الجمع بين العناصر القديمة والقوطية، وتأثر بلا شك بأسلوب غيبيرتي ومفاهيمه الفنية. ^{[ 1 ]} أثناء عمله تحت إشراف غيبيرتي، نحت ميكيلوزو تمثال القديس يوحنا الشاب فوق باب كاتدرائية فلورنسا ، مقابل المعمودية ، بالإضافة إلى تمثال يوحنا المعمدان الفضي على واجهة مذبح كنيسة سان جيوفاني. وفي إقراره الضريبي لعام 1427، وصف ميكيلوزو نفسه بأنه "شريك" مع غيبيرتي. ^{[ 4 ]}

في عهد دوناتيلو ، ساهم ميكيلوزو في بناء خزانة ملابس كنيسة سانتا ترينيتا ، حيث بدأ غيبيرتي بدمج أشكال العمارة القوطية المتأخرة والعمارة القديمة. بدأ كل من دوناتيلو وميكيلوزو مسيرتهما كفنانين نحتيين بتفانٍ لا مثيل له في الحفاظ على التراث القديم، وقد تجلى ذلك بوضوح عندما استعان دوناتيلو بميكيلوزو في تزيين مذبح القديس لويس التولوزي . كما أصبح ميكيلوزو الشريك المسؤول عن الهياكل المعمارية لمنحوتات دوناتيلو، مثل النصب التذكاري الجنائزي للبابا المزيف يوحنا الثالث والعشرين . في عام 1428، أقام ميكيلوزو، بالتعاون مع دوناتيلو، منبرًا مكشوفًا في زاوية كاتدرائية القديس ستيفان في براتو ، مصممًا لعرض رفاتهم المقدسة الشهيرة ، حزام توما ( ساكرا سينتولا )، بشكل منتظم أمام العامة. على الرغم من أن دوناتيلو هو الأشهر بين الاثنين، "إلا أنه من الخطأ التقليل من شأن مساهمة ميكيلوزو في العمل، فبينما يظهر دوناتيلو كمصمم وحيد للزخارف المعمارية، إلا أن أسلوبه مختلف تمامًا. فهو يُخضع البيئة المعمارية تمامًا لنحته، ويجعل العمارة، إن صح التعبير، خادمةً له. تُظهر المنحوتات الزخرفية الجميلة في ساغريستيا فيكيا لبرونليسكي مدى براعة دوناتيلو في استخدام منحوتاته لتوفير إطار فعال لها، وذلك من خلال النمذجة الحيوية للغاية للمحيطات العريضة والمائلة لأبوابه العلوية وميدالياته." ^{[ 5 ]}

قلّما شكّك مؤرخون في العلاقة الوثيقة التي جمعت كوزيمو بميكيلوزو، الذي شغل منصب مهندس ميديشي لما يقارب أربعين عامًا. "كان ميكيلوزو أكثر تقبلاً لنصائح كوزيمو ورغباته من برونليسكي المتقلب المزاج، وكان على استعداد لاتباع أذواق راعيه الشخصية القوية." ^{[ 1 ]} وقد وصف أنجيلو فابروني علاقتهما خير وصف عام 1789، إذ قال: "كان كوزيمو يُحب ميكيلوزو حبًا جمًا ويعتمد عليه، ليس فقط لمواهبه الفطرية (إذ لم يكن يرى أحدًا، حتى برونليسكي، متفوقًا عليه في جميع الأحكام المعمارية)، بل أيضًا لصفاته الحميدة وشخصيته النبيلة." ^{[ 6 ]}

تمتّع ميكيلوزو بعلاقة وثيقة مع كوزيمو دي ميديتشي طوال حياته، ووفقًا لجورجيو فاساري في كتابه "حياة أشهر الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين، من تشيمابو إلى عصرنا "، فقد دفعه حبه وولاؤه الكبيران لكوزيمو إلى مرافقته في منفاه في البندقية بين عامي 1433 و1434. وقد أشار المؤرخون إلى هذه العلاقة كمثال فريد على التقدير المتبادل بين الفنان وراعيه. كما زعم فاساري أن ميكيلوزو بنى مكتبة دير سان جورجيو عام 1434 لكوزيمو، إلا أن هذا الزعم يتناقض مع الوصف الأصلي للمكتبة ووثائقها، التي تشير إلى أنه على الرغم من أن كوزيمو هو من بدأ بناء المكتبة، إلا أنها شُيّدت في معظمها تحت إشراف مدير بنك ميديتشي، جيوفاني دي أورينو لانفريديني، بين عامي 1467 و1478، أي بعد مغادرة ميكيلوزو للبندقية بفترة طويلة.

صُمم قصر ميديشي الكبير في فلورنسا، الذي بناه كوزيمو، على يديه؛ وهو أحد أروع نماذج العمارة الإيطالية في القرن الخامس عشر، حيث جمع ذوق المهندس المعماري الرفيع ومهارته بين رقة الطراز القوطي الإيطالي القديم وفخامة الطراز الكلاسيكي. وبمهارة هندسية فائقة، قام ميكيلوزو بتدعيم قصر فيكيو ، الذي كان آنذاك في حالة يرثى لها، وأعاد بناء أجزاء منه، وأضاف إليه العديد من الغرف والسلالم المهمة. وعندما تم تسليم دير سان ماركو في فلورنسا إلى الرهبان الدومينيكان في فيسولي عام 1437، بفضل كرم كوزيمو ، كُلِّف ميكيلوزو بإعادة بناء الجزء السكني وتجديد الكنيسة. كما صمم لكوزيمو العديد من المباني الأخرى، معظمها ذات أهمية بالغة. من بين هذه المباني نُزُلٌ في القدس مخصصٌ لحجاج فلورنسا، وفيلا كوزيمو الصيفية في كاريجي ، والقلعة المحصنة التي أعاد بناءها ابتداءً من عام 1452 لتصبح فيلا ميديتشي دي كافاجيولو في موجيلو . كما بنى لجوفاني دي ميديتشي ، ابن كوزيمو، فيلا ضخمة في فيسولي . وبين عامي 1445 و1451، قام أيضًا بتوسيع فيلا سان جيرولامو المجاورة لفيلا ميديتشي بناءً على طلب كوزيمو. ^{[ 7 ]}

بحسب كتاب "العمارة في إيطاليا، 1400-1500، المجلد 53"، فإن عمارة ميكيلوزو تتناقض مع عمارة برونليسكي في التزامها الوثيق بـ"التقاليد القوطية السابقة مباشرة، الكلاسيكية القوطية التي تظهر في لوجيا دي لانزي أو دير سان ماتيو". ^{[ 5 ]} ويجادل لودفيج هايدنرايش وبول ديفيز بأن جميع مباني ميكيلوزو "أعمال ذات مكانة مرموقة... فهو المعماري الأكثر استقلالية بعد برونليسكي". ^{[ 5 ]}

أنجب ميكيلوزو من زواجه من فرانشيسكا أربعة أولاد وثلاث بنات، نجا منهم خمسة على قيد الحياة. وُلد بارتولوميو، الذي أصبح نحاتًا، عام 1442؛ وبييرو عام 1443؛ وأنطونيا عام 1445؛ ونيكولو عام 1447؛ وماريتا عام 1453؛ وبرناردو عام 1455؛ وليسابيتا عام 1459.

تلقى اثنان من أبنائه، نيكولو وبرناردو، جزءًا من تعليمهما على يد آل ميديشي، وربما عاشا في قصر ميديشي خلال شبابهما. وقد حققا لاحقًا نجاحًا في أعلى الأوساط الإنسانية في فلورنسا.

أصبح برناردو عضواً في بلاط لورينزو الرائع كمعلم لبييرو دي ميديتشي . وفي عام 1500، عُيّن قسيساً فلورنسياً، وعمل لدى جيوفاني دي ميديتشي ، أولاً كحاجبه ثم كسكرتيره ومستشاره.

درس نيكولو، مثل برناردو، على يد فيتشينو منذ صغره، وانضم إلى الأكاديمية الأفلاطونية ، حيث كوّن صداقات مع إنسانيين فلورنسيين آخرين شاركوه شغفه بالعصور القديمة. برع نيكولو في الأدب والفلسفة، وأصبح لاحقًا سكرتيرًا لبييرو دي كوزيمو ، واستمر في هذا المنصب في عهد بييرو دي لورينزو . في عام 1469، بدأ نيكولو مسيرته السياسية ككاتب عدل في دائرة فلورنسا، وكثيرًا ما أُرسل في مهام هامة كسفير لجمهورية فلورنسا بين عامي 1489 و1494. بعد سقوط آل ميديشي، سُجن لفترة وجيزة قبل أن يُبرأ ساحته عام 1496، ليصبح المستشار الأول لـ" فن القضاء والتوثيق" ، ثم خلف نيكولو مكيافيلي في منصب المستشار الثاني للجمهورية عام 1513. ^{[ 1 ]}

عندما بدأ كوزيمو ببناء قصر ميديشي عام ١٤٤٤، فضّل ميكيلوزو على برونليسكي. وكما هو الحال في واجهة قصر البلدية في مونتيفاسكوني ، يتبع تصميم قصر ميديشي تقاليد قصور توسكانا في أواخر العصور الوسطى، لكن دون الرموز البارزة للسلطة المدنية، التي كانت ستتعارض مع دور كوزيمو كقائدٍ بين الأقران وأبٍ للوطن . لا يلتزم تصميم القصر الخارجي بالنمط الفيتروفي، ولا تتطابق أقواس الطابق الأرضي الكبيرة مع نوافذ الطوابق العلوية. بدلاً من ذلك، ركّز ميكيلوزو على التباين بين ملامس الأسطح، مثل التباين بين "الخشونة الطبيعية للطابق الأرضي، والصفوف الحجرية المسطحة للطابق النبيل ، والبناء الأملس للطابق العلوي". يختلف التصميم الخارجي أيضًا عن قصر مونتيبولسيانو من حيث الحجم، والطابع الحضري، والإفريز الكلاسيكي الضخم. "في تتابعه من الزخارف المسننة، والزخارف البيضاوية، والزخارف المعلقة، اتبع ميكيلوزو مباشرةً معبد سيرابيس في روما." ^{[ 9 ]}

يتجلى تأثير برونليسكي على ميكيلوزو بوضوح في تصميم القصر، لا سيما في نوافذ البيفورا التي تعود إلى أواخر العصور الوسطى ، وتناظر محور المدخل وهيمنته، ومزج العناصر التقليدية والحديثة. كما تتبع أروقة وفناء القصر نموذج رواق مستشفى الأبرياء ، الذي يُعدّ، بشكل دال، أقدم مباني برونليسكي وأكثرها اختلافًا عن أسلوب فيتروفيوس. ^{[ 9 ]}

يُعدّ هذا القصر أحد أشهر مشاريع ميكيلوزو المعمارية، وقد أدى إلى ظهور نمط معماري جديد: قصر عصر النهضة الفلورنسي. ومن بين ابتكارات ميكيلوزو العديدة في الواجهة، تبرز استخداماتٌ عديدة، منها: "استخدام تقنية "بوغناتو ديغرادانتي" (أحجار كبيرة غير منتظمة القطع تتدرج في اللون كلما ارتفعنا في الطوابق العليا)، والأعمدة الكلاسيكية والتيجان المخددة في النوافذ الأمامية، والإفريز الكلاسيكي الكبير الذي يعلو المبنى والإفريزات الصغيرة التي تقسم الطوابق، والنسب المستطيلة الضخمة للكتلة المربعة، وانتظام توزيع النوافذ، مع أنها غير متناظرة بالنسبة للأبواب." ^{[ 1 ]}

يُعدّ هذا المبنى، الذي يُمثّل الأساس لجميع المجمعات الرهبانية التي بناها المعماريون خلال عصر النهضة، أحد أوائل وأكثر مشاريع ميكيلوزو المعمارية تأثيرًا في فلورنسا. بُني المشروع على نفقة كوزيمو دي ميديشي، وبدأ العمل فيه في الفترة ما بين عامي 1437 و1438. وشملت أعمال الترميم الكنيسة، وغرفة الأسرار، والدير، ومساكن الرهبان، والمكتبة. يُطلق على سان ماركو لقب أول كنيسة من عصر النهضة، على الرغم من أنها تبدو وكأنها حل وسط بين تقاليد عصر النهضة وروح عصر النهضة. تختلف الجدران البيضاء البسيطة الخالية من الرسوم الجدارية عن التقاليد اللونية لعصر النهضة، وكانت أساسية في مفاهيم ميكيلوزو المعمارية وتفضيله للأسطح الكبيرة غير المزخرفة، والتي تمّ توضيحها بدقة من خلال العناصر الهيكلية الضرورية المصنوعة من حجر بييترا سيرينا الرمادي . ^{[ 1 ]} وكما هو الحال مع العديد من مشاريعه، تمّ بناء سان ماركو بسرعة مذهلة. وعلى عكس برونليسكي، تمكن ميكيلوزو من إنهاء ما بدأه، ويعود ذلك إلى حد كبير إلى كفاءة ميكيلوزو وإلى توفر التمويل الكافي من كوزيمو طوال الحملة.

كان الجزء الأول الذي تولاه ميكيلوزو هو "إعادة بناء قاعة الطعام القديمة، حيث تم بناء قبو منخفض، مدعوم بدعامات تشبه إلى حد كبير تلك الموجودة في خزانة ملابس كنيسة سانت ترينيتا، لدعم الخلايا الموجودة في الأعلى". بدأ العمل في الكنيسة عام 1438، وربما اكتمل بعد ثلاث سنوات، ولكن بالتأكيد بحلول عام 1443 عندما كرّسها البابا يوجين . باستخدام محيط كنيسة تريسينتو السابقة، أضاف ميكيلوزو محرابًا متعدد الأضلاع، مشابهًا في شكله لمحاريب بوسكو أي فراتي؛ وكان يُضاء بثلاث نوافذ طويلة مقوسة مستديرة من حجر بييترا سيرينا، والتي لا تزال مرئية في الطابق العلوي من الدير. استند قوس المدخل المدبب على عمودين مسطحين بتيجان كورنثية كلاسيكية كبيرة يعلوها جدار مزخرف بكرات ميديشي (لا تزال مرئية أيضًا). أمام المحراب كانت كابيلا ماجوري، المغطاة بقبو متقاطع. كان الصحن عبارة عن مساحة مفتوحة واحدة بدون أروقة، مزينة بـ كانت الكنيسة تضم ثلاثة مذابح (ثلاثة على كل جانب)، وسقفًا خشبيًا ذا عوارض. وكان يفصل بين الصحن الرئيسي وكنيسة ماجوري جدار مرتفع (تراميزو) مزود ببابين. وفي عملية إعادة تصميم لاحقة للكنيسة، أُزيل الجدار ونُقلت الأبواب إلى المحراب متعدد الأضلاع حيث توجد الآن. وتُتوّج أعمدتها المخددة بتيجان مركبة مماثلة لتلك الموجودة في كنيسة باربادوري في سان فيليسيتا من تصميم برونليسكي، وفوق العتبة ذات القوالب الكلاسيكية، زُيّن الإفريز، مثل تيجان كنيسة بوسكو أي فراتي، بكرات ميديشي. ^{[ 1 ]}

بتكليف من لودوفيكو غونزاغا ، سيد مانتوا وقائد جيوش فلورنسا، أُنشئت الجوقة تخليدًا لذكرى والد غونزاغا و"لإقامة القداسات على روحه". ^{[ 9 ]} وكان كوزيمو قد كلف ميكيلوزو سابقًا ببناء مدخل الكنيسة وردهتها الداخلية استكمالًا لفكرة برونليسكي عن إنشاء منتدى على الطراز القديم . عند تصميم كنيسة سانتيسيما أنونزياتا، اتبع ميكيلوزو نموذج كنيسة مينيرفا ميديكا في روما ، فجعل التصميم الداخلي دائريًا، وأنشأ قبة نصف كروية تشبه قبة البانثيون ، وزيّنها بواجهة خارجية ذات عشرة أضلاع مع مصليات عميقة نصف دائرية. كما اختار تصميمًا أسطوانيًا وقبة بدون أضلاع. على الرغم من أن سانتيسيما أنونزياتا كانت محاولة ميكيلوزو للتفوق على برونليسكي في أرضيته، إلا أن "مقارنة المخططين الأرضيين تكفي لإظهار مدى تفوق برونليسكي بشكل مطلق". ^{[ 9 ]}

في عدد مايو 1966 من مجلة برلنغتون ، كتب هوارد سالمان أن "لغة تفاصيل جناح المهجع السابق وجناح المكتبة السابق تشير إلى ميكيلوزو. إذا كان فاساري محقًا، وكان ميكيلوزو قد عمل في سانتا كروتشي (ولا يوجد سبب للشك في ذلك على الرغم من نقص الوثائق)، فمن المحتمل أن ميكيلوزو ودائرته قد أداروا العملية بأكملها كما فعلوا في سان ماركو، وسانتا أنونزياتا، وأماكن أخرى." ^{[ 10 ]}

أضاف ميكيلوزو أجزاءً مختلفة إلى كنيسة ودير سانتا كروتشي، بما في ذلك "الرواق الأمامي للمسكن السابق والمكتبة (أعمدة مثمنة ذات تيجان مزخرفة بزخارف مائية ) والذي كان يمتد في الأصل عبر الدير إلى الرواق المرتفع على الجانب الجنوبي من الكنيسة، محاذيًا للجناح الشرقي لكنيسة سان جوليانو (ميليني)... والذي قسم الدير الأول إلى قسمين قبل تدميره في القرن التاسع عشر." ^{[ 10 ]} بالإضافة إلى ذلك، من الواضح أن كنيسة سيركي في "الطابق الأرضي من جناح المكتبة السابق في النهاية المجاورة لقاعة الطعام السابقة قد أُضيفت إلى الجدران المحيطية القديمة التي نجت من حريق عام 1423. لغة التفاصيل (الأعمدة المسطحة التي تُحيط بالفتحة المؤدية إلى الجوقة المربعة الصغيرة، وتيجان الأقبية الهلالية للقاعة أمام الجوقة - والتي تتداخل مع النوافذ القديمة في الجدران الجانبية) هي لغة دائرة ميكيلوزو." ^{[ 10 ]}

في الفترة من عام 1461 إلى عام 1464، قام ببناء أسوار ستون في راغوزا ، وهي أكبر سور من العصور الوسطى في أوروبا. ^{[ 11 ]}