التضليل (السحر)

في فنون السحر المسرحي ، يُعدّ التضليل شكلاً من أشكال الخداع ، حيث يجذب المؤدي انتباه الجمهور إلى شيء ما ليصرفه عن شيء آخر. إنّ إدارة انتباه الجمهور هي غاية المسرح، والشرط الأساسي لجميع عروض السحر. سواء أكان السحر من نوع الخدع البسيطة أو عرضاً مسرحياً ضخماً، فإنّ التضليل هو السرّ الجوهري. يصف هذا المصطلح إما التأثير نفسه (تركيز المُشاهد على شيء غير مهم) أو خفة اليد أو الكلام (حديث الساحر) الذي يُحدثه.

يصعب تحديد من صاغ مصطلح "التضليل"، لكن إشارة مبكرة إليه وردت في كتابات الفنان والكاتب المؤثر نيفيل ماسكيلين : "يتلخص الأمر، بلا شك، في تضليل حواس المتفرج ، لإخفاء تفاصيل معينة تتطلب السرية." ^{[ 1 ]} وفي نفس الفترة تقريبًا، لاحظ الساحر والفنان والكاتب هارلان تاربل : "يكاد فن خفة اليد برمته يعتمد على فن التضليل هذا." ^{[ 2 ]}

يصف هنري هاي الفعل المركزي للسحر بأنه "تلاعب بالمصلحة". ^{[ 3 ]}

يُشتت السحرة انتباه الجمهور بطريقتين أساسيتين. الأولى هي أن يُحوّلوا أنظارهم للحظة عابرة، فلا يلاحظوا حركةً أو خدعةً ما. أما الثانية، فتُعيد صياغة إدراك الجمهور ، مُشتتةً انتباههم ليظنوا أن عاملاً خارجياً له دورٌ كبير في إنجاز الخدعة، بينما هو في الحقيقة لا يُؤثر على النتيجة إطلاقاً. يُشير داريل فيتزكي إلى أن "المهارة الحقيقية للساحر تكمن في قدرته على التأثير في عقول المُشاهدين". ^{[ 4 ]} إضافةً إلى ذلك، قد تُستخدم أحياناً أدواتٌ مثل " العصا السحرية " في التضليل. ^{[ 5 ]}

في موسوعة السحر والسحرة ، يكتب المؤلف تي. إيه. ووترز أن "التضليل هو حجر الزاوية في جميع أنواع السحر الناجحة تقريبًا؛ فبدونه، حتى أكثر مهارة في خفة اليد أو الأجهزة الميكانيكية يصعب أن تخلق وهمًا بالسحر الحقيقي". ^{[ 6 ]} يستغل التضليل حدود العقل البشري لإعطاء صورة وذاكرة خاطئة. فعقل الشخص العادي لا يستطيع التركيز إلا على شيء واحد في كل مرة. ويستغل الساحر هذا للتلاعب بأفكار الجمهور أو تصوراتهم الحسية، مما يقودهم إلى استنتاجات خاطئة.

يستطيع المؤدي توجيه انتباه الجمهور بطرقٍ شتى. في كتاب "الفن السري للسحر" ، يطرح المؤلفان إريك إيفانز ونولين كرافر فكرة أن السحر مرتبطٌ ارتباطًا وثيقًا بالحرب، ويعتمد على المبادئ نفسها لتحقيق النجاح. ويستشهدان بكتاب " فن الحرب" لسون تزو لتوضيح كيف أن الخداع عنصرٌ أساسيٌ في أي حملةٍ ناجحة. ويمضي كرافر في شرح ذلك من خلال 36 استراتيجية، ^{[ 7 ]} موضحًا كيف تُشكّل هذه الاستراتيجيات مخططًا لكل أساليب التضليل المعروفة. خلال الحرب العالمية الثانية ، استعانت المخابرات العسكرية البريطانية بخبير فنون المسرح جاسبر ماسكيلين للمساعدة في ابتكار أشكالٍ مختلفةٍ من التضليل، كالحيل والخداع والتمويه.

يشمل السحرة الذين قاموا بالبحث وتطوير تقنيات التضليل ماكس ماليني ، وجون رامزي ، وتومي وندر ، وديرين براون ، وخوان تاماريز ، وتوني سليديني ، ^{[ 8 ]} وداي فيرنون .

في كتابه "المبادئ والخداع" الصادر عام ١٩٤٨ ، شكك آرثر باكلي في دقة مصطلح "التضليل". ^{[ ٩ ]} ومنذ ذلك الحين، دار جدل بين السحرة حول استخدام مصطلح "التضليل" ، مما أثار نقاشًا واسعًا حول ماهيته وكيفية عمله. ميّز باكلي بين التضليل والتوجيه ، حيث اعتبر الأول مصطلحًا سلبيًا، بينما اعتبر الثاني إيجابيًا. وفي النهاية، خلص إلى أنهما شيء واحد: "إذا نجح فنان ما، بطريقة أو بأخرى، في توجيه أفكار جمهوره إلى استنتاج مفاده أنه فعل شيئًا لم يفعله، فقد ضلّلهم ودفعهم إلى هذا الاعتقاد، ومن هنا جاء مصطلح "التضليل".

أشار جاكوبوس ماريا بيملمان ، المعروف باسم تومي وندر، ^{[ 10 ]} إلى أنه من وجهة نظر الساحر، يكون التركيز على الهدف الإيجابي المتمثل في توجيه انتباه الجمهور أكثر فعالية. وكتب قائلاً: " يشير مصطلح " التضليل " إلى اتجاه خاطئ، إذ يوحي بتوجيه الانتباه بعيدًا عن شيء ما. ومع الاستخدام المتكرر لهذا المصطلح، يصبح راسخًا في أذهاننا لدرجة أننا قد نبدأ في اعتبار التضليل توجيهًا للانتباه بعيدًا عن شيء ما بدلًا من توجيهه نحوه."

في جولته المحاضراتية "إلهام سلايديني" التي أقامها في الولايات المتحدة خلال شهري أكتوبر ونوفمبر 2019، جمع بيل ويش، أحد تلاميذ توني سلايديني ، تعريفين لسلايديني في تعريف واحد متكامل. أوضح بيل أنه عندما سأل سلايديني "ما هو التضليل؟"، كان سلايديني يردد "إذا صدقتَ ذلك، سيصدقونه" و"السحر هو شيء لا يرونه". تعريف بيل المُدمج: "التضليل يكون حقيقياً عندما يصدقون ما تفعله ثم يتبعونك".

• وهم بصري
• السرية

• مركز موارد التضليل
• أساليب التضليل
• تصنيف نفسي للتضليل