غلاف الفيلم

في مصطلحات صناعة السينما ، يُشير مصطلح "تغليف الأفلام" أو "تغليف الأعمال السينمائية" إلى نوع من تجميع المنتجات، حيث تقوم وكالة مواهب رفيعة المستوى ببدء مشروع فيلم أو مسلسل تلفزيوني باستخدام كتّاب ومخرجين و/أو ممثلين تمثلهم، قبل إتاحة الفرصة لوكالات أخرى لتقديم عملائها للمشروع. مقابل هذه الخدمة، تتفاوض وكالة المواهب على رسوم التغليف. وتُعدّ وكالات المواهب الأربع الكبرى، وهي وكالة الفنانين المبدعين (CAA)، وإنديفور ، ووكالة المواهب المتحدة ، و ICM Partners (التي اندمجت لاحقًا مع CAA)، من أكثر الوكالات التي تُقدّم خدمات التغليف شيوعًا. ^{[ 1 ]}

في عام 2019، رفعت نقابة الكتاب الأمريكية (WGA) دعوى قضائية ضد العديد من وكالات المواهب الكبرى بسبب هذه الممارسة، بحجة أنها تخلق تضاربًا في المصالح بين الوكلاء والممثلين الذين يمثلونهم. ونتيجة لذلك، تم حظر ممارسات التجميع في جميع المشاريع الجديدة التي تغطيها نقابة الكتاب الأمريكية بعد 30 يونيو 2022. ^{[ 2 ]}

يُنسب الفضل إلى وكيل المواهب تشارلز ك. فيلدمان في ابتكار أول "صفقة شاملة" في هوليوود. ^{[ 3 ]} في يونيو 1942، وقّع فيلدمان عقودًا مع مارلين ديتريش ، وراندولف سكوت ، وجون واين ، وقدّمهم، إلى جانب السيناريو والمخرج، كصفقة شاملة لشركة يونيفرسال بيكتشرز لفيلم بيتسبرغ . ^{[ 4 ]}

يُنسب الفضل أيضاً إلى فريدي فيلدز وديفيد بيغلمان في ريادة مفهوم "حزمة الأفلام" في وكالتهما "كرييتيف مانجمنت أسوشيتس " في أوائل سبعينيات القرن الماضي. ^{[ 5 ] [ 6 ]} كما يُزعم أن مايكل أوفيتز من وكالة "سي إيه إيه" كان أول من قام بتطبيق مفهوم حزمة الأفلام، في أواخر سبعينيات القرن الماضي. ^{[ 7 ]}

قد يكون توزيع البرامج أكثر ربحيةً للوكالات من الرسوم المعتادة البالغة 10%. فبدلاً من ذلك، تحصل وكالة التوزيع على ما يعادل 5% مما يدفعه الاستوديو أو الشبكة لشركة الإنتاج؛ و5% من نصف (أي 2.5%) أي ربح تحققه شركة الإنتاج؛ و15% من إجمالي الربح المعدل (إيرادات التوزيع مطروحًا منها التكاليف التي لا تدفعها الشبكة). ^{[ 7 ] [ 1 ] [ 8 ]} في عام 1989، ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن وكالة مواهب كبرى قد تربح ما بين 21,000 و100,000 دولار أمريكي عن كل حلقة من برنامج تلفزيوني. ^{[ 7 ]}

وقدّرت نقابة الكتاب الأمريكية الغربية (WGA West) أن 87% من البرامج التلفزيونية تم تجميعها خلال موسم 2016-2017 . ^{[ 9 ]}

تعرض أسلوب "التجميع" لانتقادات من قبل العديد من الكتاب والمخرجين والممثلين، إذ اعتبروه بطبيعته سببًا رئيسيًا لتضارب المصالح بين الوكالة وعملائها. ^{[ 10 ]} في عام 2019، نشر ديفيد سيمون رسالةً يشرح فيها كيف حفّز هذا الأسلوب وكلاءه على العمل ضد مصالحه في صفقة مسلسل " جريمة قتل: الحياة في الشارع" . ^{[ 11 ]} أدت رسالة سيمون في نهاية المطاف إلى انهيار العلاقة بين نقابة الكتاب الأمريكية (WGA، وهي النقابة العمالية التي تمثل كتاب السيناريو في الولايات المتحدة) ورابطة وكلاء المواهب (ATA، وهي المجموعة التي تمثل الوكالات الكبرى)، عندما عجز الطرفان عن التوصل إلى اتفاقية "مدونة سلوك" تعالج مخاوف التجميع، مما أسفر عن فصل جماعي لوكلاء المواهب من قبل جميع أعضاء نقابة الكتاب الأمريكية في 15 أبريل 2019. ^{[ 12 ]}

في 17 أبريل 2019، رفعت مجموعتا نقابة الكتاب الأمريكية، وهما نقابة الكتاب الأمريكية الشرقية ونقابة الكتاب الأمريكية الغربية، دعوى قضائية ضد وكالات "الأربع الكبرى"، مدعيتين أن رسوم التغليف تمثل "تضاربًا صارخًا في المصالح" و"رشاوى غير قانونية" من الاستوديوهات إلى الوكالات. ^{[ 13 ]}

رُفعت الدعوى القضائية في محكمة لوس أنجلوس العليا ضد وكالات المواهب الأربع المهيمنة في هوليوود : إنديفور، وسي إيه إيه، ويونايتد تالنت إيجنسي، وآي سي إم بارتنرز. ^{[ 14 ]} وصوّت ما يقرب من 95% من أعضاء نقابة الكتاب الأمريكيين لصالح "مدونة سلوك من شأنها وقف رسوم التجميع". ^{[ 15 ]}