أواني نابيشيما

خزف نابيشيما (鍋島焼، نابيشيما-ياكي ) هو نوع من الخزف الياباني ، وتحديدًا خزف عالي الجودة . كان يُصنع في أفران أوكاواشي التي كانت تُدار مباشرةً من قِبل إقطاعية ساغا تحت حكم عشيرة نابيشيما من القرن السابع عشر إلى القرن التاسع عشر. ^{[ 1 ]} كما كان خزف إيماري وخزف أريتا خاضعين لسيطرة إقطاعية ساغا، ويُعتبر خزف نابيشيما أحيانًا نوعًا من خزف إيماري، نظرًا لوجود أفران صنعه في مدينة إيماري الحالية ، بمحافظة ساغا في اليابان. وتختلف تقنية صنعه عن معظم أنواع الخزف الياباني، حيث تُرسم الخطوط العريضة للنمط باللون الأزرق تحت الطلاء قبل وضع الزخرفة النهائية "المُزينة بالمينا" فوق الطلاء . ^{[ 2 ]} لم يُصنع خزف نابيشيما للبيع، بل للاستخدام الخاص لعشيرة نابيشيما وكهدايا لشوغونية توكوغاوا ومختلف الدايميو . ^{[ 3 ]} توقف العمل بها في عام 1871 مع إلغاء الإقطاعيات ، ولكن تم إحياء هذه التقنية كحرفة حديثة من قبل عائلة إيمايزومي إيمايمون، أحفاد السلالة الرئيسية، واستمرت حتى القرن الحادي والعشرين. ^{[ 2 ]}

تُعرف أريتا وإيماري في مقاطعة هيزن بأنهما من أهم مناطق إنتاج الخزف في اليابان. في الصين، بدأ إنتاج الخزف في أواخر عهد أسرة هان ، وتنوعت أنواعه بشكل رئيسي في جينغدتشن بدءًا من عهد أسرة سونغ . أما في اليابان، فقد ساد إنتاج الفخار والفخار غير المطلي لفترة طويلة، ولم يبدأ إنتاج الخزف إلا في أوائل القرن السابع عشر. بعد الغزوات اليابانية لكوريا (1592-1598) ، استقدم تويوتومي هيديوشي والعديد من الدايميو العديد من الخزافين الكوريين إلى اليابان ، وأدت تقنياتهم إلى إنشاء مناطق لإنتاج السيراميك في جميع أنحاء كيوشو . وقد أسس الخزافون القادمون من كوريا أنواعًا مختلفة من الخزف، مثل خزف تاكاتوري ، وأغانو ، وكاراتسو . كما استند إنتاج خزف إيماري، الذي كان يُصنع في أفران أريتا والمناطق المحيطة بها ويُشحن من ميناء إيماري، إلى التقنيات التي جلبها الخزافون الكوريون. في عام 1616، اكتشف الخزّاف الكوري ري سانبي طين الخزف الأبيض في إيزومياما، أريتا، وبدأ إنتاج الخزف في فرن تينغوداني التابع لعشيرة نابيشيما. وكشفت الحفريات في موقع الفرن أن الخزف لم يُحرق لأول مرة في فرن تينغوداني، بل في فرن غرب أريتا، ولكن على أي حال، من المقبول عمومًا أن إنتاج الخزف الياباني بدأ في مقاطعة هيزن حوالي عام 1610.

لا يزال الوقت والظروف الدقيقة لبدء إنتاج "خزف نابيشيما" كمنتج إقليمي، بمعزل عن خزف إيماري، غير واضحة، لعدم وجود سجلات إقليمية رسمية. ووفقًا للروايات الشفوية ، صُنع خزف نابيشيما لأول مرة في إيواياغاواتشي، أريتا عام 1628، ثم نُقل الفرن إلى نانغاوارا، أريتا حوالي عام 1661، ثم إلى أوكاواشي، الواقعة في الجبال بين أريتا وإيماري، عام 1675. ومع ذلك، ثمة جدل واسع حول هذه التواريخ، وحول ما إذا كان يُمكن تسمية الأطباق الصغيرة الملونة ذات الشكل الورقي أو الفاكهي، التي صُنعت في إيواياغاواتشي أو نانغاوارا، بـ"نابيشيما". ويتفق معظم الخبراء على أن "نابيشيما" يُعتبر عمومًا منتجًا لفرن أوكاواشي.

نتيجةً للمسوح التنقيبية التي أُجريت في موقع فرن أوكاواشي بعد عام ١٩٥٢، تطابقت العديد من شظايا الخزف المكتشفة مع تلك التي توارثتها الأجيال، وقد تأكد أكاديميًا أن خزف نابيشيما كان يُصنع في أوكاواشي. مع ذلك، فإن قطع نابيشيما التي تحمل نقشًا يُشير إلى تاريخ إنتاجها قليلة، وغالبًا ما تُستخدم الأنماط نفسها لفترة طويلة، مما يُصعّب تتبع التغيرات في الأسلوب عبر الزمن. وقد لوحظ هذا الأمر حتى منذ أوائل عصر إيدو، حيث اشتكت الوثائق الرسمية الباقية مرارًا من أن أسلوب نابيشيما "أصبح رتيبًا"، وشجعت على تبني منتجات من أفران أخرى ذات تصاميم أكثر ابتكارًا. أحد الأنماط المستخدمة هو كاراكو (唐子) الذي يصور أطفالًا صينيين يلعبون. كما تُشير الوثائق الرسمية إلى شكاوى متكررة بشأن تأخر التسليم من فرن أوكاواشي.

توقف إنتاج خزف نابيشيما عام ١٨٧١، لكن عائلة إيمايزومي إيمايمون أحيت تقنياته وتوارثته عبر الأجيال. توفي إيمايزومي إيمايمون التاسع عام ١٨٧٣، بعد عامين من إغلاق الفرن، وتولى إيمايمون العاشر (١٨٤٧-١٩٢٧) رئاسة العائلة في سن السادسة والعشرين. في خزف نابيشيما التقليدي، كانت عمليات التزجيج تحت الطلاء والحرق النهائي تُجرى في أوكاواشي، بينما كانت عملية التزجيج فوق الطلاء تُجرى في أكايماتشي. مع ذلك، بنى إيمايمون العاشر فرنًا متسلقًا بنفسه وأسس نظام إنتاج متكاملًا في ورشته الخاصة، بدءًا من التشكيل والتزجيج تحت الطلاء والحرق النهائي وصولًا إلى التزجيج فوق الطلاء. أنتج إيمايمون الحادي عشر (1873-1948) قطعًا فنيةً للبلاط الإمبراطوري الياباني ، ولم يقتصر إنتاجه على الأطباق، التي كانت عماد أعمال نابيشيما، بل شمل أيضًا مجموعة متنوعة من الأواني التي تناسب الحياة العصرية. أما إيمايمون الثاني عشر (1897-1975) فقد أنتج قطعًا فنيةً بتصاميم معاصرة، وحصلت جمعية إيرو نابيشيما للحفاظ على التقنية، التي أسسها، على تصنيف "إيرو نابيشيما" كأحد أهم الممتلكات الثقافية غير المادية . بعد وفاته، رُفع تصنيف "إيرو نابيشيما" عام 1975، ولكن في عام 1976، أُعيد تصنيف جمعية إيرو نابيشيما للحفاظ على التقنية، التي يمثلها إيمايمون الثالث عشر (1926-2001)، كمنظمة معنية بالحفاظ على التراث. كما حظي بتقدير كبير كأحد الكنوز الوطنية الحية ، وطوّر تقنية تُعرف باسم "أوسوزومي" (الحبر الخفيف) تستخدم أكسيد اليورانيوم كعامل تلوين. بعد وفاته، تولى ابنه الثاني، إيمايمون الرابع عشر (1962- )، اللقب عام 2002، وفي عام 2014، حظي هو الآخر بتقدير كبير كأحد الكنوز الوطنية الحية.

يُقال إن أقدم وثيقة تُعرّف العالم الغربي بأواني نابيشيما هي كتاب "اليابان والصين: تاريخهما وفنونهما وآدابهما" (1901) لفرانسيس برينكلي . ويُنسب إلى الفيزيائي وعضو مجلس اللوردات ماساتوشي أوكوتشي (1878-1952)، وهو باحث بارز في مجال الخزف، أول عمل باللغة اليابانية عن أواني نابيشيما بعنوان "كاكييمون وإيرو نابيشيما" عام 1916.

كانت المنتجات الرئيسية لأواني نابيشيما عبارة عن أطباق دائرية ذات أقطار موحدة، تُباع عادةً في مجموعات من خمس أو عشر قطع بتصميم واحد. كما توجد أطباق ثلاثية الأرجل ذات قواعد قصيرة، وأطباق مثمنة، وأطباق ذات أشكال مميزة كالأطباق الزهرية، إلا أنها نادرة نسبيًا. تتميز أطباق نابيشيما بشكل فريد يُسمى "موكوهاي-غاتا" ، حيث تتميز بقاعدة مرتفعة عند النظر إليها من الجانب وانحناءة حادة من القاعدة إلى الحافة. ​​وعلى الرغم من وجود منتجات أخرى كالمزهريات والزجاجات والأوعية ذات الأغطية ومباخر البخور، إلا أن عدد كل منها قليل. أما أدوات الشاي، التي كانت تُصنع بكثرة في أفران أخرى خلال الفترة نفسها، فلم تُصنع قط في نابيشيما.

إلى جانب الرسم الملون المعروف باسم "إيرو-نابيشيما"، توجد أحيانًا تصاميم "زرقاء وبيضاء" باستخدام الأزرق الكوبالتي أو السيلادون أو طلاء صدئ. أكثر تقنيات "إيرو-نابيشيما" شيوعًا هي تقنية يتم فيها رسم تصميم فوق إناء عليه تصميم أزرق وأبيض، ثم يُحرق الإناء مرة أخرى بلهب مؤكسد منخفض الحرارة. تستخدم "إيرو-نابيشيما" عادةً الألوان الثلاثة فقط: الأحمر والأصفر والأخضر، ويُستخدم الأسود والأرجواني أحيانًا، ولكن كقاعدة عامة، لا يُستخدم ورق الذهب، كما هو الحال في فن إيماري. في الصين وأفران الخزف اليابانية الأخرى، يُستخدم طلاء السيلادون عادةً بمفرده، لكن فن نابيشيما غالبًا ما يجمع بين السيلادون والطلاء الأزرق والأبيض والرسومات الملونة، مثل "الطلاء الأزرق والأبيض" و"الرسم الأزرق والأبيض". تتنوع الأنماط، وتشمل تصاميم هندسية مثل أنماط الشينتز وأنماط ندفات الثلج، ورسومات منمقة للنباتات والخضراوات والأواني، ومناظر طبيعية تصويرية، ولكن جميعها تتميز بتصاميمها اليابانية الخالصة، مما يميزها عن خزف إيماري، الذي صُمم على غرار التقاليد الصينية. ^{[ 4 ]} كما تُصوّر بعض أعمال نابيشيما مواضيع لا تحمل أي معنى مجازي أو رمزي، مثل الفجل والجزر والباذنجان. وتتميز بعض أطباق نابيشيما من العصر الذهبي بتصاميم تظهر فقط على الحواف، مع ترك المنتصف فارغًا. ^{[ 5 ]} ومن السمات المميزة لأطباق نابيشيما أن الجزء العلوي والسفلي من التصميم على الوجهين الأمامي والخلفي متصلان. فعلى ظهر الطبق، تُرتّب ثلاث وحدات زخرفية على مسافات متساوية، بحيث تتطابق إحدى زوايا المثلث الذي تُشكّله مع الجزء العلوي من الصورة على وجه الطبق. وغالبًا ما تتميز جوانب قاعدة الطبق بنمط أسنان المشط. من المعتاد عدم ترك أي نقوش داخل الجزء السفلي، وإنهاء العمل باللون الأبيض السادة.

تم تصنيف موقع أفران أوكاواشي (大川内鍋島窯跡، Ōkawachi Nabeshima kama ato ) كموقع تاريخي وطني في عام 2003. ^{[ 6 ]} ولا تزال بقايا الفرن الرسمي، ومكب النفايات للمنتجات المعيبة، ومخزن الحاويات المقاومة للحرارة، وموقع إنتاج الفخار، ومقر إقامة مسؤول العشيرة، ومساكن الخزافين قائمة على مساحة واسعة داخل الموقع التاريخي. ويُقدّر طول الفرن الأفقي بحوالي 137 مترًا، ويضم ما بين 27 و30 غرفة حرق، وهيكل فرن متدرج متعدد الغرف. وكان يتم حرق فخار نابيشيما في الغرف الثلاث المركزية حيث تكون الحرارة في أعلى مستوياتها، بينما كانت الغرف الأخرى تُستخدم لحرق منتجات أخرى غير فخار نابيشيما. يقع هذا الموقع على بُعد حوالي 10 دقائق بالسيارة من محطة إيماري على خط جيه آر كيوشو تشيكوهي . ^{[ 7 ]}

• 
  وعاء بتصميم قوارير على شكل قرع، من القرن الثامن عشر، مصنوع من الخزف المطلي بالمينا
• 
  طبق مزخرف بنقوش زهرية على طراز كاكييمون ، أريتا، أواخر القرن السابع عشر، فترة إيدو
• 
  طبق مزين بنقش زهرة الخطمي ، مع ترميم صغير بتقنية كينتسوجي في الأعلى، ومطلي بالمينا، يعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر (فترة إيدو).

• فورد، باربرا برينان، وأوليفر ر. إمبي، الفن الياباني من مجموعة جيري في متحف متروبوليتان للفنون ، 1989، متحف متروبوليتان للفنون، رقم ISBN 0-87099-556-1، عبر الإنترنت بالكامل
• سميث، لورانس، هاريس، فيكتور، وكلارك، تيموثي، الفن الياباني: روائع في المتحف البريطاني ، 1990، منشورات المتحف البريطاني، رقم ISBN 0714114464

• التراث الياباني (باللغة اليابانية)
• الصفحة الرئيسية الرسمية لمدينة إيماري (باللغة اليابانية)
• ممتلكات محافظة ساغا الثقافية (باللغة اليابانية)