صوت واحد لكل جزء

في الموسيقى، يُعرف أسلوب "صوت واحد لكل جزء" أو "مغنٍ واحد لكل جزء " ( OVPP ) بأنه أداء الموسيقى الكورالية بصوت واحد لكل خط صوتي. وفي سياق أعمال يوهان سيباستيان باخ تحديدًا ، يُعرف هذا الأسلوب أيضًا باسم " فرضية ريفكين" ، كما ورد في مقال لجوشوا ريفكين عام ١٩٨٢ ، والذي توسع فيه أندرو باروت في كتابه "جوقة باخ الأساسية" . ^{[ ١ ]} وبناءً على ذلك، تُؤدى الأعمال الكورالية التي تتضمن أجزاء صوتية رباعية (سوبرانو، ألتو، تينور، وباص) بواسطة أربعة مغنين فقط عند اعتماد هذا الأسلوب.

كان أول قائد أوركسترا يدافع بقوة عن هذا النهج في موسيقى باخ هو عازف البيانو وقائد الأوركسترا الأمريكي جوشوا ريفكين في ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 2 ]} كما وجد استخدام الأصوات المنفردة في موسيقى باخ الكورالية مؤيدين له من أمثال أندرو باروت ، وبول مكريش ، وسيجيسوالد كويكن، وكونراد يونغهانيل .

لا يزال هذا النهج مثيرًا للجدل إلى حد ما، وقد لاقت تسجيلات موسيقى باخ التي تضم أصواتًا منفردة في حركات كورالية آراءً متباينة. ويشير المؤيدون إلى ندرة وجود نسخ إضافية من الأجزاء الصوتية. ^{[ 3 ]} علاوة على ذلك، فإن وجود علامات العزف المنفرد والجماعي في النوتات الموسيقية، أو غيابها ، أو حذفها ، فضلًا عن غموض معناها، يزيد من الشكوك حول ما إذا كان باخ قد استخدم أكثر من مغنٍ واحد لكل جزء أم لا. ^{[ 4 ]}

صاغ ستيفن لانغلي غاي الاختصار OVPP لأول مرة في قائمة بريدية على الإنترنت بعنوان "مجموعة مناقشة تسجيلات باخ" في منتصف التسعينيات. ويبدو أن هذا الاختصار قد انتشر على نطاق أوسع منذ ذلك الحين .

• ريفكين، جوشوا. 1982. "جوقة باخ: تقرير أولي". مجلة تايمز الموسيقية 123 (1677). منشورات تايمز الموسيقية المحدودة: 747-754. doi:10.2307/961592.