الكتابة الموجهة للكائنات

الكتابة الموجهة نحو الكائنات هي ممارسة أدبية وفنية بصرية طورها الكاتب الأمريكي ترافيس جيبسن .

نشأت الكتابة الموجهة نحو الموضوع من رغبة جيبسن في دمج الجوانب الإبداعية والنقدية للعمل الأدبي في شكل هجين واحد. في أكتوبر 2011، نشر جيبسن نصًا على موقعه الإلكتروني يصف فيه الكتابة الموجهة نحو الموضوع، وهو شكل جديد من الكتابة ابتكره استجابةً لشعوره بالإحباط من القيود الأسلوبية للنقد الفني المعاصر . ^{[ 1 ]} على مدى السنوات القليلة التالية، عمل جيبسن على تطوير الكتابة الموجهة نحو الموضوع كممارسة إبداعية نقدية هجينة. في جوهرها، تسعى الكتابة الموجهة نحو الموضوع إلى إعادة إنتاج أعمال فنية موجودة مسبقًا باستخدام اللغة. غالبًا ما تشبه النصوص الناتجة الشعر النثري ، على الرغم من أن جيبسن قد أدخل أيضًا أنماطًا سردية أكثر تقليدية، بالإضافة إلى المونولوج الدرامي، في هذا المزيج. في مقالات لاحقة، وصف جيبسن الكتابة الموجهة نحو الموضوع بأنها "كتابة سيئة" أو "كتابة جامحة"، حيث كان يُقصد من الفشل ليس فقط مواجهته، بل دمجه في النتائج النهائية، بما يتماشى مع ما وصفه بأنه استحالة متأصلة في الكتابة لنقل المعنى بشكل فعال. ^{[ 2 ]}

في طرحها لميتافيزيقا الكتابة الفنية، غالبًا ما تُقارن الكتابة الموجهة نحو الموضوع بحركات فلسفية معاصرة متوازية ، مثل الأنطولوجيا الموجهة نحو الموضوع والواقعية التأملية . إضافةً إلى ذلك، ربط القيّم السويسري هانز أولريش أوبريست بين الكتابة الموجهة نحو الموضوع ومفهوم تيموثي مورتون عن الكائن الفائق. وقد أقرّ جيبسن نفسه بهذه الروابط، لكنه يدّعي أنه عندما صاغ مصطلح الكتابة الموجهة نحو الموضوع لأول مرة، لم يكن على دراية بهذه التيارات الفلسفية. ^{[ 3 ]} فهي تُحدد موقعها داخل العمل الفني، لا خارجه، وتسعى إلى بثّ الفاعلية الإنسانية في العمل الفني الجامد من خلال فعل الكتابة. كما شُبّهت الكتابة الموجهة نحو الموضوع بمحاولة شعراء الطبيعة استحضار الطبيعة من خلال اللغة. ^{[ 4 ]} ويرى آخرون أن "الكتابة الموجهة نحو الموضوع تُعنى بالمسافة بين الكاتب والموضوع، وهي مسافة تسعى إلى إنكارها". ^{[ 5 ]}

باعتبارها ممارسة أدبية طليعية، تمت مقارنة الكتابة الموجهة نحو الموضوع بالرواية الجديدة والرواية المضادة . كما وُصفت بأنها مزيج بين " جيرترود شتاين صاحبة رواية Tender Buttons ، ورولان بارت صاحب رواية Mythologies" . ^{[ 6 ]}

رغم نشره سابقًا لعدة نصوص ذات طابع موضوعي على موقعه الإلكتروني وفي منشورات فنية وأدبية مختارة، يُعتبر كتاب " 16 منحوتة" أول أعمال جيبسن الرئيسية في هذا النوع الأدبي. وقد كُلِّف جيبسن في الأصل بإنجاز هذا العمل من قِبَل القيّم الفني ستيوارت كومر لمعرض ويتني بينالي 2014. تجلّى "16 منحوتة" في شكل كتاب نشرته دار النشر "بابليكيشن ستوديو"، بالإضافة إلى عمل صوتي تفاعلي، حيث جلس زوار المعرض على كراسي وارتدوا نظارات سوداء تحجب رؤيتهم، واستمعوا إلى تسجيلات صوتية - أو "استحضارات" - للنصوص عبر سماعات الرأس. ^{[ 7 ]} اختار جيبسن ستة عشر منحوتة من مختلف مراحل تاريخ الفن لإعادة صياغتها بلغةٍ لغوية. تتنوع أساليب النصوص الناتجة تنوعًا كبيرًا، وتشمل مونولوجات، وحوارات، وخطابات حماسية، وأغانٍ، وقصائد، ولحظات إلهام، من بين أشكال أخرى أكثر ابتكارًا وهجينة، جميعها تتجنب قوالب النقد الفني التقليدي. ^{[ 8 ]} على سبيل المثال، في إعادة ابتكاره لتمثال فينوس ويلندورف ، قام جيبسن بتكييف شكل المونولوج الدرامي، مما سمح للتمثال بالتحدث. ^{[ 9 ]}

بعد عرضها الأول في بينالي ويتني ، حظيت مجموعة "16 منحوتة" بمعرض فردي لاقى استحسان النقاد في معرض ويلكنسون بلندن. ^{[ 10 ]} كما تُرجمت المجموعة إلى اللغة الصينية الماندرينية، وعُرضت ضمن معرض جماعي في بكين في "مينوريتي سبيس" (الذي لم يعد موجودًا الآن) عام 2017. ^{[ 11 ]}

في مراجعته لمعرض جيبسن الفردي في مجلة آرتفورم ، وصف الناقد ويليام ج. سيمونز معرض "16 منحوتة " بأنه "فكاهي لاذع، ولكنه مع ذلك ناقد بشدة"، وخلص إلى القول: "يتركنا جيبسن نتساءل من يتحدث باسم الأعمال الفنية، وربما الأهم من ذلك، كيف تتحدث هذه الأعمال". ^{[ 12 ]} وفي معرض حديثها عن بينالي ويتني لعام 2014، أشارت الجمعية الببليوغرافية الأمريكية إلى أن "جيبسن قد جرد المنحوتات من مادتها وأعادها إلى عالم الأفكار".

يعمل جيبسن حاليًا على مشروع بعنوان "U" ، يطبق فيه مبادئ الكتابة الموجهة نحو الكائنات على السينما. وقد نُشرت مقتطفات من "U" في مجلتي "Flash Art" و "Mousse" . ^{[ 13 ] [ 14 ]} بالإضافة إلى ذلك، ناقش جيبسن مشروعًا يتناول فيه الظواهر الطبيعية، وتحديدًا الأنهار الجليدية، من خلال الكتابة الموجهة نحو الكائنات. ^{[ 4 ]}