الكوميديا ​​القائمة على الملاحظة

الكوميديا ​​القائمة على الملاحظة هي نوع من الفكاهة يعتمد على جوانب مألوفة من الحياة اليومية، وخاصة التفاصيل الصغيرة والتجارب المشتركة. ^{[ 1 ] [ 2 ]} في عرض كوميدي نموذجي من هذا النوع، يُسلط الكوميدي الضوء على شيء مألوف للجمهور نادرًا ما يُناقش صراحةً، وغالبًا ما يُصاغ بطريقة تُبرز التعرّف عليه أو مدى التماهي معه. ^{[ 2 ]}

تعود جذور الكوميديا ​​القائمة على الملاحظة إلى منتجعات "حزام البورش" (منتجعات كاتسكيلز اليهودية) في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. ومع تراجع عروض الفودفيل، أصبحت هذه المنتجعات بمثابة أرض خصبة لتدريب الكوميديين، وكثير منهم من اليهود، الذين عملوا كفنانين ترفيهيين طوال اليوم. وقدّموا عروضهم مرارًا وتكرارًا أمام جماهير يهودية في الغالب، مقيمةً لفترات طويلة، لصقل مادتهم الكوميدية التي تمحورت حول التذمر من الحياة اليومية - كالزواج، والأصهار، والطعام، والمشاكل الصحية، والمواقف الطريفة الصغيرة التي نمر بها جميعًا. وقد ساهمت هذه البيئة في تنمية فكاهة أكثر حدةً وفهمًا، تُعبّر عن الإحباطات الشائعة بطريقة مفهومة. ويصف بعض المؤرخين "حزام البورش" بأنه مهد الكوميديا ​​الارتجالية الحديثة، حيث حلّت الفكاهة الحوارية والقائمة على الملاحظة تدريجيًا محلّ النكات الجسدية في عروض الفودفيل. ^{[ 3 ]} وقد أثّر هذا الأسلوب التأسيسي على ظهور الكوميديا ​​القائمة على الملاحظة في شكلها الأكثر صقلًا خلال خمسينيات القرن العشرين.

على الرغم من أن الكوميديا ​​القائمة على الملاحظة شاعت في الولايات المتحدة في خمسينيات القرن العشرين، ^{[ 4 ]} يشير أحد المؤلفين إلى أن النكات الأقدم منها بكثير كانت تُعلق على الطبيعة البشرية بطرق مماثلة. ^{[ 5 ]} كانت شيلي بيرمان من رواد هذا المجال. ^{[ 4 ]} ومن بين الكوميديين المؤثرين الآخرين في هذا النوع ديفيد برينر ، ^{[ 6 ] [ 7 ]} وجورج كارلين ، ^{[ 8 ]} وجيري ساينفيلد . ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} وكتبت مقالة في صحيفة لوس أنجلوس تايمز عام 1989 أن ساينفيلد "هو بلا شك معيار التميز في الكوميديا ​​القائمة على الملاحظة"، ^{[ 12 ]} بينما وصفه جاد أباتاو بأنه "أعظم كوميدي قائم على الملاحظة على الإطلاق". ^{[ 13 ]} في المملكة المتحدة، قام الممثل الكوميدي الأيرلندي ديف ألين بنشر أسلوب الملاحظة على التلفزيون في أوائل السبعينيات، ^{[ 14 ]} وقامت فيكتوريا وود بتطوير مواد قائمة على الملاحظة الدقيقة ومتأثرة بالطبقية في الثمانينيات. ^{[ 15 ]}

كتب الكوميديان البريطانيان ريتشارد هيرينغ وجو كولفيلد في مقالٍ لهما أن الكوميديا ​​القائمة على الملاحظة تعتمد على كون الملاحظة "مألوفة عالميًا" ولكنها "ليست بالضرورة مُلاحظة بوعي من قِبل الجمهور"، مُشيرين إلى أن الملاحظات لا يجب أن تكون واضحة جدًا ولا غامضة جدًا. ^{[ 9 ]} وبالمثل، أشار إيدي إيزارد إلى أن ملاحظات الكوميدي يجب أن تكون قابلة للفهم والتفاعل لكي تنجح. ^{[ 4 ]} وقد لاحظ مُعلقون ثقافيون أن المادة القائمة على الملاحظة القوية تُوضح "ما هو بالضبط" الظواهر التي قد تبدو عادية، وذلك من خلال لفت الانتباه إلى التفاصيل التي تقع أسفل عتبة الإدراك. ^{[ 16 ]}

ربطت الدراسات الأكاديمية بين فن الكوميديا ​​الارتجالية القائمة على الملاحظة وأنماط الرؤية الاجتماعية، مشيرةً إلى أن اهتمام الكوميديين الدقيق بالحياة اليومية يمكن أن يعمل كتحليل اجتماعي غير رسمي. ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]}

لطالما لاحظ النقاد جاذبية المادة القائمة على الملاحظة وحدودها: فوضوحها وقابليتها للفهم قد تُثير "ضحكًا مصاحبًا للتعاطف"، إلا أن هذا النوع الأدبي يُنتقد أحيانًا عندما تصبح المواضيع مبتذلة أو نمطية للغاية. ^{[ 2 ] [ 20 ]} كما تُصوّر التقارير الإعلامية عن أبرز الممارسين هذا الأسلوب على أنه حرفة تتطلب صقلًا دقيقًا بدلًا من كونه كشفًا اعترافيًا. ^{[ 21 ]}