قاعة العروض

Offertorium ( بالروسية Жертвоприношение ) هي كونشيرتو للكمان والأوركسترا من تأليف صوفيا غوبايدولينا في عام 1980 وتم تنقيحها في عامي 1982 و1986. وهي مهداة إلى جيدون كريمر ، الذي جلب غوبايدولينا إلى الاهتمام الدولي من خلال جولاته بها حول العالم.

بدأت قصة تكليف غوبايدولينا بتأليف كونشيرتو الكمان " أوفرتوريوم " بمحادثة عابرة بين الملحنة وجيدون كريمر، الذي كانت غوبايدولينا معجبة بمهاراته الموسيقية، وذلك خلال رحلة بسيارة أجرة جمعتهما. ورغم أنه لم يكن على دراية كبيرة بأعمال غوبايدولينا، فقد أعجب كريمر بما سمعه منها ، وطلب منها بشكل عفوي أن تؤلف له كونشيرتو للكمان. بقي الطلب عالقًا في ذهن الملحنة، ومن تلك الصدفة وُلدت "أوفرتوريوم" ، على الرغم من أن نجاح كريمر الباهر، والتصريح الذي حصل عليه بالعزف خارج الاتحاد السوفيتي لمدة عامين، سرعان ما جعلاه ينسى الأمر برمته.

بدأت غوبايدولينا العمل على هذه المقطوعة في صيف عام 1979، مستعينةً بنصائح بيوتر ميشانينوف الموسيقية ، وأتمّتها في مارس 1980. استلهمت غوبايدولينا من أسلوب كريمر في الأداء، ولا سيما في تعامله مع المتناقضات وانتقالاتها، وفي نبرته التي رأت فيها تعبيراً عن "استسلام كامل للذات للنبرة". وهكذا، تُعدّ "أوفيرتوريوم " مثالاً على مقطوعة موسيقية صُممت خصيصاً للشخص الذي أُلفت وأُهديت إليه، ومنه وإليه.

كغيرها من أعمالها، تتضمن مقطوعة "أوفيرتوريوم" عناصر دينية. حتى اسمها إشارة إلى ذلك الجزء من القداس (الذي يُؤدى مباشرةً بعد ترتيل "كريدو ") والذي يُنشد أثناء تقديم الكاهن للخبز والخمر المُعدّين. وتتخذ المقطوعة موضوعًا رئيسيًا لها، ألا وهو مفهومي التضحية والتقدمة: تضحية المسيح أثناء الصلب ، وتقدمة الله في خلق الأرض، وتضحية المؤدي في سبيل النغمة، وتضحية الملحن في سبيل الفن، وتضحية اللحن الرئيسي في سبيل التفكك، ثم إعادة البناء لاحقًا.

يتمحور العمل حول اللحن الموسيقي الذي أهداه فريدريك العظيم إلى يوهان سيباستيان باخ، والذي شكّل أساس مقطوعته الموسيقية "Musikalisches Opfer" (BWV 1079) . وتقوم غوبايدولينا بتوزيع هذا اللحن باستخدام تقنية "Klangfarbenmelodie" التي تُذكّر بأسلوب فيبرن ، حيث تُمرّره بين آلات موسيقية مختلفة لاستغلال تنوع نغماتها.

يُقدّم المقطع الافتتاحي اللحن الرئيسي كاملاً تقريباً، إذ ينقصه فقط النوتة الأخيرة. ثم يدخل العازف المنفرد، ليبدأ سلسلة من التنويعات، تُحذف في كل منها نوتة واحدة من بداية اللحن ونهايته. (بعد التنويع الثالث، يصعب تمييز اللحن الأصلي). بعد انتهاء اللحن الرئيسي، يأتي القسم الأوسط على شكل رابسودية حرة.

القسم الأخير عبارة عن ترنيمة وترية بطيئة تُشبه ترنيمة أرثوذكسية روسية . وتحت هذا اللحن، تُعيد آلات القيثارة والبيانو بناء اللحن نغمةً تلو الأخرى، بشكل عكسي (تراجعي)، وهي عملية لا تنتهي إلا في النهاية بعزف كامل من الكمان المنفرد. وبجمعها بين مصدرَي إلهامها، فيبرن وباخ، وفي الرمزية المسيحية العميقة لـ"الموت" و"القيامة" في اللحن، تُعدّ "أوفيرتوريوم" عملاً يُمثّل مرحلة النضج الفني لغوبايدولينا. ^{[ 1 ]}

كانت احتمالات أداء أوفيرتوريوم ضئيلة، إذ كان كريمر، الذي أُهديت إليه الأوفيرتوريوم ووُهبت له فرصة الأداء، على خلاف مع حكومة موسكو لرفضه العودة إلى الاتحاد السوفيتي بعد انتهاء فترة تصريحه التي امتدت لعامين للعزف في جميع أنحاء العالم. كانت غوبايدولينا قلقة من أن كريمر لن يؤدي عملها أبدًا، إذ اختار البقاء في الغرب. كما شكّل موضوع العمل عائقًا أمام أدائه، فالدين كان موضوعًا حساسًا آنذاك. (في الواقع، تعرّضت غوبايدولينا لانتقادات غير رسمية من تيخون خرينيكوف لاستخدامها المفرط للدين كمصدر إلهام). في ظل هذه الظروف القاتمة، طلبت غوبايدولينا من ناشرها يورغن كوشل تهريب النوتة الموسيقية إلى كريمر عبر الوكالة السوفيتية لحقوق التأليف والنشر. في هذه الأثناء، حاولت غوبايدولينا استخدام ترنيمة من أوفيرتوريوم في فيلم ( سامويد العظيم للمخرج أركادي كوردون) كانت تُلحّن موسيقاه، لكن المخرج رفض طلبها. مع ذلك، وصلت الموسيقى التصويرية في النهاية إلى ويست وكريمر، اللذين وجدا مكانًا مناسبًا - مهرجان فيينا - والموارد اللازمة لأداء المقطوعة التي تستغرق أربعين دقيقة.

عُزفت مقطوعة "أوفيرتوريوم" لأول مرة عام ١٩٨١ في فيينا بقيادة كريمر وأوركسترا الإذاعة النمساوية السيمفونية ، بقيادة ليف سيغرستام ، ونالت استحسانًا فوريًا لجمالها الأخاذ. وفي روسيا، عُزفت لأول مرة عام ١٩٨٢ (في القاعة الكبرى لمعهد موسكو الموسيقي) بقيادة أوليغ كاغان وأوركسترا وزارة الثقافة السيمفونية بقيادة غينادي روزديستفنسكي . طُلب من غوبايدولينا إعداد نسخة مختصرة، أُنجزت عام ١٩٨٦، مع أن الحاجة الفعلية للاختصار في المقطوعة محل جدل؛ ومع ذلك، لم تُنقص التغييرات من قيمة العمل، وانتشرت النسخة المنقحة في أنحاء العالم، ما جعل غوبايدولينا محط أنظار العالم.

• كورتز، مايكل. "أوفْرْتوريوم - عرض موسيقي". صوفيا غوبايدولينا: سيرة ذاتية. تحرير مالكولم هامريك. براون. بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا، 2007. 148-157. مطبوع.
• "التقدمة". قاموس أكسفورد للموسيقى، الطبعة الثانية المنقحة. تحرير مايكل كينيدي. أكسفورد ميوزيك أونلاين. 14 أبريل 2011 < http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e7423 >.
• كوروبوفا إيه جي، جوروديلوفا إم في. التركيبة والصوت في «Offertoriume» S. استمتع بكيفية اختبار النموذج الأصلي في الموسيقى // الموسيقى الرئيسية ХХ века: SBornick начные статей / Сost. والمزيد. أ.ج. كوروبوفا، م.ف. جوروديلوفا. – إيكاتي-رينبورج: حسنًا. موسكو، 2003. – س. 5-33. رقم ISBN 978-5-7584-0102-6