بول فيجنر

كان بول فيجنر (11 ديسمبر 1874 - 13 سبتمبر 1948) ممثلاً وكاتباً ومخرجاً سينمائياً ألمانياً اشتهر بدوره الرائد في السينما التعبيرية الألمانية . 

مهنة التمثيل

في سن العشرين، قرر فيجنر إنهاء دراسته للقانون والتفرغ للتمثيل، فجال في المقاطعات قبل انضمامه إلى فرقة ماكس راينهاردت التمثيلية عام ١٩٠٦. وفي عام ١٩١٢، اتجه إلى السينما وظهر في فيلم " طالب براغ" عام ١٩١٣. وخلال تصوير هذا الفيلم، سمع لأول مرة أسطورة الغولم اليهودية القديمة ، فشرع في تحويلها إلى فيلم، وشارك في إخراجه وكتابة السيناريو مع هنريك غالين . حققت نسخته الأولى من الحكاية، "الغولم" (١٩١٥، مفقودة الآن)، نجاحًا كبيرًا، ورسخت مكانة فيجنر. وفي عام ١٩١٧، قدم محاكاة ساخرة للقصة بعنوان " الغولم والراقصة" ، لكن إعادة صياغته للقصة، " الغولم: كيف جاء إلى العالم" (١٩٢٠)، هي التي تُعد من كلاسيكيات السينما الألمانية، وساهمت في ترسيخ مكانة فيجنر في تاريخ السينما.

ومن بين أفلامه المبكرة الأخرى فيلم "دير يوغي " (1916)، الذي لعب فيه دور اليوجي والمخترع الشاب، والذي أتاح له الفرصة للتوفيق بين ثلاثة من اهتماماته، وهي التصوير الخادع (كان أحد أوائل الأفلام التي تميزت بالاختفاء)، والخوارق، والتصوف الشرقي .

في عام 1926، ظهر في فيلمه الوحيد في هوليوود، فيلم الساحر للمخرج ريكس إنجرام ، حيث لعب دور أوليفر هادو الذي يشبه أليستر كراولي في اقتباس لقصة سومرست موم ، تلاه فيلم القضية الغريبة للكابتن رامبر في عام 1927. وفي عام 1928، قام ببطولة الفيلم إلى جانب بريجيت هيلم في اقتباس هنريك جالين لرواية ألراون لهانز هاينز إيورز ، حيث لعب دور البروفيسور تين برينكن الذي يشبه فرانكشتاين .

في عام 1932، قدم فيجنر أول ظهور له في فيلم صوتي في فيلم الكوميديا ​​السوداء / الرعب Unheimliche Geschichten للمخرج ريتشارد أوزوالد ، والذي سخر فيه من نفسه وكذلك من نوع الأفلام التعبيرية بأكمله .

الحياة في ظل النظام النازي

فيجنر يؤدي دور ناثان الحكيم مع جيردا مولر (واقفة) وأغاث بوشمان في برلين في سبتمبر 1945 [ 1 ]

عندما وصل النازيون إلى السلطة عام ١٩٣٣، تم حلّ فرق المسرح، واعتُقل العديد من الممثلين والمخرجين، واضطُهدوا أو نُفوا. مع ذلك، أصبح فيجنر ممثلاً للدولة، وظهر في أفلام دعائية نازية مثل "حياتي من أجل أيرلندا" عام ١٩٤١، و "كولبرغ" ، وهو فيلم دعائي ملحمي من عامي ١٩٤٤-١٩٤٥ يتناول الحروب النابليونية . [ ٢ ] ومع انتهاء الحرب، كان فيجنر من أوائل من أعادوا بناء الحياة الثقافية في برلين . وقد أدّى دور البطولة في مسرحية " ناثان الحكيم " للكاتب ليسينغ على مسرح دويتشيس في برلين في سبتمبر ١٩٤٥. [ ١ ] وعلى الرغم من اعتلال صحته، أصبح رئيسًا لمنظمة تهدف إلى تحسين مستوى معيشة سكانها.

الحياة الشخصية

تزوج ست مرات، الثالثة والسادسة من الممثلة ليدا سالمونوفا (التي شاركته التمثيل في عدة أفلام)، والتي أصبحت أرملته. أما زوجته الرابعة فكانت غريتا شرودر (التي كانت متزوجة سابقًا من الراقص إرنست ماتراي)، والتي لعبت دور البطولة في فيلم نوسفراتو (1922) للمخرج إف دبليو مورناو . وكان الجغرافي ألفريد فيجنر وعالم الأرصاد الجوية كورت فيجنر أبناء عمومته، وكان الفيزيائي البروفيسور بيتر ب. فيجنر ابنه.

نهاية المسيرة المهنية والوفاة

كان فيلم "المندرين الكبير " (1948) آخر أفلام فيجنر . في يوليو من العام نفسه، أعاد تجسيد دوره القديم كـ" ناثان الحكيم" على خشبة المسرح الألماني، لكنه انهار في المشهد الأول، وأُسدل الستار. وبعد شهرين، في 13 سبتمبر 1948، توفي أثناء نومه.

مختارات من أعمالي السينمائية

ممثل

مخرج

مراجع

  1. الصورة رقم 1 من 2 ، من إنتاج برلين، تم الاطلاع عليها بتاريخ 27 يوليو 2015
  2. "طالب براغ (1913) - نظرة عامة - أفلام MSN" . مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2011 .
  3. هنري نيكوليلا وجون تي. سويستر. ذوات متعددة: أفلام الرعب والخيال لبول ويغنر . دار نشر بيرمانور ميديا. الصفحات 442–. GGKEY:615ZSK679BA. 

للمزيد من القراءة

  • مونتي جاكوبس: دير شاوسبيلر بول فيجنر . دار نشر إريك ريس، برلين [كاليفورنيا. 1924]
  • كاي مولر، تحرير: بول فيجنر. Sein Leben وSeine Rollen . روفولت، هامبورغ 1954
  • وولفجانج نوا: بول فيجنر . هنشل، برلين 1964
  • هربرت فايفر: بول فيجنر . رامبرانت، برلين 1957
  • هايد شونيمان: بول فيجنر. Frühe Moderne im Film . منجيس، شتوتغارت 2003 ISBN 3-932565-14-2
  • هانز غونتر بفلوم: "الكلمات الحركية". PWs "Rübezahls Hochzeit" 1916' في: Peter Buchka، تحرير: Deutsche Augenblicke. Eine Bilderfolge zu einer Typologie des Films (Reihe: "Off-Texte" 1، des Münchener Filmmuseums) بيلفيل، ميونيخ 1996 ISBN 3-923646-49-6
  • هانز غونتر بفلوم: "Ins eigene Herz." PWs "Student von Prag" 1919' في: Peter Buchka، ed.: Deutsche Augenblicke ؛ ص  20و.