بيير بوجيه

في عام ١٦٤٠، انطلق من مرسيليا بحراً حاملاً أدواته إلى ليفورنو بإيطاليا ، ثم إلى فلورنسا بحثاً عن ورشة عمل توظفه نحاتاً أو رساماً. نحت بعض اللوحات الزخرفية في فلورنسا، ثم، بتوصية جيدة من صاحب عمله، ومعه نماذج من لوحاته، ذهب إلى روما وقدّم نفسه للرسام بيترو دا كورتونا ، أحد رواد أسلوب الباروك . ^{[ ٤ ]} ساعد دا كورتونا في رسم الأسقف الفخمة لقصر باربريني في روما وقصر بيتي في فلورنسا . ^{[ ٥ ]}

بعد ثلاث سنوات قضاها مع دا كورتونا في روما، عاد إلى مرسيليا، حاملاً معه ذوقه الزخرفي المستوحى من فن الباروك الإيطالي. في ليفورنو ، رسم تصاميم للزخارف الباروكية البديعة التي تميز سفن توسكان الحربية، بالإضافة إلى تصاميم لسفن خيالية رسمها كورتونا لأسقفه. عرض هذه التصاميم على جان أرماند دي ماييه-بريزيه ، قائد الأسطول الفرنسي، وكُلِّف بتصميم ميدالية منحوتة لمؤخرة سفينة حربية فرنسية جديدة، سُميت تيمناً بالملكة آن النمساوية . ^{[ 6 ]}

بوفاة الأميرال الكبير عام ١٦٤٦، انتهى عمله الأول في تزيين السفن. فبدأ الرسم، ومعظمها أعمال دينية، على غرار أنيبالي كاراتشي وروبنز . كما كُلِّف عام ١٦٤٩ بصنع عدة نوافير عامة لساحات جديدة في تولون . وفي عام ١٦٥٢، كُلِّف بصنع جرن معمودية لكاتدرائية مرسيليا . ومن عام ١٦٦٢ إلى عام ١٦٦٥، أنجز سلسلة من اللوحات لكاتدرائية مرسيليا. ^{[ ٧ ]}

كان معروفًا كرسام، لكن أجره كان زهيدًا. في عام ١٦٥٣، كلّفته أخوية جسد الرب برسم لوحتين كبيرتين، هما " معمودية كلوفيس" و "معمودية قسطنطين" (الموجودتان الآن في متحف مرسيليا للفنون)، مقابل مئة وأربعين ليفرًا ، وهو مبلغ زهيد جدًا بالنظر إلى الوقت والجهد المبذولين. أنجز لوحة دينية أخرى، "مخلص العالم" ، في ديسمبر ١٦٥٥. تشير السجلات إلى أنه رسم ستًا وخمسين لوحة، منها تسع عشرة لوحة موثقة حتى عام ١٨٦٨. أدى مرض خطير ألمّ به عام ١٦٦٥، ونصيحة الأطباء، إلى توقفه عن الرسم نهائيًا. ^{[ ٨ ]}

في عام ١٦٥٠، كان يعيش في تولون، وتزوج هناك. كرّس اهتمامه بالكامل للنحت. في عام ١٦٥٥، تلقى أول تكليف مهم له لتزيين مدخل دار بلدية تولون بالنحت؛ فأبدع رواقًا مدعومًا بتماثيل أطلسية مفتولة العضلات ، لا يزال قائمًا حتى اليوم على مبنى بلدي جديد يطل على الميناء. اتخذ من اثنين من العمال مفتولي العضلات الذين كانوا يفرغون السفن على طول الرصيف أمام المبنى نموذجًا له. عبّرت وجوههم وهيئاتهم في التمثال بوضوح عن معاناتهم مع ثقل العمل على أكتافهم. ^{[ ٩ ]} أُنجز العمل في عام ١٦٥٧. تقاضى ألفًا وخمسمائة ليفر ، أضافت إليها سلطات المدينة، إعجابًا منها بالعمل، مئتي ليفر . لاقى عمله استحسانًا واسعًا، وصُنعت نسخ من الطين المحروق ووُزعت. تحوّل بوجيه من رسام متواضع الموهبة إلى نحات شهير. ^{[ ٨ ] [ ٥ ]}

• 
  القديسة سيسيل (1651)، (متحف الفنون الجميلة، مرسيليا)
• 
  معمودية قسطنطين (1653)، (تم تكليفها لكاتدرائية مرسيليا، وهي الآن في متحف الفنون الجميلة، مرسيليا)
• 
  أتلانتس على بوابة فندق دو فيل دو طولون (1657)
• 
  تفاصيل أطلس فندق Hôtel de Ville de Toulon (1657)

ذاع صيته خارج حدود بروفانس؛ فدُعي إلى باريس، حيث كُلِّف من قِبَل أحد النبلاء، جيراردان، بنحت تمثالين، أحدهما يُمثِّل هرقل والآخر الأرض ويانوس ، لقصر في نورماندي. أنجزهما في باريس في يوليو 1660. ^{[ 10 ]} ثم تلقى تكليفًا أكثر أهمية من نيكولا فوكيه ، وزير مالية الملك، بنحت تماثيل لحديقة فوكيه الجديدة في فو لو فيكونت ، بما في ذلك تمثال هرقل، رمز فوكيه الشخصي. وكان من المقرر أن تُصنع هذه التماثيل من الرخام، الذي كان باهظ الثمن ونادر الاستخدام في باريس آنذاك. أرسل فوكيه بوجيه إلى جنوة بإيطاليا ليختار بنفسه ويحضر معه أفضل أنواع الرخام ^{[ 11 ].} وبينما كان يستعد لرحلته، تلقى عدة عروض لمشاريع نحتية من جان بابتيست كولبير ، سكرتير الكاردينال مازاران ، رئيس الوزراء، لكنه رفضها بسبب التزاماته تجاه فوكيه. ولم ينسَ كولبير هذا التجاهل. ^{[ 12 ]}

في عام 1660، سافر فوكيه إلى محاجر رخام كرارا ، حيث اختار الرخام الذي أراده، واختار بحارًا من جنوة نموذجًا له، وفي جنوة صنع التمثال الذي عُرف باسم هرقل بلاد الغال . إلا أنه في 5 سبتمبر 1661، أُلقي القبض على فوكيه وسُجن بناءً على اتهامات كولبير باختلاس أموال حكومية لاستخدامه الشخصي. أُرسل التمثال الذي كُلِّف به لحديقة فوكيه لاحقًا إلى قصر سو ، مقر إقامة كولبير الأكثر تواضعًا. وهو الآن معروض في متحف اللوفر. ^{[ 12 ]}

قرر بوجيه البقاء لفترة في إيطاليا، حيث قام بزيارات مطولة إلى روما وجنوة. وكان راعيه الرئيسي في إيطاليا النبيل الإيطالي فرانشيسكو ماريا ساولي. ومن أبرز أعماله خلال هذه الفترة تمثالان ضخمان لأعمدة كنيسة سانتا ماريا دي كارينيانو ، يمثلان القديس سيباستيان والأسقف ألكسندر باولي. وقد اكتمل العملان عام 1663، وأظهرا تأثره بأسلوب برنيني. ^{[ 13 ]} كما نحت تمثالًا بارزًا، هو تمثال الحبل بلا دنس ، للراعي الفرنسي إيمانويل برينيول، لكنيسة أحد النُزُل في جنوة. واقترح مجلس شيوخ جنوة عليه أن يرسم قاعة مجلسهم، لكنه رفض، ليتفرغ تمامًا للنحت. ^{[ 12 ]}

• 
  تمثال هرقل الغالي ، صنع في الأصل لفوكيه، باريس، متحف اللوفر (1661).
• 
  القديس سيباستيان في سانتا ماريا أسونتا، جنوة (1668)
• 
  القديس ألكسندر ساولي (1668)

عاد إلى فرنسا عام 1669، وقسّم وقته بين تولون ومرسيليا. عُرض عليه منصب رئيس قسم الزخرفة للسفن الحربية الفرنسية، لكنه قبل قبوله أرسل قائمة بمطالبه إلى كولبير؛ من بينها، إصراره على أن يُعامل كضابط لا كعامل، وأن تكون له السلطة النهائية في التصاميم، متجاوزًا بذلك فناني الملك الرسميين، الرسام شارل لو برون والنحات الملكي فرانسوا جيراردون . كان هذا الأمر مرفوضًا تمامًا من قبل كولبير. فوكل كولبير إلى جيراردون، وليس إلى بوجيه، مهمة تزيين السفينة الحربية الجديدة الرئيسية في الأسطول الفرنسي، رويال لويس . كان الأسطول الفرنسي بحاجة إلى سفن جديدة، وكُلِّف بوجيه بتزيين عشر سفن حربية جديدة، بالإضافة إلى تصميم مبنى جديد أنيق لمقر قيادة الأسطول. ^{[ 14 ]}

واصل بوجيه العمل على مشاريع نحتية وفنية أخرى في تولون، حيث نحت مجموعة رخامية كبيرة للعذراء والطفل لكنيسة لورغ ، وصنع مذبحًا خشبيًا ضخمًا لا يزال قائمًا حتى اليوم لكاتدرائية تولون . إضافةً إلى ذلك، صمم منازل في مدينة إيكس أون بروفانس، والعديد من المباني البلدية في مرسيليا، بما في ذلك سوق السمك (الذي لا يزال قائمًا) ودار " لا فيي شاريتيه" ، التي كانت في الأصل مأوى للمتسولين والفقراء، وهي الآن مركز ثقافي. ^{[ 13 ]}

سرعان ما اصطدمت رؤية بوجيه للهندسة البحرية بآراء مفوض التحصينات الجديد، الفارس دي كليرفيل. فقام كليرفيل بتغيير جميع مخططات بوجيه، وأزال الزخارف التي اعتبرها غير ضرورية، ورفض مبنى مقره الجديد الأنيق. استأنف بوجيه لدى كولبير، لكن كولبير انحاز إلى جانب كليرفيل. في نهاية عام 1669، أخذ بوجيه إجازة وغادر أحواض بناء السفن إلى ملاذه التقليدي، جنوة، حيث أنجز سلسلة من الأعمال، من بينها لوحة العذراء (1670)، الموجودة الآن في مصلى كنيسة القديس فيليب دي نيري. ^{[ 15 ]}

عندما عاد إلى أحواض بناء السفن في يونيو 1670، وجد أنها تحت قيادة ضابط جديد، وأن مهمة تزيين السفن التي بدأها قد أُسندت إلى آخرين. كما علم أنه، بناءً على تعليمات كولبير، يجب أن يحظى أي عمل يقوم به بموافقة أعلى من قبل لو برون وكبار النحاتين في باريس. وكان عليه أن يصمم فقط ما يُطلب منه تصميمه. علاوة على ذلك، طرح كولبير حجة جديدة؛ فالسفن البريطانية كانت تفتقر إلى الزخارف النحتية، أو تكاد تخلو منها، ومع ذلك كانت عادةً ما تنتصر في المعارك. لذلك، ينبغي أن تكون السفن الفرنسية خالية من المنحوتات أيضًا. ^{[ 16 ] [ 17 ]}

• 
  رسمٌ من تصميم بوجيه للسفينة الحربية رويال لويس ، يُظهر زخارفه النحتية على مؤخرتها
• 
  تصميم لتزيين سفينة حربية

في عام ١٦٧٢، وبعد انتهاء عمله في الترسانة البحرية، عاد بوجيه إلى مسقط رأسه، مرسيليا. كان أول مشروع له ساحة وشارعًا حضريين جديدين، هما ساحة سان لويس وشارع كانابير. استلهم المشروع الكثير من التخطيط العمراني والهندسة المعمارية لمدينة جنوة ، وشابه، على نطاق مصغر، المشاريع الحضرية اللاحقة للبارون هوسمان ونابليون الثالث في باريس. ^{[ ١٨ ]} كما صمم لوحة نحتية مزخرفة تحمل شعار النبالة الملكي لتزيين واجهة دار البلدية . ^{[ ١٩ ]} وصمم سوقًا جديدًا للأسماك، اكتمل بناؤه عام ١٦٧٢، ولا يزال قائمًا حتى اليوم، بالإضافة إلى دار لا فيي شاريتيه ، التي بدأ بناؤها عام ١٦٧٩، والتي كانت في الأصل مأوى للمتسولين والفقراء، وهي الآن مركز ثقافي. علاوة على ذلك، صمم منازل في مدينة إيكس أون بروفانس، بما في ذلك فندق إيغوي (١٦٧٥)، وهو قصر باروكي. ^{[ 13 ]}

• 
  فييل شاريتيه في مرسيليا ، موطن المعوزين والمتسولين (بدأت عام 1671)
• 
  فييل شاريتيه في مرسيليا (بدأت عام 1671)
• 
  قاعة بوجيه، أو سوق السمك، في مرسيليا

لم يكن بوجيه قد انضم بعد إلى النخبة من النحاتين الذين كانوا يتلقون تكليفات ملكية لنحت تماثيل حدائق فرساي الجديدة . كان لا يزال يمتلك عدة كتل من الرخام الفاخر من جنوة. في عام 1671، أرسل إلى كولبير تصاميم لتمثالين ضخمين، هما ميلون الكروتوني (الموجود الآن في متحف اللوفر) ​​والنقش البارز للإسكندر وديوجين (1685، الموجود الآن في متحف اللوفر). لم يكن كولبير يطيق شخصية بوجيه، لكنه كان معجبًا بمهارته؛ وفي 13 مايو 1672، عرض عليه تكليفًا بنحت التمثالين. ^{[ 20 ]} كان بوجيه منشغلًا بمهامه لمدينة مرسيليا، ولم يبدأ العمل حتى عام 1672. كتب كولبير، الذي كان متلهفًا، إلى بوجيه، مطالبًا بتقرير عن التمثال، ومشيرًا إلى أن الرخام ليس ملكًا لبوجيه، بل للحكومة الملكية. عمل بوجيه بجد على تمثال ميلون. ومع ذلك، في عام 1681، أي بعد ست سنوات من إرسال التصاميم، لم يكن التمثال قد اكتمل بعد؛ واكتمل أخيرًا في أغسطس 1682.

يُعدّ تمثال ميلون دي كروتون (1682) لبوجيه عملاً فنياً ضخماً، يبلغ ارتفاعه قرابة ثلاثة أمتار، وهو من أكثر أعماله درامية وتعبيرية. يجسّد التمثال قصةً من تأليف أوفيد ، ويصوّر لحظة هجوم أسد على ميلون دي كروتون، المحارب الشهير الذي أصبح شيخاً ضعيفاً. تعابير وجهه لحظة انغراس مخالب الأسد مشوّهة من الألم، ومفعمة بالحزن. ^{[ 13 ]} نال هذا العمل استحسان كولبير، فاشترته الحكومة الملكية، ووضعته في مكانة بارزة في حدائق فرساي. في هذه الأثناء، كان بوجيه قد بدأ العمل على تمثال ضخم آخر لفرساي، وهو تمثال أندروميدا . ^{[ 21 ]}

توفي كولبير في العام التالي، وخلفه فرانسوا ميشيل لو تيليه، ماركيز دي لوفوا ، في منصب مشرف المباني الملكية . بعد شهر من وفاة كولبير، راسل لوفوا بوجيه مستفسرًا عن أعماله الأخرى، وسأله عن عمره. فأجاب بوجيه بأنه يبلغ من العمر ستين عامًا، وأنه يعمل بحماس شديد على تمثاله الضخم لبرسيوس وأندروميدا (الذي اكتمل عام ١٦٨٤، وهو الآن في متحف اللوفر)، وعلى النقش البارز للإسكندر وديوجين (الذي اكتمل عام ١٦٨٥، وهو أيضًا في متحف اللوفر). وكتب بوجيه إلى لوفوا: "نشأتُ وأنا أُنجز أعمالًا عظيمة... يرتجف الرخام أمامي مهما بلغ حجمه". أُنجز العملان، وشُحنا على متن سفن في تولون، ووُضعا في حدائق فرساي. ^{[ ٢٢ ]}

• 
  ميلو الكروتوني (متحف اللوفر)
• 
  برساوس وأندروميدا ، متحف اللوفر
• 
  لوحة منحوتة لديوجين والإسكندر الأكبر، متحف اللوفر (1692)

في عام ١٦٦٥، اقترح مشروعًا أكثر طموحًا، وهو تصميم ساحة مدينة جديدة بجوار ميناء مرسيليا، تتوسطها تمثال فروسي ضخم للويس الرابع عشر، مواجهًا للميناء. وقد شُيّدت معالم مماثلة في باريس، في ساحة فاندوم وساحة النصر . صمّم التمثال وهندسة الساحة، التي كانت بيضاوية الشكل، محاطة برواق رخامي مهيب، ليُكمّل التمثال. كان السؤال الوحيد هو التمويل؛ إذ توقعت الحكومة الملكية أن تموّل مدينة مرسيليا المشروع. ^{[ ٢٣ ]}

قام بوجيه بإحدى رحلاته النادرة إلى فرساي للترويج للمشروع شخصيًا للملك، في 29 نوفمبر 1687. أبدى الملك إعجابه بالمشروع، وكذلك فعلت زوجته، مدام دي ماينتينون؛ لكن كبير المهندسين المعماريين الملكيين المستقبلي، جول هاردوين-مانسار ، أشار إلى أن بناء ساحة مربعة، بدلًا من الشكل البيضاوي، سيكون أكثر جاذبية وكفاءة، كما أنه مشروع أكثر تواضعًا. كان مانسار نفسه قد صمم كلًا من ساحة فاندوم وساحة النصر، وقد قبل الملك آراءه، مما أثار استياء وغضب بوجيه. استمر العمل في المشروع وفقًا للخطة الجديدة. تم تسليم الرخام اللازم للتمثال، وأرسل أصدقاء بوجيه في جنوة حصانًا فخمًا ليكون نموذجًا. ظل بوجيه مصرًا على موقفه، وأعلن أنه لن يصنع التمثال حتى يتم بناء ساحة المدينة بيضاوية الشكل خصيصًا له. قرر مجلس مدينة مرسيليا ( إشيفان ) تفضيل تصميم الساحة الأبسط والأقل تكلفة، لكن بوجيه أصرّ على رأيه. قام بوجيه برحلة أخرى إلى فرساي لمحاولة إقناع الملك بقبول مشروعه، لكن الملك رفض مقابلته. تخلى مجلس مدينة مرسيليا عن بوجيه واختار نحاتًا آخر مغمورًا يُدعى كليريون، واستُبعد بوجيه من المشروع. في النهاية، لم تُبنَ الساحة ولا التمثال؛ إذ أدى اندلاع الحرب مع هولندا عام 1688 إلى توقف أي مشاريع معمارية جديدة مؤقتًا. ^{[ 24 ]}

كان آخر عملين لبوجيه هما النحتان البارزان "الإسكندر وديوجين" و "طاعون مرسيليا" . العمل الأخير، الذي يصور لحظة مأساوية وبطولية في تاريخ المدينة، لم يُكمل. بعد وفاته، وُضع في قاعة مجلس مدينة مرسيليا، حيث توفي عام ١٦٩٤.

في عام ١٨٨٢، اكتشف أدولف أندريه بوري تمثالًا مفقودًا من أعمال بوجيه في أرض قلعة بييفيل-بوفيل . نحت بوري مجموعة كبيرة من الرخام للعذراء والطفل لكنيسة لورغ ، وصنع مذبحًا خشبيًا ضخمًا لا يزال قائمًا حتى اليوم، لكاتدرائية تولون . كان تمثال هيدرا ليرنا في الأصل في قلعة فودروي، وهو الآن في متحف الفنون الجميلة في روان . ^{[ ٢٥ ]}

سمي جبل مونت بوجيه ، بالقرب من مرسيليا، تيمناً به.