بيتر بول روبنز

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 67 صور
الموسوعة الحرة

السير بيتر بول روبنز ( بالإنجليزية : Sir Peter Paul Rubens ، بالهولندية : [ ˈpeːtər pʌul ˈrybəns ] ؛ 28 يونيو 1577 - 30 مايو 1640) فنان ودبلوماسي فلمنكي . يُعتبر الفنان الأكثر تأثيرًا في تقاليد الباروك الفلمنكي . تُشير أعمال روبنز المُفعمة بالحيوية إلى جوانب عميقة من التاريخ الكلاسيكي والمسيحي. ركّز أسلوبه الباروكي الفريد والشائع على الحركة واللون والإحساس، مُتّبعًا الأسلوب الفني المباشر والدرامي الذي شاع في عصر الإصلاح المضاد . كان روبنز رسامًا بارعًا، حيث أنتج لوحات المذابح، والبورتريهات، والمناظر الطبيعية، واللوحات التاريخية ذات المواضيع الأسطورية والرمزية. كما كان مصممًا غزير الإنتاج للرسوم الكاريكاتورية لورش النسيج الفلمنكية، ولأغلفة الكتب للناشرين في أنتويرب.

وُلد روبنز ونشأ في الإمبراطورية الرومانية المقدسة ( ألمانيا الحالية ) لأبوين لاجئين من أنتويرب في دوقية برابانت في هولندا الإسبانية ، وانتقل إلى أنتويرب في سن الثانية عشرة تقريبًا. وإلى جانب إدارته ورشة عمل كبيرة في أنتويرب أنتجت لوحات لاقت رواجًا بين النبلاء وهواة جمع الأعمال الفنية في جميع أنحاء أوروبا، كان روبنز عالمًا إنسانيًا ودبلوماسيًا ذا تعليم كلاسيكي، وحصل على لقب فارس من كلٍّ من فيليب الرابع ملك إسبانيا وتشارلز الأول ملك إنجلترا . كان روبنز فنانًا غزير الإنتاج، إذ يُدرج فهرس أعماله لمايكل جافي 1403 قطعة، باستثناء العديد من النسخ التي صُنعت في ورشته. [ 2 ]

كانت معظم أعماله التي كُلِّف بها عبارة عن لوحات تاريخية ، شملت مواضيع دينية وأسطورية، ومشاهد صيد. رسم روبنز صورًا شخصية، لا سيما لأصدقائه، وصورًا ذاتية، وفي أواخر حياته رسم العديد من المناظر الطبيعية. صمم روبنز منسوجات جدارية ومطبوعات، بالإضافة إلى منزله. كما أشرف على الزخارف المؤقتة لدخول الكاردينال فرديناند النمساوي إلى أنتويرب عام 1635. ألّف كتابًا برسوم توضيحية لقصور جنوة ، نُشر عام 1622 بعنوان " قصور جنوة" . كان للكتاب تأثير كبير في نشر طراز قصور جنوة في شمال أوروبا. [ 3 ] كان روبنز جامعًا شغوفًا للأعمال الفنية، وامتلك إحدى أكبر مجموعات الفنون والكتب في أنتويرب. كما كان تاجرًا للأعمال الفنية، ومن المعروف أنه باع قطعًا فنية مهمة لجورج فيليرز، دوق باكنغهام الأول . [ 4 ]

كان من آخر الفنانين البارزين الذين استخدموا الألواح الخشبية بشكل منتظم كوسيلة داعمة، حتى في الأعمال الفنية الضخمة، ولكنه استخدم القماش أيضاً، خاصةً عندما كان العمل الفني بحاجة إلى النقل لمسافات طويلة. أما بالنسبة للوحات المذابح ، فقد كان يرسم أحياناً على الأردواز للحد من مشاكل الانعكاس.

حياة

وقت مبكر من الحياة

وُلد بيتر بول روبنز في 28 يونيو 1577 في سيغن ، [ 5 ] ناساو ، لوالديه يان روبنز وماريا بايبيلينكس . [ 5 ] كانت عائلة والده من سكان أنتويرب لفترة طويلة، ويعود نسبهم هناك إلى عام 1350. تشير السجلات إلى أن شخصًا يُدعى أرنولد روبنز اشترى "منزلًا مع فناء" في شارع غاستهويسسترات في أنتويرب عام 1396. كانت عائلة روبنز تنتمي إلى الطبقة البرجوازية الميسورة، وكان من المعروف أن أفرادها يديرون متاجر بقالة وصيدليات.

درس يان روبنز القانون وعاش بين عامي 1556 و1562 في المدن الرئيسية بإيطاليا لمواصلة دراسته. وحصل على درجة الدكتوراه في القانون الكنسي والمدني من جامعة سابينزا في روما. [ 6 ] بعد عودته إلى أنتويرب، أصبح محامياً وشغل منصب عضو مجلس محلي في أنتويرب من عام 1562 إلى عام 1568. تزوج يان روبنز من ماريا بايبيلينكس، التي تنتمي إلى عائلة مرموقة أصلها من كورينجن ، بالقرب من هاسيلت .

انحاز جزء كبير من النبلاء والبرجوازية في هولندا الإسبانية آنذاك إلى الإصلاح البروتستانتي ، واعتنق يان روبنز أيضًا المذهب الكالفيني . في عام 1566، كانت الأراضي المنخفضة ضحيةً لغضب تحطيم الأيقونات ، والذي عُرف في اللغة الهولندية باسم " بيلدنستورم" ( تُنطق [ ˈbeːldə(n)ˌstɔr(ə)m ] )، حيث دُمِّرت الفنون الكاثوليكية والعديد من أشكال تجهيزات الكنائس وزخارفها في أعمال غير رسمية أو جماعية قامت بها حشود بروتستانتية كالفينية كجزء من الإصلاح البروتستانتي . [ 7 ] ردّ حاكم الأراضي المنخفضة، الملك الإسباني الكاثوليكي فيليب الثاني، على الاضطرابات بإصدار أوامر بقمع شديد لأتباع الإصلاح. في عام 1568، فرّت عائلة روبنز، المكونة من ولدين وبنتين (يان بابتيست (1562-1600)، وبلاندينا (1564-1606)، وكلارا (1565-1580)، وهندريك (1567-1583))، إلى كولونيا. وبصفتهم كالفينيين، فقد خافوا من الاضطهاد في وطنهم خلال الحكم القاسي لدوق ألبا ، الذي كان، بصفته حاكم هولندا الإسبانية ، مسؤولاً عن تطبيق القمع الشديد.

صورة رجل، ربما مهندس معماري أو جغرافي ، 1597

أصبح يان روبنز في عام 1570 المستشار القانوني لآنا من ساكسونيا ، الزوجة الثانية لويليام  الأول ملك أورانج، الذي كان يقيم آنذاك في كولونيا . انتقلت لاحقًا إلى سيغن، التي تبعد حوالي 90 كيلومترًا عن كولونيا. كان يان روبنز يزورها هناك بينما بقيت عائلته في كولونيا. أقام هو وآنا علاقة غرامية، أسفرت عن حمل في عام 1571. [ 8 ] سُجن روبنز في قلعة ديلينبورغ ، وواجه خطر الإعدام بسبب فعلته. وُلدت ابنة الزاني، كريستينا من ديتز، في 22 أغسطس 1571. [ 9 ]

بعد إلحاح زوجته المتكرر ودفع كفالة قدرها 6000 ثالر ، سُمح يان روبنز بمغادرة السجن بعد عامين. وشملت شروط إطلاق سراحه منعه من ممارسة مهنة المحاماة، وإلزامه بالإقامة في سيغن حيث ستُراقَب تحركاته. وقد وضع هذا بقية أفراد الأسرة، الذين انضموا إلى يان في سيغن، في ضائقة مالية. وخلال هذه الفترة، وُلد ولدان: فيليب عام 1574، ثم بيتر بول عام 1577، الذي يُرجّح أنه وُلد في سيغن، لكن يُقال إنه عُمّد في كولونيا. وتوفيت آنا من ساكسونيا عام 1577. ورُفع حظر السفر المفروض على يان روبنز عام 1578 بشرط ألا يستقر في ممتلكات أمير أورانج ولا في الأراضي الموروثة في البلدان المنخفضة، وأن يُبقي على الكفالة البالغة 6000 ثالر كضمان. وسُمح له بمغادرة منفاه في سيغن ونقل عائلة روبنز إلى كولونيا. أثناء إقامتهم في سيغن، كانت العائلة، بحكم الضرورة، تنتمي إلى الكنيسة اللوثرية في كولونيا. ثم عادت العائلة إلى الكاثوليكية. [ 10 ] غادر الابن الأكبر، يان بابتيست، الذي يُحتمل أنه كان فنانًا أيضًا، إلى إيطاليا عام 1586. توفي يان روبنز عام 1587 ودُفن في كنيسة القديس بطرس الكاثوليكية في كولونيا. [ 9 ] في عام 1590، عادت الأرملة ماريا بايبيلينكس مع بقية أفراد العائلة (بلاندينا، وفيليب، وبيتر بول) إلى أنتويرب، حيث انتقلوا إلى منزل في شارع كلوسترسترات. [ 9 ]

آدم وحواء ، عمل مبكر، حوالي عام 1599

التدريب المهني

حتى وفاته عام ١٥٨٧، كان يان روبنز منخرطًا بشكل مكثف في تعليم ابنيه. تلقى بيتر بول وشقيقه الأكبر فيليب تعليمًا إنسانيًا في كولونيا، واصلاه بعد انتقالهما إلى أنتويرب. التحقا بمدرسة رومبوت (رومولدوس) فيردونك اللاتينية في أنتويرب، حيث درسا اللاتينية والأدب الكلاسيكي. أصبح فيليب لاحقًا عالم آثار بارزًا وأمين مكتبة وعالم لغوي ، لكنه توفي شابًا. كان بالتازار موريتوس ، حفيد كريستوف بلانتين ، مؤسس دار نشر بلانتين-موريتوس الكبيرة في أنتويرب ، أحد زملاء بيتر بول في المدرسة . أصبح بالتازار صديقًا حميمًا لبيتر بول طوال حياته، وتولى إدارة دار النشر العائلية. [ ١٠ ] في عام ١٥٩٠، اضطر الأخوان إلى مقاطعة دراستهما والبدء بالعمل للمساهمة ماليًا في مهر أختهما بلاندينا.

بينما واصل شقيقه فيليب تعليمه الإنساني والأكاديمي وعمله كمدرس خاص، شغل بيتر بول في البداية منصب خادم لدى الكونتيسة مارغريت دي لين-أرينبيرغ، التي كان والد زوجها حاكمًا عامًا للأراضي المنخفضة الإسبانية. كانت الكونتيسة أرملة الكونت فيليب دي لالينغ، وربما كانت تقيم في أودينارد. على الرغم من أن روبنز كان يتمتع بمؤهلات فكرية ومزاجية تؤهله للعمل في البلاط، إلا أنه كان منذ صغره مفتونًا بمطبوعات هانز هولباين الأصغر وتوبياس ستيمر الخشبية ، والتي كان ينسخها بدقة، إلى جانب نقوش ماركانتونيو رايموندي المستوحاة من أعمال رافائيل . [ 11 ] انطلاقًا من طموحه في احتراف الفن، بدأ بيتر بول روبنز فترة تدريب على يد رسام المناظر الطبيعية توبياس فيرهاخت عام 1592. [ 9 ] كان فيرهاخت متزوجًا من سوزانا فان موكنبورخ، حفيدة زوج والدة بيتر بول روبنز، يان دي لاندميتير، وابنة عم والدته. [ 12 ] ربما يفسر هذا الرابط العائلي اختيار فيرهاخت ليكون معلمه الأول.

معركة الأمازونيات ، 1598

غادر روبنز ورشة فيرهاخت بعد حوالي عام لرغبته في دراسة الرسم التاريخي بدلاً من رسم المناظر الطبيعية. [ 11 ] ثم واصل دراسته مع أحد أبرز رسامي المدينة في ذلك الوقت، الفنان آدم فان نورت . كان فان نورت من الرومانسيين ، وهو مصطلح يُطلق على الفنانين الذين سافروا من البلدان المنخفضة إلى روما لدراسة أعمال كبار الفنانين الإيطاليين في تلك الفترة، مثل مايكل أنجلو وليوناردو دافنشي ورافائيل وتيتيان ، والذين أبدعوا عند عودتهم إلى ديارهم أعمالاً فنية تعكس تأثرهم بهذه الابتكارات الإيطالية. استمرت فترة تدريب روبنز مع فان نورت حوالي أربع سنوات ، حسّن خلالها من مهاراته في رسم الشخصيات والوجوه. [ 13 ]

درس لاحقًا على يد رسام روماني آخر، هو أوتو فان فين . [ 14 ] قدّم فان فين لروبنز التحفيز الفكري والفني الذي ناسب طبعه. كان فان فين قد أمضى خمس سنوات في إيطاليا، وكان رسام بورتريه بارعًا، وتلقى تعليمًا إنسانيًا واسعًا. كان على معرفة بالعائلة المالكة الإسبانية، وتلقى تكليفات برسم بورتريهات كرسام بلاط لألبرت السابع، أرشيدوق النمسا ، والأميرتين إيزابيلا كلارا يوجينيا ، حاكمتي هولندا الإسبانية . [ 13 ] غرس فان فين في روبنز مثال "الرسام المتعلم"، الذي يُدرك أن الرسم لا يتطلب الممارسة فحسب، بل يتطلب أيضًا معرفة بنظرية الفن، والفن والأدب الكلاسيكيين، وأساتذة عصر النهضة الإيطالية. كما عرّفه على "قواعد السلوك" التي كان على رسامي البلاط احترامها لتحقيق النجاح. [ 15 ] أكمل روبنز فترة تدريبه على يد فان فين عام 1598، وهو العام الذي انضم فيه إلى نقابة القديس لوقا كفنان مستقل. وبصفته فنانًا مستقلًا، سُمح له بتلقي طلبات الرسم وتدريب المتدربين. وكان أول تلاميذه ديودات ديل مونتي الذي رافقه لاحقًا في رحلته إلى إيطاليا. [ 16 ] ويبدو أنه ظل مساعدًا في مرسم فان فين بعد أن أصبح فنانًا مستقلًا. وتُظهر أعماله من هذه الفترة، مثل لوحة آدم وحواء ( معرض روبنزهاوس ، أنتويرب، حوالي 1599) ولوحة معركة الأمازونيات ( معرض سانسوسي للصور ، بوتسدام)، تأثره بأستاذه فان فين. [ 11 ] تميز هذا الأسلوب بأسلوب إيطالي واضح، مقيد بتقاليد ورش أنتويرب ونظرية الفن الإيطالي في عصر النهضة. [ 15 ]

إيطاليا (1600–1608)

صورة ذاتية في دائرة من الأصدقاء من مانتوا ، 1602-1606

في عام 1600 ، سافر روبنز إلى إيطاليا برفقة تلميذه الأول ديودات ديل مونتي. توقفا أولًا في البندقية ، [ 17 ] حيث شاهد لوحات تيتيان وفيرونيز وتينتوريتو . كان لألوان وتكوينات فيرونيز وتينتوريتو أثر فوري على لوحات روبنز، وتأثر أسلوبه اللاحق والناضج بشكل كبير بتيتيان. [ 18 ] تزامنت زيارته للبندقية مع زيارة الدوق فينتشنزو الأول غونزاغا من مانتوا . من المحتمل أن الدوق وظّفه خلال إقامته في البندقية، أو أن أوتو فان فين، رسام البلاط للأرشيدوقين ألبرت وإيزابيلا، الحاكمين المشتركين للأراضي المنخفضة الإسبانية، قد عرّف روبنز على الدوق خلال زيارة الأخير لبلاط بروكسل. اشتهرت دوقية مانتوا الصغيرة كمركز فني، وكان الدوق جامعًا شغوفًا للأعمال الفنية، يمتلك مجموعة ثرية من روائع الفنانين الإيطاليين. رسم روبنز بشكل رئيسي صورًا لعائلة الدوق، كما نسخ لوحات عصر النهضة الشهيرة الموجودة في مجموعة الدوق. [ 11 ] وبدعم مالي من الدوق، سافر روبنز إلى روما مرورًا بفلورنسا عام 1601. وهناك، درس الفن اليوناني والروماني الكلاسيكي، ونسخ أعمال كبار الفنانين الإيطاليين. وكان لتمثال لاوكون وأبنائه الهلنستي تأثير خاص عليه، وكذلك فن مايكل أنجلو ورافائيل وليوناردو دافنشي. [ 19 ]

سقوط فايثون ، حوالي 1604/1605، ربما أعيد صياغتها حوالي 1606/1608، المعرض الوطني للفنون في واشنطن

وصل روبنز إلى روما متأثرًا أيضًا بلوحات كارافاجيو الحديثة ذات الطابع الطبيعي للغاية . وقد قام لاحقًا بنسخ لوحة كارافاجيو " دفن المسيح" ، وأوصى راعيه، دوق مانتوا، بشراء لوحة "موت العذراء" ( متحف اللوفر ). [ 20 ] وظل روبنز داعمًا قويًا لفن كارافاجيو، ويتجلى ذلك في دوره المهم في اقتناء لوحة "عذراء الوردية" ( متحف تاريخ الفنون ، فيينا) لكنيسة القديس بولس في أنتويرب بعد عودته إلى موطنه. [ 21 ] وخلال إقامته الأولى في روما، أنجز روبنز أول لوحة مذبح بتكليف منه، وهي لوحة " القديسة  هيلانة مع الصليب الحقيقي " لكنيسة سانتا كروتشي في القدس .

سافر روبنز إلى إسبانيا في مهمة دبلوماسية عام ١٦٠٣، حاملاً هدايا من عائلة غونزاغا إلى بلاط فيليب الثالث ملك إسبانيا . [ ٢٢ ] وخلال إقامته هناك، درس المجموعات الواسعة لأعمال رافائيل وتيتيان التي جمعها فيليب  الثاني . [ ٢٣ ] كما رسم خلال إقامته لوحةً فروسيةً لدوق ليرما (متحف برادو، مدريد) تُظهر تأثره بأعمالٍ مثل لوحة تيتيان " شارل الخامس في مولبرغ" (١٥٤٨؛ متحف برادو ، مدريد). وكانت هذه الرحلة باكورة رحلاتٍ عديدةٍ خلال مسيرته الفنية جمعت بين الفن والدبلوماسية.

مادونا على إكليل من الزهور ، برفقة يان برويغل الأكبر ، 1619

عاد إلى إيطاليا عام ١٦٠٤، حيث مكث السنوات الأربع التالية، أولًا في مانتوا ثم في جنوة . في جنوة، رسم روبنز العديد من اللوحات الشخصية، مثل لوحة الماركيزة بريجيدا سبينولا دوريا ( المعروضة في المعرض الوطني للفنون في واشنطن )، ولوحة ماريا دي أنطونيو سيرا بالافيتشيني، بأسلوب أثّر لاحقًا في لوحات أنتوني فان ديك وجوشوا رينولدز وتوماس غينزبورو . [ ٢٤ ] كما رسم العديد من القصور الجديدة التي كانت تُبنى في جنوة، والتي نُقشت لاحقًا ونُشرت عام ١٦٢٢ بعنوان " قصور جنوة" .

بين عامي 1606 و1608، كان يقيم في روما معظم الوقت، حيث تلقى، بمساعدة الكاردينال جاكوبو سيرا (شقيق ماريا بالافيتشيني)، أهم تكليف له حتى ذلك الحين، وهو تصميم المذبح الرئيسي لأحدث كنائس المدينة وأكثرها أناقة، وهي كنيسة سانتا ماريا إن فاليتشيلا، المعروفة أيضًا باسم الكنيسة الجديدة (Chiesa Nuova). كان موضوع اللوحة القديس غريغوريوس الكبير وعدد من القديسين المحليين البارزين وهم يعبدون أيقونة العذراء والطفل. تم استبدال النسخة الأولى، وهي لوحة قماشية واحدة (موجودة الآن في متحف غرونوبل )، بنسخة ثانية على ثلاث لوحات من الأردواز، تسمح بكشف الصورة المقدسة المعجزة لـ"سانتا ماريا إن فاليتشيلا" في الأعياد المهمة من خلال غطاء نحاسي قابل للإزالة، رسمه الفنان نفسه. [ 25 ] في ذلك الوقت، كان شقيقه فيليب يقيم أيضًا في روما للمرة الثانية كباحث. سكن الأخوان معًا في شارع فيا ديلا كروتشي بالقرب من ساحة دي سبانيا ، مما أتاح لهما فرصة مشاركة اهتمامهما المشترك بالفن الكلاسيكي. [ 26 ]

روبنز وإيزابيلا برانت ، عريشة زهر العسل ، حوالي عام 1609 ، متحف ألت بيناكوثيك

استمرت تجارب روبنز في إيطاليا في التأثير على أعماله حتى بعد عودته إلى فلاندرز. كما أتاحت له إقامته في إيطاليا بناء شبكة من الصداقات مع شخصيات بارزة في عصره، مثل العالم غاليليو غاليلي، الذي جعله الشخصية المحورية في لوحة الصداقة التي رسمها في مانتوا والمعروفة باسم " صورة ذاتية في دائرة أصدقاء من مانتوا" . وواصل روبنز مراسلة العديد من أصدقائه ومعارفه باللغة الإيطالية، ووقع اسمه "بيترو باولو روبنز"، وتحدث بشوق عن العودة إلى شبه الجزيرة الأيبيرية، وهي أمنية لم تتحقق قط. [ 27 ] كان روبنز متعدد اللغات، إذ لم يقتصر مراسلاته على الإيطالية والهولندية فحسب، بل شمل أيضًا الفرنسية والإسبانية واللاتينية. ومع ذلك، ظلت لغته الأم وأسلوبه الأكثر استخدامًا هي لهجة برابانت. ويتضح ذلك من خلال كتابته لأكثر رسائله عفوية بتلك اللهجة، واستخدامه لها أيضًا في تدوين ملاحظاته على رسوماته وتصاميمه. [ 15 ]

أنتويرب (1609–1621)

عندما علم روبنز بمرض والدته عام ١٦٠٨، خطط لمغادرة إيطاليا إلى أنتويرب، لكنها توفيت قبل وصوله. وتزامن عودته مع فترة ازدهار متجدد في المدينة بتوقيع معاهدة أنتويرب في أبريل ١٦٠٩، التي دشنت هدنة الاثني عشر عامًا . وفي سبتمبر ١٦٠٩، عُيّن روبنز رسامًا للبلاط [ ٢٨ ] من قِبل ألبرت السابع، أرشيدوق النمسا ، والأميرتين إيزابيلا كلارا يوجينيا ، حاكمتي هولندا الإسبانية .

رفع الصليب ، 1610-1611، كاتدرائية أنتويرب

حصل على إذن خاص لتأسيس مرسمه في أنتويرب بدلاً من بلاطهم في بروكسل ، وللعمل أيضاً مع عملاء آخرين. وظلّ على علاقة وثيقة بالأرشيدوقة إيزابيلا حتى وفاتها عام ١٦٣٣، واستُعين به كرسام وسفير ودبلوماسي. وعزّز روبنز علاقاته بالمدينة أكثر عندما تزوّج في ٣ أكتوبر ١٦٠٩ من إيزابيلا برانت ، ابنة جان برانت، أحد أبرز مواطني أنتويرب والإنسانيين.

في عام ١٦١٠، انتقل روبنز إلى منزل واستوديو جديدين من تصميمه. يُعرف اليوم باسم متحف روبنزهاوس ، وهو عبارة عن فيلا متأثرة بالطراز الإيطالي تقع في قلب مدينة أنتويرب، وقد ضمت ورشته حيث أنجز هو وتلاميذه معظم لوحاته، بالإضافة إلى مجموعته الفنية ومكتبته الشخصية، اللتين تُعدّان من بين الأوسع في أنتويرب. خلال هذه الفترة، أسس روبنز استوديوًا ضمّ العديد من الطلاب والمساعدين. كان أشهر تلاميذه الشاب أنتوني فان ديك ، الذي سرعان ما أصبح رائدًا في رسم البورتريه الفلمنكي، وتعاون بشكل متكرر مع روبنز. كما تعاون روبنز أيضًا مع العديد من المتخصصين النشطين في المدينة، بمن فيهم رسام الحيوانات فرانس سنايدرز ، الذي رسم النسر في لوحة "بروميثيوس المقيد" ( حوالي ١٦١١-١٦١٢ ، اكتملت بحلول عام ١٦١٨)، وصديقه المقرب رسام الزهور يان برويغل الأكبر . بنى روبنز منزلاً آخر شمال أنتويرب في قرية دويل الواقعة على أرض مستصلحة ، أطلق عليه اسم "هوغهاوس" (1613/1643)، ربما كان ذلك استثماراً. وقد بُني "المنزل العالي" بجوار كنيسة القرية.

حديقة منزل روبنز في أنتويرب ، التي صممها بنفسه

كانت لوحات المذبح، مثل "رفع الصليب" (1610) و "إنزال المسيح عن الصليب" (1611-1614) لكاتدرائية سيدة أنتويرب، ذات أهمية بالغة في ترسيخ مكانة روبنز كرسام فلاندرز الرائد بعد عودته بفترة وجيزة. فعلى سبيل المثال، تُظهر لوحة "رفع الصليب" براعة الفنان في دمج عناصر من لوحة " صلب المسيح " لتينتوريتو، التي رسمها لمدرسة سان روكو الكبرى في البندقية، مع شخصيات مايكل أنجلو الديناميكية، وأسلوب روبنز الشخصي. وتُعتبر هذه اللوحة مثالًا بارزًا على الفن الديني الباروكي. [ 29 ] كما رسم روبنز عددًا من اللوحات لنقوش قبور أصدقائه ومعارفه، بما في ذلك لوحة "ثلاثية روكوكس" لصديقه المقرب نيكولاس روكوكس . [ 30 ]

اعتمد روبنز على إنتاج المطبوعات وصفحات عناوين الكتب، لا سيما لصديقه بالتازار موريتوس ، صاحب دار نشر بلانتين-موريتوس الكبيرة ، لنشر شهرته في جميع أنحاء أوروبا خلال هذه المرحلة من مسيرته الفنية. في عام 1618، شرع روبنز في مشروع طباعة من خلال الحصول على امتياز ثلاثي غير مألوف (شكل مبكر من حقوق التأليف والنشر ) لحماية تصاميمه في فرنسا ، والأراضي المنخفضة الإسبانية ، والجمهورية الهولندية . [ 31 ] استعان بلوكاس فورسترمان لنقش عدد من لوحاته الدينية والأسطورية البارزة، والتي ألحق بها روبنز إهداءات شخصية ومهنية لشخصيات مرموقة في الأراضي المنخفضة الإسبانية، والمقاطعات المتحدة، وإنجلترا ، وفرنسا، وإسبانيا . [ 31 ] باستثناء بعض النقوش المحفورة ، ترك روبنز مهمة الطباعة للمتخصصين، ومن بينهم لوكاس فورسترمان، وباولوس بونتيوس ، وويليم بانيلز . [ 32 ] استعان بعدد من النقاشين الذين تدربوا على يد كريستوفيل جيغر ، وقام بتدريبهم بعناية على الأسلوب الأكثر حيوية الذي أراده. كما صمم روبنز آخر النقوش الخشبية المهمة قبل إحياء هذه التقنية في القرن التاسع عشر. [ 33 ]

لوحة روكوكس الثلاثية ، 1613-1615

دورة ماري دي ميديشي والبعثات الدبلوماسية (1621-1630)

في عام ١٦٢١، كلّفت الملكة الأم لفرنسا، ماري دي ميديشي ، روبنز برسم سلسلتين رمزيتين كبيرتين تُخلّدان حياتها وحياة زوجها الراحل، هنري  الرابع ، لقصر لوكسمبورغ في باريس. عُرضت سلسلة ماري دي ميديشي (الموجودة الآن في متحف اللوفر) ​​عام ١٦٢٥، وعلى الرغم من أنه بدأ العمل على السلسلة الثانية، إلا أنها لم تُكتمل قط. [ ٣٤ ] نُفيت ماري من فرنسا عام ١٦٣٠ على يد ابنها، لويس الثالث عشر ، وتوفيت عام ١٦٤٢ في المنزل نفسه في كولونيا الذي عاش فيه روبنز في طفولته. [ ٣٥ ]

تعليم ماري دي ميديشي ، حوالي عام 1624

بعد انتهاء هدنة الاثني عشر عامًا في عام 1621، عهد حكام هابسبورغ الإسبان إلى روبنز بمهام دبلوماسية. [ 36 ] وأثناء وجوده في باريس عام 1622 لمناقشة سلسلة لوحات ماري دي ميديشي، انخرط روبنز في أنشطة سرية لجمع المعلومات، والتي كانت آنذاك مهمة أساسية للدبلوماسيين. واعتمد على صداقته مع نيكولا كلود فابري دي بيريسك للحصول على معلومات حول التطورات السياسية في فرنسا. [ 37 ] وبين عامي 1627 و1630، كان روبنز دبلوماسيًا نشطًا للغاية. فقد سافر بين بلاطي إسبانيا وإنجلترا في محاولة لإحلال السلام بين هولندا الكاثوليكية الإسبانية والجمهورية الهولندية البروتستانتية. كما قام بعدة رحلات إلى الجمهورية الهولندية بصفته فنانًا ودبلوماسيًا.

لم يعامله بعض أعضاء البلاطات التي زارها على قدم المساواة، إذ كانوا يرون أن رجال البلاط لا ينبغي لهم استخدام أيديهم في أي فن أو تجارة، لكنه حظي باستقبال مماثل من كثيرين آخرين. رفعه فيليب الرابع ملك إسبانيا إلى طبقة النبلاء عام ١٦٢٤، ومنحه تشارلز الأول ملك إنجلترا لقب فارس عام ١٦٣٠. وأكد فيليب الرابع مكانة روبنز كفارس بعد بضعة أشهر. [ ٣٨ ] مُنح روبنز درجة الماجستير الفخرية في الآداب من جامعة كامبريدج عام ١٦٢٩. [ ٣٩ ]

أقام روبنز في مدريد لمدة ثمانية أشهر بين عامي 1628 و1629. وإلى جانب المفاوضات الدبلوماسية، أنجز العديد من الأعمال المهمة للملك فيليب  الرابع ولرعاة من القطاع الخاص. كما بدأ دراسة متجددة للوحات تيتيان، فنسخ العديد من أعماله، بما في ذلك لوحة " سقوط الإنسان في مدريد " (1628-1629). [ 40 ] وخلال هذه الإقامة، توطدت صداقته مع رسام البلاط دييغو فيلاسكيز ، وخطط الاثنان للسفر إلى إيطاليا معًا في العام التالي. إلا أن روبنز عاد إلى أنتويرب، وسافر فيلاسكيز دونه. [ 41 ]

سقوط الإنسان ، 1628–29، متحف ديل برادو

كانت إقامته في أنتويرب قصيرة، وسرعان ما سافر إلى لندن حيث مكث حتى أبريل 1630. ومن أهم أعماله في هذه الفترة لوحة "رمزية السلام والحرب" (1629؛ المعرض الوطني بلندن ). [ 42 ] وهي تُجسّد اهتمام الفنان العميق بالسلام، وقد أُهديت إلى الملك تشارلز الأول.

بينما استمرت شهرة روبنز العالمية بين هواة جمع الأعمال الفنية والنبلاء في الخارج في النمو خلال هذا العقد، واصل هو ومرسمه رسم لوحات ضخمة لرعاة محليين في أنتويرب. وتُعد لوحة " صعود العذراء مريم " (1625-1626) لكاتدرائية أنتويرب مثالاً بارزاً على ذلك.

العقد الأخير (1630-1640)

أمضى روبنز العقد الأخير من حياته في أنتويرب وما حولها. ولا تزال الأعمال الرئيسية للرعاة الأجانب تشغله، مثل لوحات السقف الخاصة بـ Inigo Jones 's Banqueting House في قصر وايتهول ، ولكنه استكشف أيضًا اتجاهات فنية أكثر شخصية.

عيد الزهرة

في عام 1630، بعد أربع سنوات من وفاة زوجته الأولى إيزابيلا، تزوج الرسام البالغ من العمر 53 عامًا من شقيقة زوج أختها، هيلينا فورمنت البالغة من العمر 16 عامًا . وذكر في رسائله أنه يُفضّل الزواج من فتاة برجوازية في السادسة عشرة من عمرها على الزواج من سيدة نبيلة، موضحًا أن السبب الرئيسي لزواجه الثاني كان جنسيًا. [ 43 ] أصبحت هيلينا ملهمة الفنان الأكبر سنًا، ومصدر إلهامه للشخصيات الفاتنة في العديد من لوحاته التي رسمها في ثلاثينيات القرن السابع عشر، بما في ذلك " وليمة فينوس" (متحف تاريخ الفنون، فيينا)، و "الحسنوات الثلاث" و "محاكمة باريس" (كلاهما في متحف برادو، مدريد). في اللوحة الأخيرة، التي رُسمت للبلاط الإسباني، تعرّف المشاهدون على زوجة الفنان الشابة في شخصية فينوس . في صورة حميمة لها، هيلينا فورمنت في وشاح من الفرو ، والمعروفة أيضًا باسم هيت بيلسكن ، تم تصميم زوجة روبنز جزئيًا على غرار المنحوتات الكلاسيكية لفينوس بوديكا ، مثل فينوس ميديشي .

في عام ١٦٣٥، اشترى روبنز عقارًا خارج أنتويرب، يُعرف باسم "هيت ستين" ، حيث أمضى معظم وقته. وتعكس لوحات المناظر الطبيعية، مثل لوحته " منظر لهيت ستين في الصباح الباكر" (المعرض الوطني، لندن) ولوحته " عودة الفلاحين من الحقول" (معرض بالاتين، قصر بيتي ، فلورنسا)، الطابع الشخصي للعديد من أعماله اللاحقة. كما استلهم من التقاليد الهولندية لبيتر برويغل الأكبر في أعمال لاحقة مثل لوحة "الفلاحون الراقصون في وليمة" ( حوالي ١٦٣٠ ، متحف اللوفر ).

موت

العذراء والطفل مع القديسين ، 1638-1639

توفي روبنز في 30 مايو 1640 إثر قصور في القلب نتيجة إصابته بداء النقرس المزمن . ودُفن في كنيسة القديس يعقوب في أنتويرب . بُنيت كنيسة صغيرة مخصصة لدفن الفنان وعائلته داخل الكنيسة. بدأ بناء الكنيسة عام 1642 واكتمل عام 1650، عندما قام كورنيليس فان ميلدرت (ابن صديق روبنز، النحات يوهانس فان ميلدرت ) بتسليم حجر المذبح.

تضم الكنيسة رواقًا رخاميًا للمذبح، يتألف من عمودين يحيطان بلوحة المذبح التي تصور العذراء والطفل مع القديسين، والتي رسمها روبنز بنفسه. تُعبّر اللوحة عن المبادئ الأساسية للإصلاح المضاد من خلال شخصيتي العذراء والقديسين. في الجزء العلوي من المذبح، يوجد تمثال رخامي يصور العذراء في هيئة "أم الأحزان"، وقد اخترق سيف قلبها، ويُرجّح أن يكون لوكاس فايديرب ، أحد تلاميذ روبنز، قد نحته. دُفنت لاحقًا في الكنيسة رفات زوجة روبنز الثانية، هيلينا فورمنت ، واثنين من أبنائها (أحدهما من روبنز). وعلى مرّ القرون اللاحقة، دُفن حوالي 80 من أحفاد عائلة روبنز في الكنيسة. [ 44 ]

بناءً على طلب الكاهن فان باريس، نُقش رثاء روبنز، المكتوب باللاتينية على يد صديقه غاسبار جيفارتيوس ، على أرضية الكنيسة. ووفقًا لتقاليد عصر النهضة، يُقارن روبنز في الرثاء بأبيلس ، أشهر رسامي اليونان القديمة. [ 45 ] [ 46 ]

عمل

هرقل كرمز للفضيلة البطولية التي تتغلب على الخلاف ، 1632-1633

تُعدّ لوحاته العارية ذات الطابع التوراتي والأسطوري من أشهر أعماله. رُسمت هذه اللوحات على طريقة الباروك التي تُصوّر النساء ككائنات ذات أجساد ناعمة، وخاضعة، وذات جاذبية جنسية عالية في نظر العصر الحديث، وتُبرز مفاهيم الخصوبة، والرغبة، والجمال الجسدي، والإغراء، والفضيلة. يُعتقد أن هذه اللوحات، التي رُسمت ببراعة فائقة، قد صُممت، من قِبل النسويات، لجذب جمهوره من الرعاة، ومعظمهم من الرجال، [ 47 ] على الرغم من أن الجسد الأنثوي العاري، كمثال للجمال، كان موضوعًا تقليديًا في الفن الأوروبي لقرون. كان روبنز مولعًا برسم النساء ذوات القوام الممتلئ، مما أدى إلى ظهور مصطلحات مثل "روبنزية" أو "روبنسية" (وأحيانًا "روبنسية"). تركز سلسلته الضخمة التي تُمثل ماري دي ميديشي على العديد من النماذج الأنثوية الكلاسيكية مثل العذراء، والقرينة، والزوجة، والأرملة، والوصية الدبلوماسية. [ 48 ] ​​إن تضمين هذه الرموز في صوره النسائية، إلى جانب فنه الذي يصور سيدات نبيلات في ذلك الوقت، يساهم في رفع مكانة وأهمية النساء اللواتي رسمهن إلى مستوى الرجال الذين رسمهم. [ 48 ]

يتميز تصوير روبنز للرجال بأسلوبه الفني المميز، وعمقه الدلالي، وهو نقيض تام لتصويره للنساء. تمثل لوحاته للرجال العراة شخصيات أسطورية أو توراتية تتمتع ببنية رياضية ضخمة. وعلى عكس لوحاته للنساء العراة، فإن معظم لوحاته للرجال العراة تُظهرهم عراة جزئيًا، حيث تحجبهم الأوشحة أو الدروع أو الظلال عن التعري الكامل. يظهر هؤلاء الرجال وهم يلتوون، ويمدون أيديهم، وينحنين، ويمسكون بالأشياء، مما يصور انخراطهم في قدر كبير من الحركة البدنية، وأحيانًا العدوانية. تُجسد المفاهيم التي يمثلها روبنز فنيًا صورة الرجل كشخصية قوية، وكفؤة، وحازمة، وجذابة. تشير الشخصيات الرمزية والمجازية التي رسمها إلى الصور النمطية الكلاسيكية للرجولة، كالقوة البدنية، والإنجاز العالي، والشجاعة في الحرب، والسلطة المدنية. [ 49 ] تشمل النماذج الذكورية الشائعة في لوحات روبنز البطل، والزوج، والأب، والزعيم المدني، والملك، والمحارب المنهك.

ورشة عمل

إكّي هومو ، أو المسيح يرتدي تاج الشوك ، 1612، متحف الإرميتاج ، سانت بطرسبرغ

يمكن تقسيم لوحات ورشة روبنز إلى ثلاث فئات: تلك التي رسمها بنفسه، وتلك التي رسمها جزئيًا (وخاصةً الأيدي والوجوه)، والنسخ التي أشرف عليها من رسوماته أو اسكتشاته الزيتية . وكما كان شائعًا في ذلك الوقت، أدار ورشة كبيرة تضم العديد من المتدربين والطلاب. لم يكن من الممكن دائمًا تحديد تلاميذ روبنز ومساعديه، لأنه بصفته رسامًا للبلاط، لم يكن روبنز مُلزمًا بتسجيل تلاميذه لدى نقابة القديس لوقا في أنتويرب . تم تحديد حوالي 20 تلميذًا أو مساعدًا لروبنز، مع تفاوت في مستوى الأدلة التي تثبت ذلك. كما أنه من غير الواضح من السجلات المتبقية ما إذا كان شخص معين تلميذًا أو مساعدًا في ورشة روبنز، أو فنانًا مستقلًا يتعاون معه في أعمال محددة. سُجّل جاكوب مويرمان، المجهول الهوية، كتلميذ له، بينما سُجّل ويليم بانيلز وجوستوس فان إغمونت في سجلات النقابة كمساعدين لروبنز. عمل أنتوني فان دايك في ورشة روبنز بعد التدريب مع هندريك فان بالين في أنتويرب. الفنانون الآخرون المرتبطون بورشة روبنز كتلاميذ أو مساعدين أو متعاونين هم أبراهام فان ديبنبيك ، لوكاس فايدهربي ، لوكاس فرانتشويز الأصغر ، نيكولاس فان دير هورست ، فرانس لويكس ، بيتر فان مول ، ديودات ديل مونتي ، كورنيليس شوت ، إيراسموس كيلينوس الأصغر ، بيتر سوتمان ، ديفيد تينيرز الأكبر ، فرانس ووترز ، جان توماس فان إيبرين ، تيودور فان ثولدن وفيكتور وولففيت (الثاني) . [ 50 ]

كما كان يُوكل في كثير من الأحيان عناصر مثل الحيوانات والمناظر الطبيعية واللوحات الصامتة في التكوينات الكبيرة إلى متخصصين مثل رسامي الحيوانات فرانس سنايدرز وبول دي فوس ، أو فنانين آخرين مثل جاكوب يوردانس . وكان يان برويغل الأكبر من أكثر المتعاونين معه .

امرأة عجوز وصبي مع شموع ، حوالي 1616/17

معارض مختارة

الأعمال المفقودة

القارات الأربع ، حوالي عام 1615 ، متحف تاريخ الفنون

من بين الأعمال المفقودة لروبنز:

  • تم استيراد لوحة الصلب ، التي رسمت لكنيسة سانتا كروتشي في جيروزاليم ، روما، إلى إنجلترا في عام 1811. تم بيعها في مزاد علني في عام 1812 ومرة ​​أخرى في عامي 1820 و1821، ولكنها فُقدت في البحر في وقت ما بعد عام 1821. [ 53 ]
  • صورة فروسية للأرشيدوق ألبرت
  • لوحة سوزانا والشيوخ ، التي بيعت إلى دودلي كارلتون، الفيكونت الأول لدورشستر في عام 1618، لا تُعرف الآن إلا من خلال نقش للوكاس فورسترمان الأكبر مؤرخ في عام 1620. [ 54 ]
  • لا يُعرف الآن عن تمثال الساتير والحورية والملائكة والفهود الذي بيع إلى دادلي كارلتون، الفيكونت الأول لدورشستر في عام 1618، إلا من خلال نقش يعود تاريخه إلى عام 1620 من قبل لوكاس فورسترمان الأكبر. [ 54 ]
  • جوديث تقطع رأس هولوفرنيس حوالي عام 1609 ، وهي معروفة فقط من خلال النقش الذي قام به كورنيليس جالي الأكبر عام 1610 .
  • تشمل الأعمال التي دُمرت في قصف بروكسل ما يلي:
    • لوحة مادونا الوردية التي رُسمت للكنيسة الملكية التابعة للكنيسة الدومينيكانية
    • لوحة العذراء المزينة بالزهور للفنانة القديسة حنة ، 1610، رُسمت لكنيسة الرهبان الكرمليين
    • لوحة القديس أيوب الثلاثية ، 1613، رُسمت لكنيسة القديس نيكولاس
    • لوحات "تعيين قمبيز لأوتانيس قاضيًا" ، و "حكم سليمان" ، و "يوم القيامة "، جميعها مخصصة لقاعة القضاة.
  • في حريق قصر كودنبرغ، دُمرت العديد من أعمال روبنز، مثل ميلاد المسيح (1731)، وسجود المجوس ، وعيد العنصرة . [ 55 ]
  • تم تدمير لوحات نبتون وأمفيتريت ، ورؤية القديس هوبيرت ، وديانا والحوريات التي فاجأها الساتير في حريق برج فريدريشهاين المضاد للطائرات عام 1945. [ 56 ]
  • تم تدمير لوحة اختطاف بروسيربينا في الحريق الذي اندلع في قصر بلينهايم ، أوكسفوردشاير، في 5 فبراير 1861. [ 57 ]
  • تم تدمير لوحة الصلب مع مريم، القديس يوحنا، المجدلية ، 1643 في الحرب الأهلية الإنجليزية على يد البرلمانيين في كنيسة الملكة، سومرست هاوس، لندن، 1643 [ 58 ].
  • تم تدمير لوحة " صورة فيليب الرابع ملك إسبانيا على صهوة جواده" في حريق قصر مدريد الملكي عام 1734. وتوجد نسخة منها في معرض أوفيزي .
  • تم تدمير كتاب "عفة سكيبيو" في حريق اندلع في البورصة الغربية، شارع أولد بوند، لندن، مارس 1836 [ 59 ]
  • تم نقل لوحة صيد الأسد من قصر شلايسهايم بالقرب من ميونيخ عام 1800 على يد عملاء نابليون ، ودُمرت لاحقًا في حريق في متحف الفنون الجميلة في بوردو . [ 60 ]
  • أُفيد بفقدان لوحة يُزعم أنها من أعمال روبنز بعنوان "صورة فتاة" ، والتي قيل إنها كانت ضمن مجموعة ألكسندر دوما ، في حريق. [ 61 ]
  • تم تدمير لوحة "صورة فروسية لدوق باكنغهام " (1625) ولوحة السقف " دوق باكنغهام ينتصر على الحسد والغضب" ( حوالي 1625 )، وكلاهما كانا مملوكين لاحقًا لإيرل جيرسي في أوسترلي بارك ، في حريق اندلع في مستودع لو غالاي في سانت هيلير، جيرسي، في 30 سبتمبر 1949. [ 62 ]
  • تم تدمير صورة فيليب الرابع ملك إسبانيا من عام 1628 في الهجوم الحارق على متحف كونستهاوس زيورخ عام 1985. [ 63 ]
  • صورة جورج فيليرز ، حوالي عام ١٦٢٥. أُعيد اكتشاف هذه اللوحة، التي اعتُبرت مفقودة لما يقرب من ٤٠٠ عام، في عام ٢٠١٧ في منزل بولوك ، غلاسكو ، اسكتلندا. وقد ساهمت أعمال الترميم التي قام بها سيمون رولو غيليسبي في إثبات أن العمل ليس نسخة لاحقة لفنان أقل شأناً، بل هو العمل الأصلي الذي رسمه الفنان نفسه. [ ٦٤ ] [ ٦٥ ] [ ٦٦ ]

أعمال

ملحوظات

  1. ↑ "روبنز" مؤرشف في 5 مارس 2016 في Wayback Machine . قاموس راندوم هاوس ويبستر غير المختصر .
  2. ^ نيكو فان هوت، وظائف فان doodverf التقى bijzondere aandacht voor de onderschildering en andere onderliggende stadia in het werk van PP Rubens أرشفة 4 مارس 2016 في آلة Wayback .، أطروحة دكتوراه جامعة كاثوليك لوفين، 2005. (باللغة الهولندية) .
  3. ^ جوليو جيروندي، فرانس جيفلز، روبنز وقصر جينوفا ، ص 183-199.
  4. ^ جوست فاندر أويرا، أرنوت باليس، روبنز: عبقري في العمل  : إعادة النظر في أعمال بيتر بول روبنز في المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ، Lannoo Uitgeverij، 2007، p. 33.
  5. 1 2 بيتر بول روبنز في المعهد الهولندي لتاريخ الفن
  6. ↑ غوستاف سيجرز، دي مودر فان روبنز. جداول السيرة الذاتية أرشفة 8 أكتوبر 2024 في آلة Wayback . في: De Vlaamsche Kunstbode. جارجانج 7 (1877)، الصفحات من 211 إلى 216 (باللغة الهولندية)
  7. ↑ بايفيلد، تيد (2002). قرن من العمالقة، من 1500 إلى 1600 ميلادي: في عصر العبقرية الروحية، تحطمت المسيحية الغربية . مشروع التاريخ المسيحي. ص  297. ISBN 9780968987391.
  8. ↑ HC Erik Midelfort, "Mad Princes of Renaissance Germany" , p. 58, University of Virginia Press, 22 January 1996. Retrieved 2 February 2013.
  9. 1 2 3 4 لامستر (2010)، الصفحات من 40 إلى 58
  10. 1 2 وايت، كريستوفر (1987)، ص. 3
  11. 1 2 3 4 هانز ديفيشر. "فيرهشت، توبياس." غروف آرت أون لاين. أكسفورد آرت أون لاين. مطبعة جامعة أكسفورد. ويب. 29 مايو 2024
  12. ↑ ماري آن ليسكوريه، روبنز: صورة ، إيفان آر. دي، 21 مايو 2002
  13. 1 2 بول أوبنهايمر، روبنز: صورة . نيويورك، 2002، ص 121-123
  14. ↑ هيلد (1983): 14–35.
  15. ١ ٢ ٣ بول هوفين، تراث روبنز الفلمنكي. مؤرشف في ١٦ يونيو ٢٠٢٤ على موقع Wayback Machine ، أكتوبر ٢٠١٣، في CODART
  16. ↑ بيلكين (1998): 22–38.
  17. ↑ نويز، روث س. (2017). بيتر بول روبنز وأزمة الإصلاح المضاد لدى جماعة البيا الحديثة . روتليدج. ISBN 978-1351613200.
  18. ↑ بيلكين (1998): 42، 57.
  19. ↑ بيلكين (1998): 52–57
  20. ↑ بيلكين (1998): 59.
  21. ^ سيرجاكوبس، ريموند. أنتويرب سينت باولوسكيرك: روبنز إن دي ألغاز فان دي روزنكرانز = روبنز وآخرون ألغاز دو روزير = روبنز وأسرار الوردية ، أنتويرب: سينت باولوسفريندين، 2004
  22. ↑ روزن، مارك (2008). "دوقية ميديشي الكبرى ورحلة روبنز الأولى إلى إسبانيا". مجلة أود هولاند . 121 (2/3): 147-152 . doi : 10.1163/187501708787335857 .
  23. ↑ بيلكين (1998): 71–73
  24. ↑ بيلكين (1998): 75.
  25. ^ جافي (1977): 85-99؛ سيور (1994): 484-490، 554-556.
  26. ↑ سيسيليا باوليني، فيليب وبيتر بول روبنز في روما: وثائق مكتشفة حديثًا تتعلق بمسيرتهما المهنية المبكرة، مجلة برلنغتون، فبراير 2019، ص 120-127
  27. ↑ بيلكين (1998): 95.
  28. ^ Duerloo، Luc (2010)، “21. الرعاية والرسم والفصيل. روبنز، المحكمة الأرشيدوقية وشبكتها من Franche-Comté” ، في ديلوبيت، لورانس؛ Delsalle، Paul (eds.)، La Franche-Comté et les anciens Pays-Bas، XIIIe-XVIIIe siècles (بالفرنسية)، Presses universitaires de Franche-Comté، الصفحات من 449 إلى 470، دوى : 10.4000/books.pufc.24857 ، ISBN  978-2-84867-276-2تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 29 مايو 2024 ، وتمت معاينته في 16 مايو 2024.
  29. ↑ مارتن (1977): 109.
  30. ↑ بيلغريم، جيمس (2023). "شكوكية روبنز". مجلة عصر النهضة الفصلية 75، العدد 3 (2022): 917-67.
  31. 1 2 هوتل، أندرو د. (2004). “التجارة والاتصالات: بيتر بول روبنز والطباعة المخصصة”. Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek . 55 : 54– 85. دوى : 10.1163/22145966-90000105 .
  32. ^ باو دي فين (1977): 243–251.
  33. ↑ عمدة فندق حياة، مطبوعات وأشخاص، متحف متروبوليتان للفنون/برينستون، 1971، رقم 427-32، ISBN 0-691-00326-2
  34. ↑ Belkin (1998): 175؛ 192؛ Held (1975): 218–233، وخاصة الصفحات 222–225.
  35. ↑ بيلكين (1998): 173–175.
  36. ↑ بيلكين (1998): 199–228.
  37. ↑ أويرز: ص 25.
  38. ↑ أويرز: ص 32.
  39. ↑ بيلكين (1998): 339–340
  40. ↑ بيلكين (1998): 210–218.
  41. ↑ بيلكين (1998): 217–218.
  42. ↑ «مينيرفا تحمي باكس من المريخ (السلام والحرب)» . المعرض الوطني . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2009. تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2010 .
  43. ↑ لين هويت، دي بريفين فان روبنز. Uitgeverij Meulenhoff/ Manteau، أنتويرب / أمستردام، 2006، ص. 388
  44. ↑ جيفري مولر، فن أنتويرب في كنيسة القديس يعقوب والإصلاح المضاد في كنيسة روبنز الرعوية ، بريل، 2016، ص 359-364
  45. ^ أنتويرب – باروتشيكيركن. 1. أفديلنج، المجلد 1
  46. ↑ النص الكامل للمرثية يقرأ كما يلي : "DOM/PETRVS PAVLVS RVBENIVS eques/IOANNIS, huius urbis senatoris/flfius steini Toparcha:/qui inter cæteras quibus ad miraculum/excelluit doctrinæ historiæ priscæ/omniumq. bonarum artiu. et Elegantiaru.dotes/non sui tantum sæculi,/ sed et omnes ævi/ Appeles dicit meruit:/atque ad Regum Principumq/gradum sibi fecit:/a. M.DC.XXIX. مندوب،/السلام بين مبادئ هذه الدول هو أول/أساسية filiciter posuit./ Obiit anno sal. M.DC.XL.XXX. مايو ætatis LXIV. Hoc momumenteum a Clarissimo GEVARTIO/olim PETRO PAVLO RVBENIO consecratum/ a Posteris huc usque إهمال،/ Rubeniana ستيربي ماسكولينا جام إنقرضت/ hoc anno M.DCC.LV. بوني كورافيت./ آر دي جوان بابت. جاكوبفس دي باريس. Hujus insignis Eccelsiæ Canonicus/ ex matre et avia Rubenia nepos./ RIP" ("تكريمًا للإله الصالح القدير. بيتر بول روبنز، الفارس، ابن جان، عضو مجلس محلي لهذه المدينة ولورد ستين، الذي، بصرف النظر عن مواهبه الأخرى، من خلاله لقد برع بشكلٍ استثنائي في معرفة التاريخ القديم وجميع الفنون النبيلة والجميلة، واستحق بجدارة اسم أبيليس المجيد، الذي كان في عصره كما في كل العصور، والذي نال صداقة الملوك والأمراء، ورُفع إلى مرتبة كاتب المجلس السري؛ وأرسله فيليب الرابع، ملك إسبانيا وجزر الهند، كمبعوثٍ له إلى تشارلز، ملك بريطانيا العظمى، عام 1629، ووضع (لحسن الحظ) أسس السلام الذي سرعان ما تحقق بين الملكين. توفي في عام 1640، في 30 مايو، عن عمر يناهز 64 عامًا. رحمه الله.
  47. ↑ ماركويتز، سالي (ربيع 1995). "مراجعة لكتاب نيد، ليندا، العري الأنثوي: الفن، والفحش، والجنسانية ". مجلة علم الجمال ونقد الفن . 53 (2): 216-218 . JSTOR 431556 . 
  48. 1 2 كوهين، سارة ر. (2003). "فرنسا روبنز: النوع الاجتماعي والتجسيد في سلسلة ماري دي ميديشي". نشرة الفن . 85 (3): 490-522 . doi : 10.2307/3177384 . JSTOR 3177384 . 
  49. ↑ "الجندر في الفن - تعريف القاموس للجندر في الفن" . www.encyclopedia.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مارس 2016 .
  50. ↑ باليس، أ.، روبنز ومرسمه: تحديد المشكلة. في روبنز: عبقري في العمل. روبنز: عبقري في العمل، وارنسفيلد (لانو)، 2007، ص 30-51
  51. ↑ "بيتر بول روبنز (1577-1640)" . متحف متروبوليتان للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أغسطس 2025 .
  52. ↑ "أعمال روبنز المبكرة" . مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2020 .
  53. ↑ سميث، جون (1830)، فهرس شامل لأعمال أبرز الرسامين الهولنديين والفلمنكيين والفرنسيين: بيتر بول روبنز ، سميث
  54. 1 2 ماكس روزس، روبنز ، لندن، دروكوورث وشركاه، 1904، ص 255
  55. ^ جوست فاندر أويرا (2007)، روبنز، l'atelier du génie ، Lannoo Uitgeverij، ص. 14، ردمك  978-90-209-7242-9
  56. ↑ جون سميث، فهرس شامل لأعمال أبرز (...) (1830)، ص 153. تم الاطلاع عليه في 8 يونيو 2014.
  57. ↑ السجل السنوي، أو نظرة على التاريخ والسياسة والأدب لهذا العام ... ، ج. دودسلي، 1862، ص 18 
  58. ↑ ألبرت ج. لومي، "لوحة صلب مفقودة لروبنز"، مجلة برلنغتون ، المجلد 138، العدد 1124 (نوفمبر 1996). تاريخ الاطلاع: 8 يونيو 2014.
  59. ↑ دبليو. بيكرينغ، مجلة الرجل النبيل المجلد 5 (1836)، ص 590.
  60. ↑ بارنز، دراسة لمشاهد الصيد لبيتر بول روبنز (2009)، ص 34. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2014.
  61. ↑ "صحيفة سان فرانسيسكو كول، 26 يناير 1908" . مجموعة الصحف الرقمية في كاليفورنيا . جامعة كاليفورنيا، ريفرسايد. مؤرشفة من الأصل في 11 فبراير 2017. تم الاطلاع عليها في 9 فبراير 2017 .
  62. ↑ ساتون، بيتر سي. (2004)، مرسومة بالفرشاة: رسومات زيتية لبيتر بول روبنز ، مطبعة جامعة ييل، ص 144، ISBN  978-0-300-10626-8
  63. ↑ غوس، ستيفن (2001)، "دليل جزئي لأدوات تخريب الأعمال الفنية" ، مجلة كابينت (3)، مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2020 ، تم استرجاعه في 17 أغسطس 2015
  64. ↑ سلاوسون، نيكولا (24 سبتمبر 2017). "إعادة اكتشاف لوحة روبنز المفقودة التي تصور "عشيقة" جيمس الأول في غلاسكو" . صحيفة الغارديان . لندن . تاريخ الاطلاع: 26 سبتمبر 2017 .
  65. ^ لاتيل ، لوكاس (27 سبتمبر 2017). "Un Rubens، perdu depuis 400 ans، aurait été retrouvé en Écosse" . لو فيجارو. مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2020 . تم الاسترجاع في 13 يناير 2020 .
  66. ↑ «اكتشاف لوحة روبنز لدوق باكنغهام بعد 400 عام» . بي بي سي . 24 سبتمبر 2017. تاريخ الاطلاع: 26 سبتمبر 2017 .

مصادر

للمزيد من القراءة

  • ألبرز، سفيتلانا. صناعة روبنز . نيو هيفن 1995.
  • هاينن، أولريش، “روبنز zwischen Predigt und Kunst”. فايمار 1996 .
  • باومستارك، راينهولد (1985).بيتر بول روبنز: دورة ديسيوس موسنيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. رقم ISBN 0-87099-394-1.
  • بوتنر، نيلز ، السيد بي بي روبنز. غوتنغن 2006.
  • كوربوس روبينيانوم لودفيج بورشارد. كتالوج مصور لأعمال بيتر بول روبنز استنادًا إلى المواد التي جمعها الراحل الدكتور لودفيغ بورشارد في سبعة وعشرين جزءًا ، تم تحريره بواسطة المركز الوطني للفنون البلاستيكية فان دي السادس عشر والسابع عشر إيو.
  • ليلار، سوزان ، الزوجان (1963)، باريس، جراسيت؛ أعيد تحريره عام 1970، برنارد جراسيت كول. ديامانت، 1972، ليفر دي بوتشي؛ 1982، بروكسل، Les Éperonniers، ISBN 2-87132-193-0; تُرجمت بعنوان "جوانب الحب في المجتمع الغربي" عام 1965، بقلم جوناثان غريفين، نيويورك، ماكجرو هيل، LC 65-19851.
  • بيلغريم، جيمس. "شكوكية روبنز". مجلة عصر النهضة الفصلية 75، العدد 3 (2022): 917-67.
  • ساورلاندر، ويليبالد. روبنز الكاثوليكي: القديسون والشهداء (معهد جيتي للأبحاث؛ 2014)؛ 311 صفحة؛ يتناول لوحاته الجدارية في سياق الإصلاح المضاد.
  • شريدر، ستيفاني، النظر شرقًا: لقاء روبنز مع آسيا ، منشورات جيتي، لوس أنجلوس، 2013. ISBN 978-1-60606-131-2
  • فليغي، هانز، الفن والعمارة الفلمنكية 1585-1700 ، مطبعة جامعة ييل، تاريخ بليكان للفن، نيو هيفن ولندن، 1998. ISBN 0-300-07038-1
  • وايت، كريستوفر، بيتر بول روبنز: الإنسان والفنان، مطبعة جامعة ييل، 1987. ISBN 0-300-03778-3

شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة ببيتر بول روبنز على ويكيميديا ​​كومنز