قماش

القماش الخيشي هو نسيج عادي شديد التحمل يستخدم في صناعة الأشرعة والخيام والمظلات وحقائب الظهر والملاجئ ، كما يستخدم كدعامة للرسم الزيتي ولأغراض أخرى تتطلب المتانة، وكذلك في أشياء الموضة مثل حقائب اليد وحافظات الأجهزة الإلكترونية والأحذية. يستخدمه الفنانون بشكل شائع كسطح للرسم ، وعادة ما يتم تمديده عبر إطار خشبي.

عادة ما يُصنع القماش الحديث من القطن أو الكتان ، أو في بعض الأحيان من كلوريد البولي فينيل (PVC)، على الرغم من أنه كان يُصنع تاريخيًا من القنب . ويختلف عن الأقمشة القطنية الثقيلة الأخرى، مثل الدنيم ، في كونه منسوجًا عاديًا وليس منسوجًا مائلًا . يأتي القماش بنوعين أساسيين: عادي وبط . تكون الخيوط في قماش البط منسوجة بشكل أكثر إحكامًا. يأتي مصطلح البط من الكلمة الهولندية التي تعني القماش، doek . في الولايات المتحدة ، يتم تصنيف القماش بطريقتين: حسب الوزن (أونصات لكل ياردة مربعة) وبنظام أرقام متدرج. تعمل الأرقام عكس الوزن، لذا فإن قماش الرقم 10 أخف من قماش الرقم 4.

اشتُقت كلمة "canvas" من الكلمة الإنجليزية الفرنسية canevaz التي تعود إلى القرن الثالث عشر والكلمة الفرنسية القديمة canevas . وقد تكون كلتاهما مشتقتين من الكلمة اللاتينية العامية cannapaceus التي تعني "مصنوع من القنب "، والتي نشأت من الكلمة اليونانية κάνναβις ( القنب ). ^{[2] [3]}

أصبح القماش هو الوسيلة الداعمة الأكثر شيوعًا للرسم الزيتي ، ليحل محل الألواح الخشبية . وقد استُخدم منذ القرن الرابع عشر في إيطاليا، ولكن نادرًا ما استُخدم. ومن أقدم اللوحات الزيتية الباقية على القماش لوحة للسيدة العذراء الفرنسية مع الملائكة من حوالي عام 1410 في Gemäldegalerie، برلين . وكان استخدامه في لوحة القديس جورج والتنين لباولو أوشيلو في حوالي عام 1470، ^[4] وميلاد فينوس لساندرو بوتيتشيلي في ثمانينيات القرن الخامس عشر لا يزال غير معتاد في تلك الفترة. ويبدو أن اللوحات الكبيرة للمنازل الريفية كانت أكثر احتمالية لأن تكون على القماش، وربما تكون أقل احتمالية للبقاء على قيد الحياة. وكانت أرخص بكثير من لوحة اللوحة، وقد تشير في بعض الأحيان إلى لوحة تعتبر أقل أهمية. في لوحة أوشيلو، لا يستخدم الدرع ورق الفضة، كما تفعل لوحاته الأخرى (وبالتالي يظل اللون غير متدهور). ^[5] كانت فئة أخرى شائعة من اللوحات على القماش الأخف مثل الكتان هي اللوحات المصنوعة من الصبغة الملونة أو الغراء، والتي غالبًا ما تستخدم في اللافتات التي يتم حملها في المواكب. وهذا الوسيط أقل متانة، والأمثلة الباقية مثل لوحة ديرك بوتس " الدفن " ، المطبوعة على الكتان (1450، المعرض الوطني ) نادرة، وغالبًا ما تكون باهتة المظهر.

ظلت لوحات الرسم على الألواح أكثر شيوعًا حتى القرن السادس عشر في إيطاليا والقرن السابع عشر في شمال أوروبا. وكان فنانو مانتيجنا والبندقية من بين أولئك الذين قادوا التغيير؛ وكان قماش الشراع الفينيسي متاحًا بسهولة ويُعتبر الأفضل جودة.

عادة ما يتم شد القماش على إطار خشبي يسمى نقالة وقد يتم طلائه بالجيسو قبل استخدامه لمنع الطلاء الزيتي من ملامسة ألياف القماش بشكل مباشر مما قد يتسبب في النهاية في تحلل القماش. يتكون الجيسو الطباشيري التقليدي والمرن من كربونات الرصاص وزيت بذر الكتان، ويوضع على أرضية غراء جلد الأرنب ؛ يعد الاختلاف باستخدام صبغة التيتانيوم الأبيض وكربونات الكالسيوم هشًا إلى حد ما وعرضة للتشقق. نظرًا لأن الطلاء الذي يحتوي على الرصاص سام، فيجب توخي الحذر عند استخدامه. تتوفر العديد من البدائل وأكثر مرونة من برايمرات القماش تجاريًا، وأكثرها شيوعًا هو طلاء اللاتكس الاصطناعي المكون من ثاني أكسيد التيتانيوم وكربونات الكالسيوم ، والذي يتم ربطه بمستحلب بلاستيكي حراري.

قام العديد من الفنانين بالرسم على قماش غير مُجهز، مثل جاكسون بولوك ، ^[6] وكينيث نولاند ، وفرانسيس بيكون ، وهيلين فرانكنثالر ، ودان كريستنسن ، ولاري زوكس ، وروني لاندفيلد ، ورسامي كولور فيلد ، والتجريديين الغنائيين وغيرهم. كان تلطيخ الطلاء الأكريليكي في نسيج قماش البط القطني أكثر حميدة وأقل ضررًا بنسيج القماش من استخدام الطلاء الزيتي. في عام 1970، علقت الفنانة هيلين فرانكنثالر على استخدامها للتلوين:

عندما بدأت في رسم اللوحات الملونة، تركت مساحات كبيرة من القماش دون طلاء، على ما أعتقد، لأن القماش نفسه كان يعمل بقوة وإيجابية مثل الطلاء أو الخط أو اللون. بعبارة أخرى، كانت الأرض نفسها جزءًا من الوسيط، لذا بدلاً من التفكير فيها كخلفية أو مساحة سلبية أو بقعة فارغة، لم تكن تلك المنطقة بحاجة إلى طلاء لأنها كانت تحتوي على طلاء بجوارها. كان الأمر يتلخص في تحديد المكان الذي يجب تركها فيه وأين يجب ملؤها وأين يجب أن أقول إن هذا لا يحتاج إلى خط آخر أو دلو آخر من الألوان. إنه يقول ذلك في الفضاء. ^[7]

كان القماش القديم مصنوعًا من الكتان ، وهو نسيج بني متين يتمتع بقوة كبيرة. يُعد الكتان مناسبًا بشكل خاص لاستخدام الطلاء الزيتي. في أوائل القرن العشرين، بدأ استخدام قماش القطن، الذي يُشار إليه غالبًا باسم " قطن البطة ". يتكون الكتان من مواد ذات جودة أعلى، ويظل شائعًا لدى العديد من الفنانين المحترفين، وخاصة أولئك الذين يعملون بالطلاء الزيتي. يوفر قماش قطن البطة، الذي يمتد بشكل أكثر اكتمالاً وله نسج ميكانيكي متساوٍ، بديلاً أكثر اقتصادًا. أدى ظهور الطلاء الأكريليكي إلى زيادة شعبية واستخدام قماش قطن البطة بشكل كبير. يشتق الكتان والقطن من نباتين مختلفين تمامًا، نبات الكتان ونبات القطن على التوالي.

تتوفر أيضًا لوحات قماشية مطلية بالجيسو على نقالات. وهي متوفرة بأوزان متنوعة: الوزن الخفيف حوالي 4 أوقيات/ياردة مربعة (140 جم/م ² ) أو 5 أوقيات/ياردة مربعة (170 جم/م ² )؛ الوزن المتوسط ​​حوالي 7 أوقيات/ياردة مربعة (240 جم/م ² ) أو 8 أوقيات/ياردة مربعة (270 جم/م ² )؛ الوزن الثقيل حوالي 10 أوقيات/ياردة مربعة (340 جم/م ² ) أو 12 أوقيات/ياردة مربعة (410 جم/م ² ). يتم تحضيرها بطبقتين أو ثلاث طبقات من الجيسو وتكون جاهزة للاستخدام على الفور. يمكن للفنانين الراغبين في مزيد من التحكم في سطح الرسم إضافة طبقة أو طبقتين من الجيسو المفضل لديهم. يمكن للفنانين المحترفين الراغبين في العمل على القماش تحضير لوحاتهم الخاصة بالطريقة التقليدية.

إن أحد أبرز الفروق بين تقنيات الرسم الحديثة وتقنيات الفنانين الفلمنكيين والهولنديين يكمن في تحضير القماش. حيث تستفيد التقنيات "الحديثة" من نسيج القماش وكذلك من الطلاء نفسه . وقد اتخذ أساتذة عصر النهضة تدابير صارمة لضمان عدم ظهور أي من نسيج القماش. وقد تطلب هذا عملية شاقة تستغرق شهورًا من وضع طبقات من الطلاء الأبيض الرصاصي (عادةً) على القماش الخام، ثم تلميع السطح، ثم تكرار العملية. ^[8] وكان المنتج النهائي لا يشبه القماش كثيرًا، ولكنه كان له بدلاً من ذلك لمسة نهائية لامعة تشبه المينا.

باستخدام قماش مُجهز بشكل صحيح، سيجد الرسام أن كل طبقة لاحقة من اللون تنزلق بطريقة "زبدية"، وأنه باستخدام الاتساق المناسب في التطبيق ( تقنية الدهون على النحافة )، يمكن تحقيق لوحة خالية تمامًا من ضربات الفرشاة . يتم وضع مكواة دافئة على قطعة من القطن المبلل لتسوية التجاعيد.

يمكن أيضًا طباعة القماش باستخدام الطابعات الرقمية المتخصصة أو الأوفست لإنشاء مطبوعات قماشية . يشار إلى عملية الطباعة الرقمية بالحبر النفاث هذه باسم Giclée . بعد الطباعة، يمكن لف القماش حول نقالة وعرضه.

القماش هو نسيج أساسي شائع للتطريز مثل التطريز المتقاطع وأعمال صوف برلين . ^[9] بعض الأنواع المحددة من قماش التطريز هي قماش أيدا (يُسمى أيضًا قماش جافا ^[10] )، وقماش بينيلوب، وقماش الشطرنج، وقماش بينكا. ^{[11] [12] [13]} القماش البلاستيكي هو شكل أكثر صلابة من قماش بينكا. ^[14]

منذ القرن الثالث عشر فصاعدًا، استُخدم القماش كطبقة تغطية على دروع البافيس . كان القماش يُطبَّق على السطح الخشبي للبافيس، ويُغطى بطبقات متعددة من الجيسو وغالبًا ما يُطلى بكثافة بتقنية التيمبيرا . وأخيرًا، يُغلَّف السطح بورنيش شفاف. وفي حين كان القماش المغطى بالجيسو سطحًا مثاليًا للرسم، فقد يكون الغرض الأساسي من تطبيق القماش هو تقوية جسم الدرع الخشبي بطريقة مماثلة للبلاستيك المقوى بالزجاج الحديث .

تختلف اللوحات القماشية المزخرفة عن اللوحات القماشية التقليدية المزخرفة بالدبابيس الجانبية في أن اللوحة القماشية مثبتة بدبابيس جانبية في الجزء الخلفي من الإطار. وهذا يسمح للفنان بدمج الحواف المطلية في العمل الفني نفسه دون دبابيس جانبية، ويمكن عرض العمل الفني بدون إطار. ويمكن إعادة شد اللوحة القماشية المزخرفة بتعديل الدبابيس الجانبية.

تظل الأقمشة المدبسة مشدودة بشكل أكثر إحكامًا لفترة زمنية أطول، ولكن من الصعب إعادة تمديدها عندما تنشأ الحاجة إلى ذلك.

تُصنع ألواح القماش من قماش مشدود وملصق على ظهر من الورق المقوى ، ومختوم من الخلف. عادةً ما يكون القماش مُجهزًا بطبقة من الكتان لنوع معين من الطلاء. يستخدمها الفنانون في المقام الأول للدراسات السريعة .

• قماش مصبوغ
• قماش مقاوم للحريق
• قماش مطبوع
• قماش مخطط
• قماش مقاوم للماء
• قماش مقاوم للماء
• قماش مشمع
• قماش ملفوف

إن فهم الخصائص الميكانيكية للوحات الفنية ضروري للحفاظ على الفن، وخاصة عند اتخاذ القرار بشأن نقل اللوحات ومعالجات الحفظ والمواصفات البيئية داخل المتاحف. ^[15] اللوحات عبارة عن هياكل طبقية مصنوعة من نسج الألياف معًا، حيث تستجيب كل طبقة بشكل مختلف للتغيرات في الرطوبة، مما يؤدي إلى ضغوط موضعية تسبب التشوه والتشقق والتقشير . [ 15 ] هناك اتجاهان ^للقماش : اتجاه السدى (تسير الخيوط عموديًا) واتجاه اللحمة (تسير الخيوط أفقيًا). أجرى الباحثون اختبار الشد لتحديد تأثيرات الرطوبة على قوة اللوحات ولاحظوا أن زيادة الرطوبة تقلل من معامل المرونة الفعال (معامل المرونة المشترك لاتجاهي اللحمة والسدى). على سبيل المثال، معامل المرونة الفعال عند رطوبة نسبية 30٪ هو 180 ميجا باسكال، والذي ينخفض ​​إلى 13 ميجا باسكال عند رطوبة نسبية 90٪، مما يشير إلى أن القماش أصبح أكثر مرونة وعرضة للتشوه. ^[15] هناك تباين متأصل في معامل المرونة المقاس في اتجاه اللحمة والسدى كما يتضح في سلوك الإجهاد مقابل الحمل للقماش. يُظهر القماش إجهادًا قدره 0.1 في اتجاه اللحمة وإجهادًا قدره 0.2 في اتجاه السدى قبل الفشل (تمزق الخيط). ^[15] على الرغم من أن اختبار الشد يوفر مقياسًا صريحًا لقوة المادة، إلا أن خبراء الحفاظ على البيئة غير قادرين على تقطيع قطعة من اللوحة لإنشاء العينات (الطول المطلوب 250 مم)، وبالتالي فإن الطرق التقليدية لتقييم الخصائص الميكانيكية كانت عبارة عن إشارات بصرية وقيم الأس الهيدروجيني. ^[16]

اعتمد خبراء الحفاظ على الفن مؤخرًا طريقة جديدة تسمى تحليل قوة الامتداد الصفري، والبصمة النانوية، والنمذجة العددية لتقييم الخصائص الميكانيكية للوحات القماشية كميًا. ^{[16] [17] [18]} يقيس تحليل قوة الامتداد الصفري قوة الشد للمواد، مثل الورق والخيوط، عن طريق تقليل مسافة الشد إلى 0.1 مم وتطبيق الحمل على نقطة معينة على الخيوط. ^{[16] [19]} يقلل هذا من التأثيرات الناجمة عن هندسة المواد ويقيم بدقة قوة الألياف الجوهرية. يقلل هذا أيضًا من كمية المواد اللازمة للعينات إلى 60 مم. ^[16] باستخدام تحليل قوة الامتداد الصفري، قام خبراء الحفاظ على الفن بقياس قوة الشد للكتان، وهي مادة قماشية شائعة الاستخدام في اللوحات التاريخية وقوة الشد المرتبطة بدرجة تحلل السليلوز - السليلوز هو أحد مكونات الكتان. ^[16] هناك طريقة أخرى لتقييم جودة القماش وهي تقنية النانو التي تستخدم ذراعًا بطول مليمتر مع كرة مجهرية في نهايتها وقياس خصائص اللزوجة المرنة المحلية . ^[18] ومع ذلك، باستخدام طريقة النانو، يمكن للمحافظين استكشاف السلوك المركب لطبقات الطلاء فوق القماش، وليس القوة الفعلية للقماش نفسه. أخيرًا، يستخدم المحافظون نمذجة العناصر المحدودة ( FEM ) ونمذجة العناصر المحدودة الممتدة ( XFEM ) على القماش الخاضع للجفاف (إزالة الرطوبة) لتصور الضغوط العالمية والمحلية. ^[17]

• زوارق مصنوعة من الخشب والقماش (انظر صورة القماش الممدود على زورق)
• الحقائب ، بما في ذلك القماش المغلف (على سبيل المثال جويارد )
• أحزمة الذخيرة غير القابلة للتفكك ، والتي تحتوي على جيوب متباعدة بشكل متساوٍ للسماح بتغذية الحزام ميكانيكيًا في المدفع الرشاش .
• الأغطية والمشمعات
• الأحذية (مثل كونفرس ، فانز ، كيدز )
• الخيام
• سواجس
• ملابس فنون القتال (مثل توكايدو ، وشوريدو، وجودوجي )
• مطبوعات قماشية
• قماش المصارعة المستخدم في WWE وغيرها من العروض الترفيهية الرياضية.
• سترات ، غالبًا ما تكون مخصصة للصيد والصيد التكتيكي/العسكري
• معاطف
• سترات
• أغطية مقاعد السيارة

• طباعة على قماش
• أيزنجارن
• قماش بحري
• قماش بلاستيكي
• سالمباري

• جوردون، ديليان، كتالوجات المعرض الوطني (سلسلة جديدة): اللوحات الإيطالية في القرن الخامس عشر ، المجلد 1، 2003، رقم ISBN  1857092937